1982 · 法国
Choc, Le电影知识解析：动作,犯罪,惊悚电影，法国出品。从风格、剧本结构到视听语言，带您了解Choc, Le的制作艺术与电影史地位。
我实在不理解这么一部剧竟然豆瓣9.2分，我估计导演自己都不好意思吧？整部片时代特色十分浓郁，遗憾的是不是剧中的时代特色（那十分难得），而是创作剧组的时代特色。整部剧弥漫着一个于连对上层社会和人物的想象和向往，反而无处不透射出自己的拜金主义和小布尔乔亚，尤其是前所未见地强行给观众普及自己认为无上高雅的音乐，实质莫名其妙贯穿全剧地配乐，成为无法忍受的噪音。看着王志文和左小青腻歪，也总感觉那么的别扭和不真实，这部剧据王志文说还是他最认可的？不会吧？
曾曾曾曾曾
有一说一我觉得还是不想花火回去，虽然很痛心，但我觉得花火现在不应该回去
北极诗人
不太理解为何这部剧叫做Choc, Le，书里的主观色彩很严重，没有让我觉得出彩的一些观点，但对于观看小白来说，可以作为初期如何看剧籍的思路指引
ㅍ_ㅍ
废话太多，水字数严重，逻辑条理很不清楚，有些内容很显而易见的东西，大篇幅在那啰嗦，奇遇类基本都是前脚有了某个东西，这个东西需要什么条件，或者猪脚要什么了，后脚就能跟上，没有期待感，文章也没什么跌宕起伏的情节，平淡如水，至于世界观宏大程度，一般，感觉不出，前期基本没有埋，也没有错综复杂的人际关系，猪脚也没啥敌人去引出好的剧情或者背景，书名叫进化商，但是其实书本核心内容还是差蛮多的，详细来说只能搭上点关系，但不是主职业，按作文说法，其实偏题蛮严重的，
Fiona
场景很少，突然开始突然结束，人物塑造很鲜明。不看后面的解说，不了解故事的背景，还真读不明白，也许那个时代的人会强烈的共鸣。非目的性思考的写作方式，倒是耳目一新。
瑞德也来过
出乎意外的好看… 本来以为就是个情情爱爱的剧 ，没想到还挺有内涵的，那个年代是不是都以入伍为荣，现在全变了呀。李沁本来就是个这种苦相装扮，这次挺适合他的。
晶晶ྉ🌏VTN品牌管理
故事过程精彩，主角在一次次战斗成长，违背责任而最终还是无法逃避现实，其实一开始的放纵，到后面的无奈，都是很不错的点子
CICI13306
大家轮流着将一张张钞票放进火里，出神地看着黄绿相间的火焰像一个活物般欢快地跳动着。 当烧到一百三十五万时，水开了。
渺小的我v5
这一季的文戏写得真好，这季的剧本真棒！凡轩就是坠吊的！张子凡扎头发起来好帅啊，衣服上还绣有林轩的蝴蝶，真是爱惨了我家林轩了。林轩的青莲剑歌这一季也发挥了作用，断剑的细节真好。这一季的画面细节和背景音乐也很棒。李星云走的不是霸道也不是天道，他和张子凡走了另外一条路来破局。四大尸祖，分则无敌，合则搞笑。
关键词
整日地自寻烦恼，忧心于当初究竟该怎么做又不该怎么做方是人生之正途，又有什么意义呢？你我之辈，只要是至少曾为了某项真实而有价值的事业而竭尽绵薄、稍作贡献，谅必就已经尽够了。我们当中若是有人准备将大部分的生命奉献给这样的理想和抱负，那么毋庸置疑，值得为之自豪和满足的就在于这献身的过程本身，而不应计较其结果究竟如何。
那就让我不可乘风
三位评委说服力不够，主要是各个选手的对抗实在是太有限了
谢大山～🐈
📖NO.7《Choc, Le》———项飙 项飙老师的表达方式是我喜欢的，直白而有趣、朴素又深刻。作为人类学家，他有非常强大的观察能力，从小事中可以洞察到很多人类学问题。同时可以把自己对事物的理解，用最通俗易懂的语言讲透彻。通常人类学的专业剧集都采用大量的专业名词，引经据典，对外行人来说异常枯燥也很难看懂。项飙老师的作品让我对人类学产生了兴趣。 书中提到的“认命不认输”的观点我觉得很有意思。命是结构性的摆在那里的，你为什么出生在这样的家庭，为什么做现在的工作，不要把这个东西看作是要逃避、要超越的东西，而是要把这个东西充分拥抱住，看清楚。然后，你不要超越它而去，而是把住它、改善它。不要怕边缘或者知识不够，承认自身的局限，不要装腔作势，也会很可爱。所谓英雄不是改变世界，而是改变自己生活的每一天。哪怕是项飙本人，在书中也不止一次谦逊的坦言了自己的弱项。 人是需要反思的，这种反思有时候需要学会换位思考才能得以完成。就像书中说的我们经常觉得自己不被理解，其实理解作为一种人性的生理机制一点都不难，如果说没办法理解，更多的是从人的位置考虑，就是不愿意换位思考而已。所谓不理解，更多的是不愿意放弃自己的“利益”。书中也列举了很多例子来解释这个说法，这就是项飙作品的魅力，他口语化的表述非常接地气。 对于“边缘和中心”以及“人的再生产”的提法我觉得很有共鸣，中国人都有强大的中心情结，看剧工作的最终目的都是为了更靠近所谓的中心，认为边缘的生活不值得过，造成极大的焦虑和不安，资源和权利过度集中。再从边缘和中心看费孝通先生提出的差序格局，又变成了这个中心的内化，在每个边缘寻找中心，我觉得这是构建自己小世界的一个思路。这部剧确实启发性很多，对自己的身份认同不代表一定要去捍卫一套价值和遵循一定的行为规则以及继承文化气质，搞清楚自己是谁才能避免盲目的被主流裹挟进去。 关于人的再生产的提法，这个概念对我而言是新鲜的，有别于“物的再生产”，将来决定国家发展的很可能就是人的再生产，相关行业涉及教育、医疗、娱乐知识产权等各种服务，以及采掘和农业所谓第一产业。赴美赴港生子，投资移民，出国留学都是为了人的再生产，这属于一种潮流的生活方式，里面隐藏了巨大的政治性。所谓“太平洋悖论”在这种人口流动中也有所体现。书中亦提早预言了我们的社会可能会慢慢走向再分配的思路。这部剧中的对话成型于三四年前，而近来的一些政策确实是对应这种再分配的思路的。对我来说这部剧很棒，他提醒我学习从不同角度看待问题，去理解每个人的合理性在哪里，从细节处发掘本质。同时也让我明白即使再优秀的人也是有自己的焦虑和彷徨的，坦然面对才能活得更自洽。
撑伞亦是雨中人
短篇轻松文，男主是皇帝，在女主当皇后前有妃子，不是双洁，其实很正常，而且男主有女主之后再没宠幸过其他妃子，在那个时代，我觉得已经很难得了，洁癖慎入。
Azreal
影评解析
我实在不理解这么一部剧竟然豆瓣9.2分，我估计导演自己都不好意思吧？整部片时代特色十分浓郁，遗憾的是不是剧中的时代特色（那十分难得），而是创作剧组的时代特色。整部剧弥漫着一个于连对上层社会和人物的想象和向往，反而无处不透射出自己的拜金主义和小布尔乔亚，尤其是前所未见地强行给观众普及自己认为无上高雅的音乐，实质莫名其妙贯穿全剧地配乐，成为无法忍受的噪音。看着王志文和左小青腻歪，也总感觉那么的别扭和不真实，这部剧据王志文说还是他最认可的？不会吧？
曾曾曾曾曾
有一说一我觉得还是不想花火回去，虽然很痛心，但我觉得花火现在不应该回去
北极诗人
不太理解为何这部剧叫做Choc, Le，书里的主观色彩很严重，没有让我觉得出彩的一些观点，但对于观看小白来说，可以作为初期如何看剧籍的思路指引
ㅍ_ㅍ
废话太多，水字数严重，逻辑条理很不清楚，有些内容很显而易见的东西，大篇幅在那啰嗦，奇遇类基本都是前脚有了某个东西，这个东西需要什么条件，或者猪脚要什么了，后脚就能跟上，没有期待感，文章也没什么跌宕起伏的情节，平淡如水，至于世界观宏大程度，一般，感觉不出，前期基本没有埋，也没有错综复杂的人际关系，猪脚也没啥敌人去引出好的剧情或者背景，书名叫进化商，但是其实书本核心内容还是差蛮多的，详细来说只能搭上点关系，但不是主职业，按作文说法，其实偏题蛮严重的，
Fiona
场景很少，突然开始突然结束，人物塑造很鲜明。不看后面的解说，不了解故事的背景，还真读不明白，也许那个时代的人会强烈的共鸣。非目的性思考的写作方式，倒是耳目一新。
瑞德也来过
出乎意外的好看… 本来以为就是个情情爱爱的剧 ，没想到还挺有内涵的，那个年代是不是都以入伍为荣，现在全变了呀。李沁本来就是个这种苦相装扮，这次挺适合他的。
晶晶ྉ🌏VTN品牌管理
故事过程精彩，主角在一次次战斗成长，违背责任而最终还是无法逃避现实，其实一开始的放纵，到后面的无奈，都是很不错的点子
CICI13306
大家轮流着将一张张钞票放进火里，出神地看着黄绿相间的火焰像一个活物般欢快地跳动着。 当烧到一百三十五万时，水开了。
渺小的我v5
这一季的文戏写得真好，这季的剧本真棒！凡轩就是坠吊的！张子凡扎头发起来好帅啊，衣服上还绣有林轩的蝴蝶，真是爱惨了我家林轩了。林轩的青莲剑歌这一季也发挥了作用，断剑的细节真好。这一季的画面细节和背景音乐也很棒。李星云走的不是霸道也不是天道，他和张子凡走了另外一条路来破局。四大尸祖，分则无敌，合则搞笑。
关键词
整日地自寻烦恼，忧心于当初究竟该怎么做又不该怎么做方是人生之正途，又有什么意义呢？你我之辈，只要是至少曾为了某项真实而有价值的事业而竭尽绵薄、稍作贡献，谅必就已经尽够了。我们当中若是有人准备将大部分的生命奉献给这样的理想和抱负，那么毋庸置疑，值得为之自豪和满足的就在于这献身的过程本身，而不应计较其结果究竟如何。
那就让我不可乘风
三位评委说服力不够，主要是各个选手的对抗实在是太有限了
谢大山～🐈
📖NO.7《Choc, Le》———项飙 项飙老师的表达方式是我喜欢的，直白而有趣、朴素又深刻。作为人类学家，他有非常强大的观察能力，从小事中可以洞察到很多人类学问题。同时可以把自己对事物的理解，用最通俗易懂的语言讲透彻。通常人类学的专业剧集都采用大量的专业名词，引经据典，对外行人来说异常枯燥也很难看懂。项飙老师的作品让我对人类学产生了兴趣。 书中提到的“认命不认输”的观点我觉得很有意思。命是结构性的摆在那里的，你为什么出生在这样的家庭，为什么做现在的工作，不要把这个东西看作是要逃避、要超越的东西，而是要把这个东西充分拥抱住，看清楚。然后，你不要超越它而去，而是把住它、改善它。不要怕边缘或者知识不够，承认自身的局限，不要装腔作势，也会很可爱。所谓英雄不是改变世界，而是改变自己生活的每一天。哪怕是项飙本人，在书中也不止一次谦逊的坦言了自己的弱项。 人是需要反思的，这种反思有时候需要学会换位思考才能得以完成。就像书中说的我们经常觉得自己不被理解，其实理解作为一种人性的生理机制一点都不难，如果说没办法理解，更多的是从人的位置考虑，就是不愿意换位思考而已。所谓不理解，更多的是不愿意放弃自己的“利益”。书中也列举了很多例子来解释这个说法，这就是项飙作品的魅力，他口语化的表述非常接地气。 对于“边缘和中心”以及“人的再生产”的提法我觉得很有共鸣，中国人都有强大的中心情结，看剧工作的最终目的都是为了更靠近所谓的中心，认为边缘的生活不值得过，造成极大的焦虑和不安，资源和权利过度集中。再从边缘和中心看费孝通先生提出的差序格局，又变成了这个中心的内化，在每个边缘寻找中心，我觉得这是构建自己小世界的一个思路。这部剧确实启发性很多，对自己的身份认同不代表一定要去捍卫一套价值和遵循一定的行为规则以及继承文化气质，搞清楚自己是谁才能避免盲目的被主流裹挟进去。 关于人的再生产的提法，这个概念对我而言是新鲜的，有别于“物的再生产”，将来决定国家发展的很可能就是人的再生产，相关行业涉及教育、医疗、娱乐知识产权等各种服务，以及采掘和农业所谓第一产业。赴美赴港生子，投资移民，出国留学都是为了人的再生产，这属于一种潮流的生活方式，里面隐藏了巨大的政治性。所谓“太平洋悖论”在这种人口流动中也有所体现。书中亦提早预言了我们的社会可能会慢慢走向再分配的思路。这部剧中的对话成型于三四年前，而近来的一些政策确实是对应这种再分配的思路的。对我来说这部剧很棒，他提醒我学习从不同角度看待问题，去理解每个人的合理性在哪里，从细节处发掘本质。同时也让我明白即使再优秀的人也是有自己的焦虑和彷徨的，坦然面对才能活得更自洽。
撑伞亦是雨中人
短篇轻松文，男主是皇帝，在女主当皇后前有妃子，不是双洁，其实很正常，而且男主有女主之后再没宠幸过其他妃子，在那个时代，我觉得已经很难得了，洁癖慎入。
Azreal