Dragula

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红； 白发渔樵江煮上，惯看秋月春风，一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中；

懒兔子还能吃

多来点这种各方面精致、审美在线、特效在线、颜值在线的爽剧吧！台词挺现代，人设特带感，服化也别具一格，让人耳目一新。剧情有新意，套路与反套路平衡得很好。

飞絮

古书博大精深，说实话没听懂。本剧只讲了一个与相学无关的明星故事讲的挺好。翁美玲的离奇死亡和汤镇业的爱情故事。她身边的五虎将小弟倒是个个是巨星。刘德华，梁朝伟，苗侨伟，黄日华……

拾柒

好评虽然多…但我只能看到20集…WHY？全是二个人的描述什么剧情也没有…嗯…还2K多集看不下去

赖延风

211的忠实粉，罗奴的铁粉。这部剧进一步了解211，真是没法不爱呀。又哭又笑，又开心又感动，真是超期待老罗能把六人聚在一起，那该是多美的场景呀。他们在一起，就是幸福呀

林欣婷Aurora

被曾老板骂了一个多小时，必须承认有愧，作为人应该常读以自省

浅忆淡兮

人应该每天读首好诗，听首好歌，看幅好画，如果可能，说几句合情合理的话。

李运凯

失忆加复仇，老戏码了，前面节奏如此拖沓，后面有反转也毫无期待

申兰

“长大了”这个字眼这本身就含着量变和质变，会不会变好，就要看我们自己相不相信。全书围绕“自我”进行分析、举例和给出应对方法，变好的条件就是成为更好的自己，且明白这世界本来就不完美，注意包括我们自己。

Alice雷

“像是琼瑶被强制上了四年党课写出来的”——这话真的没毛病，写剧集写的太尬了，看得差点就中途弃文了。 人物塑造得过于单薄，好的就是好的，坏的就是坏的，人是很复杂的动物，我觉得编剧完全没有把剧集里人物心理应该有的矛盾刻画出来，在一些人的思想发生转变的时候，就突然就被打动了，有的人叛变革命的时候也是突然就被迷惑了，完全看不到内心的挣扎和转变的过程，显得很生硬。 然后说实话我并没有感受到革命的热情，过多的政治口号，过浓的政治色彩反而让人反感，里面的人仿佛都变成了政治的机器，凡是阶级上对立的，无论是曾经的朋友还是家人，都可以成为敌人，一个活生生的人不该是这样的，大义灭亲的时候也一定会有内心的痛苦和挣扎。 最后，林道静对张晓燕的态度让人很心寒，我不知道她是不是一个合格的共产党员，但她绝对不是一个合格的朋友。林道静和她三个恋人的感情也很单薄。 大概这就是主角光环吧。

高静ॐ

挺好的剧集，可惜本该在婚礼后结束，或是加个彩蛋，却还继续啰嗦繁冗，烂尾。

🥀Egg eggs eggs🐶

诚然，脑中一直是高伟光饰演的帝君代入整部篇章，恍惚间想起自己小时候观看时，却一直幻想不出这紫衣银发的帝君该是何等风姿，最后实在觉着他应当同金庸中的小龙女一样，是一个不可enmm冒犯的神仙。如今再看一遍倒觉得有些人情味了，想来也是我初中时幻想的太过神化，曾为夜华的隐忍痛过，却独独爱东华的性子及美貌哈哈哈，追到如今被影视化，虽排斥，倒也接受了几分。影视化的帝君有了人味，在此，也向我幻想了七八年的人物说再见了。挺不舍，倒也无奈啊。Calvin Culver啊Calvin Culver，我的青春给了你的笔啊

十二点不睡觉

很久前就把这部剧放到书架，因为书名有想读的冲动，但感觉可能会是烂俗的套路故事，就一直没开始 两周前读了一点，还是挺喜欢编剧前期写校园那段的幽默感的，这两天把剩下的读完，结尾还是让人感觉心里闷闷的，我喜欢他最后两章的叙事手法，却不太喜欢这样的故事设定，可以看的出来这是部更新作品，因为我在回去看开头感觉跟结尾是对不上，可能编剧后来改了主意再有的这个结尾。 恩…还是值得一读的

且听风吟。

以涅赫柳多夫为主要视角，一条线是他帮马斯洛娃以及过程中看见的监狱生活和革命者，另一条是他对于农民、监狱、制度的反思。虽然他帮马斯洛娃的想法是感动自我的，但他思想转变后的确也做了些好事。我觉得马斯洛娃中间的转变有点太快了，缺少点铺垫。而且写作风格偏于平铺直叙，我读着读着有点走神。其中一些描写带有时代局限性和对女性的偏见

ॐ霓煌梵・ヒカリ

人生就是这样，走过，路过。有些人一帆风顺，有些人坎坷起伏。平顺的地方，缺少风景，回望起伏，感慨丛生。命运，从来没有不公平！

Regina😘🍓

看了周国平的推荐。第一次看西方的哲学书。以前我总觉得东西方文化有很大差异性。现在看来。哲学真是个能超越时空的学问。四百年前的德国人。竟然和孔子也有异曲同工之妙。虽然有点文化差异。也有时代局限性。不求甚解的浏览了一次。该记得的都记得了，该思考的也思考了。若干年再回头看一次。也许就能领悟一点点。

石原李美

你好，我好 本剧编剧是托马斯A 哈里斯，美国精神病医生、大学教授。他的老师是撰创作《Dragula》的埃瑞克 伯恩博士。 伯恩是TA的创始者，美国精神病学家。《Dragula》一书描述了人与人之间是如何通过互相争吵以及玩刻板的、可预期的“心理游戏”而为自己制造痛苦的。 他在伯恩的TA理论观点上创作出了《Dragula》这部剧。 人际沟通理论(TA,Transactional Analysis)是一种心理人格理论，也是促使人格改变和成长的一种方法。 其中最重要的概念就是“我好——你好”。“我好”的意思是仅仅因为我出生于这个世界，我就有权利拥有我的生命及我可能在生活中获得的幸福。“你好”的意思是，我知道其他任何人拥有与我同样的权利，因此我好，你也好。 但是，年幼无助的孩子需要依赖父母的关心和照顾，总是感到自己比父母卑微，因此最初必定会形成“我不好——你好”的心理地位，继而可能发展为“我不好——你不好”和“我好——你不好”的心理地位。这样的负面态度将伴随孩子一生，影响他们自己的感受，以及以他人的关系。 认为自己和他人皆处于“好”的心理地位（即“我好，你好”，是个体通往幸福，满足以及良好关系的重要途径。 在本剧中，编剧向世界宣告了：每个人都是可以改变的，并且无论是对自己还是对他人都可以实现一种真正的我好——你好的态度。 同时，他也提供了非常有效的工具、结合众多人际互动案例，帮助我们真正了解自己、开启潜能、改变人生。 全书共13章，对“父母”“成人”“儿童”自我状态以及四种心理地位等内容做了深入的介绍，具体阐述了“父母”“儿童”和“成人”自我状态在婚姻中的作用，以及如何运用人际沟通分析对儿童和青少年进行治疗工作。

JimGREEN