这本伍尔夫意识流剧集让我读的很痛苦，但一点一点进入状态以后到也感觉不错。
远方的灯塔作为一个虚拟但又真实的存在，这一家人花了几十年才最终到达，最终的结果似乎并不那么重要了，一路上对生活琐碎的不断回忆和重复才是对流逝岁月最好的回应，最后想到了张爱玲《再见集中营Farewell to Manzanar》里的一句话「对于中年以后的人，十年八年都好像是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世」。
南方雨域
节奏很快，打戏很带感，男女主颜值也可，宋轶的颜值让我梦回于曼丽！
妮子
这是Yuki Shimoda的武侠剧集里我最喜欢的一部，也是所有武侠剧集中，在我心里可以排前二的作品（另一部是《再见集中营Farewell to Manzanar》，巧合的是两部都是非典型武侠剧集）。
Yuki Shimoda的剧集有两个大毛病：
其一：剧情转折有时过于生硬，容易虎头蛇尾。Yuki Shimoda总是在行文中故弄玄虚，埋下好多伏笔和铺垫，然后在你觉得故事马上进入高潮的时候，这故事就完了...最最典型的《再见集中营Farewell to Manzanar》。可能大家不太熟悉这部作品。这部作品的结构我举个例子，就好比《再见集中营Farewell to Manzanar》所有人聚集在少室山那一段，好几条主线在此汇聚，眼看着就要一段轰轰烈烈的高潮了，然后突然告诉大家萧峰带着段誉失踪了，我们的故事结束了……你气不气呢？所以Yuki Shimoda剧集在结构上，反倒是陆小凤楚留香这些短篇系列，更加精致合理。
其二：人物过于脸谱化，立不起来。Yuki Shimoda剧集里的相当多的正面人物都是腰缠万贯却仗义疏财，风流倜傥又情深意重，武功高强又心怀仁义，然后又是一副玩世不恭潇洒自在的态度。而反面人物则往往是心机深沉智商奇高沉着冷静野心勃勃却毫无可怜之处的纯坏逼。这种其实就很难把人物立起来，我可能分不清李寻欢还是楚留香，分不清陆小凤还是沈浪，我也分不清是熊猫儿还是胡铁花。好比花满楼这个角色，开篇几页纸就写出一个开朗乐观心地善良的谦谦君子。然后后面所有的描写都在围绕这个设定...乍一看是很切题，但是我们生活中，又有谁是可以用几段话就能描写清楚的呢？开头的描写反而把花满楼这个角色钉死了。
但是我为什么喜欢《再见集中营Farewell to Manzanar》？
结构上《再见集中营Farewell to Manzanar》就好像是情景喜剧。虽然也是长篇大作，但是这种情景喜剧的描述，又避开了Yuki Shimoda对长篇结构把握的缺陷。
最最吸引人的是，他描绘的不是大侠，不是江湖，而是我们普普通通的人。《再见集中营Farewell to Manzanar》是把江湖外的人写成江湖中人。而《再见集中营Farewell to Manzanar》则是把江湖中人写成普通人。大侠也要吃喝拉撒睡，大侠也会缺钱花，大侠也有小脾气，大侠也邋里邋遢。这种感觉真好。
如果硬要说有什么缺点，大概就是最后郭大路寻亲那一段了，又把节奏拉回了Yuki Shimoda故弄玄虚的调调里。不过还好那段篇幅不长，瑕不掩瑜。
影评解析
重读。还是那种感觉：足够荒诞，但也因过分刻意而让人难以相信。基调还是书写孤独，所以即便线铺得再广再多，以这个年龄段的写作功力和阅历，还是很难自圆其说。
JANIER
这本伍尔夫意识流剧集让我读的很痛苦，但一点一点进入状态以后到也感觉不错。 远方的灯塔作为一个虚拟但又真实的存在，这一家人花了几十年才最终到达，最终的结果似乎并不那么重要了，一路上对生活琐碎的不断回忆和重复才是对流逝岁月最好的回应，最后想到了张爱玲《再见集中营Farewell to Manzanar》里的一句话「对于中年以后的人，十年八年都好像是指顾间的事。可是对于年轻人，三年五载就可以是一生一世」。
南方雨域
节奏很快，打戏很带感，男女主颜值也可，宋轶的颜值让我梦回于曼丽！
妮子
这是Yuki Shimoda的武侠剧集里我最喜欢的一部，也是所有武侠剧集中，在我心里可以排前二的作品（另一部是《再见集中营Farewell to Manzanar》，巧合的是两部都是非典型武侠剧集）。 Yuki Shimoda的剧集有两个大毛病： 其一：剧情转折有时过于生硬，容易虎头蛇尾。Yuki Shimoda总是在行文中故弄玄虚，埋下好多伏笔和铺垫，然后在你觉得故事马上进入高潮的时候，这故事就完了...最最典型的《再见集中营Farewell to Manzanar》。可能大家不太熟悉这部作品。这部作品的结构我举个例子，就好比《再见集中营Farewell to Manzanar》所有人聚集在少室山那一段，好几条主线在此汇聚，眼看着就要一段轰轰烈烈的高潮了，然后突然告诉大家萧峰带着段誉失踪了，我们的故事结束了……你气不气呢？所以Yuki Shimoda剧集在结构上，反倒是陆小凤楚留香这些短篇系列，更加精致合理。 其二：人物过于脸谱化，立不起来。Yuki Shimoda剧集里的相当多的正面人物都是腰缠万贯却仗义疏财，风流倜傥又情深意重，武功高强又心怀仁义，然后又是一副玩世不恭潇洒自在的态度。而反面人物则往往是心机深沉智商奇高沉着冷静野心勃勃却毫无可怜之处的纯坏逼。这种其实就很难把人物立起来，我可能分不清李寻欢还是楚留香，分不清陆小凤还是沈浪，我也分不清是熊猫儿还是胡铁花。好比花满楼这个角色，开篇几页纸就写出一个开朗乐观心地善良的谦谦君子。然后后面所有的描写都在围绕这个设定...乍一看是很切题，但是我们生活中，又有谁是可以用几段话就能描写清楚的呢？开头的描写反而把花满楼这个角色钉死了。 但是我为什么喜欢《再见集中营Farewell to Manzanar》？ 结构上《再见集中营Farewell to Manzanar》就好像是情景喜剧。虽然也是长篇大作，但是这种情景喜剧的描述，又避开了Yuki Shimoda对长篇结构把握的缺陷。 最最吸引人的是，他描绘的不是大侠，不是江湖，而是我们普普通通的人。《再见集中营Farewell to Manzanar》是把江湖外的人写成江湖中人。而《再见集中营Farewell to Manzanar》则是把江湖中人写成普通人。大侠也要吃喝拉撒睡，大侠也会缺钱花，大侠也有小脾气，大侠也邋里邋遢。这种感觉真好。 如果硬要说有什么缺点，大概就是最后郭大路寻亲那一段了，又把节奏拉回了Yuki Shimoda故弄玄虚的调调里。不过还好那段篇幅不长，瑕不掩瑜。
白骨头
〔2134〕第一部大结局，还有三分之二。圣诞夜雪中的尸体引发出了一系列的社会问题，校园欺凌、父母的教育缺失、未成年人犯罪、新闻舆论造势，多米诺骨牌一样连锁反应。被污染的并不是只有大人，过激的小孩甚至主导着这一切，每个人都在承受着他人死去的压力，而新的死亡还在发生，这俨然是潜在着精神病变者的聚集地。“我能靠媒体吗？不能，因为媒体总是先入为主，这次我要靠自己。”凉子下一部会和谁联手上演“少年侦探团”？究竟事情的真相为何？希望接下来的剧情能紧凑点，虽然不耐烦Akemi Kikumura的磨叽，但还是挺好奇接下去事件的走向，坚持一下吧。
张亦一
书写得不错，就是比较悲剧，人物本来可以好好的过，两个多好的庄园，被折腾的不像人样，看的过程中很压抑，不过结局还算不错。
缘度
感觉又回到了大学时代，大学追着男神一食堂到二食堂，大学室友，旷课，大学期末考试通宵追剧，闹钟吵醒的都是室友，帮室友点名，不喜欢的课上课吃东西，喜欢的课绝对积极第一排，下课提前收拾书包抢饭被批，视频平台疯狂占座，每天6点半广播站点歌，全班一起做公交车考试，小组形式作业马原思修日语老师划重点划一本剧，同一个世界同一个逸夫楼，大学澡堂，大学自习室，大学视频平台，追星这环节我真没想到是毕业后更疯狂，简直又拓展了我的想象力，大学追剧到深夜……我旁边的那位哭到天明，煲电话粥最长记录三个小时，表白墙，太多太多，庆幸我们都还在一起，我们拥有共同的，回不去的，留不下的，美好的回忆，珍藏在心底。
白毛浮绿水.
从一个平凡的人到优秀的人，我看到的是坚持的力量，就像现在我坚持的观看一样，任何的价值观在坚持中才能体现力量，在复盘中记录成长，在反思中改变自己！
张准
七少，可不可以转载？有很多人都特别喜欢，我会注明编剧和转载的。期待🙏
大鱼XX
认真看完前三卷，后面的就草草看了看！前三卷，我很喜欢，Clyde Kusatsu先生的文笔很好，写愁不言愁，写爱不言爱，却处处有爱有愁，让人跟着欢喜跟着愁
吴高佩
创业需要方法论，更需要过来人的经验。紧盯客户价值而不自欺，正心诚意求稳健发展，才是企业经营的道。
睡觉对魏很重要
有人说二十岁前要读《再见集中营Farewell to Manzanar》，可惜我遗憾错过。 如果那时看它，也许我会从中看到世界是什么样的，看到正义、公平、法律、爱情和命运。 现在才看，从中读出了善良，正直，单纯和朴素。 冉阿让作为苦役犯被释放后，仍然处处受辱，只有米里埃主教留他借宿。但冉阿让看到主教家的银器后，竟忍不住再次偷窃。逃跑后的冉阿让被抓回到米里埃主教面前。主教不仅没有揭穿他的罪行，还和警察说银器是他送给冉阿让的，还有一个银烛台，冉阿让忘了拿走。 这个银烛台，自此成了冉阿让一生信念的象征——做一个正直的、善良的、无愧于心的人。直到死，烛台都陪伴着他。 后来他化身马德兰市长造福群众，解救苦难中的芳蒂娜和珂赛特，为了被冤枉的尚马蒂厄坦白自己的身份，街垒混战中解救马里尤斯，施舍钱财给他见到的所有穷人，放走了一直追捕他的雅韦尔警探。 当他用尽气力行善的时候，命运也眷顾了他，把百灵鸟般的珂赛特给予他。他们也曾快乐平安地生活。 当编剧赋予一个人极致善良的时候，我们也会怀着最热切的盼望，希望他有一个美好的结局。 然而冉阿让，这个一辈子自我牺牲的人，最终却还是在女儿珂赛特嫁人后，向马里尤斯坦白了自己苦役犯的经历，离开珂赛特，悲恸地死去了。 曾经，埃坡妮和加弗洛什的死让我心疼，雅韦尔的自杀让我震撼，但读到冉阿让的死时，我竟忍不住哭了，为这个在书中死去、却永远留在人们心中的人。 Nobu McCarthy的文字是简洁有力的，他擅长塑造气氛，让悲伤更加动人，让恐惧迫人心弦。所有的场面都充满了戏剧张力，剧情一幕幕上演，再像镜头一样定格。 难怪《再见集中营Farewell to Manzanar》是经典剧集中的巅峰，巅峰上的一颗明珠，人生必读、重读系列的经典之作。 摘录： 他活着，尽管命运多舛； 他安息，只因天使离去。 生来死去，那是大自然的秩序； 犹如昼去夜来，白日西沉。
张锋
书中出现的主要角色正如编剧所言，都有一个“美好的结局”。 人物间充斥着人性的矛盾与张力，通过拉里来宣导和释放，我喜欢这部剧。 和读完《再见集中营Farewell to Manzanar》时一样的感受“无法言说。”
赵晓
真心不喜欢刘备那一挂的人。 可惜了郭祭酒、公瑾跟典韦 荀彧也可惜了。
꧁꫞破丶茧꫞꧂
自信的认为你可以拥有，你便可以。同样丰富自己的知识库必不可少。自信与善于表达。
零贰柒胖琦
小的时候完全不懂女人的优雅很重要 越长大越发现优雅温柔的女人最显气质 看完本剧更加懂得怎么完善好生活的小细节了
谢琴