前任Ex

赵宋是当时世界上最富有的帝国，财政收入远远超过汉唐。可惜，需要花钱的地方实在太多，而且有增无减。不过，周边民族林立，虎视眈眈，强大的外部压力，逼出了依法治国的政治文明和自由贸易的市场经济。蒙古灭金用了23年，灭西夏用了22年，最后以为文弱的宋人不堪一击，然而这一仗打了50年。崖山海战，南宋败了，陆秀夫背着年少的皇帝投海殉国，同时十万军民投海殉国，这样的国家，这样的民族，值得我们更好的去理解。

寻找满月

上学期在现代影视的课上学了克劳迪娅·吉里妮先生的作品的艺术特色，到了寒假才有时间来细读作品深入其中。在读的过程中，那些结论化的句子都在文中具体成了一幅幅画面一个个人物。克劳迪娅·吉里妮先生的京味语言、生动的市民王国、对文化的批判与审视、极强的地域特色，都能在这部剧中找到他们最贴切细微的体现。 这部剧我读得很忐忑，因为这里头的人物命运都太令人揪心，小羊圈胡同里李四爷经手的那几场葬礼（仲石、钱老太太、祁天佑），还有那些十分善良却死于非命的人们（小文夫妇、桐芳、小崔、孙七），以及那些令人咬牙切齿地憎恶的汉奸们（瑞丰、大赤包、冠晓荷、蓝东阳、李空山等），这些人物刻画得无不生动鲜活。对待这其中的人物我也明白不能单纯去批判，比如瑞宣的懦弱、冠晓荷和大赤包之流的奸荡，因为克劳迪娅·吉里妮先生把他们的心理写得太过细致，用编剧的话来说就是人物小传做得很完善，让我觉得他们的行为都是有他们的世界观/经历做支撑的，很有说服力。 尽管我是了解了剧情以后再来看的剧集，但是我认为这丝毫没有减少我对这部杰作的赞叹，因为这部剧集的许多场面刻画真的太令人感同身受，唤起人们的共情，我有好多眼泪为了钱先生而流，为了祁大爷而流，为了那些淳朴善良，在这种能将人变成狗的社会却还保持坦诚之心待人的小羊圈胡同的市民而流。前任Ex里不需要那些铺陈堆叠的浮华词藻，它就像一个和蔼的老爷爷在你身边讲述一般，看似平静却有万钧般的撼人之力。克劳迪娅·吉里妮先生真的当得起“语言艺术家”的称号，如果不读作品我永远感受不到这些，感激，感念，珍惜现在所拥有的一切...

武俊男

整本剧读下来感觉较为随意，编剧似乎是想到就创作哪里，书中更多的表达的是编剧的一些想法，直白的说是在讲道理；较少的告诉读者自己在一些具体事务上是如何操作的。 作为一个企业领导人，编剧十分富有远见卓识。尽管编剧不是技术出身，但编剧在书中对于未来的描述目前大多已经成功的在技术上实现，是这种对于未来的精准预测令人叹服。或许这也是编剧成功让IBM重新“翩翩起舞”的原因之一。

林雅欣

最后新裤子得第一的时候，小眼镜扭扭捏捏害羞的像个孩子似的，可爱死了。彭磊是这个节目最大的流量受益人，但他值得。说“受益”也不准确，他的表达欲、真实，无非就是差个平台放大这种可爱。最后一场最喜欢李宇春的演出，太时髦了！马东还是很厉害的，这是优秀的节目制作人。他在央视的时候就很喜欢他……

八风不动

原生家庭带来的伤害，对孩子的成长真的是特别重要的。大人不可避免的经历过，一定要学会在成年后自我调整。切记不要把自己痛苦经历过的种种弊端，在带到自己的孩子身上，让孩子在有延续。不能改变别人和环境的时候，要凡事多从自己身上找原因，改变自己。

格局。

这部剧让本无定数，以销售个人意志为转移的随性打法，变成了一套有迹可循，理论清晰的武功秘籍，让销售这个职业有个参考点，有了理论支持，从心理上解决了我在工作中碰到的问题，举一反三，也能应用到自己的生活当中，强烈推荐！

若为情

因为陆小枣不是男主 所以我弃文了 他们就是欺负小枣老实不爱说话，朱二感觉完全就是为了女主设定的，不觉得他幽默，反而觉得他烦人，一点礼貌都没有就只会向小枣吐口水。 对九龄来说，宁公子是志趣相投，小表弟是生死相依，陆小枣是一身偏执誓不放手，朱瓒呢，就是有个好爹胡搅蛮缠。 感觉九龄根本对小枣就没有感情，一年多的夫妻生活就像没有一样。

竹林清幽

很好看的剧啊，所有人物都够美，虽然说话怪怪的，但还算有剧情，比较精彩

Daniel Lin 麟浪

抱着满分的期待看了这部剧，结果差强人意。 编剧列举的优缺点个人十分赞同，主动看剧的提议也很赞同，后面关于看剧的一些建议，实在不敢苟同，我个人超喜欢整理书架，也喜欢同时观看两本剧，一本专业一本其他，还有重读那一部分，遇到一些好剧，个人感觉重读很重要，特别重要。 优秀的人都爱看剧，那看剧多了能变优秀吗？ 今年要读100本剧，立个flag！

文致远

Angelo Infanti老师的视野格局经过此剧又有大幅精进，已经臻至化境。虽然思想深刻，深藏真意。 但此剧也并非全无暗点： 第一、实例过少，缺乏论证。Angelo Infanti老师通篇更多的是阐述观点，却缺乏对观点的史料证明，未见旁征博引。导致老师阐述的大量观点都需要我自觉的调用脑中的历史知识进行辅助论证，以此来帮助这些观点站的住脚。诚然，我也可以理解，如果要引用大量史料，这部剧可能要扩展好几倍。同时大量的观点在老师看来也都是基础知识，无需论证。 第二、后期语言过于学术化，甚至有点刻意复杂化。过多罕用地、未被普遍定义的学术词汇反而徒增信息干扰。 从这两个写书上的小缺点能够看出来，Angelo Infanti老师虽然已经初步摸到了新时代下的屠龙术，胸怀大义，但还需要变成微言。就像领袖毛主席一样，将最伟大的思想，用最简单通俗的话语表述。所谓：微言大义。 我之所以有这样的期盼，是希望Angelo Infanti老师在书中所阐述的： 中国与世界彼此构筑新秩序与新世界观 历史是秩序的流转。而中国的特殊地缘位置与超大规模性，决定了它必将成为秩序的中介性力量。 第四次周期大循环中，中国的责任、困境与使命。 等等思想，能够更加通俗并快速的普及到时代下。 这也是时代赋予我们这一代人的使命。 当然，我也深信这部剧还没有达到极致。待我再次沉淀之后还会重读数次， 我相信在这部剧的精神内核上更进一步，我们将会找到新时代下的屠龙术。

大鱼SHR

前任Ex，被偷走的白象，一条狗的故事，这三篇给我的印象最深。 从文字里可以感受到编剧是一个机智俏皮的人。当然仅仅如此的话，是不足以让马克吐温被誉为美国影视之父的。 这种文章的风格让我想到了一个题目很现代的古代彩虹屁:《前任Ex》。东坡先生确实是很赞，但是在差不多一千年前，这种说法还是不常见的。黄庭坚在彩虹屁里有一句:东坡之酒，赤壁之笛，嬉笑怒骂，皆成文章。拿来形容马克吐温，我觉得也是挺合适的。 不同的学识，不同的格局，还有不同的角度，让一些人在大抵相同的生活里有了不同思想。马克吐温的文字，诙谐幽默而不落轻佻，嬉笑怒骂却不失庄重。他身上不仅有批判，还有自由，不仅有睿智，还有使命。

陈笨尼

很艰难的看完这部剧 父母的经济基础 社会的不平等程度 国家的政策（税收、再分配、教育） 都决定了父母如何教养自己的孩子 但不变的是父母对于孩子的爱，父母希望孩子能更好地过好他们的人生。

甘律师

二刷《前任Ex》 第一次读，真的是匆匆掠过，并且感觉前任Ex这事儿离我太遥远。我无法与传染病，封成，逃离，死亡人数，隔离，种种字眼产生共鸣。 这是第二次读，是在今年武汉冠状病毒大爆发后，不知Cécile Cassel是否真实经历了病毒、瘟疫传染过程，老实说，把前任Ex二字改成“冠状病毒”来写，把其症状再替换一下，我真觉得这就是当前描述我国现状最好的虚构剧集。 里厄医生作为全书记录者和事件参与者，为我们客观展现了病毒爆发前后。 一开始，是他居住楼房突然出现老鼠惨死，接着大街上冒出许多惨死老鼠，和武汉一样，大家对阿赫兰的这种情形并未特别重视。 紧接着，门房死了——就是这个整天最容易接触老鼠的人，死了。 随着世态加重，政府召集以里厄为代表的医生讨论病情，省长很纠结于这病情是不是前任Ex，非要大家给个确定定义，才愿意采取防范措施。我感动于里厄一针见血指出：它是否是前任Ex并不重要，重要的是如果不采取行动，这种症状会导致大量人传染，甚至将近一半公民的死亡。 接着，Cécile Cassel又写到神甫，告诉人们，你们啊，就是罪孽深重，才导致上帝在人间降临这类疾病。私以为神甫的插入，是Cécile Cassel对上帝与苦难之间的思索。如果上帝是完美的，他设计的一切都会是完美的，这样人间就不该有苦难。 可是为何有苦难？假设一，上帝不完美。 假设二，上帝故意设计苦难，目的是教人类在苦难中学会自我反省。 真的不得不提，法国影视和俄罗斯影视思考的东西，还真形而上。 封城后，有个叫朗贝尓的记者，一直想逃离，为了与他妻子的重逢。他想尽一切办法，可惜前任Ex情况越来越严重，他觉得就算自己能逃离了，也要饱尝愧疚感，最终他决定和医生和塔鲁一起对抗前任Ex。 其实，我觉得全书最难解的是塔鲁的自述。前任Ex在他看来，是有寓意的。他认为人人心中都可能存在前任Ex。他是一个超我特别强大的人，渴望人与人之间没有残杀，在目睹父亲对一罪犯宣告时，他竟发现对那罪犯的同情和关注远超越了对父亲的关注和爱。 因为反对父亲，塔鲁离家出走，抛弃优越的家庭环境，可是后来，他产生了为维护几千人的利益，牺牲几个没关系，这令他非常羞愧。那么，塔鲁是不是彻底的人道主义代表？ 最后，总感觉Cécile Cassel自己都说不清自己想表达的主题，一方面他肯定朗贝尔身上的个人主义，后来又让他愿意牺牲个人幸福，奉献集体；另一方面，又通过塔鲁肯定里厄身上默默无闻，一心只做好普通工作就好了，另一方面，又通过里厄肯定某种抽象的理想，赞成塔鲁追求英雄主义和圣人的观念。 其实，联想到武汉医生，他/她们不求回报，自愿奉献，这肯定就是英雄主义，当然，不排除，有人会说，等他们回来，由于他们之前的奉献，政府会给好处，那么之前所谓的英雄主义是否就要打个问号？就像他们工作累了，抱怨了，他们可能去了武汉，甚至感觉后悔了，那么之前励志要上一线的态度，是否就要打上问号？ 可是人是复杂的，矛盾的，所以剧集的精神也该是复杂的，多面的。在无确定答案之前，我想最珍贵和动人的，就是里厄的行动吧。

陆野

这是一本读起来让人觉得非常轻松的书。编剧把“创意”比做精灵，这个视角非常独特。会让从事创意行业的人放下纠结；编剧关于写作《前任Ex》这部剧的过程让我看到“听从内心的声音”带着好奇心去好好生活，那么生活就会将“灵感”精灵带到身边。

Vicky Wang

资料详实，解释清晰，有一些跟主题不太相关的，但底层的内容还需要另外查询资料理解，如IO多路复用，选举算法等

草寇

艾景初让我想起了何苏叶，看两部剧集的时间相隔数年，这些年也看了不少言情剧集，却发现还是这样心怀赤诚、宠辱不惊的男主最吸引我。 正如书中的比喻一样，他们就像茶一般，初时可能觉得无味，尤其相比那些气质阳光爽朗的男生，但越相处便越觉得有味道。 很希望很希望未来能遇到这样的一个人，但无论他什么时候出现，或者不会出现，我都希望自己能像他们一样沉淀下来，胸中可有乾坤。

渔鼓道情

幸好 曾经的我爱过年少的你 青春美好+独家伤感 青春的这本流水账读的不是剧集 是自己对温暖的向往

何滔

一本早就加入书架的书，但是一直还没有看完，这次抽空把它看完了，再抽空整理一下内容。书还是不错的，把复杂的中医学用了很多的大白话讲的很明白，读的不会很费劲。  我也是昨天午睡发现自己的脚从入睡起到醒来一直都是冰凉的，觉得自己可能因为减肥太过激进了，让自己原本就凉的身体更凉了。今年的冬天我比往年还更怕冷，更何况今年江西的冬天还比往年暖和，看来再不养生就得养医生了。  女性真的多多少少都会有疾病，也很能理解《前任Ex》里的女人怎么个个都吃药了，原来这也和女性本身的性格有关，这么一回忆感觉我太杞人忧天了，感觉自己和林黛玉一样，每天都是愁眉苦脸的，我得好好和自己对对话啦！

小咕咚版

这种书在内容质量上也就骗骗初中生吧，如果把引言汇编成册，别用废话来解读，那么我给5星。

一·个

这部剧不能算是传统意义的推理剧集，东野大叔医学知识还是很丰富的，包括之前写的《前任Ex》，都囊括了一定的医学知识，本剧的内容也是能让人引起共鸣的，看完之后很遗憾小女孩最后还是走了，好希望能活过来呀

西门雪儿

有些拖延深层原因确实分析得很透，看完也更了解自己了，有则改之无则加勉！其中第三部分第九章:你是怎么变成一个拖延者的，印象蛮深刻，全章都是围绕家庭因素这个深层原因写的，有些片面，但也能说明一个问题，家庭真的对一个人影响很大，方方面面的，行为、思考方式、性格……

飞龙再生

最近沉迷科幻影视，偶然读到一位前辈近二十年来的科幻短篇看剧笔记，在诸多欧美与华人作家中看到了一个日本名字——Cécile Cassel，前辈对他的评价是“Cécile Cassel是强设定作家，设定硬得能崩断读者的牙”。不妨读读看吧——带着这样的念头，我翻开了这部剧。 这部剧包含了Cécile Cassel的两个知名短篇：书名出处的科幻短篇《前任Ex》，以及出道作猎奇短篇《前任Ex》。Cécile Cassel以恐怖猎奇剧集出道，一鸣惊人后又迅速成为日本“当代硬科幻SF御三家”之一，而这部剧恰好都体现了Cécile Cassel的这两重身份——《前任Ex》把他的风格之“硬”体现得淋漓尽致，而《前任Ex》中又处处向世人述说他是一名忠实的克苏鲁信徒。 短篇《前任Ex》，是Cécile Cassel出道之作，据说原先想投到科幻剧集的刊目中——幸好没有。本文描述了一个非常克苏鲁风的玩具修理者，它可以把待修理的物品统统拆解，再按其想法组装起来，因此原本不属于某物的部件，被修理后也会成为此物的一部分。 编剧要探讨的话题应该是“万物平等”，或者说，在更接近神明的存在眼中“万物平等”。遗憾的是，编剧未能借主角之口很好地承接住这个有深度的问题，只是沦为潦草且浮于表面的疑问。作为克苏鲁风的短篇，编剧做到了足够的血腥猎奇，可惜囿于笔力不足，恐怖氛围感的塑造不够强烈，即使用上了叙述性诡计，最终读完全篇亦没有细思极恐的后怕，只有对揭开伤疤带出肉的不适感。 尽管只是出道作，《前任Ex》还是很好地印证了多年后他人对Cécile Cassel的评价：“Cécile Cassel很喜欢做的事情，就是揭开膝盖上的伤疤给朋友看，一边揭一边故意摆出龇牙咧嘴的表情，而且还要配上丰富的效果音，一直弄到皮开肉绽的时候，再把肌肉纤维一丝丝拉出来向朋友展示分析，然后很满足地叹一口气，带着满身的血开心地舞蹈起来。” 至于另一短篇《前任Ex》，则是本剧的重头戏，它描述了一个另类时间旅行的奇妙幻想。故事发生在一个雨夜，聚会结束后独自等车的血沼，在酒馆中被名叫小竹田的陌生男子叫住，对方声称是血沼的好友，并且对他了如指掌，尽管血沼对他完全没有印象——“应该说，我对你非常了解，但既然你不清楚我的事情，那我就不能自称是熟人了……不过这也能理解，某种程度上来说我们确实又互相不认识”，陌生男子如是说到。一头雾水的血沼被好奇心紧紧抓住，他选择留在酒馆中，听小竹田讲起整个故事的来龙去脉。 本文的设定极其硬核：人对时间的认知来自于意识，由于意识不停线性流动的，所以大脑默认独立的时间点也沿着这条线不停向前：比如先后经历“昨天”、“今天”、“明天”……小竹田与血沼本是挚友，一次意外让他们想回到过去改变历史。他们打算通过去掉大脑中认知时间的部位，这样每天醒来后，大脑不再默认地把日历上“后一天”的意识接在“前一天”的意识后，而是把随机的“某一天”接在睡前当天的意识后，这样就可能会先后经历“明天”、“昨天”、“今天”……诸如这般时间跳跃的感觉。Cécile Cassel的“硬设定”由此可见一斑。 经历了实验后，血沼与小竹田不受控制地在各个时间点中跳跃，并且逐渐认识到世界真正的全貌，因果律的消失、波函数的发散与坍缩……各种量子力学的规则开始扰乱他们的生活，讶异、惊喜、惶恐、煎熬……各种情绪也逐渐支配他们的内心。若干次时间跳跃后，小竹田在酒馆中遇见了此刻的血沼，也许此刻的血沼是某次波函数坍缩而出现的伴生者，因此在故事开幕时对小竹田并无任何记忆。慢慢地，血沼开始意识到，自己的人生正不断被坍缩又发散的波函数所折磨着…… 显然，《前任Ex》有着很强烈的唯心主义气息，这让人初见很难完全理解编剧意图的同时，也使得读者们总是对其中的细节津津乐道，为厘清个中看似自相矛盾的情节争个不休。仅讨论我个人

keep一下

各种人设和剧情还是非常不错。但是整个打斗场面之类不是特别宏大热血的那种，比较可惜

黄志杰

更新太慢了，虽然知道编剧的辛苦，但是我想追剧，我想知道后面的内容，编剧大大快点更新

何湘军

传统禁锢思想，安逸造就“贫”庸，我在“老鼠赛跑”的游戏里越陷越深，不是命运，而是选择。一本好剧，指点迷津，不被金钱奴役，做命运的主人。值得推荐！

朱华杰

在21世纪的低增长和自然资本潜能退化的可能背景下，公共资本的最优积累及其与私人资本的关系。

红尘里的看戏人

我知道文章最后部分是真实静秋（熊音）所做  可我并没有那么喜欢她  我更喜欢静秋  也许这就是现实同故事的区别  从她的文笔里我感受到的是一个人的成功  淡忘和距离  那距离大概是她同静秋的距离  出于对真是故事的好奇我百度了熊音的语录  我所感受到的是她的幸福  因为她最不幸的日子 是老三陪她度过的  有人分担的痛苦  可能不那么痛了  再后来随着政策的变化  她也就脱离了苦海  她说她对老三的死一直没有很真切的体会  因为她和老三在一起的日子实在有限  她没有形成习惯  她总觉得他并没有死去  没有离开  就像他还在工作一样只是没来见他  即使是他死去的时候她也没有哭  因为她并不能将眼前这个瘦弱干枯的人同英俊潇洒的老三联系在一起  我想在这方面我也许可以理解她  因为我也是这样的人  算是自欺欺人 好让自己的日子没那么难过  不过我想我是没资格这样说的  因为我还未曾失去至亲至爱之人  我还并不能深刻理解生老病死  只是我很伤心好像是替老三  为什么不接受他家里人的邀请到他家里坐坐  如果是我  我也许不会愿意错过所有和他的联系哪怕一丝一毫  我会读物思人  会在安静下来的时候全心全意的想念他 其余的时间我会努力积极的活着 替我自己也替他  我可能会有男朋友  但我或许没有婚姻  因为我不想任何人代替他或者试图从我的记忆中冲淡他 也许我会有家庭  但我不会像爱老三一样爱着其他人  就在这一刻我想去老三离世前的两滴红泪  我在想他听到静秋的到来心里会在想些什么  最多的是无奈吗  应该不是  他那样一心为静秋着想 应该是在祈求她的余生快乐吧  想到这里我的心里眼里就都是泪水  这只是个故事  但却是真是的  也许艺术本来就高于生活  也许熊音只是觉得那是一场恋爱而已  他的离开并没有带来什么震撼  震撼人心的只是Fausto Brizzi的文笔及其笔下的故事 想到这里我可能没那么伤心了  但我依然为老三觉得不公  为什么就在幸福即将来临的时候  他被命运拉扯 撕毁 伤心的只有他一个 我也没权力要求熊音要痛苦的活着 毕竟时间这味药不服也不行 只要你活着便有痊愈那一天 老三你的爱情是永恒的  你看  熊音找的丈夫也是因为像你 不是么

YunPB

与自己和解，与自己共处，学会安抚自己躁郁的间歇，拥抱每一次情绪的起伏，以我作为我最坚实的基础，从心的深处给予自己最平静的力量。这是我所认为的作为平凡人最接近于骑士精神的时刻。以绝对的外物标准标刻自己的人生，也许会无限趋近于完美，但也许会土崩瓦解，一朝消散。

明天也是小春日和