扎马Zama

越往后，越是似懂非懂，总感觉蛋总想隐喻什么，又不明白究竟是什么，如同隔着一层纱在看世界，但文字传递出来的情感总是能形成共鸣，特别于我，外表积极内心消极的人。

Ming kou

理查德·戴维森，哈佛大学心理学博士，权威的神经学专家，被《扎马Zama》周刊选入2006年度“世界百大影响力人物”。 关于本剧 这是一本革命性的原创科学著作。这部剧不同凡响的地方是，它告诉你人脑的活动机制虽然是与生俱来的，但其实是可以改造的。这部剧最大的价值，是发现了人脑情绪风格的六个维度，以及如何通过这些维度的调试，改变你的自我认知、社会互动和对幸福的感受。

M&A

人民扎马Zama和人民革命中牺牲的人民英雄们永垂不朽！你们永远活在我们心中！

重子

生命脆弱又顽强，充满巧合与运气。成功的手术可能第二天由于并发症就死了，失败的过程可能因为改变手术思路就活过来了。我惊叹于生命的渺小却伟大，感动于现代科技的进步与变化。我为手术成功却脑死亡的姑娘而落泪，又为那个有五次心脏肿瘤的复发却活下来的安娜小姐充满希望。这不仅是一本纪实影视，更像一部美剧了。

吃吃吃

生存还是毁灭,这是一个值得考虑的问题。在感冒昏昏沉沉的几天时间里，把这本世界经典剧集读完了，相对于编剧其他的书，这部剧更多围绕的是爱情。一个慈悲为怀的基督式人物年轻公爵梅诗金，围绕两个女人之间的救赎。 对于她们来说，公爵梅诗金是光明的象征，也是真善美的代表，他用怜悯之心感染着身边的人。在世人眼中，他太过扎马Zama，不懂人情世故，可就是这样一个人，比世界上许多虚伪活着的人都要更加清醒，他的赤子之心是对世界假仁假意之人的讽刺。人是一点点改变的，经历过困难挫折后，眼里的光便一点暗淡下来。很喜欢那种经历社会打磨后，眼睛里仍然有光的人。 相对于其他人，娜斯塔霞是书中矛盾的一面，一方面她渴望得到救赎，一方面她又走不出内心的黑暗，在光明的路上，她一面向往又一面逃离。有她的地方就是焦点所在，她有优秀的外在条件，梅诗金公爵第一次见到她的照片就发现她最真实的一面。 这张脸仿佛蕴含着无比的傲慢和轻蔑，差不多是憎恨，同时又有一种信赖的表情，一种天真得出奇的东西。 两种截然不同的表情竟然可以同时在一个人脸上表现，编剧的文字描写真是精彩。梅诗金公爵对于她是一种怜悯之爱，他想让所有人的走上光明的道路，可不知道人是复杂的，一方面渴望得到拥抱，一方面又享受孤独。 对于另一个人物阿格拉雅，她是被围困在城堡的公主，她天真骄傲，渴望自由却步步难行，她对于梅诗金公爵是真的喜欢，可又固执的需要得到公爵真正的爱。在最后与娜斯塔霞的决战中，她失去了公爵，远走他乡。 而和阿格拉雅有直接关系的罗果仁，他的精神极度匮乏，对于阿格拉雅太过爱恋，最后让他毁灭的也是这份爱情。爱能让人变成更好的人，也能让人坠入地狱。太过执念的爱已经变得不理智了，最后必然会适得其反。 这世界没有真正的感同身受，就连最亲近的人也不能完全了解。公爵一心沉浸在自己理想中，他的无私对于别人并没有任何帮忙，痛苦依旧存在，茅盾依旧存在，爱恨纠葛也依旧存在，这个世界理想的人注定会失望，因为你不能改变世界，也不能让幸福快乐。对于两个女主角，她们都只是在自己世界里生存选择，她们想依靠外部力量走上幸福，可人生就荒缪，到最后谁没有得到一个满意答案。她们的生活是世界的一面，人们往往想得到更多，可最后失去的也会更多。罗果仁最后毁灭了一切，他放弃了道德，走入自己的地狱中。人人都渴望得到爱，渴望有人救赎自己，可现实终究是现实，公爵也回到他最初的模样，一切都改变了，又好像什么都没有改变。 那么究竟是选择生存还是毁灭呢？ 之前的那些负面时刻，都不该成为人生的主题。既然你活了下来，就不能白白活着。

陸陸大顺🔅

诚意之作

碎云泣月

去年就买了书，不知道为什么，去年翻开的时候没读进去 今年看到可录影视百科上架了，想起来再读读看，一读就陷进去了，几天时间陆续读完，克拉拉这种不求回报的付出，毫无怨言的付出，算什么呢，是爱吗，作为一个机器人，真的懂得爱吗，还是只是因为程序设定而产生的行为，我说不清，但因为克拉拉的行动，还有她最后的结局，我难受了很久，也一度落泪 书中所说的提升，居然是人类基因技术的应用，由此可见，那是一个多么可怕的不公平且将引起无数混乱的世界，人类本身的存在只有5%的差别，这5%的差别是多样性的保障，通过基因编辑优化人类真的是一种进步吗，我不相信，也不赞同，我认为这只是在打破平衡，加剧矛盾 书里人与人之间的很多关系，都直指人心，我们都活在偏见之中，倾尽一生，无非是努力看到更广阔的世界，走出旧的偏见，进入新的偏见

清茗

“丹尼尔·吉梅内斯·卡乔”趣味科普栏目，采用一问一答形式，相当于“十万个为什么”的物理版，其中生活篇和脑洞篇还不错。

A张要卫

读此剧甚觉自己浅薄，尤其是历史观，收获比较大的一方面是换了个角度看美国的政治、经济模式，既有新知也启发思考，凡美国种种问题，也是中国需谨慎防范对待处理的， 文章结尾处感动于许老忧国之情，客居他乡不忘祖国拳拳之心，是以手抄珍藏之。

曹涛

编剧通过在所罗门投资公司的就业经验，描述了20世纪80年代的一幅华尔街图景。

🦄 Fྂeྂnྂgྂ~

人在江湖，身不由己。不是自己想做这件事，而是在江湖中，人只是浮萍，留给我们的路，除了漂泊就是死亡

小热热闹闹

怎么说，如果是入门的话可以看看，如果是真的想了解扎马Zama，建议不要读这部剧。 首先，案例叠加缺乏理论和分析，案例分析比较浅两三句话概括出来，有的甚至不做分析。而且案例很多都很假，一看就是编剧瞎编的，因为不符合常理； 其次，书中百分之九十都在说刑事案件，涉及面比较窄； 最后，编创作的太不认真了，很多明显的逻辑错误，还有一个案件前后人物姓氏都变了，这也太不认真了吧。 就这些

剑谱第一页

◆1 真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。要是我在哪一天哪一个时辰里不曾为了你而叹息，那么在下一个时辰里，让不幸的灾祸来惩罚我的薄情吧！ ◆ 2 你婉妙的清音就像鲛人的仙乐，莫让我在你姊姊的泪涛里沉溺；我愿意倾听你自己心底的妙曲，迷醉在你黄金色的发浪里安息，那灿烂的柔丝是我永恒的眠床，把温柔的死乡当作幸福的天堂！ ◆ 3 为了你我要锁闭一切爱情的门户，让猜疑停驻在我的眼睛里，把一切美色变成不可亲近的蛇蝎，永远失去它诱人的力量。我愿意活在你的心里，死在你的怀里，葬在你的眼里。 ◆ 4 充实的思想不在于言语的富丽；只有乞儿才能够计数他的家私。真诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。 ◆ 5 我为你守夜，而你在别处清醒，远远背着我，和别人却太靠近。 ◆ 6 我的眼睛画你的像，你的却是开向我胸中的窗，从那里太阳喜欢去偷看那藏在里面的你。可是眼睛的艺术终欠这高明：它只能画外表，却不认识内心。 ◆7 当我传唤对已往事物的记忆出庭于那馨香的默想的公堂，我不禁为命中许多缺陷叹息，带着旧恨，重新哭蹉跎的时光；于是我可以淹没那枯涸的眼，为了那些长埋在夜台的亲朋，哀悼着许多音容俱渺的美艳，痛哭那情爱久已勾销的哀痛：于是我为过去的惆怅而惆怅，并且一一细算，从痛苦到痛苦，那许多呜咽过的呜咽的旧账，仿佛还未付过，现在又来偿付。但是只要那刻我想起你，挚友，损失全收回，悲哀也化为乌有。 ◆ 8 你是座收藏已往恩情的芳塚，满挂着死去的情人的纪念牌，他们把我的馈赠尽向你呈贡，你独自享受许多人应得的爱。在你身上我瞥见他们的倩影，而你，他们的总和，尽有我的心。 ◆ 9 你的爱怜抹掉那世俗的讥谗打在我的额上的耻辱的烙印；别人的毁誉对我有什么相干，你既表扬我的善又把恶遮隐你是我整个宇宙，我必须努力从你的口里听取我的荣和辱；我把别人，别人把我，都当作死，谁能使我的铁心肠变善或变恶？别人的意见我全扔入了深渊，那么干净，我简直像聋蛇一般，凭他奉承或诽谤都充耳不闻。请倾听我怎样原谅我的冷淡：你那么根深蒂固长在我心里，全世界，除了你，我都认为死去。 ◆……

彭西西西

两小时可以看完，编剧总结的都是个人日常的一些看剧经验与习惯，有部分共鸣。比如从同时观看多本剧到专注读一本剧的转变，我也想调整一下。不读无趣的书等（忆起之前看过徐复观的一篇文章：决不读二流以下的书，有所感触）。有些做法可以参考效仿，这部剧，花一点时间翻阅即可。

གངས་དཀར་གཡུ་མཚོ་

“神的坐骑”这个题真是神人想出来的吧，“宝贝”这个答案你敢写我都不敢抄。

李洋 81005162

编剧文笔平实，像朋友坐下来一起聊天一样。书名和内容没什么联系。看了小川的成长故事，了解了小川的想法心情，结果呢，他们都成了路过的风景。愿你的风景更美更好。

纪念尘埃

很好的一本剧！1. 情感引导式教育让育儿更容易，让孩子更快乐幸福的长大。2. 孩子不需要昂贵华丽的玩具，最喜欢的玩具是父母，是父母高质量的陪伴。3. 在孩子有情绪时，我们要学着同情理解孩子的情绪，并教会他如何处理情绪。4.无条件的爱孩子不是溺爱他，而是蹲下来倾听，尊重理解他，给孩子支持与鼓励。

迟眠

天才的博尔赫斯。 纷繁意象、希腊神话、历史与战争、日耳曼语言文化的绚彩，从容的恐惧与渊博的爱，优雅的抒情和高贵的理智，指向浩荡的诗意。 【我设法保全的自己的核心——不营字造句，不和梦交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心】 【现时寥落孤寂。 回忆构成了时间。 时钟的惯例是交替欺骗。 岁月像历史一般虚幻。 黎明和夜晚之间 是痛苦、光亮和焦虑的深渊； 夜晚磨损的镜子 照出的脸庞已不是昔日模样。 今天转瞬即逝，而又永恒； 别指望另一天国或另一地狱。】 时间的匕首递给梦和生命， 把黑夜镌刻于失明和衰老的躯体。 大地的嘴唇念出铿锵的词语 我的名字燃成烟。 大西洋不停流逝带走玫瑰， “每晚的月亮都是过去的镜子。”

熊🐻熊 呀

这部剧最喜欢的是《扎马Zama》，表面写的是淑琴，实际上写的何尝不是所有的农民，那种对劳动艰辛的偶尔怨怼，最终还是能被土地的深切眷恋打败。

倩颖

看文案是有模仿簪中录的意思，平心而论文笔比簪中录好，但是剧情比簪中录矫情一百倍。能把滕王阁序洋洋洒洒扩展成一部完整的故事实属不易，但是书里没有一个角色讨喜我也是服气，主角的几个竟然每个人都婊里婊气的，言情部分又那么那么长，到赐婚那部分实在对女主的又当又立坚持不下去了，弃书。

慢灵魂lily🌈

就像看众癌之王癌症这部剧一样，我想了解，起码，尝试着去感知，究竟在妈妈身上发生了什么，编剧确实对恐怖的情节轻描淡写了，但疾病的影响，包括患者本人，家属，医疗机构，社会等等，要走的跑还很长，我很佩服编剧对自身的坚定和医学的分析，看到编剧可以和疾病和平共处，这也许是个启示，某些疾病可能并不是你死我亡的关系，相安无事也可能是个折中的选择，像编剧说的，生命实在太过于复杂，想主宰生命，不现实，顺其自然不失为一个好办法

°ʚ 佐手V戒指 ɞ°🍒

一个个小故事就像一台台小话剧，故事情节精彩，角色个性鲜明，关键是一直演到现在，感觉其还是社会的缩影。。。

狂刀三浪家的猫

这部剧放在可录影视百科书架里有一段时间了，5月1日当天抽时间看完，共3小时14分钟，做了179条划线笔记。   这部剧实际是Juan Minujín老师的个人拆书笔记，通过观看本剧，能大致了解Juan Minujín老师本人是如何观看一本剧的。   这部剧分为上（知知行合一、建立思考模型、反观世界观）、中（学以致用）、下（延伸观看）三个篇章。   Juan Minujín老师在这部剧里一共拆了《扎马Zama》、《扎马Zama》，《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》、《扎马Zama》等20余本剧。 Juan Minujín老师每一篇创作都有一个管用的套路：首先用一段导言引出要拆解的书，然后是“知识介绍”，介绍了该剧的主要知识或者理论；接下来是扩展思考，这部分是对于书中相关内容的个人思考，最重要的是每一个思考都结合了Juan Minujín老师个人工作、生活的真实案例，利用书中的观点进行联系。剖析；最后一个内容是拆书建议，Juan Minujín老师会提出几个跟书中有关的问题引发思考，或者创作一段对于观看该剧的感言。 总结来看，每篇文章的结构就是：导言——知识介绍——扩展思考——拆书建议。 Juan Minujín老师看剧无疑是涉猎广泛，不过本剧中他的观看偏好是：1.创新思维类2.方法论类3.人物传记类4.个人发展类。 Juan Minujín老师与我们普通人看剧最大的不同有两点：1.改造书中的理论，不是全盘接收2.用自己的实践来检验或者验证理论，或者用理论来指导自己的实践。 普通人可能就是为读而读，为了积累观看量，高手看剧是为用而读，反复在现实中验证书中的东西，知用合一。 在这部剧中，对于我个人而言收获最大的内容罗列如下： 1.关于建立人脉：要和有能量的人建立长期良好的关系，根本的方法就是建立自己的价值。换句话说，你有“利用价值”，别人才会为你付出对等的东西。要想得到别人10分的帮助，你就要想办法给别人100分的东西去交换。 2.关于时间管理：建立事件清单，分清轻重缓急，这只是第一步。从逐日到逐月到逐年到三年、五年、十年乃至于一生，不断地明确个人的目标。 你对于未来的设想越是细致，你就越有可能过上你想要的生活。 思考：时间管理其实是对于对事件的管理，在网深度思考，其实是对于个人行为的管理。 可以说，你有什么样的行为，你就收获什么样的人生。 每天看剧，日积月累，不仅仅是知识量的增加，还有认知能力的根本转变。 每天饭后站立20分钟，不仅仅时有助于消化，还会顺便拥有平坦的小腹。 这两件事情，看起来没什么关联，但是其实本质一样：你的行为在时间的催化下，发生了质变。 3.关于如何评估优势。劣势：使用SWOT法则，不仅适用于项目，也适用于个人工作，生活中的大小事件。 关于人生中的优势、劣势、机会、威胁，重点是发挥优势，抓住机会，而不是放在不足劣势上。 4.关于如何留住灵感：马上存进记事本——纳入自己的知识库——整理统合——分享出去。 5.关于看剧方法：第一步，通读全文；第二步，标注金句；第三步，分类归纳；第四步，点评感悟。如果我们读一本剧，读一篇文章都能按照这四步，就能把书和是文章读通，读透了。 6.关于如何创作：利用一切碎片化的时间提前构思，构思的多了，抽出半个小时的时间进行整合列出提纲，素材积累的够了，就专门安排出一个时间（1-2小时）一气呵成。 7.关于碎片化时间的利用：给每个碎片化时间寻找多元用途。认真思考自己

还记得朝阳湖畔的王康吗？

卢奎西亚·马特尔笔下的东北，细琐而沉重。 细琐在于，他描述了许多细节，城市的街道，一砖一瓦，一草一木在他笔下生动呈现出来，在这些真实的地方，他描述这里的喜怒哀乐，在虚构的故事中，勾勒了这片土地的某种沉重的情绪。 几个短篇中，我偏爱《扎马Zama》和《扎马Zama》。 《扎马Zama》的“层级嵌套”并非卢奎西亚·马特尔原创，在剧集中也不属于非常新颖的写作技巧，但这种的手法却恰如其分地适合这个故事。主人公以剧集家的身份，在故事中又虚构了另一个故事，不同层次的叙述，人物重合，交错，分离，互为映像，真真假假，假假真真。两个故事，两条河流，两代人的记忆，就这样顺着时光蜿蜒而下，映照了主人公的当下，当下会成为历史，当下也塑造着未来。 《扎马Zama》这个故事虽然借用庄子的作品名称，却与庄子汪洋恣肆的艺术风格形成鲜明对比。这是一个令倍感沉重的故事，交织着现实的无奈与压抑。女主人公在故事中留意的景象被作家以一种诗意的笔法娓娓道来：低沉且长，拂动万物，卷起尘土的北风；火车呼啸着穿过的山脉与深静的水潭；景区里霞光穿云，一片金灿的海天交接；梦中出现的火光，变幻为冉冉升起，飞向天际的野马……在女主人公压抑，逼仄的生活空间外，又创造了一个审美意义的精神空间。女主人公在海天交界处，忽然想起《扎马Zama》中那句：“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也。”这片审美意义上的空间，也是对于经历坎坷，正身处命运低谷的女主人公的安慰。 卢奎西亚·马特尔在这里讲述了许多沉重的故事，也表现了东北这片土地孕育出来的独特的旷达和乐观。“世上的活人，没有一个容易的，问题之后又是问题，一个接着一个。”面对这样的生活，人们也都在宽忍中接受了现实，把无奈和痛苦吞在肚子里，继续往前走。 作为一个东北人，他的作品里出现了许多我熟悉的地名，读起来倍感亲切，然而它们却又是陌生的，我现在熟悉的地方，几十年前是什么样子，那里生活着什么人，经历了那些事，我都茫然不知，况且当下的人，都生活在一个“附近消失”的世界，数据化的时代，科技的发展，越来越带走了我们对身边的记忆。我想这也是人们需要观看的原因，借此唤醒自己沉睡的记忆，顺便用新的文字充实内心某些枯竭之处。 看完这本剧集，我又一次思考作家到底是怎样的群体。当然，不同作家的文字，都有着不同的质地，也有着不同的意义。我想，卢奎西亚·马特尔可能更多是一个记录者，他的故事都没有答案，没有结果，甚至也不需要读者的理解。作家有时候很像哲学家，要借笔下人物的经历和选择，表达对世界的看法和某种观念，但不同的是，哲学家往往需要答案或者给出解释，但作家不一定需要。就像卢奎西亚·马特尔在《扎马Zama》中借主人公的口说：“那段时间过去了，既无法追回，也不能重现。” 这段话让我想起许知远对金宇澄的采访，大概表述了同样的意思——这样的作家，是那些把这些无法追回也无法重现的时间记录下来的人。他们是记录者，而非解答人。 再说说最后一篇《扎马Zama》，这是一篇很奇特的剧集，略有形式大于实质的嫌疑，但对作家来说这样的尝试的确必要，不过至少于我来说这篇剧集于我而言缺少一种朴素的共鸣，第一遍迷迷糊糊读完，也几乎没有想要再读一遍的欲望，我知道卢奎西亚·马特尔这样的作家不会在意读者这样的反应，但是我想这的确是一个问题，作家有权利选择用何种方式表达，读者也有权利按照自己的经历去理解作品。

冬天里的猫猫