稍微有那么一点喜欢看电影的人，应该都会知道《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》这部佳作，它的原编剧便是张雁。在发行大量畅销剧集之后（豆瓣网在他名下的作品全都脍炙人口），斯蒂芬写下了这部非虚构作品《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》。
虽然在书的末尾，斯蒂芬表示对于惯常写虚构剧集的人来说，完成这部非虚构作品是相当困难的。但作为读者，我只能承认自己还是“被大师拿捏得死死的”，这是我读过最有趣的写作教程。
《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》包括三部分内容，第一部分是斯蒂芬的一个短小回忆录，第二部分是写作教学和经验传授，第三部分记录了他在写这部剧过程中遭遇的一次严重交通事故，以及如何从身心的双重创伤中恢复过来，在这部分他还做了一个推荐追剧清单。
回忆录部分
斯蒂芬主要讲了自己穷困时期还坚持写作的经历。他从小热爱写东西，时不时给一些杂志投稿，有失败有成功，从未间断过。大学毕业后，他娶妻生子有了家庭，出于生计考虑，不得不边上班边写作。
斯蒂芬修读的是英国影视专业，但相关工作机会非常少，因此有一段时间在洗衣房打零工谋生。
他对这段经历的回忆，瞬间让我想起他在《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》（英文名IT，改编成电影《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》）中对下水道的描写，我头一回由衷相信剧集作家写的东西在生活中都能找到源头。
他这样写当时在洗衣房工作的感受：
“为什么人们这么脏？我往机器里送巴港蚌馆餐厅那些热腾腾的桌布时，常常会想，人们为什么他妈的会这么龌龊？
医院送来的床单桌布更糟糕。夏天时，它们同样爬满蛆虫，但这些蛆吃的是血，而不是龙虾肉和蛤汁。”
写作教程部分
这部分有些内容仅对英文写作或剧集写作有用，但许多原则性的经验传授值得铭记。
针对写作风格，斯蒂芬建议每位编剧建立自己的“工具箱”。
最容易取到的第一层放词汇、语法这些基本要素。编剧不需要有意扩大自己的词汇量，只要能清楚地表达意思即可；而语法方面，最安全的办法是遵守常规，这样至少读者不会误解。
第二层放风格要素，即决定如何组织段落。段落是紧凑还是松散，短小还是壮硕，会向读者传达不同的故事节奏。
想完善工具箱的储备，必定要做两件事，多读和多写。
- 鼓舞你朝那个目标不断努力。而读到不好的文章更有价值，它会让你知道写作时应该避免什么。
- 多写：读了很多、搜集了许多工具之后，就要开始练习。刚开始肯定会模仿读过的作品，只有不断写作才能找到趁手的工具，形成个人风格。
那么怎样算写得多？又要如何知道自己写得好不好呢？
斯蒂芬分享了三点经验：
1）固定每天写作的时间或数量，比如2小时或2千字。
2）找到一个安静的环境，每天去严格完成自己对写作的承诺。
3）做好写两稿的工作安排。第一稿只把内容写下来，速度越快越好，以免思路中断。第二稿，要等你写完第一稿，放置一段时间直到不再经常想起它的内容时，再拿出来重制。此时你会以旁观者的眼光，来审视故事是否合理。
最后是一些摘录：
- 写作是一种孤单的工作。有人相信你对你至关重要。他们不需要发表演讲。通常只要信任你就足够了。
- 仅仅因为创作困难，不论是感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取……人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，仿佛坐着铲屎，使不上劲。因为你干出来的活儿会可能还不错。
- 写作是什么……当然是心灵感应……我们假设你现在就在自己最钟爱的接收位置，而我待在发送信息的最佳地点。我们跨越空间，还要跨越时间，才能完成这次精神交流。
- 你读得越多，下笔或者敲键盘时才越不会显得像个傻瓜。
- 一位广播节目主持人问我是如何写作的。我的回答是“一个字一个字地写”，他似乎一时无言以对。……终极答案总是这么简单。不论是只有一页的小短文，还是《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》这样的三部
影评解析
编剧是不是忘了劳改局中还有斩仙飞刀，那个抽烟的葫芦，为什么他没有剧情。
于开波
不看没人要你们看啊，写得怎么样管你们屁事吗？人家爱怎么写怎么写，你们跑来瞎比比什么东西 ，你们是闲得蛋疼还是找存在感？你们不喜欢总有人喜欢 别把自己说得怎么这么厉害 有本事自己上啊ε٩(๑> ₃ <)۶ з，会说怎么了 我也能说，真搞笑，， ， ，为什么有那么多残渣在里面
veil
对于家庭，从来都是多一份理解，多一份和解。我们在人生道路上，我们与父母虽血脉相连，但我们终究是独立的个体，因为某种信念，某种缘分，才成为了一家人。书中说，青春从来不晚，请你们为自己而活，让我们各自精彩，这是父母儿女一场彼此间最好的馈赠。
玫瑰的诺言秦艳荣15891206702
第一季看完了，还不错，意大利风景真美，还有美食，主线又是破案的，看起来还是蛮享受的。
凡夫
这部剧已经放在书架好几年时间了，偶尔翻个一两页总是没有耐心读下去，这次拿出来读大概是觉得好歹也算是心理学入门经典的书，居然从来没好好的看过，以后怎么跟人吹牛。于是耐着性子一口气读完，略有所获。 自卑情节由自卑感或缺陷感引起的应激状态、心理逃避和对虚构的优越感的代偿性驱动力。 深以为然，优越感的背后是自卑情节在作祟，比如流传已久的“一个人炫耀什么，内心就缺少什么。”然而越缺少什么，就会越去追求什么。这大概就是对虚构的优越感的代偿性驱动力。 编剧的主张是：个体心理学：一种将个人作为一个不可分割的整体、一个统一体、目标导向的自我，在正常健康状态下是社会的完整一员和人类关系的参与者的研究。也是该学说的开山鼻祖，师从弗洛伊德，后因观点不同而与之决裂。这大概就是西方文化的“吾爱吾师，吾更爱真理”完美解释。从梦境的集数就能看出他对于老师弗洛伊德的学说表示超出科学的范畴，而自己的学说更科学，其实这俩人对于梦境的解释都不够科学，毕竟不能证伪。不过我还是觉的做梦的人只是希望能够在睡梦中轻松解决问题的说法。也是我们对于生活中遇到的问题一种潜意识里感受。 本剧中更多的是强调儿童成长过程中环境对于其人格心理健康问题的影响，成年人的心理问题要从儿童时期的经历中寻找答案。 开追有益。
海少
建模不如从前但是整体剧情走的不错，终于不流水账了
pa
受益匪浅！开阔眼界，经典的力量从来都是知易行难。庆幸自己没有半头而废，读完中觉神清气爽，意犹未尽！！！脑子似乎有所开化！！！
Celicia晶晶
当下环境里难得试图接近生活底色的青年长篇首作，似乎也浸润着众多报道文学或特刊的底子，饶导作为男一号贡献了极为精湛的演出，甚是出彩，期间切换的动物视角又又着双重隐喻之效，导演署名一处的结局处理更是堪称时下院线犯罪片的天花板，片尾清场之余美好药店应声而出也是另类点睛。
杨懿
虽然看的糊里糊涂的，但是还是带给我一种震撼，一如既往的狗粮，感谢花哥，下本剧再见！
斐＾_＾
火星人是蓝色的，喜欢冷静和沉默；金星人是粉色的，喜欢表达和倾诉。 火星人重视力量、效率、成就；金星人重视沟通和交流，喜欢分享和共鸣。
乐园
剧本把女角写的绕来绕去 女二剧本不行 难看倒不行啊 剧情人设太弱不真实 人物太笨太傻什么乱七遭八的
Zzz🐷
洛冰河等了沈清秋5年，薛洋等了晓星尘8年，蓝忘机等了魏无羡16年，夜华等了白浅300年，孙悟空等了唐僧500年，宇文拓等了宁珂500年，花城等了谢怜800年，风晴雪等了百里屠苏900年，龙葵等了龙阳1000年，易小川等了玉漱2000年，苏九儿等了封夕3000年，夕瑶等了飞蓬几千年，白浅等了墨渊七万年，紫萱等了长卿三生三世，而我一直在等着你更新。
Edwardliu
“我希望你们受到一点不公正的对待， 这样你们才会知道正义的价值； 我希望你们会遭受背叛， 这样你们才会了解忠诚的可贵。 很抱歉这样说， 但我希望你们时不时会体会到孤独， 这样你们才不会将友情视作理所当然； 我希望你们交点噩运， 这样你们才会意识到， 自己的成功并非天经地义， 别人的失败也不是咎由自取。 当你们失败时， 我希望你们的竞争对手时不时地幸灾乐祸一下， 这样你们才会领悟体育精神的可贵； 希望你们被忽视， 这样你们才会知道倾听有多重要。 不管以上这些是不是我的希望，它们都会在你们未来的人生中发生，而你们是否会从中获益，完全取决于你们看待人生遭遇的视角。” ———美国首席大法官 约翰•罗伯茨
远奔
画面很美，武戏很行，文戏……还有不少进步空间。
悦达孩子王 美素佳儿 15851088756
稍微有那么一点喜欢看电影的人，应该都会知道《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》这部佳作，它的原编剧便是张雁。在发行大量畅销剧集之后（豆瓣网在他名下的作品全都脍炙人口），斯蒂芬写下了这部非虚构作品《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》。 虽然在书的末尾，斯蒂芬表示对于惯常写虚构剧集的人来说，完成这部非虚构作品是相当困难的。但作为读者，我只能承认自己还是“被大师拿捏得死死的”，这是我读过最有趣的写作教程。 《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》包括三部分内容，第一部分是斯蒂芬的一个短小回忆录，第二部分是写作教学和经验传授，第三部分记录了他在写这部剧过程中遭遇的一次严重交通事故，以及如何从身心的双重创伤中恢复过来，在这部分他还做了一个推荐追剧清单。 回忆录部分 斯蒂芬主要讲了自己穷困时期还坚持写作的经历。他从小热爱写东西，时不时给一些杂志投稿，有失败有成功，从未间断过。大学毕业后，他娶妻生子有了家庭，出于生计考虑，不得不边上班边写作。 斯蒂芬修读的是英国影视专业，但相关工作机会非常少，因此有一段时间在洗衣房打零工谋生。 他对这段经历的回忆，瞬间让我想起他在《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》（英文名IT，改编成电影《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》）中对下水道的描写，我头一回由衷相信剧集作家写的东西在生活中都能找到源头。 他这样写当时在洗衣房工作的感受： “为什么人们这么脏？我往机器里送巴港蚌馆餐厅那些热腾腾的桌布时，常常会想，人们为什么他妈的会这么龌龊？ 医院送来的床单桌布更糟糕。夏天时，它们同样爬满蛆虫，但这些蛆吃的是血，而不是龙虾肉和蛤汁。” 写作教程部分 这部分有些内容仅对英文写作或剧集写作有用，但许多原则性的经验传授值得铭记。 针对写作风格，斯蒂芬建议每位编剧建立自己的“工具箱”。 最容易取到的第一层放词汇、语法这些基本要素。编剧不需要有意扩大自己的词汇量，只要能清楚地表达意思即可；而语法方面，最安全的办法是遵守常规，这样至少读者不会误解。 第二层放风格要素，即决定如何组织段落。段落是紧凑还是松散，短小还是壮硕，会向读者传达不同的故事节奏。 想完善工具箱的储备，必定要做两件事，多读和多写。 - 鼓舞你朝那个目标不断努力。而读到不好的文章更有价值，它会让你知道写作时应该避免什么。 - 多写：读了很多、搜集了许多工具之后，就要开始练习。刚开始肯定会模仿读过的作品，只有不断写作才能找到趁手的工具，形成个人风格。 那么怎样算写得多？又要如何知道自己写得好不好呢？ 斯蒂芬分享了三点经验： 1）固定每天写作的时间或数量，比如2小时或2千字。 2）找到一个安静的环境，每天去严格完成自己对写作的承诺。 3）做好写两稿的工作安排。第一稿只把内容写下来，速度越快越好，以免思路中断。第二稿，要等你写完第一稿，放置一段时间直到不再经常想起它的内容时，再拿出来重制。此时你会以旁观者的眼光，来审视故事是否合理。 最后是一些摘录： - 写作是一种孤单的工作。有人相信你对你至关重要。他们不需要发表演讲。通常只要信任你就足够了。 - 仅仅因为创作困难，不论是感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取……人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，仿佛坐着铲屎，使不上劲。因为你干出来的活儿会可能还不错。 - 写作是什么……当然是心灵感应……我们假设你现在就在自己最钟爱的接收位置，而我待在发送信息的最佳地点。我们跨越空间，还要跨越时间，才能完成这次精神交流。 - 你读得越多，下笔或者敲键盘时才越不会显得像个傻瓜。 - 一位广播节目主持人问我是如何写作的。我的回答是“一个字一个字地写”，他似乎一时无言以对。……终极答案总是这么简单。不论是只有一页的小短文，还是《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》这样的三部
安阳
我看过，央8放的时候我还认真看过几集，心情郁闷的时候看这个可管用了，哈哈哈哈哈哈
小泥人
故事不长，每天晚饭后开始看正好能看完一个，但是每次都是到了结局的时候困得要死，第二天早晨只能恍惚记得凶手和犯罪过程，然后第二天早晨再来重看。 嗯，这就是我目前的状态。
伍丽君
emmm说实话，因为看过这部剧改编的电影，当时追剧之前是对这部剧怀着很高的期待的，但其实书本本身并没有那么吸引人。可能是电影太经典了吧……
鲁蓉
继看完《人在屋檐下The Story of A Just Reporter》纪录片后，大数据又给我推送了这部剧，更加深了对叶嘉莹先生的了解和喜爱。
Quirky Turkey
觉得这部剧写得挺有意思的，思想方面也很开明了，就比如有翼、玉梅、灵芝、小俊、玉生他们的感情故事，离婚结婚也不是什么太大的事情，也没有村里人的指指点点，嚼舌根，刚看到这一点还是觉得不可思议的，感觉很好。此外，范登高这个人也给我留下很深的印象，一直在社会主义和资本主义之间徘徊，虽然也是个党员，但是却没有起到带头作用，表面宣传工作，可是纸包不住火，群众的眼睛是雪亮的，到最后要“治治”他的病时，群众也积极反映他的问题，这个就很好，有理有据，好在最后都算是“洗白”了吧，都变好了。写得很详细，给我印象中的那段历史又增加了一些细节，就是有点意犹未尽的感觉，到这结局是挺好的，不过还可以更好，想看看他们修渠，他们结婚，也想看看明天的三里湾，以后的三里湾，不过这也是留白吧，给人无限的想象空间。很不错，很喜欢。
Difan