边缘警探Paper Bullets

从头到尾追下来，虽然不乏套路，但胜在真诚和青春，用年轻胶原蛋白满满活力四射的小演员们来演青春校园剧真是最正确的选择，Cp感氛围感真的牛，这部算是我这一季度最上头的一部，越到后面越边哭边笑越不舍，女主是我今年最爱的人设，谁不想和苏在在在一起！！爱每个人！爱小情侣们！

朵

把信投进投信口的瞬间，听到了轻轻的“咔沙”声。 一路顺风。 简直就像送自己的分身出门旅行似的。 等待回信的时光也很快乐。 等自己的分身吗，啊，真好。话说细细想来，距上次等待分出身在外游荡的我，已经过去好些日子了……

Buffo Scherzo

很喜欢，书中写到了我的故乡江都，故事发生的地点也不算远，从四五十年代写到了2007年，跨越了半个多世纪，难为编剧了，故事人物形象鲜明生动，人心、人情、人性拿捏的真好，农村风格明确，写情喻景，情景交融，令人感动，看后有沉重的感觉，深深被故事吸引，剧集的主旨是向善的，内容也是积极的，无论生活怎样，都要心有春风。

陈焱

小时候非常爱看故事会，每本故事会里总有一篇中篇，其余都是短篇，我最怕看中篇，因为字太多。 长大后看了无数部长篇，而短篇的话，如果没有欧亨利式结尾，就会觉得很不尽兴。 斯格·罗德纳斯基的大部分故事都有一个欧亨利式结尾，总体构造精巧，开篇会堆砌一系列荒诞情节，但又符合逻辑自洽，然后将故事逐渐推向高潮。 斯格·罗德纳斯基始终给我一种高智商理科男的感觉，同样给我类似感觉的其他编剧，有绫辻行人、富坚义博（他也配？！），两人都钟爱棋牌类项目并有所建树（脑子好），笔下的人物大多扭曲变态，但又有独特的魅力。 这本我最喜欢的故事是：把血液找出来！

堂吉诃德的瘦马

看完了，一本剧下来，总体感觉，书的思想性比较低，内容多也是不甚了了，讲的全是贵族的一些故事，消磨时间的功能为主，本剧的特点是人物多，故事开展的比较宏大，两个写作手法比较有特点:一是习惯在现实中用回忆连接情节，二是用切换第一人称来延续故事，不同视角刻画细节，也更能让读者亲近每一个人物的心里，内容更丰富。这是这种写法的优点，同事也暴露了一些毛病，就是编故事的痕迹太重，有一种想到哪里写到哪里，前后不合的地方就用回忆弥合一下，现在发生事的前因总能用回忆来隐隐约约弥合上，让读者意会、隐喻，这一招很是高明。很多读者以为是剧情构思的好猜不到结果，其实是编剧即兴的思维幻想，想到哪里写哪里，前后不合的地方用回忆，隐喻来凑，我说你猜。不得不佩服编剧的脑容量之巨，想象之丰富，这么多人物，还能驾驭这么久，后面的难产估计是编剧自己也有些窘迫，故事的主线往哪儿走，又怎么合，编剧也开始犯难了，到底是讲述龙家再拾旧河山的故事呢，还是王国共御异鬼的故事，抑或诸神下凡共镶王事，前面气氛烘托的太高涨，一下把柴火烧个够呛，后面有点捉襟见肘了，各点开花后不知如何衔接了。第四卷写不下去凑数的嫌疑特别明显就是很好的体现。这么大场面真是考验脑力的活，希望老爷子长寿。谈到细节，编剧的以景喻情的功底真是了得，写散文可以好好学习学习，当然也可能是译者的功底扎实。人物塑造上，很明显编剧写坏人比写好人写的好，写小人比写大人写的好，写男人比写女人写的好，写市井烟火比写庙堂道义写的好，凯特琳的这个人物完全立不住，母爱是一种力量，不是愚蠢的遮羞布，溺爱的父母是有，但不是凯特琳这样，爱的让人反胃恶心，用愚蠢渲染母爱，对人物，对读者都比较不切实际，比较失败，后期瑟曦也有一点这种影子，好在用她的权利欲圆了回来，这个人物最后内心崩塌的一场戏是最出彩的，就瑟曦来说，可谓神来之笔，不然第四卷的瑟曦就只有凑数的功能了。纵观瑟曦，凯特琳，还有那个布蓝妮，在加上艾丽娅，珊莎，丹尼莉丝来看，我感觉编剧对女人的了解是不够的，感觉编剧笔下的女人都愚昧的让人受不了，艾丽娅布蓝妮完全是个特例，他俩这个人物完全可以换成男人，按男人写就另当别论了。女人的那种谨小慎微，那种趋利避害，那种天生的利益敏感我总是get不到。所以编剧整体来说其实比较不懂女人，书中的女人除了妓女写的可以，别的没有什么可读性。再者就是荣誉感和骑士精神，可以看出编剧是很崇尚这些的，但很明显编剧的崇尚是那种来自底层仰望式的崇尚，就像小学毕业的人见到大学毕业生后内心幻想那种优秀，超越了真实的范畴，所以认识有偏见，认为骑士就该固执不变通，榆木脑袋，不敢决断，做事优柔，虚有其表，这种高贵精神的化身就得是傻缺的感觉让人很不舒服。真正编剧善于驾驭的就是市井小民，他们吃人间烟火有七情六欲，编剧也驾轻就熟，他就是这样的人。侧面也反映出这是一部底层对贵族的幻想的书，这是他以为的权利游戏他以为的尔虞我诈，精彩但也失真，当然这是剧集，我不能苛求，情理之中。伊索笔下的王子喜欢放羊也该是这个样子吧。逼近贵族都已经远去，你我兼凡人。市井气的编剧塑造提利昂这个角色，机智，有血有肉，敢爱敢恨，真实生动，全书最成功的人物，也最迎合来自底层市井的我。除了市井气就是编剧的童趣了，对布兰和艾丽娅的故事与其说人物的惊艳更不如说是他们经历的魔幻，那种童趣的神秘感带着每一个读者探索新奇，真的很享受。我以为这两个人物都可以单独成书了，你完全可以不看别的人物，直接把他们的集数一口气读完，意犹未尽。至于雪诺和丹尼莉丝，一个故事很平，前者总是背负着压抑的平平无奇，到后面长城的故事都有点不想看，前有狼后有虎的窘迫让人难受，英雄

青花词

虽然我也是认同索隐派，但这个本子实在太粗糙了，像是真本与好几个假本拼凑的

是胡不是祸

大中午没睡午觉，满心期待能看到电影最后那段甜蜜的对白，结果发现原著里并没有。。。

和梦玲

第一本认真读完的理财剧集，信心满满开始定投基金。正好2020年3月股市低迷，美股多次熔断爆跌。

我已经很优雅了🐯

这书写的有点蛋疼，在发展下去要发展到宇宙去了，把马斯特的航天飞机买了，探索宇宙发现外星人，收购外星产业。

闻中 杨泽根

中国目前的发展问题，很多还是牵涉到农村问题，而农村问题最重头的应该就是土地问题。全书看完，对于原先感到云里雾里的土地内容算是有了一个大致的了解，可以顺着理出来的线索和问题，更有针对性地在当下的中国进行一些思考。成书至今也过去了好几年，集体用地虽然还没实现真正的市场化，但是使用方法上也开始出现打破陈规的新口子。政府其实也不应该像照顾三岁小孩的家长一样把一切事情都照顾得面面俱到，订好规矩，然后让市场发挥更大作用，挖掘农村集体用地这被人为掩埋了多年的宝矿，也是转型的当下能够激发出的另一个强大动力。

堡垒

一本关于养老，临终医疗和护理的书，编剧是印度裔美国医生，跟印度亲人依然有联系的第二代移民。他提醒我们每个人，being mortal，BTW这是英文书名，我们跟衰老和死亡的较量，不是一场势均力敌的战争，而是单方面的屠杀，我们是被屠杀的那一方。所以怎样看待和应对衰老与死亡呢？有许多选择要做，而没有一个选项会带来美好结局，我们要在许多个结局注定糟糕的选项中把握微妙的平衡，比方说，不能一味追求安全就过度限制老年人的自主权，这样他们会生活得抑郁，失去了活下去的兴趣。当然也不能太放飞自我，摔跤对老人极其危险，一旦不能自己上卫生间，啊，那真是悲哀！再比如，绝症缠身注定时日无多的老人，还要进行那么多干预性的治疗吗？那或许只是代价高昂的酷刑罢了，如编剧所说，奢侈的受罪。对于这一点，很多人都看好安乐死，但编剧对安乐死怀有疑虑，他更推崇的是善终护理服务，尽量让老人最后的日子过得舒服点，满足他们最重要的心愿。这就需要家人提前相互了解，对他来说最重要的是什么，底线是什么，不能忍受的是什么，还有最关键的那个问题，到什么情况下，就要放手告别了？为衰老和死亡做好准备并不容易，不论是自己还是家人的。这部剧确实有帮助。

指尖的音符

“我总那么想，一条河对于人太有用处了。人笨，在创作上是毫无希望可言的。海虽俨然很大，给人的幻想也宽，但那种无变化的庞大，对于一个作家灵魂的陶冶无多益处可言。黄河则沿河都市人口不相称，地宽人少，也不能教训我们什么。长江还好，但到了下游，对于人的兴感也仿佛无什么特殊处。我赞美我这故乡的河，正因为它同都市相隔绝，一切极朴野，一切不普遍化，生活形式生活态度皆有点原人意味，对于一个编剧的教训太好了。我倘若还有什么成就，我常想，教给我思索人生，教给我体念人生，教给我智慧同品德，不是某一个人，却实实在在是这一条河。” 校区没有视频平台，只有网剧这个方法来进行观看。那天把周国平那本散文选捧在手上时甚至有一种熟悉又陌生的感觉，好像很久没有捧起纸质书了。看着它微微变黄的书页我不禁回忆起了很多看剧的时刻，于是对手指划过电子屏的感觉变得十分麻木而陌生。我总感觉有些书是必须要通过纸质书来读的，我喜欢翻开那本宋词时沉醉的感觉，我在上面写写画画，属于我的时光。印象最深刻的就是那次看《边缘警探Paper Bullets》，一晚上看了60多页，但就过了几天，我却忘了大部分我当天晚上的体会，甚至再准备看时都不知道该从哪开始回顾。我想念我的书架，想念那些书摆放的位置，我迫不及待地想奔回家看看它们，把它们整理整理，抽出一本好好看看。我想念那本常看常新的唐诗宋词选，想念那些散系列，甚至想念那本古汉语辞典。我总感觉它们是有灵魂的，就像是故乡的河。在初三时摘抄下那段话，可到如今才深有体会。就是那条河，那河畔的人，那座城，教会我体念人生，思索人生。但我知道这条路没有尽头，我的思索才刚刚开始，我常为之动容，我常停下笔望向窗外思考，我的思想经受着不断的洗礼，我会一直思索下去。感觉这学期过得好慢，我说，我一年四季待在桐城的日子一去不复返了，也就是那句“日月逾迈，若弗云来。”今年下半年我对四季的体悟好像减弱了很多，是否是因为这校区太小，是否是因为见不到那河四季的变化，原因可能太多。我常说着，杏花春雨江南，但那天我突然发现，我所在的地方，不就是江南吗。那样一条贯穿整个小城的河，像母亲，就像江南般温柔。“律回岁晚冰霜少，春到人间草木知”。春天还没有到，但我的脑子里已全是春天的意象了，开不到两周就谢的杏花，早春的梅花，风起时的梨花，一切都是春的感觉。 迫切地想要回家了，于是甚至最近变得有些脆弱了。看不得家乡的照片了。2021，确实是What a year。 啥点评啊，只是找个地方写个日记，表达一下心绪罢了。且以一句词作结： “若到江南赶上春，千万和春住。”

牵魚

是否可以這樣理解，佛學本質是一種哲學，關於人類心靈的哲學。它的目的是讓人們瞭解實物（世界）的真相（真理），從而擺脱虛像所造成的困惑而達到真正的自由（與我）。在傳授過程中形成了上層建築、組織機構、儀式、迷信等在外的東西而成為一種宗教。 但佛教是無神教，這是與其它宗教最大的區別。

🍀 佛心 🍀

或许是我个人不喜欢这种风格吧？感觉这部剧看看剧集列表就知道每一章的内容了，没必要细读。

振英

It is only with the heart that one can see rightly; what is essential is invisible to the eye.

潘丽珠🐷

带有哲学意味的积极心理学。 揭示了许多心理真相。印象很深的一个词：道德虚伪。这或许是神性与自私的基因之间的冲突吧。 但美德依然是我孜孜以求的目标。 结论：幸福之道在中庸。

狸花猫⊙┻━┻⊙

上课摸鱼的时候看完了，后面实在看得心梗。 煤油灯雾一般昏黄的光轮中，两个年轻人各自心里截然对峙的世界的影像，集中表现在那锐利的灯火的尖端。一个为刻骨的思恋而沉疴不起，一个为坚固的现实而勤奋学习。 本多缺乏一种容许情念向自己内部浸透的资质。他虽然笃于友情，深谙眼泪的价值，但缺乏一种真正引爆“感情”的导火索。 为何一直专念于内外整然有序，而不能像清显那样，将火、风、水、土等四大无形之物含蕴于自己体内呢？ 清显去之前紧紧握着本多的手。 “刚才做了个梦，还会见到的，一定能见到，就在瀑布下边。”

风暴烈酒

青天在上，人有小九九，天有大造化，回过头来身后创作着身前路……

自浅浅处 ฅฅ

涨姿势的一本剧，有趣易懂，适合少年儿童普及科学知识，当然像我这样知识量不够的也可以读一下。

大萌子

本章有个小的bug，商君偷袭完欢喜殿主以后，为什么不去帮助蓝胖子，还想着回去打铁，非得秦祸祸去救才行吗

良月二一

之前看过詹姆斯·拉索的《边缘警探Paper Bullets》《边缘警探Paper Bullets》，这次看《边缘警探Paper Bullets》，这三本剧有很大的共同点，都表现出了人更深层次的内心世界，都表现了人的愚昧与无知，仙女、柳生、宝润，这三个人都不遵循礼，在社会现代化的浪潮里翻滚，失去了了人最初的善良与天真，其实更广的是所谓的大人们失去人性的美好，人性在利益化的世界扭曲，这是工业化带来的经济腾飞而引起的精神文明教化不够，在这样的环境里，自然而然诞生了像仙女这样不知廉耻、狂妄的人，像宝润无知、不敬祖的人，像柳生自以为钱能摆平一切、自负的人，在香椿街，将有更多的孩子变成仙女、宝润、柳生

小苑子

这部剧主要是以一个父亲的角度去教育女儿应该做的一些事情，从小到大，衣食住行，投资感情健康全部包括在一起，要让孩子有批判的精神，以和为贵，具有自己独特的思想，不能因为自己家庭优越而骄傲自满。孩子要在青少年学会挣钱，理解金钱的来之不易以及学会人际关系，对待伴侣和男女朋友也要理性，要做一个有梦想，有目标，有善心得好人。人活这一辈子，一定要为自己而活，摒弃那些牵绊，清楚自己的行为，做自己喜欢的事情，对于投资，建议投资自己感兴趣和擅长的部分，多方面筛查，不过最后一页真的感觉不是结尾

冢鼠

这部剧，有很多部分，如果在剧里看到，就会有狗血的味儿，但在书里用文字表达出来，就恰恰带出了甜而不腻，虐而不恶的感觉，我想这就是编剧那神乎其技的文笔才能做到。这如果被拍成连续剧，相信也是很难超越原著。 这部剧带出了很多道理和知识，里面的角色也写得很真实，因此这是我第一次如此认真读的一本言情剧集。里面蕴藏着一幕幕贴切的人性，贪婪，自私，嫉妒，迷茫，自负，再慢慢流露出的勇气，包容，成长，看淡，牺牲。这就是爱的气味，从对爱的恐惧，变成对爱的沉溺；从对爱的不舍，变成对爱的领悟。 爱，属于每个人，因此爱里总是掺杂着复杂的人性。我们没有能力把它变得纯洁无暇，但是我们可以用自己有限的能力，去开阔爱里面无限的可能性。 时间，是真爱最好的证据。 我们可以用时间，去改变自己，让自己配得起那不变的爱。 我们可以用时间，去拥抱一切，一切你真正爱上的人事物。 很多人说，时间最宝贵，我觉得爱比时间更宝贵。

知止而后有定