Huge Boobs Galore Vol. 2

从前学历史，似乎那些中国的崛起和腾飞就是那么自然而然就发生了。 看过这部剧，才知道国家的命运从来就不是一帆风顺，而是跌宕起伏，国际形势更是波云诡谲，每一个决策后面都隐藏着暗流和细致的考量。

草cy零

真的是好剧，追了很久终于看完了，有些感慨啊，比鬼神更可怕的是人心，说来有点意思，我看完这本剧集后就去请了佛牌，全是正牌

碧荷叶

2020，6 每一个故事都发人深省，犹如第一次看《Huge Boobs Galore Vol. 2》带给我的感受。 关注自我成长，活在当下。

王小北

人生总是兜兜转转，遇到了一些人，错过了一些人。 不管是女主谢景翕，还是男主顾昀，抑或者是女主的守护者沈涣之，还有明月和盛家，以及他们的孩子，每个人都有自己要守护的东西，也有自己要承担和必须去做的事情。每个人都有许多的无奈，也有不少的遗憾，但是活着就要学会幸福和快乐！抛开那诸多的烦恼和无法改变的事实，但总有一些人值得我们去爱护，总有一些事值得我们去付出，总有无数的日子值得我们去拥有，不管是欢笑还是难过，最终都会成为幸福而又甜蜜的回忆。 人，总喜欢不断的追求金钱和名誉，不断的想要得到，然而，最大的幸福却是平平淡淡，携子之手，赏花开花落，看人生百态，儿孙承欢膝下。 幸福从未抛弃任何人，是人失去了感受幸福的能力罢了。

九心

有看演义小说的感觉。配乐尤其好。

羊羊羊🐏

“如此相逢，便是有缘” Sara Stone和汤浅政明契合度实在太高了，电影版也很好看

Yoko L.

在从上海来往北京的高铁上看完了这部剧，三个故事都很精彩，尤其是《Huge Boobs Galore Vol. 2》更让人印象深刻。编剧借质贺之口说出了“无论何时，人总是不平等的”。日本社会的发展靠的是自上而下的设计和推动，事实也证明了它的成功。人造而平等越发觉得是唬人的，像我们这样的普通老百姓多想想怎么把自己的日子过好才是正理。

冬日光泽／

人类对任何与我们不完全相同的智慧存在沙文主义心态。除非人造大脑确实像人脑一样工作，否则我们不会认为它是智能的。要想更好的理解KK所说的科技元素和智能科技，首先就得纠正自己对科技的狭隘定义。科技元素在漫长时间洪流中以人类不可控的倾向发展，为人类提供更多选择的机会，丰富了生活多样性，使无线博弈的参与愈发清晰和必然。既然无法改变科技元素的前进，人类就得面对它、适应它，尽最大可能使其按照人类“善”的方向发展。诚然，即便是对明天的科技走向我们都无法预计，但把握一个大概的趋势，也总比束手无策茫然无措要强的多。 这就是科技想要的。

吴晓冬

本剧面向未来数亿年人工智能和宇宙演化，两个关键时刻，一是人工智能发展到了关键时刻，书中描述了若干可能，发展不好可能灭亡人类，需要人类特别警惕。二是暗能量的存在造成宇宙超光速膨胀，如果不能快速发展科技，等所有星系都远离我们，就成了孤家寡人，也会走向灭亡。还有一个观点比较有趣：意识是大量微观粒子排列后涌现出的状态，使我对意识有了新的认识。不过本剧读起来略显枯燥，可能因为编剧是个物理学家的缘故。

三孔桥闲人

在那里才有成功，而成功就是一切，别的说什么都变得意义暧昧，成为多余。 在世纪末的人生之旅中，我们不知不觉就进入了这样的境地，这简直就是历史的安排，而个人不过是被生存的本能推着走罢了。 我们在不知不觉之中失去了精神的根基，成为了悬浮一族。我们在随波逐流之中变成了新型的知识分子，没有义不容辞的使命意识，没有天下千秋的承担情怀，没有流芳千古的虚妄幻想。 时代给了我们足够的智慧看清事情的真相，因而我们也不再向自己虚构神圣预设终极，不再去追求那种不可能的可能性。 我们是胜利的失败者，又是失败的胜利者，是儒雅的俗人，又是庸俗的雅人。我们以前辈的方式说话，但本质上却没有力量超出生存者的境界。 对世界我们什么都不是，对自己就是一切，我们被这种残酷的真实击败了，从内部被击败了。我们没有力量面对那些严峻的话题，关于身份，关于灵魂，于是怯懦而虚伪地设想那些问题并不存在，生存才是唯一的真实。我们曾经拥有终极，而终级在今天已经变成了我们自己。生命的意义之源突然中断，梦想成为梦想，我们成为无源之水无本之木，成为永远的精神流浪者。天下千秋已经渺远，自己这一辈子却如此真实。 当一己之瞬间成为天下之永恒，我们就与乐观主义作了最后的诀别，毕竟，人只能在自身之外而不可能以自己为目标建构崇高，建构形而上的意义世界。悲剧在时间的巨掌中已经注定，我们还没来得及细想就进入了铺就的轨道。对我们而言，这个事实只能接受，而无须讨论也无法抗拒。 说是一本官场剧集，不如说是一本剖析人性心理的剧集，刚刚看的时候想起【理想国】，有点类似，但两书之间的段位还是相差甚远的。 通俗来说，人到什么山上唱什么歌，永远没有顶点，人类改变了环境，环境也改变了人们。

小字寻常菌

清贫的家境给不了普金财富或权势上的助力，却也给了他一生中最重要的东西——善良沉稳、严肃专注，内敛刚毅。正是这样的性格，打造了铁骨柔情的俄罗斯硬汉。

Della Fei🐭

晚饭. dd# 燕子捉一空，在地上捡起几个撒落的黄米面黏豆包，对准人熊扔了过去，人熊见有物劈面打来，浑不在乎，挥舞着熊掌随手乱抓，把黏豆包捏得稀烂，那黏豆包外边因为天冷冻得光滑了，但其内部仍然又软又黏，人熊闻到香甜的气味，捡起黏豆包来就往口中填去。 人熊性蠢，吃了黏豆包就忘了撵人，低头只顾去捡，我们暂时得以喘息，也赶紧用狗皮帽子去拾黄米面黏豆包，捡满了一帽子，就兜着扔到人熊身边，人熊两手粘满了黏面子，它吃得兴高采烈，一高兴就眯眼，大眼皮子一下子就耷拉下来把眼睛遮住，于是便又习惯性地用手去撂眼皮，但手上粘了许多黏乎乎的豆包，这一来便全黏到了眼皮子上，越是撂眼皮也就越睁不开，立刻失去了视力，它脚掌是圆的，能直立半晌，坐着的时候前掌不用据地，当下也顾不上身在何方，做在地上猛力拉扯自己的眼皮。r

黄绍雄

实话说，年纪大了越来越不喜欢无病呻吟故作姿态的剧了，这部制作精良剧情精彩的剧，比电影不差，值得大家喜欢。

小勺子

应该好看，编剧文笔更像写武侠剧集的，只是仵作验尸写得太多太专业，没有点心理承受力，是真的坚持不下去

李可欣

此剧非常的精彩，强烈推荐！虽所述上世纪三、四十年代的一段经历，却内容丰富，能以小见大，对后人有启迪作用，受益匪浅！

VOLAR-郭

Huge Boobs Galore Vol. 2看似微不足道的一生中，完美的呈现肉体与灵魂/现实与理想的悲剧，爱让人充满希望，自私也让人万念俱灰！

爱逐梦的蒲公英

：：必弋入凸淼一迷丶 “什么？发生了什么恐怖的事情？难道出现了什么恐怖无比的任务？” “不是，是猎鹰又出现了？” “什么？他又出现了！” “是啊，他出现了，而且还接了两个任务。” “其中有一个任务我也接了，不过见到他之后，我直接撤了。” 迷 长情鏚杰 “什么？发生了什么恐怖的事情？难道出现了什么恐怖无比的任务？” “不是，是猎鹰又出现了？” “什么？他又出现了！” “是啊，他出现了，而且还接了两个任务。” “其中有一个任务我也接了，不过见到他之后，我直接撤了。” 题 ：寸

张小胜

两位男主的演技真的没话说，有颜演技也行，真的不多。剧情挺吸引人的，有意思有意思。暑期档这部算很好的作品了。

Longing

从人类掌握的各种工具都是自身技能的替升，并且远超原来的技能。比如车超越跑步，望远镜与显微镜超越视力，计算机超越计算能力。将来的AI超越人类智能的机会还是比较大的。至于书的内容太学术，无法吃透，对一般人也没有意义。

KG9012

这是一部奥兹用第一人称的女性视角来讲述婚姻中死亡的爱情。奥兹用极富抒情的调子来洞察人性的世界，深夜聆听死亡的静谧，聆听来自一个女人内心深处抑郁低吟，喃喃自语的独白，失望的婚姻让她陷入谵妄与焦灼不安状态……这也无疑是奥兹对爱情最后的挽歌，亦或者是对母亲的追忆，凄怨哀婉。 我在想奥兹一定受到茨威格很深的影响（《Huge Boobs Galore Vol. 2》），本剧中几次提到茨威格。 奥兹以这样的方式开头，让初读者都以为是一个活人对死人的独白…… ——“我之所以创作下这些是因为我爱的人已经死了。我之所以创作下这些是因为我在年轻时浑身充满着爱的力量，而今那爱的力量正在死去。我不想死。我是个三十岁的已婚女子。丈夫米海尔·戈嫩博士是位地质学家，性情温厚。我爱他。” 汉娜或许是奥兹母亲的一个影子，有着悲观主义的浪漫情结。一个影视系毕业的女子总是生活在幻想之中，时时刻刻在追忆那些往昔的美好，并一点点将自己裹进蚕茧。婚姻于汉娜来说，就如耶路撒冷这座令人窒息的城市，灵魂被囚禁在婚姻的牢笼之中…… 我承认，经常是我自己打破了这种和谐。 “你是个陌生人，米海尔。你夜里躺在我的身旁，可你却如此陌生。” “但我回避着他。我只和他发生肉体关系：肌肉、四肢、毛发。在内心深处，我知道我一次又一次地欺骗了他。用他自己的肉体欺骗了他。仿若盲目跳入温暖的深渊之中，没有给我留下任何旁道。” 一个理工男： 丈夫和儿子都把时间看成绘图纸上的一串同等正方形，它们提供了支撑线条与形状的框架。 米海尔把现实视为一种无形的柔软物质，人们得通过艰苦负责的工作来铸造将来。 一个文艺女子： 我却迷惘在一片淡绿的暮色中，痛苦、绝望、噩梦日日夜夜伴随着我。是何种模糊的有机玻璃钟落到你我之间，把我们的生活同事物、空间、人和见解相分离？ 我想通过争吵战胜对方。 他连这点满足都不肯给我。 汉娜说： “我想拥有那样一座房子。它坐落在岩石与翠柏之中。我也想要个女佣。一个大花园。“一个王子加诗人加拳王加飞行员的丈夫”。 米海尔说： “时间与勤勉会赋予我们一切，汉娜。你会看到，总有一天我们要到欧洲或者更远的地方旅行。总有一天我们会有一辆小车。总有一天你的感觉会好起来。” 儿子说： “爸爸，什么是现实主义者？” “这个词有许多含义，我的孩子。妈妈的意思是指做事总是合乎理性、不生活在梦想世界中的人。” 奥兹曾表示他所关注的，只是“家庭”，或者说“不幸的家庭”。的确，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”我们从托翁这句至理名言中，深刻体会到汉娜在看似幸福的家庭中，却隐含着深深地痛苦！

机智的小萌萌

爱的必修课—受益匪浅 愿你懂得如何去爱，如何去经营你的爱。 ♡男人不应该受责备，因为他们“来自火星”，他们不了解女人。女人不应当受责备，因为她们“来自金星” ♤爱的五种语言 ♧面包与爱情的抉择

木枫🍁

不是…这整一季最后留了个悬念等于啥都没讲。不懂。大家如果看过漫画吹这个篇章是最好那也只能说是漫画，但对于一个只看动画的人，这一季的剧情安排断掉没讲完整就是不及格

氦闪

红尘一笑，过眼云烟，充其量一生不过是宇宙时间中的一瞬，顺势而为。

独上小桥风满袖

很精彩，看阿婆的剧集，越来越发现，谁是凶手不重要，怎么找凶手的过程更重要

黄美芽

最纯真年代的友谊最让人刻骨铭心。曾经不理解他们，对他们的了解也是书本，难免片面，想想谁的青春不迷茫，不激情，不芳华。那个时代造就了那样的他们并深深烙下时代的痕迹，他们也用他们的热血改变着那个时代并留下无法摸去的一笔。年年岁岁，岁岁年年，我们都这么过来的。相信我们的身上也印记着我们创造的年代的烙印，让后人评说去吧。友谊万岁！

琳仔🍻

很快的翻完了这部剧，说是“翻”是因为一页页的看就看不下去。不是书不好，只是觉得太过压抑，前年看张炜的“你在高原”也是看不下去，那部剧里也有父亲的冤屈，愤恨。 我只是一个爱追剧的人怎么能评论Franchezca Valentina的书呢？他的那本“惜别”我很喜欢，既然他有新剧上架一定支持一下。

@A祥子

土狗不看

王红月

Sara Stone在长篇剧集中共同阐释的一个主题是“精神自由与自我追寻”，所有主人公的成长都会经历一个反“社会性同化”的过程。《Huge Boobs Galore Vol. 2》如此，《Huge Boobs Galore Vol. 2》如此。但两者之间最大的差别是，前者比后者姿态更“狰狞”，后者比前者更从容。 《Huge Boobs Galore Vol. 2》是Sara Stone七十岁洗尽铅华的作品。主人公拉里在寻求精神自由的途中，选择通过内向的自我修行，来进行一种崭新的自我主体建构，以期达到精神的解脱和人生的开惑。这种内省的修行以及最终的“超然”态，与含蓄的东方主义哲学（印度教）耦合。 因此有人说，“Huge Boobs Galore Vol. 2”是Sara Stone的一个隐喻：从西方哲学到东方哲学的险要跨越。 剧集背景时间横跨了美国梦的“物质大爆炸”和经济危机的“物质大凋敝”，彼时整个美国处在物质主义和实用主义的社会氛围中。拉里的知觉是敏锐的，战争的爆发期间战友的死亡，让他感受到了生命的荒诞和人生的虚无。为解决这个横亘在他面前的精神难题，他选择疯狂地看剧与极致的独处。我愿用“三枚硬币”来概括本剧的叙事结构。当你选用实用和物质主义的处世哲学时，Sara Stone抛出了格雷夫妇和艾利略这枚硬币；当你决心自我觉醒追寻精神上的超脱与自由时，Sara Stone抛出了拉里、科斯迪这枚硬币；当你面对命运之手的无情拨弄，在“虚无与荒诞”幽黑面孔的注视下，在抵抗与不抵抗的较量下，Sara Stone又抛出了苏珊和苏菲这枚硬币。如同猜谜游戏，每枚硬币都有其正反面，每组人物都有一个happy ending和bad ending。在观看的过程中，我常使自己陷入危险之境。 剧集是剧集家的白日梦，“拉里”是Sara Stone一定程度上的理想人格投射。我暗自揣测，Sara Stone聪明，早早功成名就，无需烦忧物欲，转而渴求极致的精神自由。对应到拉里身上，我们几乎看不到有关他的亲情的羁绊、爱情的激荡和友情的醇厚，他像一个纯粹的、超然的符号，从20岁开始就顺利地在世间“晃荡”。事实上，拉里在结尾能浪漫地散尽家财，而Sara Stone在现实中颇为享受金钱的好处，并道出“钱就像第六感，没有第六感你就无法充分利用其他五种感觉”的道理。 对我来说，Sara Stone的文字精彩之处不在于剧情的跌宕，甚至不在于人物的绝妙塑造，而在于文中揭露人性的金句频出。读Sara Stone，读的是他对人性的洞悉。他是一个极聪明和敏锐的观察者。

孙世光

总有一本剧让你相逢恨晚 如果想看流行成功学，那么不必看这部剧;如果想由内而外地“塑造性格”，而不是单纯地“实现成功”，那么推荐这部剧。 当年准备高考的时候会常常看一些诸如《Huge Boobs Galore Vol. 2》励志书，走向社会遇到挫折、遇到失败、遇到瓶颈，会看一些所谓成功学的剧集。未成年还没定性，也许可以把各种不如意归结于原生家庭、社会；而成熟的标志应当从自己身上找原因。不再归因于原生家庭或者他人，通过自己的进步来改变际遇，是自己创造美好生活的开始。 这是一本教我们改变思考方式进而改进自身言行的书，毕竟自己都不能掌控自己，如何掌握世界？改变从领导自己开始。 以前在书中看到“领导力”，我会跳过，我是一个不太合群、不喜欢违背自己的真实意图迎合那些三观不合的人，觉得自己不适合做团体的领导者。然而这部剧的领导力，包括领导自己。我们学习团队合作的知识，和工作伙伴、配偶、父母、子女建立良好的关系是我们能力的证明，也是我们幸福之源。 编剧给领导力下了一个很美的定义：“领导力就是清晰地指出别人的价值和潜力，使对方受到鼓舞从而有所意识。”我喜欢这个定义。 本剧提出了七个原则由内而外地改变自己、提高效率。 积极主动：即采取主动，为自己过去、现在及未来的行为负责，并根据原则及价值观，而非情绪或外在环境来下决定。 以终为始：领导工作的核心，就是基于共有的使命、愿景和价值观，创造出一个文化。 要事第一：要事第一即实质的创造，是梦想（你的目标、愿景、价值观及要事处理顺序）的组织与实践。把注意力集中在我能有所作为的事情上，而不是集中于我无法控制的事情上。 “真正的原则意味着我们会把最重要的目标安排在经历充沛的时间，意味着在判断力最佳的状态下做出突破。比尔·盖茨在一次晚宴上第一次见到沃伦·巴菲特，当主持人问餐桌上的客人，认为人生旅途中最重要的因素是什么，盖茨和巴菲特不约而同地给出了相同的答案：‘重点’” 双赢思维：是一种基于互敬、寻求互惠的思考框架与心意，目的是分享更多的机会、财富及资源，而非敌对式竞争。基于“我们”而不是“我”来思考。通过向情感账户存款来建立与他人的互信关系。 知彼解己：先理解别人，再争取别人的理解。当我们不再急切地回答，改以诚心去了解、聆听别人，便能开启真正的沟通，增进彼此的关系。坚持用一个接一个的约会向我们每个人的“情感银行”存款，遵守着“人际关系中，再小的事情也很很重要”的原则。 统合综效：不是我的，也不是你的，而是第三种更好的解决方案。综合综效的基础是尊重、赞赏甚至庆幸彼此间的差异。它是某种创造性的合作，1+1=3，或者更多。 不断更新：如何在四个生活基本面（身体、精神、智力、社会/情感）中，不断更新自己，这是值得终身学习的课题。 以上这七个原则以前也见过一些，但是常识不见得能常用，关键还在于通过训练外化成习惯。 “谁也无法说服他人改变，因为我们每个人都守着一扇只能从内开启的改变之门，不论动之以情或晓之以理，我们都不能替别人开门。” 对自己的改变要坚定信心，因为自我成长是神圣的，同时也是脆弱的，是人生中最大的投资，也是人生中最值得的投资。

我只是开个脑洞🤟🏻