2018 · 中国
“年度青年导演峰会”，是华语青年影像论坛的常设项目。峰会邀请本年度有优秀作品的青年导演，围绕其创作，分享其得失，关注中国电影产业现状，探讨其未来发展，并与影像展的青年导演对话交流。
近代武侠剧集不可超越的大家，经典无数，曾经梦想的大全套现在实现了，必须收藏的极品。
丁丁字
大大为什么你最近总是深夜放毒啊，都把我们给整饿了，嗯，饿了啊！！！ 灵魂发问：你现在饿了没？QAQ
ガズザ
过年在央视一套看了前12集，接着一口气在网上看完了，细细的还挺有味道。
树主
松太加擅长写一些让人心碎的文字。从几年前看过的《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》再到刚看完的《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》，都是这样的作品。早些年就知道这部剧，但是一直没有找来看，很后悔。关于这部剧的精彩评论大家已经给出很多，无需我再置喙。我就总结一下这部剧里的写作技巧，好在以后的写作练习中模仿学习，也欢迎喜欢写作朋友的指正。 首先，编剧采用两条线索行文的写作方式。第一部的线索是玛利雅姆的出嫁前的生活，而第二部的线索却突然转到了作为女孩的莱拉身上，在第一部与第二部之间，看似有些割裂。但是，随着情节的发展，两条线索最终合成了一条，两个女人的悲苦命运也最终交结在了一起。线索单一，有时候会让作品看起来过于单薄，这种多条线索行文的方式恰恰能让作品更具层次感。 其次，在第三部中，编剧渐渐突出了视点人物的写作手法。几乎每一章都是以一个人物为核心展开情节叙述。这种写作手法其实也不少见，比如风靡全球的《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》就采用了这样的写作技巧。这样的写作技巧可以让剧集的重心随意地切换，尤其是在作心理描写的时候，更能够深入地刻画，从而突出人物性格。并且，故事情节又能在这种切换中自然的推进。 最后一点，也是最让我映象深刻的，编剧很喜欢用电影镜头式的语言。有时候让人看的是远景，有时候是近景，有时候还能让人身临其境。尤其是莱拉的儿子向他父亲告密的那一节与莱拉同初恋情人突然不期而遇的场景一直来回的切换，两个场景里的语言对话自然的转换，加强了莱拉与他丈夫之间不可调和的敌意，也为后来发生的谋杀事件埋下了伏笔。这样的处理的非常像电影，值得学习。 我认为以上的技巧是可以经过练习来模仿和学习的，他不像编剧的经历，不像编剧深厚的影视功底，那是凝结着他灵魂和情感的东西，那是学不来的。当然，学习和模仿不是最终目的，它只是通向娴熟写作的手段，从而让我们在模仿和学习中找到属于自己的更好的写作和表达方式。
张雪君๑
书中介绍孩子成长阶段推荐的剧集值得借鉴。当你的孩子爱上观看时，他也将学会爱的方式，他会更懂得爱自己，爱他人，爱生命，爱世界。
🐒Be happy Li
跟汉唐的感觉不一样，宋给人的感觉就很无力，即使是内部斗争也很软，除了赵匡胤，我没有看到一个让我为之亢奋的君主，即使是赵光义也仅仅是用哥哥打下来的江山做了几件小事而已。诚然石敬塘儿皇帝很是可恨，但宋朝的文弱也才是终归没有夺回燕云的根本原因。奸佞小人搭配软弱君主，在宋史里我看到最多的就是求和，众多英雄豪杰，名将忠臣也更加可歌可泣，想对你们说一句，难为你们了。人若无傲骨，何谈在人间，奸复有屈和，天诛而地灭。
蔡小慧
顺理成章的故事情节，引人入胜地步步推进，通俗易懂的语言，把追剧人引入穿越时空，期待良好结局。
回萱
技术分析的三大理论支柱之一，读起来有些许晦涩难懂，需要理解和记忆的东西较多，终未耐着性子读完，后续但能找到纸质版观看📖，可边读边笔记边复习。
飞起
《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》，读的第一本松太加的剧集。初读时惊诧于文字的大胆，甚至是有点粗鄙。读着读着便感到这种大胆与粗鄙，十分接地气。在这样的文字里你并不会觉得被冒犯，反而更拉进了读者与故事的距离，让你感到民间烟火气，仿佛我们都一同生活在那里，不是以一个旁观者，而是一个土生土长的乡民。 全文的故事、关系与结局，似乎在最开始就已交代清楚。孙媚娘与她的亲爹、干爹、公爹，原本好像不过是再普通不过的人，可是通过每一章不同变换的视角，由每一个人内心深处的不同发声，你会不断刷新自己对每一个人物的基础认知。你渐渐发现在别人眼里的热闹或笑料，似乎是不入流的关系背后，其实每一个人都是最纯朴的人，每一个人对待感情、事业或是爱好，都有着最真挚的热情。而在各自的立场之上，都有着似“视死如归”般的凛然与大义。 “德国的火车下面，每一节轨枕下都有一个中国人的辫子，都有一个中国人的灵魂，这不是妖法，这是血粼粼的现实！” 。写在剧集前部分的话，在剧集的结尾处有了进一步的释义——“余要让你们的通车典礼面对着一片尸首，让你们的火车从中国人的尸体上隆隆开过”。前后呼应，读到此处，感到整个故事结构有一种“圆”的美感。 一直提到的“猫腔”就是“茂腔”。编剧写在“大踏步撤退——代彩蛋”中的文字就像一把钥匙，让火车、动物、茂腔、檀木橛子、故事。这一切串联在一起的诙谐都有了合理的解释。你感受到的是更加的真实而多过了也许某时的不适。 这刑罚就是那个年代的产物，而在作品里，似乎也最能代表那个时代背景。这戏贯穿故事始终，而孙丙的最后一刻，也道“戏唱完了”。每个人都想演绎一场传奇大戏，可最终，是无奈、是悲愤、是醒悟、是荒凉。是心中压抑着的血泪史。 ——2021.03.16读 松太加《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》
千禧果
创意挺有意思的，几处奇观也很哇塞，但真的有人能做到看这个不打瞌睡吗（）
tilikum
鲜活的人物群像，方言赋予故事新活力，但感觉整本剧有点时代局限性，有一些生硬的描创作，读的时候容易走神。
雫玊
剧情不行 女主长相也不适合古装 特效更是拉胯
月亮岩
这几年台剧好棒阿，话题都好带感。起初我还以为这部也是平行时空，类似想见你那种穿越式。还真的不是，女主的解离，每次都是痛苦的和自己和解，和世界和解。她和她的她，不光代表了三个阶段的林晨曦，更代表了千千万万个我们自己
绢丝
影评解析
近代武侠剧集不可超越的大家，经典无数，曾经梦想的大全套现在实现了，必须收藏的极品。
丁丁字
大大为什么你最近总是深夜放毒啊，都把我们给整饿了，嗯，饿了啊！！！ 灵魂发问：你现在饿了没？QAQ
ガズザ
过年在央视一套看了前12集，接着一口气在网上看完了，细细的还挺有味道。
树主
松太加擅长写一些让人心碎的文字。从几年前看过的《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》再到刚看完的《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》，都是这样的作品。早些年就知道这部剧，但是一直没有找来看，很后悔。关于这部剧的精彩评论大家已经给出很多，无需我再置喙。我就总结一下这部剧里的写作技巧，好在以后的写作练习中模仿学习，也欢迎喜欢写作朋友的指正。 首先，编剧采用两条线索行文的写作方式。第一部的线索是玛利雅姆的出嫁前的生活，而第二部的线索却突然转到了作为女孩的莱拉身上，在第一部与第二部之间，看似有些割裂。但是，随着情节的发展，两条线索最终合成了一条，两个女人的悲苦命运也最终交结在了一起。线索单一，有时候会让作品看起来过于单薄，这种多条线索行文的方式恰恰能让作品更具层次感。 其次，在第三部中，编剧渐渐突出了视点人物的写作手法。几乎每一章都是以一个人物为核心展开情节叙述。这种写作手法其实也不少见，比如风靡全球的《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》就采用了这样的写作技巧。这样的写作技巧可以让剧集的重心随意地切换，尤其是在作心理描写的时候，更能够深入地刻画，从而突出人物性格。并且，故事情节又能在这种切换中自然的推进。 最后一点，也是最让我映象深刻的，编剧很喜欢用电影镜头式的语言。有时候让人看的是远景，有时候是近景，有时候还能让人身临其境。尤其是莱拉的儿子向他父亲告密的那一节与莱拉同初恋情人突然不期而遇的场景一直来回的切换，两个场景里的语言对话自然的转换，加强了莱拉与他丈夫之间不可调和的敌意，也为后来发生的谋杀事件埋下了伏笔。这样的处理的非常像电影，值得学习。 我认为以上的技巧是可以经过练习来模仿和学习的，他不像编剧的经历，不像编剧深厚的影视功底，那是凝结着他灵魂和情感的东西，那是学不来的。当然，学习和模仿不是最终目的，它只是通向娴熟写作的手段，从而让我们在模仿和学习中找到属于自己的更好的写作和表达方式。
张雪君๑
书中介绍孩子成长阶段推荐的剧集值得借鉴。当你的孩子爱上观看时，他也将学会爱的方式，他会更懂得爱自己，爱他人，爱生命，爱世界。
🐒Be happy Li
跟汉唐的感觉不一样，宋给人的感觉就很无力，即使是内部斗争也很软，除了赵匡胤，我没有看到一个让我为之亢奋的君主，即使是赵光义也仅仅是用哥哥打下来的江山做了几件小事而已。诚然石敬塘儿皇帝很是可恨，但宋朝的文弱也才是终归没有夺回燕云的根本原因。奸佞小人搭配软弱君主，在宋史里我看到最多的就是求和，众多英雄豪杰，名将忠臣也更加可歌可泣，想对你们说一句，难为你们了。人若无傲骨，何谈在人间，奸复有屈和，天诛而地灭。
蔡小慧
顺理成章的故事情节，引人入胜地步步推进，通俗易懂的语言，把追剧人引入穿越时空，期待良好结局。
回萱
技术分析的三大理论支柱之一，读起来有些许晦涩难懂，需要理解和记忆的东西较多，终未耐着性子读完，后续但能找到纸质版观看📖，可边读边笔记边复习。
飞起
《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》，读的第一本松太加的剧集。初读时惊诧于文字的大胆，甚至是有点粗鄙。读着读着便感到这种大胆与粗鄙，十分接地气。在这样的文字里你并不会觉得被冒犯，反而更拉进了读者与故事的距离，让你感到民间烟火气，仿佛我们都一同生活在那里，不是以一个旁观者，而是一个土生土长的乡民。 全文的故事、关系与结局，似乎在最开始就已交代清楚。孙媚娘与她的亲爹、干爹、公爹，原本好像不过是再普通不过的人，可是通过每一章不同变换的视角，由每一个人内心深处的不同发声，你会不断刷新自己对每一个人物的基础认知。你渐渐发现在别人眼里的热闹或笑料，似乎是不入流的关系背后，其实每一个人都是最纯朴的人，每一个人对待感情、事业或是爱好，都有着最真挚的热情。而在各自的立场之上，都有着似“视死如归”般的凛然与大义。 “德国的火车下面，每一节轨枕下都有一个中国人的辫子，都有一个中国人的灵魂，这不是妖法，这是血粼粼的现实！” 。写在剧集前部分的话，在剧集的结尾处有了进一步的释义——“余要让你们的通车典礼面对着一片尸首，让你们的火车从中国人的尸体上隆隆开过”。前后呼应，读到此处，感到整个故事结构有一种“圆”的美感。 一直提到的“猫腔”就是“茂腔”。编剧写在“大踏步撤退——代彩蛋”中的文字就像一把钥匙，让火车、动物、茂腔、檀木橛子、故事。这一切串联在一起的诙谐都有了合理的解释。你感受到的是更加的真实而多过了也许某时的不适。 这刑罚就是那个年代的产物，而在作品里，似乎也最能代表那个时代背景。这戏贯穿故事始终，而孙丙的最后一刻，也道“戏唱完了”。每个人都想演绎一场传奇大戏，可最终，是无奈、是悲愤、是醒悟、是荒凉。是心中压抑着的血泪史。 ——2021.03.16读 松太加《第13届华语青年影像论坛年度青年导演峰会》
千禧果
创意挺有意思的，几处奇观也很哇塞，但真的有人能做到看这个不打瞌睡吗（）
tilikum
鲜活的人物群像，方言赋予故事新活力，但感觉整本剧有点时代局限性，有一些生硬的描创作，读的时候容易走神。
雫玊
剧情不行 女主长相也不适合古装 特效更是拉胯
月亮岩
这几年台剧好棒阿，话题都好带感。起初我还以为这部也是平行时空，类似想见你那种穿越式。还真的不是，女主的解离，每次都是痛苦的和自己和解，和世界和解。她和她的她，不光代表了三个阶段的林晨曦，更代表了千千万万个我们自己
绢丝