透过欧内斯托的眼睛Aos Olhos de Ernesto

土豪是因为自强不息才越来越土豪！就算女土豪有个有钱的男土豪，那也是因为他们在精神上的高度一致，才能走到一起，让他们成为更棒更土豪！土豪并不可怕，可怕的是自强不息的土豪。人生奋斗路，别总说自己不爱钱，也别说自己没什么物质欲，这都是人生来的基本需求，没什么可丢脸的。就算你现在还不是土豪，但要在心里有点土豪的勇气，别总说自己是个穷人，心理暗示得越多，你就会越来越穷！别总把人生失败、女友变心什么的归结为穷，如果就这境界，那你这辈子真土豪不起来了。 所以说，无论官场也好还是人生也罢，认知正确，对待准确才是正理。

木铎铎

推荐观看，。别人的优秀职场经验和思维模式，能给人带来很多的思考和借鉴

Shit Happens

入股市前一定先读一下，人性没变，要克服自己的内心波动，冷静分析，才有胜算的可能。

悠哉悠哉君

在80年代从大历史观，看到目前中国工业化的成功。螺旋发展。有远见。

zhoutk

每每读完明史相关著作，心里总会升起一丝悲凉与无奈。悲凉于历史人物的求而不得，无奈于社会走到明代已完全丧失了弹性。每个人物看似行为的极大反差，实则是人在一个完全丧失弹性的社会中，心理一致性的必然结果。

不远不近

受到《透过欧内斯托的眼睛Aos Olhos de Ernesto》的影響，從2021年開始，我自己有刻意去接觸更多關於藝術和古典音樂方面的知識，我想不是科班出身的人，對於“藝術”的恐懼真的是由來已久，我們認為的“藝術”是來自於神壇上的，作為凡人的我們肯定無法讀懂，這可能也是由於應試教育的閱讀理解中總結提煉中心思想的挫敗而來的。 编剧從導論帶出現代藝術中一個非常傑出的人物馬塞爾·杜尚（我個人非常喜歡）的作品《透过欧内斯托的眼睛Aos Olhos de Ernesto》，這個開頭非常有意思了，告訴讀者藝術完全沒有你們想象得難懂，沒準還有一些小惡作劇在裏頭。關於現代藝術的演變，有看不懂的地方是很正常的，畢竟藝術是和當時的經濟，政治和文化等是相關連的，觀念不同藝術也就不同，但趨勢是更多的藝術家會想要讓藝術變得更親民，像波普藝術、觀念藝術、極簡主義到街頭藝術等，都是我們在生活中能接觸到的，哪怕你去優衣庫買一件T，可能你就認識了幾個大藝術家的作品了，事情可能就是這麽簡單。其中我個人很喜歡極簡主義裏面提到的簡化——不需要技巧和專業知識，只需做一個決定∶你喜歡還是不喜歡？是的，沒準藝術的解讀也是一個很簡單的命題，喜歡和不喜歡。當然，這種趨勢是好是壞不得而知，所以才是一個未完成的故事。 不得不說，這本書有一個非常大的bug，就是藝術家的作品是不全的，要花很多時間去找相關的作品來看，但被我發現了，可以打開喜馬拉雅這本書的音頻，裏面已經有整理好的作品，絕對要比原書的要好很多，也節省很多時間，推薦大家一起看。

Listening

内容简洁明了，每章的结论有助于快速回顧，以科学的角度分析并提出养成良好习惯及戒除坏习惯的方法和建议，正能量十足，推荐一个

Verona

无语，我们以为Gloria Demassi是写军事剧集的，人家以为自己是写情感剧集的。这情感戏太他爹的难以接受了，我还是去看孤鹰吧。

TATA 🔆

动不动就停更停更，这部剧看完以后绝对不会再看这个编剧的任何一本剧了。

美婳锜惠

看完电影后始终对这个故事念念不忘，遗憾于主角间的爱情，对于汉娜的愚昧与固执作为哀其不幸，怒其不争。 花费近4小时听完此剧后，对于二战期间德国纳粹与犹太人的加害者与受害者角色引发了更深刻的思考

陈志海

挺有实际操作意义的一本剧，对于自己的坏习惯可以直接找到方法，重点还是去坚持吧。印象最深的是，眼睛不能只盯着自己设定的目标，在培养目标的过程中养成的好习惯才是收益终生的。好习惯可以让你的目标在无形中一直保持而不失去。

君莫舞

王丽坤演的公主人设贼拉带劲，徐海乔真的看不出来40了，冯叔和景甜意外好磕（除了违和的配音啊阿啊）

cffven

《透过欧内斯托的眼睛Aos Olhos de Ernesto》一卷，据说乃秦朝隐士Jorge D'Elía所作，传给了汉代谋士张良。该剧语言简练、含义深远，不是轻易就能够领会的，宋代的大臣张商英对此有详细的叙述，并称它为无法传授的秘籍。凡是一句好话、一技之长，都可以做人家的典范，而不能秘而不宣，所以，Jorge D'Elía一定是找不到合适的人，不愿意传授啊。后来，他发现了张良，并把《透过欧内斯托的眼睛Aos Olhos de Ernesto》传授给他，张良不但了解了该剧的精髓，而且能够运用于实践，他太珍惜这部剧了，所以拿它来为自己殉葬。 这部剧语言直白，说理明确而不晦涩，论事切中要害而不迂腐，平实而不偏激，对事物的发展变化有深刻的把握，有益于学习做人处世。它内容博大精深，又不同于普通的游说之学，也不是简单的纵横之术。

Cherrie May🐾

Ana Luiza Azevedo似乎对倾听完全丧失了希望，也许他从来就不愿被倾听。他的写作是喃喃独语，是无望的自我排遣，是一则记载和泄露内心搏斗的隐秘日记，这则日记充满着某种暗夜的敏感的羞涩性，因而决不轻易示人。如果说Ana Luiza Azevedo的暗夜写作是拯救自我的话，那么，尼采的目标则大得多，他想拯救的是欧洲。

ss.隋

想起一些久远时代的往事。 初一时不知为何，突然变得愤世嫉俗起来，看人作文极尽批判之词，觉得世界无比黑暗残酷，所有的一切都可以解释为阴谋。这种状态持续了好一段时间，然后被班主任约谈，具体内容忘了，大体意思是虽然世间有那么多让人无可奈何的事，还是有很多很多的美好啊，要积极乐观的生活。记忆里应该是从此后，不再简单地用丑或美、善与恶简单地定义事物，世界本就非黑即白，更多是色彩斑斓的。 权藤与冈田的对话里有这么一句话——“不知为何，我都搞不清你到底是好人还是坏人了。”“毕竟我不像饮料那样，贴着草莓味或柠檬味的标签。”虽为施暴者却对起哄围观的群众而感到心冷的冈田；明明做着违法勾当却不惜浪费金钱伪造驾照营造情景帮助受家暴的小孩的冈田；笨拙到屡屡被嫌弃却还是紧紧地追随着沟口的太田；百般吐槽但还是每日如期而至照顾受伤上司的高田；虽自私地推卸所有责任最后却舍弃生死只为给冈田报仇的沟口；当然还有传说中冷酷无情实际偷偷的放了叛离伙伴生路的老大毒岛先生。这些“小混混”都秉持着恶为非作歹，却又保留着内心的良善，让人又恨又爱。 人性复杂，我始终不否认世上有绝对凶暴残恶的人，但也相信，大多数人都是像幼年的冈田一样，一边想要助人为乐，一边又苦恼着力量微弱与这份好意是否有意义，心怀怜悯而徘徊不定。时常会想，见惯了那么多好心反被倒打一耙的例子，再遇见类似的事情，是否还有勇气去拉陌生人一把。我不知道，故而觉得见惯人性的丑态却还是选择结束施暴的冈田无比勇敢。“我的工作总是让别人害怕地想哭，看着别人那么痛苦，我一点都不快乐”，施助者与施害者，虽然前者面临着更多的风险与不确定，但带来快乐大抵也是翻倍的吧。 时至今日，依旧在探索着自己前行的道路，虽免不了失落沮丧，偶尔也会对一切冷漠以对或变得偏激，但愿我们都怀有勇气，保持着赤诚，始终相信也践行着美好。

吴昌利 帐易通财税

很多事情，很多人，虽然一起经历过，最终都会成为记忆，封存脑海。如果没有合适的媒介，真的会被自己遗忘。我想抓取一些生活的碎片，保存在相册里，时时回看来时的路，有时候会觉得，我这一生或许真的没有虚度。          我喜欢用手机记录，因为它方便，随时随地，想拍就拍。相机什么的，太笨重也太贵了，烧不起哈哈。这部剧的手机摄影教学可谓是系统化的、详尽的。从最初的构图、光线、色彩，到后面具体题材的应用，都有具体的操作建议和实际图片案例，容易懂也容易学。这部剧适合手机摄影入门，系统全面，5星推荐。         只要用心，你一定能发现属于你自己的美好！

柠檬水之夏

“无论对谁太过热情，就增加了不被珍惜的概率。” “倘若没有过度的欢喜，便不会有极度的悲伤。” ———《透过欧内斯托的眼睛Aos Olhos de Ernesto》 ​ ​​Gloria Demassi 在好多社交网络中都曾见过这句话，便想着找一下原著来读。但搜索过很多版本的原著都并未找到这句话。反而，在百度搜索中，这句话被大量的引用在各种博客和推送之中。是谁第一个“发明”这句话的呢？人们只能看到文绉绉的话语，却看不到文字背后的故事。 书中类似的原文： 同样的事日日反复， 只需遵循与昨日相同的惯例。 倘若避免大喜大悲， 彻骨的悲伤便不会到来。 前方路遇挡路之石， 蟾蜍都会绕路而行。

麦小妮

中间那一段描述躯体与自我割裂的内容特别精准，画面感也很强，村上写的东西真的有某种像是透明而柔韧的物质不由分说地摆在你面前的感觉，虽然不知到它具体是什么又该如何描述才好。

三七廿一

是马伯庸一直很擅长的借古喻今叙事，优秀的演技和服化道强化了故事的说服力。这部剧的核心问题就是：个人福祉和国家利益孰轻孰重？剧中的各位官僚每每讲出“大局”二字我都会恍惚片刻。从古至今多少人的苦难，恐怕都始于这二字。

刘淼