雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City

100天33本剧(1/33) 这是我100天33本剧当中读完的第一本剧，从3月2号到今天3月16号，终于完完整整的读完了这一本世界世界史的书。 从欧洲的发源地希腊的历史到美国独立战争，美国脱离英国的殖民再到日本的历史。还有例外的斯巴达300勇士和三大骑士，这部剧让我简短的了解了世界史的概况，还有历史教科书上从来没有注意过的战争。 这部剧比较适合入门了解历史的人，对于挑剔的人来说，还是去看教科书和各个国家的历史书补充完整比较好。。

徐喵喵(=^･ｪ･^=)

这是什么神仙书，越看越吸引人，题材独具匠心，情节跌宕起伏，紧扣人心，文笔行云如水，这部剧📖是真的好。

SonR丶

好看的！勇气➕智慧➕感动＝女子。女生只需要自己就能组成好字。故事紧凑，形式新颖，强推一把。最后看哭了

方芫芫(๑Ő௰Ő๑)

不知道推荐这部剧的人怎么想的，女主又鲁莽又蠢，剧情也很弱智，还经常重复3遍一些没用的东西水字数，真的对不起80多的这个评分，不知道怎么来的

聂大头

《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》描述了一个病态的社会价值观且十分贴近现实生活的故事。所谓牛眼看人大，鹅眼看人小，在鹅的眼中的所有的东西都是渺小的，所以鹅天不怕地不怕，看什么都要恃强凌弱啄他两下。人一但受感知或者知识眼界所限，也会变得与鹅无二，狂妄自大学不来谦卑。主人公杨高与羊羔谐音，而羊是温顺善良弱小的象征，与主人公老实人的人设十分贴切。主人公父亲最后卡车撞向另一辆车，我觉得有两层含义，预示着弱者的尊严也不容践踏，还有对病态旧社会的冲击和挑战，感觉有点暗讽文革那味 《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》和《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》编剧用意识流文体写作，时空次序大跨度的跳跃。人物心理、思绪的飘忽变幻，情节段落的交叉拼接，现实情景、感觉印象以及回忆、向往等的交织叠合，象征性意象及心理独白的多重展示，使叙事扑朔迷离。有点不太理解， 《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》是描写发生在唐山大地震后的故事，人们对那场地震的后怕，恐惧不安，提心吊胆，精神心理备受煎熬的心理状况，钟其民的萧声和李英的儿子星星（名字含义）多次出现，黑暗中的光亮就如同溺水者拼命想抓住的一根救命稻草，暗示着人们对光明和希望的希冀和重建精神家园的希望与决心吧。有时间再拜读。 《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》也是用意识流的写法，以主人公内心的独白为主要线索，推进故事情节发展，与《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》有些相似。文章充满现实与梦境的交替，荒诞感十分强烈，主人公“他”在小时候常常在邻居的窗口听邻居吹风琴，但邻居十八岁得黄疸病去世了，给当时的主人公心理和精神上造成了不可调和的冲击。四月三号是主人公十八岁的生日，由于小时候邻居十八岁时的死亡，给主人公童年造成的心理阴影和恐惧在后来一直束缚的他，后来演变成病态的心理，跟迫害妄想症类似。主人公是孤独的，活在过去的，活在自我封闭的世界中，在最后生日来临之前，坐火车逃脱，是主人公最后的自救和自我挣扎。我觉得编剧写这篇文章跟John Tumer小时候的遭遇经理有关，John Tumer说童年的经历决定一个人一生的方向。所以我觉得编剧写这篇文章的目的应该是警示呼吁人们关注儿童，青少年的身心健康发展问题吧

树静风不止

有多少人愿意离开自己的舒适圈而去没事找事？也可以说又有多少人愿意重生？希望本剧可以让更多的人能够得到感悟并付之行动。加油！致自己。

重@获新163.com生&.

全文幽默风趣，用甜宠稀释沉痛，是一篇治愈系良文，暗恋系青春爱情故事，是永恒的主题。

暮淋

感觉这几章没有之前写的有味了，前面几十章有一种独特的风格，现在没有了

朝天紫

一般人难在一桶金，富人和银行，政府都在教我们成为e，s象限的人。为此我们要理解资产和负债，一定要和志同道合的人，不然真是负累。拿到第一桶金，就要关注销售和购买，拒绝是在告诉你机会在哪里。投资现金流，让思维走在前面。

蔡儿

雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City时，回望一生，你虚度了吗？ 我已经年近半百，越来越觉得时间不够用，宁可每天顶着大大的黑眼圈和眼袋，也不舍得早睡；明知道老花镜的度数越来越深，也不愿放下手中的书。 这部剧我已经看了第二遍，很短，如果连续观看，你完全可以一晚上就读完。往常追剧，我很少读前言和后序，但这部剧，我推荐大家一定不要错过除英文原文外的任何一句文字，因为他们对于读懂和加深认识，都有帮助！ 年轻时，也曾肤浅孟浪过，但是随着阅历和观看，愈发觉得自己知识的浅薄和认知的狭窄，愈发渴求，愈发觉得时间宝贵。大量的时间花在闲聊、刷视频、碎片观看、发呆、无效社交……不吝于浪费生命，在这点上，我无比同意鲁迅！ 现在的我，几乎每天晚上都会在睡前反思自己，今天是不是有虚度的时光，如果有，明天尽量杜绝或弥补。 对时间和生命长度的珍惜上，我已经近乎苛刻：尽量不做单纯的体力劳动，家务活或者运动的时候，一定会听书（可录影视百科）；一本剧中有自己不了解的知识领域，如果感兴趣能接纳，尽量这本读完后去了解相关知识；相比50岁的同龄人，我难得的对未知领域有好奇心和一探究竟的毅力。 再来说说这部剧，书的编剧英年早逝，太可惜了，他在医学和影视领域都相当出色。医学与影视的关系一直很紧密。学过医的好作家不少：契诃夫、毛姆、鲁迅……保罗也是其中的杰出代表。如果专职写作，他定会成为很棒的作家。 这部剧是他的遗作，好的文笔顺畅而完整地表达出了编剧的情感，由于他身份的独特性，完美诠释出医生与患者的双重视角下的看法。 这是一本极富质感和感染力的书，我想但凡读过的人，都会多多少少改变一些，起码，再虚度光阴的时候，会有些许的内疚……

田七

法国历史学家布罗代尔在1958年提出了著名的“历史三段论”，他认为历史应该依据时间分为三类：短时段、中时段、长时段。短时段历史主要指政治事件，帝王将相之事便属于此类；中时段历史则是社会的、经济的、文化的和人口的历史；长时段历史则反映了人们与地理环境的关系，如地理气候、生态环境的变化。短时段是政治的历史，只构成了历史的表面层次，对整个历史进程只起微小的作用；中时段是社会的历史，对历史进程起着直接和重要的作用；长时段是自然的历史，构成整个历史发展的基础。因此，研究历史不应局限于短时段，而应从中时段和长时段去考察，这样才能从根本上把握历史的总体。

piyoyo

全书分享了很多实用的技巧和方法，这些技巧可以帮助我们更快的取得和陌生人的信任。 谈判的本质在于沟通和理解，引导谈判取得理想的结果。

鄢智勇

用于谦的话说，这书有劲。写出了我们现在看不到的人和景象，或慷慨之士，或无赖大混，或隐士高人，或卑鄙至极，恰如其名：俗世奇人。早先看过反映天津混混的电影《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》真敢拍也真拍的好，将天津混混斗勇好狠的一面拍的淋漓尽致，喜欢这类俗世趣人的，看这部剧也很解馋，每篇不长，但文风犀利，不讲道理，不灌鸡汤，不谈人生，但嚼之却颇有一种风味，于其他地方难得一见

景景景景景色分明 💫

很好的一本文案的书，因为我做公关文案，其实和广告文案区别很大。 区别之处在于，公关文案需要长篇大论，结构、逻辑、论点非常重要；而广告文案简明有力，更见功夫； 同时，也有相似的地方，相似在于，需要对产品、品牌有足够的了解，对消费者需求有足够的洞察，对行业企业有足够的思考； 这部剧，不仅仅教文案的“术”，也教文案的“道”，因而我认为这是一本相当难得的书。

Humble先生

贾德戴蒙在《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》里说道大部分的富裕国家都不在热带而在温带，那是因为热带的地理是不利于国家的经济发展。这里包括热带国家土地贫瘠不利于发展农业，热带疾病多以及热带国际依赖自然资源而容易产生腐败等。然而新加坡却能够发展成为一个如此发达的国家，这里真的离不开新加坡领导人的智慧。

蛙小蛙

这部剧吧，生活工作的方方面面都有涉及到，讲的也大都是我们都知道的道理，只不过在这部剧中都有个比较专业的名字，不过要真心记住并把这些道理运用到生活中去也是很棒的事情。 我也没有完全看完这部剧，只是看了大概60%的内容，那种大家都能用到的部分，做个有心人吧，人生处处皆学问，活到老学到老！ 不过还是建议精简此剧，倒是挺喜欢书中故事的部分，挺适合教小朋友的！

Such

一本既圆满又伤感的书，虽然不是每个人的欢欢喜喜，但其中的蝴蝶效应反故事更生动了，总的来说还是不错的。

樊樊樊💕

前一百章很毒，但是信我，一定要撑过去，就会发现是真他妈的好看，追剧十年了这部剧绝对值得一看

南风问

一个运营需要具备的4种思维和能力：流程化，精细化，杠杆化，生态化。其实如果具备前两种思维，并且在工作中应用自如，已经很不错了。尤其是运用流程化思维去发现问题-分析问题-解决问题，很多运营在这方面并不达标。

张文英

看这部剧让我懂得了一点哲学这门学科的意义，其它许多学科育人，哲学育心。

Z.my

完整读下来《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》，最大的感受还是：震撼。 19世纪俄国下层人民的困难境遇在书里有着惊心怵目地描写，马尔美拉多夫一家，尤其使我想到雨果的那句“贫穷使男子潦倒，饥饿使妇女堕落，黑暗使儿童羸弱”。 特别特别喜欢拉斯柯尔尼科夫，忍不住想说几句我的看法。 学西方影视史那会儿，还没有读过《雷蒙上尉Captain Nemo and the Underwater City》。书上说拉斯柯尔尼科夫痛苦的根源是他遭受到良心的不安的折磨。我不加怀疑地相信了，按人之常情也真说的通。但是现在回头一想，便意识到那不对。如果拉斯柯尔尼科夫真的良心不安，那么他倒不至于如此痛苦，正如他所言“如果我意识到自己有罪，那么我…就会幸福了”。究其实，他会痛苦，是因为他意识到自己根本不是一个“不平凡的人”，他做不到像杀死一只虱子一样杀了人以后内心毫无波澜，无动于衷。他没有那种魄力。他怯懦。他做不了拿破仑。所以他“痛苦”，所以他自首——仅仅在这一点上，他“服罪”了。 我始终认为，拉斯柯尔尼科夫的哲学自有道理，他杀人的动机我无法反驳，而这恰恰正是可怕之处。必须承认，拉斯柯尔尼科夫的理论，揭示了历史发展的某种真实，而这种真实很大程度上我们是不愿意去承认的，甚至对此浑然不觉。显然，就洞察力的敏锐和思考力的深邃而言，拉斯柯尔尼科夫无疑是个哲学家。拉斯柯尔尼科夫的理论近似20世纪尼采的超人哲学，然而拉斯柯尔尼科夫的思想在19世纪就被创造出来了。所以我说，陀翁是伟大的，他精准地预见了人类社会的历史规律。 然而陀翁还是给他的凶手选择了一条光明圣洁的道路，于是有了拉斯柯尔尼科夫和索尼娅之间的爱情。对这条情节线，我抱有相当程度的好奇，我特别好奇像老陀这样一个惯写思想家的文风冷暗阴鸷的作家，如何写爱情。索尼娅是拉斯柯尔尼科夫的拯救者，他需要索尼娅的眼泪，需要索尼娅的同情，他跪在索尼娅脚边，他说他不是膜拜她，而是在向一切人类的痛苦膜拜。他带着嘲讽和鄙夷的口吻，把索尼娅的“上帝”逼得退无可退。这些叙述语调，仍然延续了John Tumer式的激昂与癫狂然而。可最终这位孤决的思想家还是走上了“新生”之路，于是出现了剧集结尾那罕见的明快、舒缓的叙事语调。这才代表拉斯柯尔尼科夫对索尼娅产生了爱情。——此前，这两个人是“被风暴席卷以后抛落在荒岛上的人”，而现在是“这一颗心明白，那一颗心是它生命的不竭动力”。（大意如此）你看，这就是伟大的作家写爱情，没有浓情蜜意，却实实在在地令人动容。 显然，拉斯柯尔尼科夫的哲学和索尼娅道路，反映了陀翁思想上的矛盾性，然而仅从人性方面来推测：拉斯柯尔尼科夫太孤独太偏执了太痛苦了，如果他想活下去，也许是需要索尼娅帮助他与世界和解、与自己和解的。虽然索尼娅道路也具有脆弱性，可是对于饱受折磨却无力反抗或者反抗失败的人们来说，这种“伟大的受苦的能力”也许是一种精神支柱。 说真的我一点儿也不希望拉斯柯尔尼科夫去自首，我永远记得我每每读到他有被逮捕的危险时，心里有多么紧张和担忧。后来我一直问我自己：为什么我如此愿意原谅一个用斧头砍死了两个人的杀人犯，为什么我明明知道他是凶手，却还希望他不要去自首？是的，我希望我的拉斯柯尔尼科夫能够如他所言那样“斗争”下去，尽管要背负着无尽的痛苦。 最后，深深膜拜我的陀神。他是个天才！

阿彦