祁红传奇

不知道读什么书，这部剧可以做个很好的参考，里面每本剧都有介绍编剧及创作经历。有些书值得找来深度观看。

摇摇摇

读完这部剧之后，心中有很多的触动，明白了越自律的人越自由，知道了世界上的没有什么东西与成就是不劳而获，只有努力做一个自律的人才能更加适应未来。

苏苏🎏

这部剧解决焦虑等情绪的对待方式:快乐和焦虑都是正常的心理想法，和本身的观察自我是存在距离了，不要被想法控制，解离观察想法，给它们空间任其来去，扩展，连接当下生活，在价值引导下积极行动，活出一个有意义而充实的生活，这便已是成功。

小悦半子

因为要看Python,所以看了深度学习，看了深度学习又遇到了其中的数学统计，虽然大学接触了，但还是来看下朴素贝叶斯

本店下午三点营业

本剧属于基本的入门级知识，主要讲解了关于理财的三个内容:理财思维、理财的方式和怎样理财！

小源源.

1.上帝是最初的病毒制造者，按自己的样子设计了男人，取其肋骨生成女人，有个bug就是天使的镜像无法消除，需要定期的通过洪水，火山，海啸，实现热启动。 2. 人类的智慧无限接近于上帝，上帝又通过散步病毒打乱语言，增加交流成本，语言于是成为思想的羁绊。 3.元宇宙形成天量级别的能量消耗，不得不将生物化学能数字化来满足随时随地的要求。 4. 人类的七情六欲数字化以后，打开了一个全新的认知天地。地球上出现产生超人，但不是人类自身。

窈窈

三星完全献给希腊神话本身，赞美希腊人的想象力。 我本来想通过这部剧对希腊神话体系有总体的认识，就像读通史一样，从大地女神盖亚到宙斯掌权，再到十二主神的诞生等等，很遗憾这部剧并不符合我的要求。如果把它比为历史书，它的体例是纪传体，以一些人物作为主体，像一个个小传记，这本身就不太利于读者构建整体框架。而记录的这些人/半神又不是十二主神这样的神话中的主体，而以传说为主，比如普罗米修斯盗火、特洛亚战争和奥德修斯的故事。因此，这部剧不适合对希腊诸神一无所知或对他们的人物关系了解较少的读者来读，因为编剧应该是默认大家知道诸神的基本“资料”的。 纪传体很考验读者的是后文中出现了前面提到的人或他的经历就必须能够回忆起来，这点我没有做到，不知道是我的问题还是编剧的问题。如果我提前完全没有听说过一个故事，那么我看完这部剧之后恐怕对它也还是没有什么印象，虽然我自认为看得也没有囫囵吞枣吧。个人认为可能是篇幅所限，编剧把故事的一些描述性语句去掉（这部剧描创作的特洛亚战争和奥德修斯的经历与《祁红传奇》做对比），使得本来震撼人心、波澜起伏的故事变得平淡许多。总之，我认为如果读者真的要记住这些故事只好做笔记或者刻意去记，潜移默化、自然而然地记住比较困难。 还有一点想要吐槽的是翻译。书中很多人名地名没有按照人们习惯的叫法翻译，比如盖亚翻译成该亚（这个比较好判断）、美杜莎翻译成墨杜萨（这个看了对美杜莎的外貌描述才看出来）、奥德修斯翻译成俄底修斯（这个我专门百度了才看出来），也有前后译名不一致的情况。好笑的是，译者在译彩蛋里说是按照罗念生的某个希腊人名地名对照表翻译的，而我作为刚看过罗先生译的《祁红传奇》的读者，发现二人的译名太多不一致之处，完全看不出来这两个翻译有任何相通之处。这部剧的翻译基本把罗先生译本的“尔”译成“耳”、“奥”译成“俄”、“佩”译成“珀”、“拉”译成“剌”…… 最后是书后的专有人名地名表（好像叫这个吧，反正差不多），不知道出于什么原因，居然是按照笔画顺序排的！幸好我不用它检索…… 由于我实在没有对某个具体情节的深刻印象，只好泛泛地说一点点了。近期看了这么些希腊方面的书，大概列举了几点希腊神话和中国神话的不同： 1.希腊神话有体系，中国神话大多是单独的故事。十二主神领导的希腊诸神贯穿于每个祁红传奇，而中国的盘古开天地和女娲补天之间并没有联系。 2.希腊神话故事更加丰富，使诸神形象更加丰满，也更贴近人类。他们是有情感、有欲望、有缺点的神，否则宙斯也不会四处拈花惹草，而中国的神大多从心里感受上比较遥远，只有事迹、没有情感。 3.（被网友启发）希腊诸神地位更高，引导人的命运，而中国神话强调人对神的征服。这也是我从心底里不太喜欢希腊神话的原因，每个人的命运其实都是掌控在神手中的，只要人在哪方面得罪了神，那就必死无疑；只要神欣赏哪个人，他即使经历再多艰险也终会成功。 这段时间的希腊主题观看告一段落，又发现了一个有趣的领域呢，以后再会。

nài nù nù 🤗

口语话的叙事风格，将人物塑造的立体化，生活化。人性是值得思考的问题。人终其一生所感所想所做都是人性的体现。为文章里的主人公感到自豪，在那种最糟糕的时候，他没有放纵自己。 再说到丧偶式婚姻，确实磨人心性。希望我还能再坚持下去。

冬树思寒（赵健树）

第一季2010年，即使现在2017了国内好像也没有比这更牛逼的编剧

十六步

一口气读完这部剧，已经是凌晨3点多了。编剧从超越人类的高度假想人类未来的发展和变化，无疑也是对人类社会和人性敲响的警钟。值得推荐。其中关于父爱的表述，可能只有做了父亲才能深刻理解父爱的伟大和浑厚。同时，对父亲深深的思念，不禁让人潸然泪下。

ＳＷＢＤ

杜月笙一生传奇，白象出生的他通过自己的计谋打拼出一片天地。没有读过书却有曹操的谋略，白手起家为自己和家人赢得了身份和地位，以一人之力将整个上海市玩弄于股掌之间，心思和计谋在眨眼之间，身份和地位翻手之间，城府深沉心思缜密用来形容杜月笙一点也不为过，传奇的人总有传奇的原因，幼时丧父失母，凭借个人在短短一生中受蒋介石重视，与戴笠成为利益伙伴，与张啸林一起谋前途，玩转上海市黑白两道，政商两界，在国难之时大敛钱财，终其一生前半生吃苦后半生享乐，也得以善终。

张江浩

世上的路没有一条是容易走的，更何况是爱情之路。爱情是从感性开始，但是如果只有感性，没有理性去维系这份爱情，这条路是很难走的长走的稳定的。感情是需要维系的，而这份维系，需要我们明白爱情中的逻辑，理性的去思考面对。要说清这份爱情的逻辑，我觉得本剧的编剧做到了。 最后引用编剧的话: 祝每位读完本剧的人都能收获更为持久的爱情。

小叮

从德国二分到柏林墙的倒塌，从赫鲁晓夫到东欧剧变苏联解体，从黑人被白人唾弃到奥巴马成为第一个黑人总统……在有限的篇幅里，时间跨度太长、故事太多，所以完成度不及前两部。 在这部里，被安利了很多音乐，比如Peter, Paul&Mary，也有大量的性爱描写，乍看之下如同注了水的猪肉，让人怀疑这还是「巨人的陨落」「世界的凛冬」那个编剧吗？其实不然。 每部的书封上都写着：我看着每一个迈向死亡的生命都在热烈地生长，这句话用来形容前两部恰到好处。一战与二战时期，无论是哪个阶级的小孩，似乎都没得选择，他们在战火与硝烟中要做的始终是为了保国、为了护家。虽然来自不同国度，对于命运的选择和人生走向的把控，大体相似。就连曾经拼命想跻身上流社会的黛西，也能在英国遭空袭时贡献自己一份力量，醒悟并找到最终归宿，遑论那些本就“根正苗红”的人了，他们可谓是“殊途同归”。 但是到了冷战时期，不同的意识形态将世界一分为二，美苏角力让世界的各个角落都不再安全，随时都有监控与被监控；共产主义专政，让知识分子发配到西伯利亚；不同人种之间的“战争”正酣，黑人为争取民主不懈努力；柏林墙隔开亲人爱人数十年，被斯塔西折磨着的人们，千言万语只能融进歌声里；在民主不断发展的英国，同性恋依然被歧视被压迫着。世界形势不再单一，所以年轻一代的思想更为自由奔放，他们在严酷的政治环境下找不到出路，所以把自己寄托于音乐、电影、毒品和性上。战后的一代真实情境便是如此，编剧借性爱与毒品展现他们的疯狂嗔痴也无可厚非。在「祁红传奇」里，每一个迈向死亡的生命都在疯狂地迷失，幸运的是，他们又回来了。离开自己，再被自己找到，至此永恒。 梳理一下人物关系： 【苏联】 别斯科夫家族相关丨 格雷戈里：革命和战争见证者，一颗赤诚之心相信着共产主义，本剧中以90高龄去世； 卡捷琳娜：格雷戈里的妻子，本剧中去世； 沃洛佳：大名弗拉基米尔·别斯科夫，列夫和卡捷琳娜的儿子，被格雷戈里养大。二战期间，与沃纳合作，在纳粹德国培养间谍； 卓娅：沃洛佳的妻子，物理学家，本剧中乳腺癌去世； 科特亚：沃洛佳和卓娅的儿子； 加丽娜：沃洛佳和卓娅的女儿； 安雅：格雷戈里和卡捷琳娜的女儿，沃洛佳的妹妹，丈夫是前内务部特工伊利亚·德沃尔金（已故）； 德米卡·德沃尔金：安雅和伊利亚的儿子，先后担任赫鲁晓夫、戈尔巴乔夫的个人助理； 尼娜·奥尼洛娃：德米卡前妻。为了政府公寓故意接近德米卡，以无法怀孕的说法骗过德米卡，后来怀孕之后和德米卡结婚，但因背叛德米卡而离婚； 娜塔亚：德米卡妻子，育有一女； 坦妮亚·德沃尔金：塔西社记者，因与瓦西里在广场上发“非法”传单，被发配到古巴，回到苏联后想法联系上被流放至西伯利亚的瓦西里，并致力于将瓦西里写的剧集播出； 瓦西里·叶科夫：记者，作家，坦尼亚真正爱的人。 【德国】 弗兰克家族相关丨 沃纳：二战时曾为沃洛佳提供情报，战后在西柏林开了工厂，柏林墙建了以后，靠丹麦会计师埃诺克·安德森维持工厂； 卡拉：茉黛和沃尔特的女儿，沃纳的妻子。护士，二战时做过情报工编剧。苏联红军进入德国时，为了救十三岁的丽贝卡，被轮奸。后来当上护士长，一直留在东德； 丽贝卡：沃纳和卡拉收养的女儿，教师。发现丈夫是特工羞辱他之后，丢了工作，为了生存越过柏林墙，定居汉堡； 汉斯：斯塔社官员，为获取情报接近丽贝卡并结婚。被发现事实后，处于畸形的爱，一直折磨着弗兰克一家； 伯纳德·赫尔德：教师，爱着丽贝卡，因为维护丽贝卡事业受到牵连。两人一起逃出东德的过程中，摔断了腿，半身不遂直到去世； 克劳斯：丽贝卡一周约一次的短暂情人； 弗雷德理克·比罗：匈牙利政客，（伯纳德去世

Eunji

一本非常有趣，易懂又有点颠覆我过往对“时间”这一概念认知的书。很精彩！尽管有些专业的片段还是无法理解，不影响观看体验。“我”就是我的回忆，我当下的状态，以及我对“未来”的选择。“文化”“风俗”“价值”这一切都可能是集体假象。增强记忆力，强壮这个模糊的“我”。虽然经历很多痛苦，“生命”仍然是最好的礼物。放下不重要的。“觉察”生活，“觉察”自我。

赵春霞

控制好情绪使自己更加优秀 有时候不一定是事情坏，而是自己的行为方式坏

Erling Haaland

看完心中怅然若失，那种“纵一苇之所如，临万倾之茫然”的胸襟如此难练，“一春能有几日晴”的心性那般难修… 多少被曲解的历史，也许这样的都付笑谈中是一种反讽吧？ 多少被误会的盖棺定论，也许这是看破一切皆为虚无的契机？ 也许真相不是重要的，重要的是弄明白自己该如何度这白驹过隙般的一生，弄明白如何享这仿若永恒般的痛苦！ 三国纪，青山依旧在，物是而人非…

大斌

超级实用，觉得可以用在自己身上，醍醐灌顶，我想我也会因此改变，加油

质理

本剧的主体是基因，自私只不过是一种能让基因更好的传递与保存的策略。

战乃国

这本没有《祁红传奇》给我的感觉好……这本比较散。强烈建议这一套出一个合本……

任彦菲

一本很短的书花了很久看完了，在朋辈咨询案例辅导课胡邓的逗笑声里，在投资学隔着屏幕周炜的念经声里，我几乎是完全沉迷到乔瓦娜的世界里，在读到第六章时心情一度非常撕裂。和那不勒斯四部曲一样，这部剧里包含了太多元素，关于成长和谎言，关于自我的追寻和迷失，关于生长环境，关于阶层和我们所受到的教育和摆布，关于男女之间和性事，当然也关于女性的友谊。 “在成人的世界里，在这些通情达理、满腹经纶的人身上到底发生了什么？是什么让他们退化成了这么不可信的动物，简直比爬行动物还要低级。”乔瓦娜最初对于无意间发现的真相难以接受，但很快也学会了说谎，甚至能吞噬自己说过的谎言，像成年人一样用谎言使自己看起来得体；但同时她痛恨父亲的虚伪和自私，凭什么他口口声声都是爱却只能给人带来痛苦，他毁了别人的生活却说那是因为爱：）于是她想要打破上城和下城，所谓优雅和粗俗，高尚和下贱，博识和无知之间的界限，甚至用一种残酷的接近于堕落的方式进入成年。我好像看到《祁红传奇》中莉拉和莱农经历过的“界限消失”，对于乔瓦娜和伊达、安吉拉来说，她们的父母的背叛和欺骗以及之后的掩饰，无疑是将原本的生活撕裂，残忍丑恶的真相暴露时，好像处于地震的震中，“感官会暂时消失”（对于她们来说是既往一切的破碎，是自我强迫和出走，成为他者，打破痛苦的面纱），但是打破已经形成的自我很容易混乱，自我迷失——一直以来我主动和被动接受的教育和塑造都让我很难接受她们对于身体的使用的随意乃至于糟践，但也可能是我不够自由，谁知道呢。 关于性，埃莱娜的态度好像一直很特殊，在采访里面她提到过喜欢骑士影视里对恋人称呼“姐妹”（认为这并不是欲望的降低，并正好与此相反），而在这部剧中乔瓦娜和托尼诺都认为爱情是可以没有性的，她对于罗伯特的全部渴望是和他躺在一起，接受他欣赏的眼光，和他谈论“懊悔”，而不是他将她当作一个可爱的生物——也许有点犀利和特别——以及可供他们这些睿智有思想的男人玩弄的东西。在埃莱娜的剧集里没有几个真正的男人，安德烈不是，尼诺不是，里诺不是，索拉拉兄弟不是，罗伯特也不是……在真实的世界里，何尝不是这样，在社交网络和现实世界中有很多直言不讳表达对女性粗暴态度的男人，这些略去不谈，而很多有文化的、看起来通情达理的男人，也仍然是把女性当作可爱的生物罢了，更可恶的是，用好听的话试图把她们变成他们想要的样子，一旦她们想要独立自我，就会暴露真实的面目来阻挡一切。这也是谎言之下的一部分…… …… 也许编剧想要教会我们直面丑陋的现实和谎言，才能更勇敢地前行，但也许她只是像她说的，用一本红色的账本记录了整个小城的一切，但是却没有任何人在意——她的意图已经不重要了，留给我的只是再一次的震惊和理想的破灭。

覃玉

这部剧是听完的，第一点感觉就是丰子恺翻译的真好，完全没有看外国影视的生涩感，更不用说是几百年前的了。其次就是编剧竟然是一个女的，完全感觉不出来。她内心得麻木才能写出这种文字。看完这部剧的内容我只能感慨一句，饱暖思淫欲，容颜祸水，畸形的社会，变态的民族。最后还要感谢袁隆平让我可以看完这部剧，内容虽然粗鲁但是这部剧的影视地位不会改变，一些细节刻画的太好了。

subond

不理智打分……今夏最喜欢的一部剧，或许也是今年最喜欢的吧。虽然之前戏称这是“儿童剧”，只是因为无聊才看的，没想到竟会沉迷至此。剧情不是苦大仇深、拯救天下苍生的假大空，有浮夸的地方，但却一点也不觉得尬。两位主演都很好地完成了角色，王鹤棣有让我惊喜到，从遇龙的全网嘲AI演技，到让大家为之疯狂的东方青苍，进步好大。特别要夸一下OST，都好好听。看得开心最重要。

徐老板

温柔的台词，点到即止的语句，出人意料又在情理之中的结局。淡淡感伤，没有看介绍直接看完的书，刚开始我并没有意识到这是美人鱼的童话故事，所以看到结局有点惊呼。故事都在海里，由海而来，由海而终。

怕猫的桃子

还是有一些输入的，比如每天坚持前进30公里的价值观；衡量业务是否值得做的三层四面分析法；按照供给和履约在线上还是线下把业务分成AB面；以及随着对业务的理解而不断调整的组织架构。但是整体上来说，这是一本美团编年史。

🐵朱阁五猴🐒