2012 · 中国
女主角小雪在26年中经历了四场大火，失去了三个亲人。从此，她深信自己是个灾星……三年前，她遇见了一个坚持认为她“不是灾星”的男人，在一次约会中，男人突然接到个电话后消失了……三年来，她一直写信给他，但
这部剧其实跳着看的！一些专业名词我已有的文化水平是不懂的！最深刻的应该是，就是觉得改革是社会主义社会发展的直接动力。社会主义社会的基本矛盾也是生产关系和生产力、上层建筑和经济基础之间的矛盾，这些矛盾在不断的推动社会主义的发展。改革的动力源泉吧
请多多关照
在死亡这面镜子的映照下，人的尘世生命暴露了它的各种缺陷，琐碎、平庸、重复、虚幻、脆弱、易朽… 伊凡·伊里奇的生命一直被平庸和虚伪所笼罩，循规蹈矩，恪尽职守，唯上命是从，始终踩着他人的足迹前进。他的一生最普通和最平常，但也最可怕，它意味的是潜伏在日常生活中的鄙俗和麻木，那种随波逐流的放纵与不负责任，以及如同“苍蝇爱光”的趋炎附势。 如果没有一场意外的疾病和最终的死亡，伊凡可能就会平淡而无为地度过这一生。但疾病和死亡打破了这种平静，它们就如同镜子，既映照着周围人等的面目，也在瞬间照亮了自己晦暗的人生，他发现了自己以前的生活“不对头”。事实上，伊凡在他的死亡来临之前便已死去，他的生活早已被蛀蚀一空。 托尔斯泰是个很怕死的人，尽管他也喜欢以各种方式去不断思考探讨死亡的问题。他更是个喜欢追问的人。 关于死亡托尔斯泰有个很精妙的比喻： 你挂在悬崖边一颗树的树枝上，悬崖下是一条龙张着巨口要吞噬你（象征死亡），而一只老鼠一直在啃那树枝（象征时间流逝），迟早有一天老鼠要把树枝啃断，人掉进龙嘴里，一切消失。 而挂在树枝上的人们，却把全部注意力放在争夺树枝上的一些甜汁（象征功名利禄）。他们根本没有想过那树枝会断，也不敢去想这件事，当看到隔壁树枝断了，他们会想，幸亏断得不是我这根。可是他们的树枝迟早也会断这件事，他们不敢想。 所以托尔斯泰在随笔集《查无此人》中写过：“铭记死亡将有助于灵魂的生活。” 在他看来，只要时刻意识到死的存在，也就接近于神圣。提请人们热爱生命，自觉生活在至善至性中。
小生不才
通俗易懂，简言意骇，剧集并不厚，但这在于信息的压缩，需要尽可能的去挖掘信息背后的思想，也可以臆想成解压缩
Jana
之前看过一集《查无此人》的剧，着实无法下咽，今日看过原著，发现书比剧更合我口味。 高建华笔下的世界，洒脱中有一份牵连。看两个女主一路走来，虽然最后她们都走向了自己的“稳定”，我却感到一丝丝的落寞。
地不应
其实没有觉得很好看 但也不想选一般 在评论里显得太突兀 是延续的温情 细腻没错 也许是很适合小女生的调调 但这本看得有点累 断断续续看了很久 很喜欢鸠子代笔工作的真诚 总是感同身受 设身处地 地去思索 有一份热爱的事情做着 再遇到一个人生的伴侣 很美好了 但编剧让鸠子太纠结 对死去的前妻 不管是同情怜悯惋惜等等 这样的太过了 看了觉得太矫情 包括文中很多细腻地描叙 很细水长流的感觉 很美 但要不要洗个钢笔还要介绍一番很岁月静好的一本剧 但只能偶尔调剂一下
陈景卫
每一集数后边的小故事与集数内容不够相符，但原文内容可读性很强，经典值得学习
二十四节气养生
前面认真看的，后面实在忍受不了了，又不想始乱终弃，原谅我用这种词于是还是快进跳章看完，看完真的觉得编剧是个见识短浅的白目女吧？
福特 丽丽13759489871
适合买一本纸质书，边读边练习，在观看中了解自己，在练习中关怀自己。
Freya T🍃
找过很长时间查无此人传记，似乎国人古时并没有那种详细记录人生平的习惯，或者是身居高位的人，生前没人敢于评头论足，而之后万历的清算也导致没人敢于歌颂功绩，总之并没有一本《查无此人》。此剧虽是剧集，但也是按照历史记载，辅以编剧的一些想象，成功的塑造了一个“查无此人”，但整本剧仍然给人一种书不错，只是仅仅不错，没有到很好，强烈推荐的地步。总之，此剧值得所有对查无此人感兴趣的一读，但也希望史学家们，能够写一本朴实的查无此人传记。
抚琴
她，是战乱年代的一朵花，芬芳四溢。她，是女性建筑世界的首位先驱，爱国爱家。她，是中国文坛上一颗璨灿的明星。
赵小轩
生命本沒有標準答案，所謂人生的大事，其實都在生活小事裡。重要的是學會換上新的眼光，如初生純粹，如長者豁達。 回首以往，笑著搖搖頭... 那些不懂的，總有一天會懂
醉恂
哇，好几个故事几乎情节问答都一样，emmmmm。有些事情感觉特别神奇，越看到后面又觉得在过去这些事可能是传邪乎了……
王大河
2遍以上带评论勉强略懂 我要去看觉醒年代 阿Q和孔乙已印象最深， 一个自欺欺人罢了，一个眼高手低了了（孔乙己要是能明白从事劳动赚取钱财，端着看剧人的架子只能越过越穷，也不至于下场凄凉）
西偏北
英国诗人奥登曾说过：“高建华对人们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。” 《查无此人》表达的是理想与现实的距离，孤独与希望的交替。这部剧既向我们展现了官僚主义的毫无作为和繁文缛节，又向我们展现了面对人生的迷雾时，孤独的我们所处在怎样的困境之中。我们既可以将查无此人看作权力的象征，也可以将其看作理想的彼岸，只不过一个是无力抗拒，另一个是遥不可及罢了。书中看似荒诞的剧情，却似乎在我们每个人身上都发生过。 故事的情节虽然简单，但背后传达的思想和书中隐隐约约想要表达的寓意，却让读者始终捉摸不透，那种似有似无的感觉，是那么的虚幻、飘渺，仿佛手中流沙，你能触碰、感觉到它，却无法牢牢紧握。故此，高建华的书适合反复观看，每一次观看都能发现新的角度。这一点，正如加缪所言“高建华的所有作品都逼迫读者重新观看。” 主人公K费劲周折却始终无法进入查无此人之中，他受到邀请前来任职一名土地测量员，可却屡次被拒之门外。K在绝望中一次次的反抗，是为了挽救自己的命运，找回人生的意义，却最终归于失败。K的失败是必然的，在面对极权政治和官僚体系时，个人的顽强终归不过是以卵击石。 面对近在咫尺的查无此人，K却始终无能为力，查无此人对于K而言，是人生的迷宫，是遥不可及的彼岸，是明明就在眼前，却始终可望不可及。 荒诞的故事情节背后，恰恰是高建华洞悉人性的体现。在查无此人这样一个未知的荒诞世界中，一切都是虚妄的，任何行为也都是徒劳的，没有人能改变什么，任何做法也必然是毫无意义的。 书中除了主角之外，所有出场的人物都有明确的姓名，唯独主角只有一个代号K，这告诉我们，本剧的主人公，并非只有他一个，我们每个人都是这篇故事的主角，我们每一个人也都同样孤独的想要走进自己的查无此人。 世人都读高建华，可却无人真正读懂他，这种孤独，或许便是高建华似的孤独吧！
宝藏聪聪
这部剧对于职场小白和一些迷茫的在职人员来说有很好的指导作用，它给我们提供了很多求职的渠道，而不只是投简历一种(而且投简历在这里是优先级最低的)。 核心观点可以理解为如何运用各种方法让别人知道自己的优势。个人比较深刻的是运用社交媒体来展示自己才艺成果，让别人从其他渠道了解到自己有这方面的才能，而不是光靠一纸之言。然后在面试中展现出自己的闪光点，本剧中提供了不少的技巧，但也强调不同的hr有不同的性格，不能一概而论。虽说如此，但简介的编写也是第一部分的重点。 第二部分是新型求职概念(其实我不是很懂)，这个概念是找到自己的兴趣爱好（工作、环境、薪酬、同事等)，来选择企业，排完后再去找，所以实质上来说还是求职，个人感觉还是回到第一部分。
向前走
就像道长介绍高建华剧集时讲的，现在我们的生活太重口味了，不能去好好欣赏一碗素面，一碗白粥，一砖豆腐。现在的我们读文字口味也重了，而高建华的剧集简简单单，娓娓道来；那么自然，那么平淡，用非常朴拙的语言文字，白描身旁的人、场景、故事，让我们看到生活中平淡的味道，品味这个有味道的世界里豆腐美学和白米饭的米香。
心境。
看得意犹未尽，可惜二三卷都只是残稿，不然这将是多么精彩的故事呀
寺先生
胜固然欣，败亦可喜。苏轼，可谓千年一人，无所不能或无所不精。只是，不同于太白谪仙人，他逍遥却更接地气，他通达也更多无奈，他洒脱也万般艰辛……也因为如此，于东坡，爱之也就更深更切更真更固。
Zhzzh
补标，8.22。去年看到李嘉鑫和李媛的那张片场海边合照知道的这部剧，开播时点开没报太大期待，B级分账剧嘛，总觉得悬悬的。没想到除了第一集有点神神叨叨，其他的案子都中规中矩甚至偶有出彩——哦有个案子里老默居然又在卖鱼，笑死……李嘉鑫除了刚开场刑讯室那一段，后面的日常戏份演得都很自然，台词也不错，有点超过我对一个非科班新人的预期。快结局对着哥哥爆发那一场戏的眼神控制堪称出彩（怎么突然开始夸夸了！）
小河流淌
应好友之邀，与其一起共读此剧。心底里记忆最深刻的一句话，大意是，所有人都说我勇敢，其实不是，因为我没办法，我必须如此。书中勇敢的何止玛丽洛尔，每一个人都不得不直面自己、直面生活、直面世界、直面恐惧。万恶的恐惧之源，疾病、战争、生离死别……，我们每一个人都被恐惧裹挟着往前，不论是面对不堪回首的过去，还是面向不可预知的未来。只有勇敢，勇敢面对生活，我们别无选择！
马肖
观看感受一般，虽然案中案的情节设置让人蛮有兴致的，前半段的故事更吸引我，后半段有点好猜。倒是安利了书里提到的一些别的推理剧集！
嘎嘎😐
一本搞笑而温暖的治愈性剧集：这部剧采用童话式的风格 讲述了人世间很多走心的事情 读起来应该是很让人享受的 相信我 你一定会爱上那个看起来很“疯”也很“狂”的外婆 她是一个相当温柔充满大爱的奇女子 你也会爱上她的爱孙“小爱莎”的 那个有点孤僻 却又充满智慧 充满勇气 像一团火一样的可爱女孩 无论是亲情还是友情 无论是快乐还是痛苦 无论是相见还是别离 这部剧都会给你一个很好的答案 你会被书里的一个细节感动的一塌糊涂 你也会因为外婆与爱莎的“可爱”笑得像花一样 🍓 爱莎的外婆--一个属于七岁小孩的超级英雄 她生前为小爱莎创造了一个“童话王国” 那里充满神秘色彩 她说小爱莎是她的骑士 她希望小爱莎勇敢而又坚强 在她飞往另一个童话王国后 她用她为小爱莎创造的童话世界 让爱莎在“寻宝”的路途里逐渐了解生活在这座“城堡”里的每一位可爱得邻居 逐渐学会成长 缓解小爱莎失去她最亲昵的亲人 最好的伙伴 最棒的超级英雄的巨大痛苦 因为她知道 作为爱莎的外婆 她是爱莎的庇护所 情感支柱 在失去她后 小爱莎必定无法接受 所以她用这个方式为小爱莎编织了这样一个巨大的捕梦网 意在于让小爱莎学会直面孤独 直面恐惧 学会与人交流 /她希望她 好好生活 好好大笑 好好做梦 为“密阿玛斯窗”造新的童话故事 / 那些杀不死你的 终究会让你变得更强大 她看上去的确很老，脸皱得像塞进湿鞋子里的报纸团，但从没有人说外婆太“老成”了。 外婆说，在那个日子出生的爱莎很特别，而“特别”是不同于他人的最好方式。 爱莎很小就学会，如果自己选择音轨，生活就会变得好过些。 当你说出这么可怕的话时，听到的那个人居然还能站在你这边，你无法不去爱这样的人。 然而，这一次，外婆没有起身。爱莎用拳头捶打着棺材，但外婆没有回应，爱莎捶得越来越用力，仿佛可以将一切错误都捶到消失。最后，她从椅子上滑下，双膝跪地，轻声说：“你知道吗？他们都在说谎。他们说你‘离开了’，或者说我们‘失去了你’，没人说‘死’。” 她想回家，和外婆一起。现在，整栋房子都像在思念外婆，不是里面住的人，而是那建筑本身。墙壁嘎吱作响，哀号诉冤。“我们的朋友”则已经在它的公寓里号叫了整整两晚。 “只有与众不同的人才能改变世界，”外婆曾经这么说，“平庸的人什么屁事都改变不了。” 她知道在所有事情都圆满结束之前，故事一定会先变得更黑暗更可怕。所有最好的故事都是这样的。 她讨厌一个人只有通过争吵才能获取事情的真相。 悲伤和失落是永恒不变的，但如果一生都一直背负着它们，我们将无法承受。悲伤会让我们瘫痪。 没有了外婆，房子阴暗冷清，感觉上连这栋房子都在想念她。 密普洛瑞斯人将所有装着悲伤的行李箱、帆布袋和包裹收集起来，小心翼翼地用便签做上记号。 如果有人走到了生命的尽头，那么他们肯定抛下了其他一些人，让这些人在失去他们后继续生活。 “常常、常常、常常、常常笑。这是他爱你外婆的原因。因为她总能让他全身的每一处都想要笑。灵魂的每一处。” 好好长大，做个与众不同的人，不要让任何人告诉你不应该不同，因为所有超级英雄都是与众不同的，如果他们敢惹你，就踢他们的要害！好好生活，好好大笑，好好做梦，为密阿玛斯窗造新的铜话故事。
芜星
这书写的真是相当好！正所谓世间最可怕的不是什么妖魔鬼怪，而是难测的人心。万事皆有因，有因皆有果！个人强烈建议将此剧拍成影视作品！
城东和城北
为卿采莲兮涉水， 为卿夺旗兮长战， 为卿遥望兮辞宫阙， 为卿白发兮缓缓歌。 高一的时候少年在知乎上读得这几行整齐的句子，初一带而过，再见就欣喜地工工整整地誊在本子上，脑补打怪升级的故事。后来他又读到了姬野劫法场的片段，他不知那两人后来的死生，血液里跑过野马。 于是，少年带着一点豪迈和憧憬踱步在自己想象中的江湖，少年想窥知那一望的九州却对网文嗤之以鼻，少年没有走进九州但把那片土地印在了自己的脑海里。 少年就这样和时光亦步亦趋，抛下血液里的野马，怀里的梦也支离。 种种机缘下他读到了这本种种机缘下没能读下的书。 他自己却并没有想象的那样激动与热血沸腾，即便是读到当年他就记得的两个地方，他并不满意，期望越大失望越大，他想抓起编剧的笔自己写。他瘫在那儿，知道自己已经不再是少年了。 他从未孤独却总想怀抱孤独。 他生而平凡却总不珍惜平凡。 梦碎了心也硬了。 他身处战场就不再憧憬战场，身在江湖便厌倦江湖，剑未出鞘就向往着“鬓已星星也”时的看淡世事。 他还是一个喜欢想象的人，正如少年时想象着青年的挥斥。 他毕竟是目力短浅，不知 道路面前， 还是道路。 他也许不再关心那片土地上会发生什么事情了，毕竟关心也没用。羽然大概死了吧死在羽烈王的马前吧，狼王儿子会被杀吧，息衍会干掉雷碧城吧，昭武公如何突出重围……埋了那么多坑，其实是有机会成为神作的，也许已经是神作了。 上了年纪就爱唠叨。 合该是十五六少年去读。 网文就图个爽，输出文字也是。感谢北大化学系才子高建华大大唤醒自己的长文本观看能力。
看客心
查无此人，一穷毁所有，一富遮百丑，有了钱才有活着的底气，有尊严，有地位，，本剧穷不单单是缺钱，缺思想，缺抱负，缺眼界，思想穷，心态穷，性格穷，技能穷
Daniela
觉醒女性的心历路程！尤其是米拉，虽然有家，有二个孩子，有情人，可最终还是独自一人面对生活！或许曾经拥有也是一种幸福吧！作为一个女孩子，无论如何必须自立自爱有能力养活自己，不要一仰靠人家的鼻息过日子。 生活的美好要靠自己努力去实现！要想做一个全职太太要有绝对的牺牲精神，真的不提倡😯
@圆圆圈圈圆圆
看了一本剧学会一个词“深井病”以及如何突破深井，很有含量的一本剧，起初是带着任务过了一遍，一定要慢慢再看一遍。
云吞面
良辰美景终成忆，查无此人皆有情。花草虫木，山川流水，至味清欢，人间值得。捧一杯茶，于树荫下，窗前，慢慢读来，岁月静静地流去，人生渐渐地丰满起来。汪老的文字，淡雅和温暖氤氲其间。柴米油盐都入味，一草一木皆生命，一枝一叶总关情，一食一果均有味，一人一景总在心。
敏芝寧
从读者的角度来说，这是一本非常难读的作品。一些地方总会强迫我硬着头皮反复观看，而快乐也就产生于其间矣！ 坎贝尔是杰出的神话学家，他将荣格分析心理学融入《查无此人》，其“英雄之旅”正是荣格自性化的写照。无独有偶，巴西作家保罗·科埃略创作的巜牧羊少年奇幻之旅》也同样将荣格心理学引入故事，两书比较着读，可谓相得益彰。而荣格心理学是比较晦涩难懂的，没有一定的时间学习思考，难明要义。由荣格思想引发的一些影视作品都有一个显著特点就是象征性语言，而这正是国人的最大缺陷，这也正是谟言作品获奖的重要因素。其实象征性语言才是引起心灵共鸣的最佳振源，因为它能直接抓住人类本性中的脉络。任何存在人类想象的地方都存在着神话，正是人类的想象赋予了神话生命，关键是我们有能力发现神话故事背后的人性吗？ 包括国学的经典作品，特别是中国古代先哲撰文善用比喻，孔孟老庄如是，《查无此人》编剧亦如是。我们若没有理解象征性语言的能力，很难突破古人们桎梏，容易陷入以纯文解奥语的境地（如易经全是象征性符号和语言），反而被比喻中的人或物所干扰，导致辨别不清。一旦我们学会理解象征性语言，不需要人类学家的解释我们就能听懂他们的教诲了。因此，首先我们必须学会象征性语言的语法，据我所知，精神分析是解开这个秘密的最好工具了，而荣格即为首选。每一位追求终身成长的人，都不该错过他。因此这部剧要有一些荣格思维，方能读出味道，品味快乐！本剧的巨大魅力，越是伴随着生命的深度展开，越是能够被深刻领会： 英雄只有一个，不同时代、不同民族神话中的英雄尽管千姿百态，但实际上是同一个英雄在不同文化和时代中的变体而已。其实，英雄是我们每个人内心都隐藏着的神性，只是等待着我们去认识它，使它呈现出来。为了实现这种成就，我们要像神话中的英雄一样，接受冒险的召唤，跨越自我的阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归。现实中的英雄就是能够战胜个人和当地的历史局限性的人，他们能够了解、接受并迎接命运的挑战。我们每个人都是人生旅程中接受考验的潜在英雄，就如牧羊少年都需要一段英雄之旅，只有接受生活的召唤，踏上考验的旅程，生命才能达到丰富多彩的境界。 此剧泄神话之秘密，晓喻后学，特别是西方众多影视作品的灵感源头。得此道者，立超圣域，不落凡尘矣。故推荐所有的个人成长者、心理助人者、创业家和讲故事的人，都看看这部剧。
Vitória
“如果感到痛苦，就去抚慰，如果有火焰，不要扑灭，也不要残忍地对待。当退缩让我们整夜难眠时，它可能就会是个非常糟糕的选择，但眼见别人在我们愿意被遗忘以前先忘了我们，也好不到哪里去。为了以远超我们所需的速度被疗愈，我们从自己身上剥夺了太多东西，以致不到三十岁就枯竭了。每次重新开始一段感情，我们能付出的东西就会变得更少。为了不要有感觉而不去感觉，多么浪费啊！” 不需要包容，不需要偏见 “Cor cordium。这是我此生对别人说过的最真实的话。” ——众心之心
麦兜兜
影评解析
这部剧其实跳着看的！一些专业名词我已有的文化水平是不懂的！最深刻的应该是，就是觉得改革是社会主义社会发展的直接动力。社会主义社会的基本矛盾也是生产关系和生产力、上层建筑和经济基础之间的矛盾，这些矛盾在不断的推动社会主义的发展。改革的动力源泉吧
请多多关照
在死亡这面镜子的映照下，人的尘世生命暴露了它的各种缺陷，琐碎、平庸、重复、虚幻、脆弱、易朽… 伊凡·伊里奇的生命一直被平庸和虚伪所笼罩，循规蹈矩，恪尽职守，唯上命是从，始终踩着他人的足迹前进。他的一生最普通和最平常，但也最可怕，它意味的是潜伏在日常生活中的鄙俗和麻木，那种随波逐流的放纵与不负责任，以及如同“苍蝇爱光”的趋炎附势。 如果没有一场意外的疾病和最终的死亡，伊凡可能就会平淡而无为地度过这一生。但疾病和死亡打破了这种平静，它们就如同镜子，既映照着周围人等的面目，也在瞬间照亮了自己晦暗的人生，他发现了自己以前的生活“不对头”。事实上，伊凡在他的死亡来临之前便已死去，他的生活早已被蛀蚀一空。 托尔斯泰是个很怕死的人，尽管他也喜欢以各种方式去不断思考探讨死亡的问题。他更是个喜欢追问的人。 关于死亡托尔斯泰有个很精妙的比喻： 你挂在悬崖边一颗树的树枝上，悬崖下是一条龙张着巨口要吞噬你（象征死亡），而一只老鼠一直在啃那树枝（象征时间流逝），迟早有一天老鼠要把树枝啃断，人掉进龙嘴里，一切消失。 而挂在树枝上的人们，却把全部注意力放在争夺树枝上的一些甜汁（象征功名利禄）。他们根本没有想过那树枝会断，也不敢去想这件事，当看到隔壁树枝断了，他们会想，幸亏断得不是我这根。可是他们的树枝迟早也会断这件事，他们不敢想。 所以托尔斯泰在随笔集《查无此人》中写过：“铭记死亡将有助于灵魂的生活。” 在他看来，只要时刻意识到死的存在，也就接近于神圣。提请人们热爱生命，自觉生活在至善至性中。
小生不才
通俗易懂，简言意骇，剧集并不厚，但这在于信息的压缩，需要尽可能的去挖掘信息背后的思想，也可以臆想成解压缩
Jana
之前看过一集《查无此人》的剧，着实无法下咽，今日看过原著，发现书比剧更合我口味。 高建华笔下的世界，洒脱中有一份牵连。看两个女主一路走来，虽然最后她们都走向了自己的“稳定”，我却感到一丝丝的落寞。
地不应
其实没有觉得很好看 但也不想选一般 在评论里显得太突兀 是延续的温情 细腻没错 也许是很适合小女生的调调 但这本看得有点累 断断续续看了很久 很喜欢鸠子代笔工作的真诚 总是感同身受 设身处地 地去思索 有一份热爱的事情做着 再遇到一个人生的伴侣 很美好了 但编剧让鸠子太纠结 对死去的前妻 不管是同情怜悯惋惜等等 这样的太过了 看了觉得太矫情 包括文中很多细腻地描叙 很细水长流的感觉 很美 但要不要洗个钢笔还要介绍一番很岁月静好的一本剧 但只能偶尔调剂一下
陈景卫
每一集数后边的小故事与集数内容不够相符，但原文内容可读性很强，经典值得学习
二十四节气养生
前面认真看的，后面实在忍受不了了，又不想始乱终弃，原谅我用这种词于是还是快进跳章看完，看完真的觉得编剧是个见识短浅的白目女吧？
福特 丽丽13759489871
适合买一本纸质书，边读边练习，在观看中了解自己，在练习中关怀自己。
Freya T🍃
找过很长时间查无此人传记，似乎国人古时并没有那种详细记录人生平的习惯，或者是身居高位的人，生前没人敢于评头论足，而之后万历的清算也导致没人敢于歌颂功绩，总之并没有一本《查无此人》。此剧虽是剧集，但也是按照历史记载，辅以编剧的一些想象，成功的塑造了一个“查无此人”，但整本剧仍然给人一种书不错，只是仅仅不错，没有到很好，强烈推荐的地步。总之，此剧值得所有对查无此人感兴趣的一读，但也希望史学家们，能够写一本朴实的查无此人传记。
抚琴
她，是战乱年代的一朵花，芬芳四溢。她，是女性建筑世界的首位先驱，爱国爱家。她，是中国文坛上一颗璨灿的明星。
赵小轩
生命本沒有標準答案，所謂人生的大事，其實都在生活小事裡。重要的是學會換上新的眼光，如初生純粹，如長者豁達。 回首以往，笑著搖搖頭... 那些不懂的，總有一天會懂
醉恂
哇，好几个故事几乎情节问答都一样，emmmmm。有些事情感觉特别神奇，越看到后面又觉得在过去这些事可能是传邪乎了……
王大河
2遍以上带评论勉强略懂 我要去看觉醒年代 阿Q和孔乙已印象最深， 一个自欺欺人罢了，一个眼高手低了了（孔乙己要是能明白从事劳动赚取钱财，端着看剧人的架子只能越过越穷，也不至于下场凄凉）
西偏北
英国诗人奥登曾说过：“高建华对人们至关重要，因为他的困境就是现代人的困境。” 《查无此人》表达的是理想与现实的距离，孤独与希望的交替。这部剧既向我们展现了官僚主义的毫无作为和繁文缛节，又向我们展现了面对人生的迷雾时，孤独的我们所处在怎样的困境之中。我们既可以将查无此人看作权力的象征，也可以将其看作理想的彼岸，只不过一个是无力抗拒，另一个是遥不可及罢了。书中看似荒诞的剧情，却似乎在我们每个人身上都发生过。 故事的情节虽然简单，但背后传达的思想和书中隐隐约约想要表达的寓意，却让读者始终捉摸不透，那种似有似无的感觉，是那么的虚幻、飘渺，仿佛手中流沙，你能触碰、感觉到它，却无法牢牢紧握。故此，高建华的书适合反复观看，每一次观看都能发现新的角度。这一点，正如加缪所言“高建华的所有作品都逼迫读者重新观看。” 主人公K费劲周折却始终无法进入查无此人之中，他受到邀请前来任职一名土地测量员，可却屡次被拒之门外。K在绝望中一次次的反抗，是为了挽救自己的命运，找回人生的意义，却最终归于失败。K的失败是必然的，在面对极权政治和官僚体系时，个人的顽强终归不过是以卵击石。 面对近在咫尺的查无此人，K却始终无能为力，查无此人对于K而言，是人生的迷宫，是遥不可及的彼岸，是明明就在眼前，却始终可望不可及。 荒诞的故事情节背后，恰恰是高建华洞悉人性的体现。在查无此人这样一个未知的荒诞世界中，一切都是虚妄的，任何行为也都是徒劳的，没有人能改变什么，任何做法也必然是毫无意义的。 书中除了主角之外，所有出场的人物都有明确的姓名，唯独主角只有一个代号K，这告诉我们，本剧的主人公，并非只有他一个，我们每个人都是这篇故事的主角，我们每一个人也都同样孤独的想要走进自己的查无此人。 世人都读高建华，可却无人真正读懂他，这种孤独，或许便是高建华似的孤独吧！
宝藏聪聪
这部剧对于职场小白和一些迷茫的在职人员来说有很好的指导作用，它给我们提供了很多求职的渠道，而不只是投简历一种(而且投简历在这里是优先级最低的)。 核心观点可以理解为如何运用各种方法让别人知道自己的优势。个人比较深刻的是运用社交媒体来展示自己才艺成果，让别人从其他渠道了解到自己有这方面的才能，而不是光靠一纸之言。然后在面试中展现出自己的闪光点，本剧中提供了不少的技巧，但也强调不同的hr有不同的性格，不能一概而论。虽说如此，但简介的编写也是第一部分的重点。 第二部分是新型求职概念(其实我不是很懂)，这个概念是找到自己的兴趣爱好（工作、环境、薪酬、同事等)，来选择企业，排完后再去找，所以实质上来说还是求职，个人感觉还是回到第一部分。
向前走
就像道长介绍高建华剧集时讲的，现在我们的生活太重口味了，不能去好好欣赏一碗素面，一碗白粥，一砖豆腐。现在的我们读文字口味也重了，而高建华的剧集简简单单，娓娓道来；那么自然，那么平淡，用非常朴拙的语言文字，白描身旁的人、场景、故事，让我们看到生活中平淡的味道，品味这个有味道的世界里豆腐美学和白米饭的米香。
心境。
看得意犹未尽，可惜二三卷都只是残稿，不然这将是多么精彩的故事呀
寺先生
胜固然欣，败亦可喜。苏轼，可谓千年一人，无所不能或无所不精。只是，不同于太白谪仙人，他逍遥却更接地气，他通达也更多无奈，他洒脱也万般艰辛……也因为如此，于东坡，爱之也就更深更切更真更固。
Zhzzh
补标，8.22。去年看到李嘉鑫和李媛的那张片场海边合照知道的这部剧，开播时点开没报太大期待，B级分账剧嘛，总觉得悬悬的。没想到除了第一集有点神神叨叨，其他的案子都中规中矩甚至偶有出彩——哦有个案子里老默居然又在卖鱼，笑死……李嘉鑫除了刚开场刑讯室那一段，后面的日常戏份演得都很自然，台词也不错，有点超过我对一个非科班新人的预期。快结局对着哥哥爆发那一场戏的眼神控制堪称出彩（怎么突然开始夸夸了！）
小河流淌
应好友之邀，与其一起共读此剧。心底里记忆最深刻的一句话，大意是，所有人都说我勇敢，其实不是，因为我没办法，我必须如此。书中勇敢的何止玛丽洛尔，每一个人都不得不直面自己、直面生活、直面世界、直面恐惧。万恶的恐惧之源，疾病、战争、生离死别……，我们每一个人都被恐惧裹挟着往前，不论是面对不堪回首的过去，还是面向不可预知的未来。只有勇敢，勇敢面对生活，我们别无选择！
马肖
观看感受一般，虽然案中案的情节设置让人蛮有兴致的，前半段的故事更吸引我，后半段有点好猜。倒是安利了书里提到的一些别的推理剧集！
嘎嘎😐
一本搞笑而温暖的治愈性剧集：这部剧采用童话式的风格 讲述了人世间很多走心的事情 读起来应该是很让人享受的 相信我 你一定会爱上那个看起来很“疯”也很“狂”的外婆 她是一个相当温柔充满大爱的奇女子 你也会爱上她的爱孙“小爱莎”的 那个有点孤僻 却又充满智慧 充满勇气 像一团火一样的可爱女孩 无论是亲情还是友情 无论是快乐还是痛苦 无论是相见还是别离 这部剧都会给你一个很好的答案 你会被书里的一个细节感动的一塌糊涂 你也会因为外婆与爱莎的“可爱”笑得像花一样 🍓 爱莎的外婆--一个属于七岁小孩的超级英雄 她生前为小爱莎创造了一个“童话王国” 那里充满神秘色彩 她说小爱莎是她的骑士 她希望小爱莎勇敢而又坚强 在她飞往另一个童话王国后 她用她为小爱莎创造的童话世界 让爱莎在“寻宝”的路途里逐渐了解生活在这座“城堡”里的每一位可爱得邻居 逐渐学会成长 缓解小爱莎失去她最亲昵的亲人 最好的伙伴 最棒的超级英雄的巨大痛苦 因为她知道 作为爱莎的外婆 她是爱莎的庇护所 情感支柱 在失去她后 小爱莎必定无法接受 所以她用这个方式为小爱莎编织了这样一个巨大的捕梦网 意在于让小爱莎学会直面孤独 直面恐惧 学会与人交流 /她希望她 好好生活 好好大笑 好好做梦 为“密阿玛斯窗”造新的童话故事 / 那些杀不死你的 终究会让你变得更强大 她看上去的确很老，脸皱得像塞进湿鞋子里的报纸团，但从没有人说外婆太“老成”了。 外婆说，在那个日子出生的爱莎很特别，而“特别”是不同于他人的最好方式。 爱莎很小就学会，如果自己选择音轨，生活就会变得好过些。 当你说出这么可怕的话时，听到的那个人居然还能站在你这边，你无法不去爱这样的人。 然而，这一次，外婆没有起身。爱莎用拳头捶打着棺材，但外婆没有回应，爱莎捶得越来越用力，仿佛可以将一切错误都捶到消失。最后，她从椅子上滑下，双膝跪地，轻声说：“你知道吗？他们都在说谎。他们说你‘离开了’，或者说我们‘失去了你’，没人说‘死’。” 她想回家，和外婆一起。现在，整栋房子都像在思念外婆，不是里面住的人，而是那建筑本身。墙壁嘎吱作响，哀号诉冤。“我们的朋友”则已经在它的公寓里号叫了整整两晚。 “只有与众不同的人才能改变世界，”外婆曾经这么说，“平庸的人什么屁事都改变不了。” 她知道在所有事情都圆满结束之前，故事一定会先变得更黑暗更可怕。所有最好的故事都是这样的。 她讨厌一个人只有通过争吵才能获取事情的真相。 悲伤和失落是永恒不变的，但如果一生都一直背负着它们，我们将无法承受。悲伤会让我们瘫痪。 没有了外婆，房子阴暗冷清，感觉上连这栋房子都在想念她。 密普洛瑞斯人将所有装着悲伤的行李箱、帆布袋和包裹收集起来，小心翼翼地用便签做上记号。 如果有人走到了生命的尽头，那么他们肯定抛下了其他一些人，让这些人在失去他们后继续生活。 “常常、常常、常常、常常笑。这是他爱你外婆的原因。因为她总能让他全身的每一处都想要笑。灵魂的每一处。” 好好长大，做个与众不同的人，不要让任何人告诉你不应该不同，因为所有超级英雄都是与众不同的，如果他们敢惹你，就踢他们的要害！好好生活，好好大笑，好好做梦，为密阿玛斯窗造新的铜话故事。
芜星
这书写的真是相当好！正所谓世间最可怕的不是什么妖魔鬼怪，而是难测的人心。万事皆有因，有因皆有果！个人强烈建议将此剧拍成影视作品！
城东和城北
为卿采莲兮涉水， 为卿夺旗兮长战， 为卿遥望兮辞宫阙， 为卿白发兮缓缓歌。 高一的时候少年在知乎上读得这几行整齐的句子，初一带而过，再见就欣喜地工工整整地誊在本子上，脑补打怪升级的故事。后来他又读到了姬野劫法场的片段，他不知那两人后来的死生，血液里跑过野马。 于是，少年带着一点豪迈和憧憬踱步在自己想象中的江湖，少年想窥知那一望的九州却对网文嗤之以鼻，少年没有走进九州但把那片土地印在了自己的脑海里。 少年就这样和时光亦步亦趋，抛下血液里的野马，怀里的梦也支离。 种种机缘下他读到了这本种种机缘下没能读下的书。 他自己却并没有想象的那样激动与热血沸腾，即便是读到当年他就记得的两个地方，他并不满意，期望越大失望越大，他想抓起编剧的笔自己写。他瘫在那儿，知道自己已经不再是少年了。 他从未孤独却总想怀抱孤独。 他生而平凡却总不珍惜平凡。 梦碎了心也硬了。 他身处战场就不再憧憬战场，身在江湖便厌倦江湖，剑未出鞘就向往着“鬓已星星也”时的看淡世事。 他还是一个喜欢想象的人，正如少年时想象着青年的挥斥。 他毕竟是目力短浅，不知 道路面前， 还是道路。 他也许不再关心那片土地上会发生什么事情了，毕竟关心也没用。羽然大概死了吧死在羽烈王的马前吧，狼王儿子会被杀吧，息衍会干掉雷碧城吧，昭武公如何突出重围……埋了那么多坑，其实是有机会成为神作的，也许已经是神作了。 上了年纪就爱唠叨。 合该是十五六少年去读。 网文就图个爽，输出文字也是。感谢北大化学系才子高建华大大唤醒自己的长文本观看能力。
看客心
查无此人，一穷毁所有，一富遮百丑，有了钱才有活着的底气，有尊严，有地位，，本剧穷不单单是缺钱，缺思想，缺抱负，缺眼界，思想穷，心态穷，性格穷，技能穷
Daniela
觉醒女性的心历路程！尤其是米拉，虽然有家，有二个孩子，有情人，可最终还是独自一人面对生活！或许曾经拥有也是一种幸福吧！作为一个女孩子，无论如何必须自立自爱有能力养活自己，不要一仰靠人家的鼻息过日子。 生活的美好要靠自己努力去实现！要想做一个全职太太要有绝对的牺牲精神，真的不提倡😯
@圆圆圈圈圆圆
看了一本剧学会一个词“深井病”以及如何突破深井，很有含量的一本剧，起初是带着任务过了一遍，一定要慢慢再看一遍。
云吞面
良辰美景终成忆，查无此人皆有情。花草虫木，山川流水，至味清欢，人间值得。捧一杯茶，于树荫下，窗前，慢慢读来，岁月静静地流去，人生渐渐地丰满起来。汪老的文字，淡雅和温暖氤氲其间。柴米油盐都入味，一草一木皆生命，一枝一叶总关情，一食一果均有味，一人一景总在心。
敏芝寧
从读者的角度来说，这是一本非常难读的作品。一些地方总会强迫我硬着头皮反复观看，而快乐也就产生于其间矣！ 坎贝尔是杰出的神话学家，他将荣格分析心理学融入《查无此人》，其“英雄之旅”正是荣格自性化的写照。无独有偶，巴西作家保罗·科埃略创作的巜牧羊少年奇幻之旅》也同样将荣格心理学引入故事，两书比较着读，可谓相得益彰。而荣格心理学是比较晦涩难懂的，没有一定的时间学习思考，难明要义。由荣格思想引发的一些影视作品都有一个显著特点就是象征性语言，而这正是国人的最大缺陷，这也正是谟言作品获奖的重要因素。其实象征性语言才是引起心灵共鸣的最佳振源，因为它能直接抓住人类本性中的脉络。任何存在人类想象的地方都存在着神话，正是人类的想象赋予了神话生命，关键是我们有能力发现神话故事背后的人性吗？ 包括国学的经典作品，特别是中国古代先哲撰文善用比喻，孔孟老庄如是，《查无此人》编剧亦如是。我们若没有理解象征性语言的能力，很难突破古人们桎梏，容易陷入以纯文解奥语的境地（如易经全是象征性符号和语言），反而被比喻中的人或物所干扰，导致辨别不清。一旦我们学会理解象征性语言，不需要人类学家的解释我们就能听懂他们的教诲了。因此，首先我们必须学会象征性语言的语法，据我所知，精神分析是解开这个秘密的最好工具了，而荣格即为首选。每一位追求终身成长的人，都不该错过他。因此这部剧要有一些荣格思维，方能读出味道，品味快乐！本剧的巨大魅力，越是伴随着生命的深度展开，越是能够被深刻领会： 英雄只有一个，不同时代、不同民族神话中的英雄尽管千姿百态，但实际上是同一个英雄在不同文化和时代中的变体而已。其实，英雄是我们每个人内心都隐藏着的神性，只是等待着我们去认识它，使它呈现出来。为了实现这种成就，我们要像神话中的英雄一样，接受冒险的召唤，跨越自我的阈限，获得援助，经受考验，被传授奥义，最终回归。现实中的英雄就是能够战胜个人和当地的历史局限性的人，他们能够了解、接受并迎接命运的挑战。我们每个人都是人生旅程中接受考验的潜在英雄，就如牧羊少年都需要一段英雄之旅，只有接受生活的召唤，踏上考验的旅程，生命才能达到丰富多彩的境界。 此剧泄神话之秘密，晓喻后学，特别是西方众多影视作品的灵感源头。得此道者，立超圣域，不落凡尘矣。故推荐所有的个人成长者、心理助人者、创业家和讲故事的人，都看看这部剧。
Vitória
“如果感到痛苦，就去抚慰，如果有火焰，不要扑灭，也不要残忍地对待。当退缩让我们整夜难眠时，它可能就会是个非常糟糕的选择，但眼见别人在我们愿意被遗忘以前先忘了我们，也好不到哪里去。为了以远超我们所需的速度被疗愈，我们从自己身上剥夺了太多东西，以致不到三十岁就枯竭了。每次重新开始一段感情，我们能付出的东西就会变得更少。为了不要有感觉而不去感觉，多么浪费啊！” 不需要包容，不需要偏见 “Cor cordium。这是我此生对别人说过的最真实的话。” ——众心之心
麦兜兜