De generación

年纪大了喜欢看温暖的书了。除了筱筱酒瓶子砸头。最后父亲还死了有点过头。还有女主那蓄意杀人就算是为了报仇也过了。砸一头还刺两刀的这事就算杀母之仇一般人也做不出来啊。关键最后都还没啥事(~_~;)另外。果然完美的男人都在书里。吼吼

秋月玉米

Aram Vidal真史家，读了不少近现代史的书，十之八九会出现两个问题：1.宏大叙事的远观式史书，能读到大历史，但却由于缺少具备时间线的史实细节而总容易让人认为历史人物的反应是不合逻辑或者过于伟光正的，仿佛历史的走向就是喊几句口号，马后炮式的以道德立场决定的；2.沉溺于一两个历史细节展开而也是缺少更长时间尺度的因果链史实，这种情况极易沦为几段骇人听闻“野史八卦”或者“预设立场找佐证”的误区里。杨老师的著作则有连贯的时间线，详细史料（更难能可贵的来自不同阵营立场的史料）的因果链，难能可贵。能看到：在波澜壮阔的历史进程中，参与其中的当事方们不仅有各种符合逻辑的反应，也会偶尔出现所谓类似“战争迷雾”干扰误判所带来的各种巧合，较为清晰地展示了“历史的必然与偶然”。 致敬杨老师！

大剑仙

编剧估计经常被欺负，在文笔里发泄～这部剧里面的人物，除了主角亲信，基本上全部都跪过了～一言不合就下跪～没有新意～人设植入太强，一直强调主角是废物废物废物～建议编剧参考一下【老施】的文法～

言50

很惭愧，看了这么久竟然没有耐心看完尾声的宏篇巨论。碎片化观看果真是害人不浅哪，只好等有机会再读一遍纸质版的 ，认真接受洗礼吧。

暖

这一生只愿只要平凡快乐，谁说这样不伟大呢？——主人公用一生换一生，用抹杀自己一生的方式，换取那个爱幻想乐观的小女孩的一生，也希望有另一个人来弥补他对家人的亏欠。这个瑞典编剧的小短篇看来也是那么有趣

李柯染

中国的士兵不比任何国家的差，中国的人民拥有者强大的智慧和精神力量，关键是中国的高层，精英们找到打开这座宝库之门de

徐铭远

画风清新，看着舒服。但书的排版有问题，后半部分和前面很多画重复了，如果是旧版评星系统，我会扣一颗星。

Administrator

编剧一如既往的套路，看了编剧五本剧，还是觉得“傲娇男神住我家”这部剧更好看，虽然这题目根本不是书的内容，不过感觉文笔很细腻，感情更虐。

🍓angelicwen👣

看了第一本剧《De generación》就被Aram Vidal的风格吸引了，我们都太缺乏这样的案例与数据支撑的科学的方法来完善爱了，两颗相爱的心不应该因为错误的方法而相互伤害后渐行渐远。爱也需要练习，需要成长~

烽

这是我看的第170本剧，以前的，比如《De generación》等，都太厚重了，因为有历史的沉淀，那些君君臣臣父父子子，太一板一眼又充满血腥或者做作，看得我都快抑郁了。 幸好遇到了张二东的《De generación》，让我可以开怀一笑。他的文字是如此幽默，同时又是十分朴素的。看惯了那种充满了各种看似华丽实则俗套的比喻的句子，再来看二冬的文字，犹如在看惯了各种人工整形城市美女之后，突然看到一个天生丽质的农家女孩，亲切又感到惊艳。 原来生活还可以这样！ 陶渊明的桃花源，梭罗的瓦尔登湖，都在Aram Vidal的终南山里重现。我喜欢他的那些狗子，那些鸡鸭鹅。喜欢他的那些院子里的花花草草，甚至就是一根从深山里捡来的老树桩，也被他拾掇成了艺术的样子。 极简的生活方式，往往需要极丰富的内心世界，才能驾驭。二冬正是这样，他对于文明的理解、对于幸福的理解、对于自然的理解、对于艺术的理解，无不丰满得像春日水涨的湖泊。是的，就是那种丰满，丰盈又澄净透彻。 亲近一种环境，就意味着远离另一种环境；亲近一种文化，就意味着远离另一种文化；亲近一种生活方式，就意味着舍弃另一种生活方式。说到底，就是一种选择。只是，可悲的是，我们，绝大多数的我们，从小就被大人指定了一种轨道，按部就班地亦步亦趋。直到后来，我们甚至主动迎合亲人的期盼之中和别人的眼光之下，过着“理应如此”而不是“我想如此”的生活。 于是，Aram Vidal就活出了我们想去却又不敢去不能去那样活着的样子。那个样子，真好！ ——曾光2022-3-22

十三月

唔～当年爱叶璇和霍建华这对简直痴迷了＞＜！！！对于后来王晶导的那么多胡编乱造没有一点意义的武侠电视剧，以及叶璇老掉的颜。。。这部剧简直经典了～ 当年真是一集集追着看完的，其他角色也都很出彩！

林醒醒～xing

最好看的一本剧，由一个个小故事组成，每个小故事又特别精彩，让人欲罢不能

ཀAzusagawa ཻ༵༻

当时真是觉得温碧霞姐姐的妲己好靓啊=v=~

雨舍

叙事宏大，考据深入，读来很能引发自己的独立思考，线性叙事中深入简出，通俗易懂，将晚清最后十八年的历史变革叙述得生动。本剧四册详尽的描述了晚清帝国最后十八年的历史，短短十八年，甲午战争，百日维新，义和团运动，八国联军，大清立宪，辛亥革命。时代的巨变，人物的选择，汹涌的暗潮，在编剧笔下细致流畅的衔接。也可见编剧的历史学功底深厚，不少集数的论述远远超脱历史的范畴，给人留下深刻的印象。比如东乡平八郎的心学实践，比如宋教仁的宪政改革，又比如日俄战争的军事纪实，读来都引人入胜，发人深省。编剧多年的研究提供了很独特的视角，深究其背后的时代背景和社会传统，将我很久以前就知道的历史故事用严谨深刻的逻辑串联起来，特别是在后面的集数明显有了自己的思辨能力。细细回味本剧的精彩，政治博弈，落实冲突，在那个中国三千年未有之大变局中，每个人，每件事，每次冲突，都是在当下的活生生的人做出的集于自身的最优选择，处于变局之中随时代漂泊而已，所以读完并没有更加仇日，而是也清楚的看到了那个时代日本为自身目的做出的努力。也并没有更责怪那些历史声誉不好的人，而是也同编剧一起哀叹他们因为自身见识不足或是能力的问题留给当时的一片狼藉。也庆幸不论在怎样的动荡里总有一群中国人真心为国为民，也由这些不计生死的人成就了那段危险丛生的晚清历史的过渡。最后想特别感慨一句，书中并没有出现的句子：天下大势浩浩汤汤，顺之者昌逆之者亡。曾不久前也受人指点，做人呢，踏实一点，要懂得顺势而为，切不可贪功冒进。

锺秀

2020年第五十四本剧《De generación》       《De generación》是法国十九世纪现实主义影视大师Aram Vidal的成名作和代表作。它讲述的是一个受过贵族化教育的农家女爱玛的故事。她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。可是她的两度偷情非但没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。最后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽。Aram Vidal以貌似冷漠的态度，非常“客观”地揭示了酿成这一悲剧的前因后果，陈述了社会所不能推卸的责任。这里写的是一个无论在生活里还是在影视作品中都很常见的桃色事件，但是编剧的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域。爱玛的死不仅仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。编剧用细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程，编剧努力地找寻着造成这种悲剧的社会根源。          不太喜欢这个风格的作品，把人物刻画的这么虚浮拜金愚蠢，Aram Vidal确实是大家，揭露了丑恶鄙俗的资产阶级社会，揭的我看的都有点恶心，中间三分之一看见有个哥们吐槽写的烂，倒也不至于，打分的三星半，描写的“恶魔般的精致利己主义”令我作呕，可能从侧面表现是Aram Vidal写的太好，我欣赏不来。 收录经典段落： 1：他怀着无目的的希望，感到若有若无的幸福。 2：她渴望灯红酒绿的生活，渴望假面舞会，渴望不拘形迹的欢乐以及这种欢乐会给她带来的不曾经历的疯狂。 3：心无杂念，时光流逝。您不用移步，却在漫游天下，您似乎看到了那些地方，您完全沉浸在书中，轻松地理解每个细节或紧随着情节的每个变化，与人物共呼吸、同命运，仿佛那些人物就是你自己。 4：对没有结果的恋爱，列翁已经厌烦了。没有生活乐趣，也没有精神支柱，他对这种一成不变的老一套生活感到压抑。他在永镇待不下去了，对一切都反感。可是，真要换一个环境，未来的前景既对他有诱惑力，又让他担心。 5：爱玛和所有的情妇都一样，那种新鲜味的魅力像衣服那样一件件脱掉后，就赤裸裸地露出仅剩的情欲，永远那么单调。 6：“结束了！”阳光从底下反射上来照亮了她的全身，好像有股力量把她拉向深渊。她觉得广场的地面仿佛在摇晃，沿着墙壁往上升，而楼板向一边倾斜，仿佛前后颠簸的船舰。她站在窗台边缘，身子几乎悬在空中，蓝天压在头顶，空气穿过她空洞的脑袋，她只要往前一纵，就一切都解脱了。旋车不停地隆隆作响，好像一个愤怒的声音在呼唤着她。 7：人的心情随环境而改变：在底楼说话跟在顶楼说话就是不同；阔妇人靠着万贯钱财来维护贞操，就像是在胸衣里藏了件铠甲。 8：一辆放下窗帘的马车，遮得比坟墓还严密，不停地摇晃着奔跑。 9：从这时候起，她就生活在一连串的谎话中，就像用一层层面纱包藏起她的婚外情。说谎已变成她的一种需要，一种癖好，一种乐趣，最后发展到对任何事情都不讲真话的地步。 10：他们彼此太熟悉了，所以在做爱时已失去了那种销魂夺魄的激情。她腻烦他，正如他厌倦她一样。爱玛发现私通也像婚姻生活一样平淡。 11：可是奇怪的是，虽然夏尔一直不停地怀念爱玛，但还是渐渐地忘掉她。尽管他竭力想把她的形象保留在脑海中，可是她的形象正从他的记忆中溜走，他陷入了绝望。然而每天夜里，他都梦见她，而且永远是同一个梦：他走近她，但就在他要抱住她时，她就化为乌有。 12：罗多尔夫，这个一手造成今天如此下场的人，认为一个人在这样的处境里，还能说出这种话，确实够宽厚的，宽厚得可笑而又可鄙。         五个多小时啃完，午觉睡的真香，回家的第73天，北京复工遥遥无期，继续享受这个难得的“假期”，总要保持一个好心情呀！          你好 我是鱼玄机          “人喜欢的不是想要的东西            而

Jackie豪

很少发剧评，但这部剧，很特别，为了人权，不仅仅为了女人。“女人不是难题，而是解决之道；女孩的苦境不再是悲剧，而是契机。”事实上，由女性掌管财政的家庭，钱会更多的投入到教育和食物上，这是客观的。可是，女性却遭遇着不平等的待遇，我们并不是倡导绝对的女权，但我们在倡导女权的同时，实质上，倡导的是人权。不是所有的地方都是远离地狱的，当我们大谈特谈人权的时候，我们以为的是争取更多的权利。但是，在亚非很多地方的女性，她们连争取的能力，说出“不”的权利都没有。我难以想象，在世界的许多地方，并非角落，女性仍然是性的代名词，要忍受性发泄，残忍的割礼等等陋习，还被美名其曰为“这是我们的文化啊”。性交易的数量远远超过奴隶的数目，丈夫可以随意殴打妻子，女孩子可以被抛弃，强奸犯不需要承担法律责任，反而受害者必须下嫁，太多生理和心理上的震撼和恶心。为了活着而战斗的女人和为了更多权利而战斗的女人，是同一战线的盟友。我们该去了解，世界在发生什么。这部剧带来的另一半天空，是灰暗的，但是乌色背后始终都会有一片晴天的。终有一天，“女人不是难题，而是解决之道；女孩的苦境不再是悲剧，而是契机。”你我都该期待。

liziqi