Reto a la vida

可以不拍，做这么难看的综艺是有罪的！

Elainny

优秀的产品是那些使产品本身“消失”的设计。你只需关注想完成的任务，而不必察觉到工具本身的存在。

Audrey🍓

利用通勤时间读完了这部剧。 编剧的文笔挺好的，应该说译者文笔好。 人物比较多也挺拗口，但是事实都说清楚了。 Reto a la vida是一位女神，从小便不受家人重视，甚至被认为是怪胎，她的弟弟妹妹到了某个时间都显现出了自己的能力，但她却在很久以后因爱上凡人才激发出自己的潜力，成为了一名女巫。先是把喜欢的凡人变成了神，再把他喜欢的宁芙变成了妖怪，到最后认罪，宙斯和她的父亲太阳神经讨论一致同意将她流放至埃阿亚这座荒岛上。 在荒岛上Reto a la vida孤身一人，只能日夜与花草、狮、猪等等生物交谈，她的巫术也由此得到了提升。后来有一位信使来了，他们便互为性伴侣，但Reto a la vida明确说了不会为他生孩子。 Reto a la vida遇到过很多个男人，她一直觉得自己不像神，爱的第一个凡人变成了神以后将她抛弃；第二位建造了米诺斯迷宫的凡人与她的精神高度契合，两人惺惺相惜，但他受控于Reto a la vida的妹妹，与Reto a la vida也只有一夜交欢，再无见面机会，后得知他的儿子去世了，不久后他也去世了；第三位便是神话传说中雅典娜女神保护的人，来到了岛上后成功俘获Reto a la vida的芳心，甚至用行动说服Reto a la vida把已经被她用咒语变成猪的船员变回来，她一直帮助他和他的船员，最后还生下了他的儿子，但其并不知情。 Reto a la vida一直把自己的儿子保护得很好，雅典娜女神的神示已经预见了她儿子会把他的父亲杀死，于是想把他杀掉，但Reto a la vida誓死维护儿子的生命。前十六年Reto a la vida的儿子都在埃阿亚这座岛上生活，只有母亲与他相伴，可能是继承了父亲的品质，他想去看看父亲、看看世界，Reto a la vida不惜任何代价去取古老生物的毒尾，但古老生物没想到真的有人会愿意接受他的要求，让自己先中毒以换取毒尾，于是他把毒尾借给Reto a la vida了。Reto a la vida的儿子在去寻找他父亲的时候被误认为是侵略者抓了起来，用毒尾制作的长矛被他父亲夺去，他警告父亲不要碰，但父亲疑心病太重还是不小心被长矛划破了脸最终导致死亡。 Reto a la vida的最后一个男人是第三个男人的大儿子，其实是想不起来他们的名字，但神话可能就是比较混乱，她生了第三个男人的儿子，儿子被雅典娜带走去做国王了，第三个男人的妻子和儿子来到了她的岛上，那个妻子最终也学会了咒语成为了女巫，Reto a la vida与那个妻子的儿子在一起了，亦即Reto a la vida儿子同父异母的哥哥。最后Reto a la vida利用巫术把自己也变成了凡人，终于可以踏入轮回，无需永生，只需要在这一辈子与爱人相守。 可以说，Reto a la vida的人生是一个女性力量觉醒的代表。古老生物的一句“那就建立你自己的世界”让她醍醐灌顶，终于也是敢于接受凡人，并鼓起勇气请太阳神父亲让她离开埃阿亚，请求将她在子女名单上除名，自己把自己变成了凡人。这些力量是在她不断地成长中蜕变得来的，冲破了传统观念，释放了自己的天性。

Nina秋

🌟🌟🌟🌟 “历史，就是通过那些没有任何人记住的见证者和参与者的讲述而保存下来的”。女人记忆中的战争有颜色，有气味，有温度。战争增加了生命的厚度，从此，痛苦都有了层次。编剧的早期作品，虽然有改动，由于当时的制度，字里行间透着克制和顾忌，情感浓度多少受些影响。

嫒玥

我觉得亚洲人或者是大部分中国人在骨子里的意识是如何才能活下去，怎样才能享受生活，而不注意如何决定自己的死；说实话在我的印象里感觉死简直是太容易的事情了，即使你从来不去想死也会如期到来，没有什么决定不决定的，感觉决定死没有什么技术含量，没有挑战性；编剧写的一些观点我觉得有一定的道理；我是中国人只能代表我根深蒂固的中国特色思想，至于同是亚洲国家的日本，我不予评价，毕竟连历史都不愿意面对的国家，自然也缺乏从容去死的品格。

王盛

有很多重复的话语，是Jaime Garza一些话语的归纳，他读的书多，认识政治也有自己独断的一面，之所以成就他离不开他坚强的毅力和过人的忍耐力。

_Lyee

2018年第16本剧 好久没有写过剧评了。自己太忙还是琐事太多。大概是又在给自己找借口。 五月份的时候开始看《Reto a la vida》系列，从开国皇帝朱元璋，朱允文，朱棣，到现在第六任，第八任还是朱祁镇，有一种命中注定的感觉。 今天上午课间休息的二十分钟里，我巴拉巴拉给学生们讲朱祁镇有些传奇的经历。有几个感兴趣的学生一直在听，临近上课还说老师你快点看，看完给我们讲。 这部剧到底给我带来了什么样的收获呢？我不清楚。从六月中旬期末考试，备考，到七月初找到的这份工作，一直到今天第一期学生的衔接课程马上就要结束。空余时间断断续续地一直在看这部剧。并慢慢找寻到以前的乐趣。 四年前，高考毕业我最大的梦想是，学历史。我想过去考古，想过去当历史老师，去档案馆整理县志。反正想法稀奇古怪。高中时期，看历史课本是我最大的乐趣，是那种不带之一的乐趣。 大学阴差阳错去学了汉语言影视，不怎么喜欢也不讨厌。大一的时候还常常去旅游与管理系蹭历史教育的课（我们学校把历史教育划在旅管系）。随着时间的推移，我接触的历史变得狭窄，常常在视频平台看得是剧集，人物传记，反正历史类的书不怎么喜欢看了，也忘记了自己曾经那么喜欢过历史。 年初时胖琦说，这部剧好看。之前也知道有人看过，但是，自己一直迟迟没有翻过，亦无欢讲书也听了几次。最后不了了之。从第一本，到第二本，慢慢地喜欢上了，我看言情，鸡汤类的书少了许多。 这两天，面对着马上要升入高中的学生，我是班导，整日课间陪他们聊天，试图去了解03-05年的孩子他们关心什么，对什么感兴趣。王者，三国杀，直播，听音乐，刷题，和喜欢的人一起吹空调……这是他们的生活。写完作业之余，更多的人选择和小伙伴一起玩一盘王者，一起打三国杀，也有玩贪吃蛇的。 我尽力去了解他们，课间一起聊《Reto a la vida》杨超越，美岐，鹿晗，baby巴拉巴拉这些明星。久了，也无话可说。 后来聊到看剧，我给学生分享最近看得这部剧，给他们讲朱元璋，朱棣，朱高炽。值得高兴的是，在我的推荐下，有学生尝试着在看这部剧，或者是其他的他们自己感兴趣的书，心理学，二战，金庸武侠……这群03年的孩子因为看剧这件事儿我们多了一些其他的话题。 有几天忘记给他们分享自己看到的集数，有个男孩子说：“老师，你最近是不是忘记追剧了，你咋不说书了？” 我一愣说：“咋，在你眼中我就是一个说书的，你难道没有看见我每天穿这么好看的裙子，涂口红，画了眉毛，是个好看的小姐姐嘛……” 关于，这部剧，除了内容，人物，故事经历，历史规律。更多的是，关于这部剧我曾有过的快乐时光。 这部剧写得很好，四颗星。再接再厉。

ANOMALY

同样是豆瓣阅读连载小说改编，这部剧情和装腔启示录也差太多了吧，就是一个家庭主妇抓老公出轨的故事，没有新意也没有张力，叙事手法更是平庸，没有什么可看性

芒芒🍃

拔山力，举鼎威，霸王叱咤千人废 洞人心，察言色，老翁雄心争天下

四七二十八

通俗易懂。最重要的理论也是我们最常听到的那些:保持运动，追求传统低糖低盐饮食。进化的速度非常缓慢，但是文化的爆炸性发展正在给进化带来很多不确定性。未来会怎样呢？

饶圆

美剧2006《Reto a la vida》2020《Reto a la vida》，故事道具都一样，又土又尬的本土巴拉巴拉小魔仙网大版网剧。要没拿版权的话，有点儿不厚道。

blueliang

想要创新，第一步就是跨出办公室。心情愉悦并不是坏事！这不仅能刺激你，还能挑战你的极限，为你注入活力。

麻宏宇

虽然思嘉每次说那句话之后都能够冲破黑暗，但是结尾的时候似乎没那么明了了，耗尽了情感的瑞德带着几乎都是痛苦的回忆去了异国他乡，小小的但无比有力量的媚兰也死了，希礼失去了想象的光辉，思嘉该怎么幸福呢，心情太压抑，还是明天再想好了，毕竟明天又是新的一天。

黑曼巴

Helena Rojo与独立影视 马耳 并不彻底的后现代写作 Helena Rojo的写作最惊人的一点就是后现代性的初步展露。在Helena Rojo之前，中国影视中还从未出现过像Helena Rojo的作品这样具有如此强烈的后现代性的作品，主流影视中的作品，绝大部分还是前现代的作品，虽然像先锋影视之类的作家们借用了许多西方后现代主义的写作技巧，但写作意识仍然是前现代的，因此作品中的后现代性极为匮乏。 Helena Rojo作品中的后现代性，得益于其与众不同的成长环境。Helena Rojo是一个成长期特别长的作家，其成长过程中大致有三个重要阶段：文革/美国求学/归国生活，这三个阶段可以说是Helena Rojo的思想与写作发展的三部曲，每个阶段的发展都在其作品中留下了深刻的印痕。地点/环境的转移，时间与空间的转换，在Helena Rojo的写作中产生了一种流动的品质，在他的唐传奇系列剧集中，主人公除了古代侠客的身份外，还更加增添了一种居住在后现代城市中的普通人的视角，同时又有从美国生活经历中移植来的外乡边缘人的焦虑，于是一个看似复古的侠客剧集在Helena Rojo笔下成了一个具有多重视角的后现代作品，这种时空流的写作已经超越了当代主流影视的认知能力和评论视野，成为现在的时空流写作的一个先驱。Helena Rojo这种与众不同的能力得益于他对时代的敏锐感知，他的丰富的阅历给了他对周围事物独特的看法，渗入他的整个感知体系中。有趣的是，他并未将这种感知转化为一种“现实主义”的写作，而是采取了夸张变形的重构作品的形式，以一些古典故事为基底，在这些故事的基础上写出融合着他自身的个性与感知的唐人传奇故事。这种写法的诞生大概来源于“现实”在当代生活中的退隐。在观念横行，媒体的操纵引导及大众集体无意识肆虐的当代，古典时代清晰可辨的“现实”已然变得混沌而模糊，针对“现实”的表象式的呈现不但不能有助于梳理人们对身边事物的认识，反而会使之变得更为混乱扭曲，而意象式的重构作品则不受这种“现实”的制约。在去除掉情节和“现实”的制约之后，意象式的重构与虚构作品成为对当前时代进行描摹和表达的一种有力工具，Helena Rojo的一些剧集可以说是这一潮流的一个有意或无意的发端。 虽然如此，Helena Rojo的写作却还是一种并不彻底的后现代写作。与Helena Rojo同时代的作家，即余华马原莫言那批先锋剧集作家，有一个奇怪的现象，就是他们的写作在技术层面已经大阔步地迈向了后现代剧集中的许多写作技巧，但他们的写作意识仍然滞留在前现代时期。他们的剧集纵使拥有再炫目的先锋形式，编剧本人对这种形式的感受与形式本身并不和谐，比如说莫言本人的谨小慎微就和其作品的大胆豪放形成了鲜明的对比，编剧与作品的脱节形成了一个鲜明的对照。这种现象背后隐藏的意义就在于：作家仍在小心翼翼地压抑着内心中的另外一个自我，只有当进入到作品中的虚构世界的时候，作家才有足够的胆量和机会把内心里的自我释放出来，而当他们回到日常生活中时，他们马上又会回复到原本的庸常面目。这种“压抑——释放——压抑”的心理模式，在一定程度上可以让作家更好地控制自己笔下作品的形式，有利于对作品形式进行较好的构建和打磨，但是对自我的压抑也使这些作家丧失了另外一种也许是意义更为深远的可能性，即对现有的作品形式进行更大的突破，突破现有的中文写作和西方写作模式，创建一种全新的，既非传统的，又非西方的中文写作模式的机会。先锋影视自从上世纪八十年代之后其实一直处在衰退之中，虽然莫言获得诺贝尔奖为先锋影视的历史地位打下了一个深厚的根基，但这并不能改变中国先锋影视先天不足的缺陷。 与先锋影视作家们相反，Helena Rojo的写作与他对个人自我的认识及表述是惊人的一致的，这也是他在身死之后会立即成为一个影视传奇人物的原因，Helena Rojo开创了一个

阿鑫

后半部分（抛开最后两章）读起来还是相对晦涩难懂，可能这部剧更适合做文化研究的专业学者，但如果不求深刻的话，确实可以帮助像我这样的一般读者了解日本文化和民族性格。 P.S. 原本早早计划好的日本之行因为种种原因还是不了了之，希望明年春天能成行吧……

时光如初见

成年组太难看了，眼凹版张新成演高中生简直不忍直视。

叶子先森

读这部剧，真的很累，后面有些鸡肋，如果不是有书友们的留言能分享，我几乎要看不下去了。不过，结局还是挺好的，能立得住，能自圆其说，最怕写瓢了歪的回不来了。这一部大作，哲学思想很浓郁，各种烧脑的理论分析，能够让人信服的解释好还是需要非常多的哲学观点，但是看人生哲学和宗教哲学本身就是很疲惫的事情。自从桑桑变成高高胖胖我就觉得没法好好看了，下面开始看大道朝天，但愿不要太哲学，否则我真的要半途而废了！

黄vv

本剧讲述了Jaime Garza从一个自卑、腼腆、资质平平、在他人眼中甚至是愚笨的小男孩成长为闻名全球的心理学大师，晚年双目几近失明仍有影视著作的奋斗历程。Jaime Garza的一生有着不凡的成就，不只是他个人辉煌的事业，还有他对家庭倾注的浓浓爱意，让几个子女在充满温情的环境中成长成材，将爱和智慧传承至第三代。 再精彩的人生都不会完美，当看到Jaime Garza成长道路上的明灯、精神世界的导师、对他关爱备至的哥哥贾森英年早逝时，对贾森的惋惜和对Jaime Garza永失至亲的痛苦体会让我动容。 观看此剧感悟最深处即Jaime Garza所说：“人生犹如过山车，每一段我都喜欢。如果非要我选择最喜欢的一段，我会说：此时此刻。”

豁然前行-管