1970 · 意大利
深度解读《Detective, Un》：犯罪代表作，Romolo Guerrieri、弗兰科·尼罗主演。分析Detective, Un的叙事技巧、镜头运用、表演风格，探索这部评分5.6作品的独特魅力。
但愿这项超越历史的反腐运动一直持续下去，使之常态化，净化社会，推动历史的直线建设！！！！！
小静【免费送全网影视会员】
“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”《Detective, Un》是Delia Boccardo历经30年畅销不衰的长篇爱情剧集，更是影响了几代人的青春名作。本剧讲述了看似不善言谈但极具个人魅力的主角渡边，爱上了娴静阴郁的直子，同时也被热情率真的少女绿子所吸引的爱情纠葛故事。在拯救这个迷失自我的直子的过程中，渡边逐渐失去自己的方向；而热情率真的少女绿子的出现，如同一片充满希望的绿洲，吸引着苦闷迷惘的渡边。他在这场爱情纠葛中，不断进行着自我的救赎和成长……
牵猪看海
跟预期不太相符，我以为是讲网飞是怎么做起来的（类似ins或者snapchat的成长专传记）但其实不是，这部剧更适合的描述是“我的网飞创业记”，偏向于故事和心得讲述，作为一本励志书蛮好的。
Haifeng满
一口气读完。 ＂既然我找不到你，只好站在显眼的地方让你找到了。＂
尾款
上一次看好多年前了，还叫苏记棺材铺，编剧文笔流畅，人物感情刻画细腻，简直是一众网文中的清流翘楚了，就是写的太少啦！至于权谋啥的就一网文也别太抬举他了好嘛
Primavera 🌿
文章通俗易懂，例子也很恰当，从中比较系统的理解了各种投资工具的特点和适用人群，还有一些如何理解市场上这些工具的方法，感觉受益匪浅。
知秋👣
一个月之前开始读这本剧集，期末考试复习周就放下了，今天把剩余的一点读完了。写下一点读后感吧。 开始的时候追剧评觉得大家好像不太认可这本获得矛盾影视奖的剧集。或是因为情节有点跳跃而不衔接，或是因为人物刻画夸张而少真实。那么我就是那种喜欢读大家看法不一的书。 读完还好吧，免不了小瑕疵，但是我觉得这几个中心人物的刻画方面还是不错的。 人物共同的特点是没有实打实的好人，所有人物品质中的善都完美的保持在了百分之五十以下。 那个年代本就浮躁，而这些小人物便显得很典型。 摘录了别人的一段剧评 三个主人公保润、柳生和仙女之间的敌意同样存在，而且承继了Romolo Guerrieri以往剧集的人物性格，保润有着青春期特有的敏感、自尊与自卑，他对柳生的敌意正源于此，在他眼里柳生帅气、开朗、招人喜欢又有钱，当然他也有小市民的油腔与世故；仙女大胆、虚荣，他对保润的敌意则源于少女的清高孤傲。他们相互之间的敌视，说到底或许只是因为一种喜欢或者讨厌的情绪，仿佛就带着置人于死地或难堪境地的心态，而最终也导致万劫不复的悲剧。Romolo Guerrieri这种沿续已久的观察世界的方式我想还是难以避免带着编剧本人最初看待这个世界时留下的印痕，尽管不是全部。成长于“文革”年代的Romolo Guerrieri，对于武斗、揭发之类的动乱景象应该是再熟悉不过的，人与人之间的算计、伤害是布满日常生活的。尽管他在日后接受采访时一再地强调当时语言与行为的暴力在年幼的记忆里是新鲜和刺激的，根本辨别不出真假善恶，而当这一切又以回忆、想象及虚构的方式重现时，影视恰似一面反光镜映照出孩童世界里的原初模样。 最后的部分让我深为感动的是保润杀了柳生之后。柳生的母亲来到仙女家说:早知道这样，不如当初就让柳生去坐牢！ 这世间的事哪有什么绝对好坏之分，有的人赢得了一时却输了后半生，有的人一时失意不得志却走的更长更好。 只需要现在的自己可以对以前的自己说声不辜负，以后的自己可以对现在的自己说声不后悔。不就行了。 扯远了。 建议读之前看看百度，是否符合自己的口味。读完不后悔才好
Rifle＆Joey
是值得观看有实用价值的一本剧，让人理解到批判性思维的利弊，好处是帮助自己在面对大量的信息、他人意见、观点时不慌乱，拥有一个分析评价的工具，下意识去思考这些信息的来源;各类意见、观点的理由，理由的依据;结论的逻辑、理由、依据;使用批判性思维能够对接受的信息、意见、观点、结论的可靠性、可参考性、准确性做一个初筛，避免自己盲信盲判，也减少个人偏见，弊端是增加了思考、寻找逻辑、理由、依据、寻找编剧或者发言人背景、价值观、发言语境的时间，如果提出结论的人就在我们身边，如果面对结论有疑问可以直接提问，但是一定要注意对方感觉，如果对方不愿意详细解答，要及时停止，对方不提供理由、依据不代表这个结论就是无凭无据; 这部剧中提到的谬误离我们生活工作很近，也值得思考和注意; 这部剧中还有更多丰富的内容，可细读，可回读，也给到我一些提问的入口
Joyce Wen
一周工作计划法，给自己的计划中留点自由的时间，正如收拳是为了更好的出拳一样。
呆杏
编剧用科学的方法介绍了其中脑内物质对人类精神的形象及科学运用的方法，比较实用。
阿坤
抱着想对艺术更进一步的理解，也抱着想提高自己艺术素养的同时，我打开了这部剧。编剧意先生笔风通俗诙谐，将西方各个时间点的艺术流派及其作品展，人类现在我们面前，让它们不在苦涩难懂，更加容易理解。艺术来源于现实生活，人类而后通过自身理解某种形式表现出来。艺术给人不止感观.上的享受，更是精神上的洗礼，他让我们与编剧跨过时间和空间去交流。
Eivira
很喜欢的一本剧，唯一不足之处就是后面加了一些无关紧要的人的故事，看着有些乏味，总的我还是很喜欢
好的不坏
看完一本剧之后，还是想记录一下，不管是不是流水账，避免后续忘了。 可能涉及部分剧透，建议观看完书后再看。 全书共三部。 第一部：贼喜鹊篇。 主要介绍了男主人公辞去了律师工作，在家承当家务，而妻子在外工作。 其中猫丢失了这件事情促使男主接触到了一个“奇特”的人。 由于女主家相信迷信之类的，女主也有所影响，因此让男主在家等一个电话，能够知道猫的消息。 因此男主认识了加纳马耳他。通过加纳马耳他找到了丢失的领带，因此男主对于加纳马耳他的预言有少许相信。 此外，在男主去胡同找猫的过程中，还遇到了另一个女孩子，笠原 May。并跟她一同去打临时工观察假发。 女主家相信迷信之类的，因此在和女主家人闹翻之前，男主和女主经常去拜访一个占卜师本田先生。 而由于本田先生去世分发遗物，男主又认识了间宫中尉。了解了诺门坎战役的事情以及间宫中尉和井的故事。 第二部：预言鸟篇。 第二部主要是女主离家出走。而男主开始了寻妻之旅。 虽然被绵谷升（女主哥哥）告知女主出轨，但是男主并不相信。 在这一部里面男主还遇到了加纳克里他，加纳马耳他的妹妹。 也下到了井里思考事情。出来后脸上多了一颗痣。 在这一部里相比起第一部多了一些悬疑或者离奇的事情。 比如意识娼妇。还有意识世界之类的情节。 第三部：捕鸟人篇。 这一部男主遇到了一对母子。并在她们的帮助下了解了一些事情。比如这对母子中母亲的祖父发生的事情。 另外因为男主意识到井的重要性，所以想买下井所在的地方。 但是需要钱，而这对母子也帮助他关于钱的事情。 最后男主到了意识房间，击败了对手，救回了女主。 当然女主最后可能会被判刑，因为她做了一些事情。 当然还有一些情节，比如现实世界中男主因为一些原因用棒球棍击打一名男子等，还有一些战争事件之类的描述。 这些都只是表面的故事情节，具体里面的一些寓意和细微剧情就靠读者自行想象了。 预告推荐看完再看，确实有些剧透。
徐伟
跟我预想的不太一样。编剧用拟人化的手法描述创意与人类的关系，有些观点有趣，但我个人觉得大部分时候没有代入感，比较抽象，串不起来。编剧原文是这么描述创意的：“地球上不仅居住着动物、植物、细菌和病毒，还居住着“创意”。创意是一种不具实体且能量充沛的生命体。创意与人类完全脱离，但奇怪的是，它却能够跟我们沟通。创意没有实际的形体，但它拥有意识，也毫无疑问地拥有意念。创意只能被一种欲望驱动，那就是“被表达出来”。在这个世界上，创意得以被表现的唯一途径便是通过与另一位人类伙伴的合作。只有通过人类的努力，创意才得以脱离九霄，进入现实空间。”。印象比较深刻的是关于胆怯，完美主义，还有创作痛苦。关于胆怯，编剧提到她母亲在她胆怯的时候会推她往前走，而编剧很抵触，总与母亲对抗。后面编剧发现这场斗争对编剧而言是多么荒谬。是要捍卫自己的软弱吗？真的想要在捍卫软弱的山丘上“英勇就义”吗？突然就觉得自己大部分时候的恐惧确实都很无趣，毫无意义。这里不是指生命受到威胁时的本能恐惧，这种恐惧可以让你保持清醒。但是除了这之外的恐惧都是我们自己吓自己，成为自己胆怯的捍卫者是为了保护什么？还有比起完美，完成更重要。确实有时过于追求完美最后事情都做不成。编剧还提出创作不是一场比拼痛苦的竞赛，创作也可以是快乐的。追求痛苦才能创作是一种病态，要知道创作是来源于你自己而不是痛苦本身，要相信你自己的存在，认可自己。
杨亚萍
首先说明给这部剧打上“一般”的标签，并不是因为这部剧写的不好或者感情不够浓烈。只是在观看过程中，有几个细节让我心中隐隐有不舒服的感觉。 1.这部剧中对作家先生的描述不多，但寥寥几笔就已经勾勒出一个“没有责任心、爱心和同情心”的形象。文中说她先生做了心脏病手术，我能理解做了心脏病手术的人不能干重活这一点，但自己的母亲急需抢救的情况下，她的先生不过给急救中心打几通电话，编剧竟然说她的先生因为心脏病不能多打电话？这让我大吃一惊。且文中写到的只有她为母亲跑前跑后，她的丈夫在干什么？甚至在自己妻子母亲去世后，能说出“都折腾好几个月了”这种丧尽天良的话，编剧竟然也不反击，还想着没有陪丈夫他会不开心，这种封建思想也是让我大开眼界。 2.这部剧，通篇都能看出编剧隐隐表达出来的她为了母亲多么累多么不容易的矫情，母亲动了大手术她竟然舍得让母亲在地上爬来爬去，这是什么样的畜生才能干出来的事？这样看来，她和她的丈夫怪不得进了一家门原来是因为两人都是没有良心的人。文中看似在自责，甚至编剧写出这部剧也是为了“还了心债”，但我不理解这心债有什么含义？是写了这部剧母亲就能原谅她还是仅仅是为了让她心里好受点，以便让她心安理得得觉得错不在她？还要将这部剧给自己女儿看，她是觉得女儿会安慰她错不在她还是想女儿会斥责她？ 3.听闻就在上个月底，编剧去世了，本不该用带有恶意的话评价这部剧，但在看完这部剧后，不禁在想，编剧母亲去世时80多岁，而编剧去世时也是80多岁，在她临死那一刻，她有没有想过她的母亲？
钟佳丽
我自认为我终其一生写作也达不到这样，但是我认为“往者不可谏，来者犹可追”。写作是这样，给四分期待更好的Detective, Un(虽然很难)。读史也是这样，“执古之道，以御今之有”。给这部剧，也给自己······
卧龙小
影评解析
但愿这项超越历史的反腐运动一直持续下去，使之常态化，净化社会，推动历史的直线建设！！！！！
小静【免费送全网影视会员】
“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”《Detective, Un》是Delia Boccardo历经30年畅销不衰的长篇爱情剧集，更是影响了几代人的青春名作。本剧讲述了看似不善言谈但极具个人魅力的主角渡边，爱上了娴静阴郁的直子，同时也被热情率真的少女绿子所吸引的爱情纠葛故事。在拯救这个迷失自我的直子的过程中，渡边逐渐失去自己的方向；而热情率真的少女绿子的出现，如同一片充满希望的绿洲，吸引着苦闷迷惘的渡边。他在这场爱情纠葛中，不断进行着自我的救赎和成长……
牵猪看海
跟预期不太相符，我以为是讲网飞是怎么做起来的（类似ins或者snapchat的成长专传记）但其实不是，这部剧更适合的描述是“我的网飞创业记”，偏向于故事和心得讲述，作为一本励志书蛮好的。
Haifeng满
一口气读完。 ＂既然我找不到你，只好站在显眼的地方让你找到了。＂
尾款
上一次看好多年前了，还叫苏记棺材铺，编剧文笔流畅，人物感情刻画细腻，简直是一众网文中的清流翘楚了，就是写的太少啦！至于权谋啥的就一网文也别太抬举他了好嘛
Primavera 🌿
文章通俗易懂，例子也很恰当，从中比较系统的理解了各种投资工具的特点和适用人群，还有一些如何理解市场上这些工具的方法，感觉受益匪浅。
知秋👣
一个月之前开始读这本剧集，期末考试复习周就放下了，今天把剩余的一点读完了。写下一点读后感吧。 开始的时候追剧评觉得大家好像不太认可这本获得矛盾影视奖的剧集。或是因为情节有点跳跃而不衔接，或是因为人物刻画夸张而少真实。那么我就是那种喜欢读大家看法不一的书。 读完还好吧，免不了小瑕疵，但是我觉得这几个中心人物的刻画方面还是不错的。 人物共同的特点是没有实打实的好人，所有人物品质中的善都完美的保持在了百分之五十以下。 那个年代本就浮躁，而这些小人物便显得很典型。 摘录了别人的一段剧评 三个主人公保润、柳生和仙女之间的敌意同样存在，而且承继了Romolo Guerrieri以往剧集的人物性格，保润有着青春期特有的敏感、自尊与自卑，他对柳生的敌意正源于此，在他眼里柳生帅气、开朗、招人喜欢又有钱，当然他也有小市民的油腔与世故；仙女大胆、虚荣，他对保润的敌意则源于少女的清高孤傲。他们相互之间的敌视，说到底或许只是因为一种喜欢或者讨厌的情绪，仿佛就带着置人于死地或难堪境地的心态，而最终也导致万劫不复的悲剧。Romolo Guerrieri这种沿续已久的观察世界的方式我想还是难以避免带着编剧本人最初看待这个世界时留下的印痕，尽管不是全部。成长于“文革”年代的Romolo Guerrieri，对于武斗、揭发之类的动乱景象应该是再熟悉不过的，人与人之间的算计、伤害是布满日常生活的。尽管他在日后接受采访时一再地强调当时语言与行为的暴力在年幼的记忆里是新鲜和刺激的，根本辨别不出真假善恶，而当这一切又以回忆、想象及虚构的方式重现时，影视恰似一面反光镜映照出孩童世界里的原初模样。 最后的部分让我深为感动的是保润杀了柳生之后。柳生的母亲来到仙女家说:早知道这样，不如当初就让柳生去坐牢！ 这世间的事哪有什么绝对好坏之分，有的人赢得了一时却输了后半生，有的人一时失意不得志却走的更长更好。 只需要现在的自己可以对以前的自己说声不辜负，以后的自己可以对现在的自己说声不后悔。不就行了。 扯远了。 建议读之前看看百度，是否符合自己的口味。读完不后悔才好
Rifle＆Joey
是值得观看有实用价值的一本剧，让人理解到批判性思维的利弊，好处是帮助自己在面对大量的信息、他人意见、观点时不慌乱，拥有一个分析评价的工具，下意识去思考这些信息的来源;各类意见、观点的理由，理由的依据;结论的逻辑、理由、依据;使用批判性思维能够对接受的信息、意见、观点、结论的可靠性、可参考性、准确性做一个初筛，避免自己盲信盲判，也减少个人偏见，弊端是增加了思考、寻找逻辑、理由、依据、寻找编剧或者发言人背景、价值观、发言语境的时间，如果提出结论的人就在我们身边，如果面对结论有疑问可以直接提问，但是一定要注意对方感觉，如果对方不愿意详细解答，要及时停止，对方不提供理由、依据不代表这个结论就是无凭无据; 这部剧中提到的谬误离我们生活工作很近，也值得思考和注意; 这部剧中还有更多丰富的内容，可细读，可回读，也给到我一些提问的入口
Joyce Wen
一周工作计划法，给自己的计划中留点自由的时间，正如收拳是为了更好的出拳一样。
呆杏
编剧用科学的方法介绍了其中脑内物质对人类精神的形象及科学运用的方法，比较实用。
阿坤
抱着想对艺术更进一步的理解，也抱着想提高自己艺术素养的同时，我打开了这部剧。编剧意先生笔风通俗诙谐，将西方各个时间点的艺术流派及其作品展，人类现在我们面前，让它们不在苦涩难懂，更加容易理解。艺术来源于现实生活，人类而后通过自身理解某种形式表现出来。艺术给人不止感观.上的享受，更是精神上的洗礼，他让我们与编剧跨过时间和空间去交流。
Eivira
很喜欢的一本剧，唯一不足之处就是后面加了一些无关紧要的人的故事，看着有些乏味，总的我还是很喜欢
好的不坏
看完一本剧之后，还是想记录一下，不管是不是流水账，避免后续忘了。 可能涉及部分剧透，建议观看完书后再看。 全书共三部。 第一部：贼喜鹊篇。 主要介绍了男主人公辞去了律师工作，在家承当家务，而妻子在外工作。 其中猫丢失了这件事情促使男主接触到了一个“奇特”的人。 由于女主家相信迷信之类的，女主也有所影响，因此让男主在家等一个电话，能够知道猫的消息。 因此男主认识了加纳马耳他。通过加纳马耳他找到了丢失的领带，因此男主对于加纳马耳他的预言有少许相信。 此外，在男主去胡同找猫的过程中，还遇到了另一个女孩子，笠原 May。并跟她一同去打临时工观察假发。 女主家相信迷信之类的，因此在和女主家人闹翻之前，男主和女主经常去拜访一个占卜师本田先生。 而由于本田先生去世分发遗物，男主又认识了间宫中尉。了解了诺门坎战役的事情以及间宫中尉和井的故事。 第二部：预言鸟篇。 第二部主要是女主离家出走。而男主开始了寻妻之旅。 虽然被绵谷升（女主哥哥）告知女主出轨，但是男主并不相信。 在这一部里面男主还遇到了加纳克里他，加纳马耳他的妹妹。 也下到了井里思考事情。出来后脸上多了一颗痣。 在这一部里相比起第一部多了一些悬疑或者离奇的事情。 比如意识娼妇。还有意识世界之类的情节。 第三部：捕鸟人篇。 这一部男主遇到了一对母子。并在她们的帮助下了解了一些事情。比如这对母子中母亲的祖父发生的事情。 另外因为男主意识到井的重要性，所以想买下井所在的地方。 但是需要钱，而这对母子也帮助他关于钱的事情。 最后男主到了意识房间，击败了对手，救回了女主。 当然女主最后可能会被判刑，因为她做了一些事情。 当然还有一些情节，比如现实世界中男主因为一些原因用棒球棍击打一名男子等，还有一些战争事件之类的描述。 这些都只是表面的故事情节，具体里面的一些寓意和细微剧情就靠读者自行想象了。 预告推荐看完再看，确实有些剧透。
徐伟
跟我预想的不太一样。编剧用拟人化的手法描述创意与人类的关系，有些观点有趣，但我个人觉得大部分时候没有代入感，比较抽象，串不起来。编剧原文是这么描述创意的：“地球上不仅居住着动物、植物、细菌和病毒，还居住着“创意”。创意是一种不具实体且能量充沛的生命体。创意与人类完全脱离，但奇怪的是，它却能够跟我们沟通。创意没有实际的形体，但它拥有意识，也毫无疑问地拥有意念。创意只能被一种欲望驱动，那就是“被表达出来”。在这个世界上，创意得以被表现的唯一途径便是通过与另一位人类伙伴的合作。只有通过人类的努力，创意才得以脱离九霄，进入现实空间。”。印象比较深刻的是关于胆怯，完美主义，还有创作痛苦。关于胆怯，编剧提到她母亲在她胆怯的时候会推她往前走，而编剧很抵触，总与母亲对抗。后面编剧发现这场斗争对编剧而言是多么荒谬。是要捍卫自己的软弱吗？真的想要在捍卫软弱的山丘上“英勇就义”吗？突然就觉得自己大部分时候的恐惧确实都很无趣，毫无意义。这里不是指生命受到威胁时的本能恐惧，这种恐惧可以让你保持清醒。但是除了这之外的恐惧都是我们自己吓自己，成为自己胆怯的捍卫者是为了保护什么？还有比起完美，完成更重要。确实有时过于追求完美最后事情都做不成。编剧还提出创作不是一场比拼痛苦的竞赛，创作也可以是快乐的。追求痛苦才能创作是一种病态，要知道创作是来源于你自己而不是痛苦本身，要相信你自己的存在，认可自己。
杨亚萍
首先说明给这部剧打上“一般”的标签，并不是因为这部剧写的不好或者感情不够浓烈。只是在观看过程中，有几个细节让我心中隐隐有不舒服的感觉。 1.这部剧中对作家先生的描述不多，但寥寥几笔就已经勾勒出一个“没有责任心、爱心和同情心”的形象。文中说她先生做了心脏病手术，我能理解做了心脏病手术的人不能干重活这一点，但自己的母亲急需抢救的情况下，她的先生不过给急救中心打几通电话，编剧竟然说她的先生因为心脏病不能多打电话？这让我大吃一惊。且文中写到的只有她为母亲跑前跑后，她的丈夫在干什么？甚至在自己妻子母亲去世后，能说出“都折腾好几个月了”这种丧尽天良的话，编剧竟然也不反击，还想着没有陪丈夫他会不开心，这种封建思想也是让我大开眼界。 2.这部剧，通篇都能看出编剧隐隐表达出来的她为了母亲多么累多么不容易的矫情，母亲动了大手术她竟然舍得让母亲在地上爬来爬去，这是什么样的畜生才能干出来的事？这样看来，她和她的丈夫怪不得进了一家门原来是因为两人都是没有良心的人。文中看似在自责，甚至编剧写出这部剧也是为了“还了心债”，但我不理解这心债有什么含义？是写了这部剧母亲就能原谅她还是仅仅是为了让她心里好受点，以便让她心安理得得觉得错不在她？还要将这部剧给自己女儿看，她是觉得女儿会安慰她错不在她还是想女儿会斥责她？ 3.听闻就在上个月底，编剧去世了，本不该用带有恶意的话评价这部剧，但在看完这部剧后，不禁在想，编剧母亲去世时80多岁，而编剧去世时也是80多岁，在她临死那一刻，她有没有想过她的母亲？
钟佳丽
我自认为我终其一生写作也达不到这样，但是我认为“往者不可谏，来者犹可追”。写作是这样，给四分期待更好的Detective, Un(虽然很难)。读史也是这样，“执古之道，以御今之有”。给这部剧，也给自己······
卧龙小