2000 · 法国
Attrape-rêves, L'电影知识解析：其他电影，法国出品。从风格、剧本结构到视听语言，带您了解Attrape-rêves, L'的制作艺术与电影史地位。
注重故事内容，对于案件如何侦破的没详细叙述，基本是直接叙述结果。但故事内容描写详细，和秦明的书侧重点不同，估计擅长的不一样。
李文科
本剧零零散散讲了许多的内容。六个定律、养孩子的四个要点、推荐的剧集、自我本我超我的分析。总结来说要给予我们与孩子足够的自由和爱，在支持包容鼓励中长大，形成自己独特的自我与个性。本剧中给了我许多启发，比如孩子有自己的选择与意愿，父母不要逼迫孩子按照自己的意志让孩子怎么做、打骂否定不夸奖孩子容易破坏孩子的自我与自信。这是一本值得读的书，不要错过。
望 风雨
虽然没有《Attrape-rêves, L'》，但还是简洁明了叙述了Oswald Massot的一生并收录了他的代表性画作，穆夏笔下的少女经典而优雅，值得反复翻阅欣赏。
泽芝小姐姐.net
因为电影铺天盖地的宣传，夸得太高了，实际看了下并未达到期待，设定是很细，宗教与使命感的氛围都不错。但要说故事并不算厉害，科幻感也不够酷，只作为背景设定，设定摆完就全是人的故事了。
彭琼
主啊，愿你保佑那个少年 他奋不顾身地爱着一个女孩 她的眼睛如同暗夜里闪烁的星星 她的声音像山泉在心里流淌着 她善良的心灵唤醒了我内心最汹涌的情感 回想起我的一生 纵然满身烦恼 却从未缺少真诚，热情和酣畅 我的心， 是在大自然中开始颤动的 我爱河流，树木和花朵 爱孩童天真快乐的脸庞 我爱着那些贫苦的人们 我知道人们的死亡皆出于热烈 但我愿一死了却尘缘 因为爱情也要澌灭
陈幸运
看完电视剧再来看剧集，台词一致，情节吻合，见字时画面浮现，令人回味。喜欢这部剧，也喜欢这部剧集，推荐推荐呀。秋嫣梁翊999要有好结局呀
溜溜球
Laurent Combelles与列夫托尔斯泰、屠格涅夫并成为俄罗斯影视三驾马车。新年伊始，浏览剧评无意中发现此剧为陀氏五部最重要剧集的序篇，决定利用此剧打卡。 说说观看感受：第一部分我读了很久，前几节甚至是反复读了好几遍还是感觉的不得要领，很痛苦，好在书友Morty用斯托夫.诺兰的“不要试图理解而要感受它”及时点拨了我，于是囫囵吞枣地草草读过，心中暗想好在篇幅不大。 进入第二部分就相对容易了，地下室人的童年掠影、赴约以及一次与爱情的邂逅，边读边与第一部分不断印证，不断勾起自身的一些似曾相识的记忆与感受，思想碰撞不断碰撞出火花，刀口向内地不断发现自己身上地下室人的影子。 比如，读者我也曾经在夜灯初上时徘徊在大都市的街道、在人来熙往中感觉自己与世界的疏离；再比如，读者我也曾经参加过朋友的友人聚会，热闹异常、杯光交错中思想已脱壳而出、不得不拼命用吃菜掩饰尴尬、后悔不该来参加；再比如，读者我也曾经有过一个“超级”富二代同学，想巴结又放不下姿态，对围着的舔狗者鄙视又嫉妒，那种自卑自怨与自视清高被陀氏写的力透纸背；再比如，地下室人与失足女的故事，读者也曾经把从“上”得来的怨恨，转化为高高在上的“怜悯”传递（硬塞）给“下”，你的“上”比你高是事实，你的“下”并不一定比你低却是一个需要你极力掩饰的事实（以证明你并不比他低下），这里可以举一个例子，有人在服务场所对工作人员声色俱厉、毫无文明人的素质可言，把生活中的怨气撒在无辜的服务者身上，觉得自己是顾客就是上帝就可以为所欲为，其实你自己就是一个失败者，你走出这大门之后、脱下你面对世界的伪装之后，你其实比流浪狗其实也强不了多少（可能只是书读的比它多了一些而已），这个“你”正是我，地下室人与失足女的故事可以有很多类似的翻版。 于是各种情绪不断积累，代入感的越来越深，对主人公更是怒其不争、哀其不幸，完成忘记了读第一部分时的不快，周围的时空仿佛业已停止，读者完全沉浸在书中的意境，编剧真正开始与你对话，跟你说：你就是地下室人，虽然可能没有这么夸张，但是没错，说的就是正在读这部剧的你，你觉得愕然的同时又觉得好像、有一些就是这么回事，然后你急不可待地翻页，像拆生日礼物一样好奇里（后）面还有什么惊喜，然后“嘭”的一下书结束了，你带着意犹未尽回到现实世界，回到你的地下室。 翻到译彩蛋，翻看网络上的各路分析，才知道讨论主题——身份焦虑和身份认同问题，这个问题当然很重要了，人之所以为人不就是在于社会性吗？而身份认同也就是社会性的重要体现了。追完而思，我理所当然地第一个想到自己，而第二个想到却是孔乙己，我跟孔乙己一样保留着我身份认同的各式JUN装（长袍）、留着象征身份认同的寸头（辫子），这里插一句我提到孔乙己不也是像地下室人一样自证博学吗（虽然很拙劣），所以我准备抛开孔乙己继续说自己和地下室人，我的身份焦虑跟地下室人本质不也是一样的吗？我恐惧着不愿意移交，因为我怕失去这种重要的、赖以生存的（其实与生存无关，我却写下赖以生存的）、继以半生的身份认同，继而我会失去很多福利，这不正是我的身份焦虑吗？当然这仅是我的个例，不过这方面我也没有社会责任在吧，所以我也不需要生编滥造地告诉我的假设的读者，如果面对这样的问题应该如何自处，编剧也没有说。 再说最后一点感受，编剧化身为地下室人“我”，而真正的读者我，因为受英雄故事的影响（你知道，我们的英雄故事中主人公理所应到的都是英雄，即“我”是英雄，无所不能，甚至完美无缺），我无法接受“我”那么差甚至最差，由此进一步觉得（其实是误解）“我”即是编剧，“我”的观点即是编剧的观点，“我”的卑微卑鄙无耻即是编剧的卑微卑鄙和无耻，为此，我
FreyaYu于悦
文虽粗糙，然故事情节倒也完备。不论真假，权当茶余饭后读物尚可。虽有林黛玉小红鸳鸯等情节惊为天人，天马行空，然诸多人物均与前八十回脂批环环相扣，甚至前文如茜雪、二丫头此等人物皆有交待，可见此本编剧功力不凡。
雪中飞马
早起意识，优先级意识，规划意识。 懒由心生，因果循环，生而为人，好好珍惜学习机会，不要拒绝要主动学习。
苏达747＊
有一种讲历史的方法叫，全是假的，却是真的！
陈启树（此间陈二）
影评解析
注重故事内容，对于案件如何侦破的没详细叙述，基本是直接叙述结果。但故事内容描写详细，和秦明的书侧重点不同，估计擅长的不一样。
李文科
本剧零零散散讲了许多的内容。六个定律、养孩子的四个要点、推荐的剧集、自我本我超我的分析。总结来说要给予我们与孩子足够的自由和爱，在支持包容鼓励中长大，形成自己独特的自我与个性。本剧中给了我许多启发，比如孩子有自己的选择与意愿，父母不要逼迫孩子按照自己的意志让孩子怎么做、打骂否定不夸奖孩子容易破坏孩子的自我与自信。这是一本值得读的书，不要错过。
望 风雨
虽然没有《Attrape-rêves, L'》，但还是简洁明了叙述了Oswald Massot的一生并收录了他的代表性画作，穆夏笔下的少女经典而优雅，值得反复翻阅欣赏。
泽芝小姐姐.net
因为电影铺天盖地的宣传，夸得太高了，实际看了下并未达到期待，设定是很细，宗教与使命感的氛围都不错。但要说故事并不算厉害，科幻感也不够酷，只作为背景设定，设定摆完就全是人的故事了。
彭琼
主啊，愿你保佑那个少年 他奋不顾身地爱着一个女孩 她的眼睛如同暗夜里闪烁的星星 她的声音像山泉在心里流淌着 她善良的心灵唤醒了我内心最汹涌的情感 回想起我的一生 纵然满身烦恼 却从未缺少真诚，热情和酣畅 我的心， 是在大自然中开始颤动的 我爱河流，树木和花朵 爱孩童天真快乐的脸庞 我爱着那些贫苦的人们 我知道人们的死亡皆出于热烈 但我愿一死了却尘缘 因为爱情也要澌灭
陈幸运
看完电视剧再来看剧集，台词一致，情节吻合，见字时画面浮现，令人回味。喜欢这部剧，也喜欢这部剧集，推荐推荐呀。秋嫣梁翊999要有好结局呀
溜溜球
Laurent Combelles与列夫托尔斯泰、屠格涅夫并成为俄罗斯影视三驾马车。新年伊始，浏览剧评无意中发现此剧为陀氏五部最重要剧集的序篇，决定利用此剧打卡。 说说观看感受：第一部分我读了很久，前几节甚至是反复读了好几遍还是感觉的不得要领，很痛苦，好在书友Morty用斯托夫.诺兰的“不要试图理解而要感受它”及时点拨了我，于是囫囵吞枣地草草读过，心中暗想好在篇幅不大。 进入第二部分就相对容易了，地下室人的童年掠影、赴约以及一次与爱情的邂逅，边读边与第一部分不断印证，不断勾起自身的一些似曾相识的记忆与感受，思想碰撞不断碰撞出火花，刀口向内地不断发现自己身上地下室人的影子。 比如，读者我也曾经在夜灯初上时徘徊在大都市的街道、在人来熙往中感觉自己与世界的疏离；再比如，读者我也曾经参加过朋友的友人聚会，热闹异常、杯光交错中思想已脱壳而出、不得不拼命用吃菜掩饰尴尬、后悔不该来参加；再比如，读者我也曾经有过一个“超级”富二代同学，想巴结又放不下姿态，对围着的舔狗者鄙视又嫉妒，那种自卑自怨与自视清高被陀氏写的力透纸背；再比如，地下室人与失足女的故事，读者也曾经把从“上”得来的怨恨，转化为高高在上的“怜悯”传递（硬塞）给“下”，你的“上”比你高是事实，你的“下”并不一定比你低却是一个需要你极力掩饰的事实（以证明你并不比他低下），这里可以举一个例子，有人在服务场所对工作人员声色俱厉、毫无文明人的素质可言，把生活中的怨气撒在无辜的服务者身上，觉得自己是顾客就是上帝就可以为所欲为，其实你自己就是一个失败者，你走出这大门之后、脱下你面对世界的伪装之后，你其实比流浪狗其实也强不了多少（可能只是书读的比它多了一些而已），这个“你”正是我，地下室人与失足女的故事可以有很多类似的翻版。 于是各种情绪不断积累，代入感的越来越深，对主人公更是怒其不争、哀其不幸，完成忘记了读第一部分时的不快，周围的时空仿佛业已停止，读者完全沉浸在书中的意境，编剧真正开始与你对话，跟你说：你就是地下室人，虽然可能没有这么夸张，但是没错，说的就是正在读这部剧的你，你觉得愕然的同时又觉得好像、有一些就是这么回事，然后你急不可待地翻页，像拆生日礼物一样好奇里（后）面还有什么惊喜，然后“嘭”的一下书结束了，你带着意犹未尽回到现实世界，回到你的地下室。 翻到译彩蛋，翻看网络上的各路分析，才知道讨论主题——身份焦虑和身份认同问题，这个问题当然很重要了，人之所以为人不就是在于社会性吗？而身份认同也就是社会性的重要体现了。追完而思，我理所当然地第一个想到自己，而第二个想到却是孔乙己，我跟孔乙己一样保留着我身份认同的各式JUN装（长袍）、留着象征身份认同的寸头（辫子），这里插一句我提到孔乙己不也是像地下室人一样自证博学吗（虽然很拙劣），所以我准备抛开孔乙己继续说自己和地下室人，我的身份焦虑跟地下室人本质不也是一样的吗？我恐惧着不愿意移交，因为我怕失去这种重要的、赖以生存的（其实与生存无关，我却写下赖以生存的）、继以半生的身份认同，继而我会失去很多福利，这不正是我的身份焦虑吗？当然这仅是我的个例，不过这方面我也没有社会责任在吧，所以我也不需要生编滥造地告诉我的假设的读者，如果面对这样的问题应该如何自处，编剧也没有说。 再说最后一点感受，编剧化身为地下室人“我”，而真正的读者我，因为受英雄故事的影响（你知道，我们的英雄故事中主人公理所应到的都是英雄，即“我”是英雄，无所不能，甚至完美无缺），我无法接受“我”那么差甚至最差，由此进一步觉得（其实是误解）“我”即是编剧，“我”的观点即是编剧的观点，“我”的卑微卑鄙无耻即是编剧的卑微卑鄙和无耻，为此，我
FreyaYu于悦
文虽粗糙，然故事情节倒也完备。不论真假，权当茶余饭后读物尚可。虽有林黛玉小红鸳鸯等情节惊为天人，天马行空，然诸多人物均与前八十回脂批环环相扣，甚至前文如茜雪、二丫头此等人物皆有交待，可见此本编剧功力不凡。
雪中飞马
早起意识，优先级意识，规划意识。 懒由心生，因果循环，生而为人，好好珍惜学习机会，不要拒绝要主动学习。
苏达747＊
有一种讲历史的方法叫，全是假的，却是真的！
陈启树（此间陈二）