Long Day's Journey Into Night

有趣的书就跟有趣的人一样，招人喜爱。何况是一本博物志，在妙趣横生中涨了知识，真个是寓教于乐也。

滕飞

绝密档案 （勿启！私自查看后果自负！） 姓名：陈歌 性别：男 年龄：不详（约二十多岁） 身份：恐怖屋老板，怪谈协会会长，荔湾镇镇长（其他身份有待观察） 日常：经营鬼屋，收集鬼怪，完成任务，破获悬案 社会关系：父母失踪，单身。与警察来往密切，疑似线人。 （以下内容关乎目标人物，极度危险，私自开启，后果自负） 目标表面身份是鬼屋老板，精通心理学、解剖学、犯罪学等。搭建鬼屋场景速度极快，擅长化殓容，制作及其逼真的人偶。丧心病狂，对游客“竭尽所能”，无恶不作，亲自扮演杀人狂长时间尾随游客，令员工混迹于游客之中。此鬼屋神秘诡异，场景真实恐怖，经常发生灵异事件。此人表示世上并没有鬼，但鬼屋甚至提供医疗救助，目击者称无数游客被运尸车送出，惨不忍睹。 此人相貌普通而有亲和力，看似善良温和，实则狡猾、疯狂、残忍，十分无耻，没有底线。具有极强的侦查与反侦察能力、敏锐的洞察力、出色的推理能力和惊人的直觉。经常在深夜手持碎颅锤出没于凶宅、废弃学校、荒村、闹鬼的医院等，不知恐惧为何物。多名出租车司机深受其害，对此人惧怕不已，讳莫如深。数名在逃的悬案嫌疑人都在重伤晕倒下被发现，而此人身为报案者，声称他只是路过，毫不知情。撞见杀人犯的概率如此之高，其话语真实性不言而喻。 此人拥有常人不具备的能力，底牌无数，防不胜防，手中有多名红衣厉鬼、普通厉鬼和残念作为“员工”，鬼怪能力在不断增强，真正实力难以预测。人格魅力极大，善于笼络人心，巧舌如簧。仇敌众多却能平安无事，鬼怪与他关系异常密切，其阵容还在以失控的速度不断壮大，若任其发展，后果不堪设想。 此人出手毒辣，毫不留情，同样掌控厉鬼的怪谈协会在不到一个月的时间被团灭，第三病栋中的变态杀人狂、精神病人全员崩溃；精通心理学，不按套路出牌，再周密的计划在他身上也基本无用；擅长借刀杀人，每次出击必有胜算，所到之处片甲不留，成功率极高；有严重的暴力倾向，且身体素质极佳，曾在直播中公然抡锤子追着杀人狂满病院跑。无数鬼怪懵逼于他的巨锤之下，被他手下的厉鬼暴力“申冤”，其残忍程度令人发指。此人演技超群，善于伪装成温和胆怯的样子，稍有不慎便会被暗算。此人十分复杂，极端危险，请务必保护好自己的生命安全，切勿冒险试探此人，或进入其鬼屋参观！ ——————密封线————— 这部剧集我花了三天熬夜看完，很久没有看过这么酣畅淋漓的剧情了，惊悚中有温情。支线众多，线索纵横交错，该填的坑编剧竟然都没忘填。男主十分硬核，该流氓时流氓，该善良时善良，三观很正，有大锤的地方就有快乐。 走心长评，送给我最喜欢的陈老板（还有空调）。

房小羽

斯诺在那个烟火纷飞的时期勇敢前往危险艰苦的战争前线是十分让人钦佩的，他有自己的思考和看法，记录了中国重要时期的变迁，星星之火可以燎原。

方向🍀

本剧编剧Jodie Lynne McClintock是资深心理咨询师，他凭借25年的行业经验，从夫妻关系优于亲子关系、分离是生命永恒的主题、父母焦虑转移、爱的六个谎言等方面揭示出中国家庭的运营机制。 01 婚姻，为什么会变成爱情的坟墓？ 为什么恋爱时小鸟依人温柔娴熟的女朋友，结婚后就变成了泼辣彪悍的母老虎了？难道，婚姻真的是爱情的坟墓？      婚姻之所以成了爱情的坟墓是有多重因素导致的，最常见的一点就是家庭关系的错位。比如，把亲子关系排在了第一位。 国内知名的心理学家曾奇峰曾说：“夫妻关系是家庭的定海神针。” 在有“三世同堂”的家庭中，如果夫妻关系是家庭核心，拥有第一发言权，那这个家庭就会稳若磐石。 相反，如果父母和子女、公婆和丈夫的亲子关系凌驾于夫妻关系之上，就容易产生两个产见的问题：糟糕的婆媳关系和严重的恋子情结。继而滋生出三种不健康的相处模式： 2、“没”丈夫，爱儿子。丈夫在妻子眼里变成了可有可无的人，妻子把所有的希望都寄托在孩子身上。哪怕孩子恋爱结婚，母亲都无法脱离对孩子的爱，导致严重的婆媳关系。 3、太愚孝，轻妻子。因为丈夫的愚孝，妻子往往感到委屈，感觉自己像个外人，久而久之，妻子必将对婚姻心灰意冷，丧失信心。 因此，健康家庭的第一定律是夫妻关系是家中的NO.1，不该本末倒置使家庭关系错了位。 02 看到孩子，理解他的感受，是父母爱孩子的前提 近年来，亲子矛盾愈演愈烈，未成年人自杀、孩子杀害父母的新闻层出不穷。 到底是父母的教育出了问题，还是现在的孩子太脆弱呢？为何最亲的人，却变成了不共戴天的仇人？ 为人父母不禁思考，到底什么才是对孩子真正的爱？ 日本剧集家太宰治在剧集《Long Day's Journey Into Night》里写道：“别人寥寥数语的责备，对我如同晴天霹雳。” 为什么很多孩子长大后脆弱不堪，经不住一点挫折和打击？是小时候父母宠坏了还是其他原因呢？ 其实，一个人过度在乎外界的评价，变得敏感脆弱的根源多半是幼时没被看见。 对此，爷爷奶奶以为是妈妈太惯着孩子。但女孩妈妈觉得可能是孩子身体不舒服，隔天带孩子去医院，结果如她所料。 这是这个妈妈共情的能力，她能理解孩子的感受，使孩子被看见，被尊重。 相反，如果父母对孩子的真实感受视而不见，后果将不堪设想。 如2019年4月份发生的17岁高中男生跳桥轻生事件，如果他的母亲能试着去了解儿子在学校发生矛盾的缘由，多理解他的感受，关心他的情绪，也许悲剧就能避免。 美国家庭治疗大师萨提亚说： “当孩子确实有错误需要纠正时，充满慈爱的父母通常会采取很坦诚的方法，询问原因，倾听孩子的心声，给予关爱和理解，同时体会孩子的感受。最后，利用恰当的时机，在孩子自然地想倾听时才会给他们讲道理。” 因此，看到孩子，理解孩子的感受，是父母爱孩子的前提。 03 适时放手，让爱体面的退出 近几年，“巨婴”、“啃老族”这些名词频频进入大众视野，为什么会出现这类人群呢？ 归根到底，是父母的溺爱所致，而溺爱背后的真相是父母对自我“内在的小孩”的满足。 咨询师荣伟玲说每个人内心都藏着两个“我”，一个是“内在的父母”，一个是“内在的小孩”，这个“内在的小孩”就是我们对自己童年体验的记忆和自己理想童年的内化。 那些溺爱的父母大多是将自己“内在的小孩”投射到现实中的孩子身上，无节制地给予孩子，也就是在无节制地满足自己。 溺爱有两种：包办型溺爱和纵容型溺爱。前者是把孩子一切都安排好，孩子坐享其成；后者是孩子想要什么，父母都尽量去满足，哪怕是无理的要求。 包办型溺爱剥夺了孩子自我探索的机会，父母根据自己的意图来塑造孩子，而没有尊重孩子独立的人格。 2018年曾有一则新闻刷爆朋友圈，一个48岁海龟博士在家啃老

杭杭Hang in there🌔

酣畅淋漓，一气呵成，为我们展现当代特种部队从组建到训练，从单位到生活，从家庭到国家，有国才有家，一群热血沸腾的青年在用他们的青春和激情在报国。Jonathan Miller在剧中塑造的感情色彩，丰富饱满，戳中泪线，数次潸然泪下，但是描述军事行动的时候三言两语，有点儿不过瘾，接下来，继续领略Jonathan Miller大作冰是睡着的水。

玛丽基斯

相遇是偶然，热恋是必然 战争是契机，在生死间升腾的情感 妒火烧得滚烫，内心撕扯 我想蜷靠在你身边，我更想独步于枪林弹雨 该死的眷恋，对事业，还有他 你得先是你自己，然后才能是谁的谁

妙 澳

这大概是一个悲伤的故事吧！ 开始时只是当做打发时间，而后却不禁唏嘘他们的命运。老八，温润如玉，却又野心外露，至死方懂得珍惜。雍正，多疑狠厉，面冷心热，不采取更好的方式孤独而终。老十，憨厚可爱。老九，行事不及情。老十三，一生忠厚，潇洒不羁，尽然有方寸。老十四，一生金戈铁马，赤子之心。若曦，知结局但无奈，心思聪慧，向往自由，渴望爱，却郁郁不得善终。 人的一生，大概最难的是知道自己想要什么了吧，而更难的是想而不得，爱而不得。蓦然回顾这一生，我们最遗憾的事情是什么，又经历过怎样的美好，而后一一跳下这巨大的深渊中，怀揣着痛苦而离开。人生的离别方式不止一种，它永远不会像你所期许的那样圆满。一朝花落，满地残骸，或者也只是归于尘土。究竟怎样才是正确的选择，永远没有答案。我们爱过，笑过，然后忘记，带着遗憾与不甘孤身前行。爱恨嗔痴，喜怒哀乐，惊喜与刺激，感动或绝望，总要都经历一遍，才能称了解了人生。我希望带着好奇与欢喜，带着难过与不舍，去到下一程，即使生活再难，依旧带着热情而行，因为每一天都可能是最后一天。 人的一生，要走多少路， 才能确定前行的方向； 在路上要遇到多少人， 才能知道与谁同行。

时光填空

无善无恶心之体， 有善有恶意之动； 知善知恶是良知， 为善去恶是格物！！！

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看赵露思在的那几期 很有创意的综艺童话

山山而海

这是本以推理剧集之名行法律思考之实的作品。起初我以为编剧是位有司法职业经验的人，才能在一部剧集中提出诸多颇具深意的法律问题。后来我觉得，编剧更可能没有司法从业经历，才能以局外人的视角发现惯性思维之下不曾关注和难以发现的问题。 主人公南乡作为执行死刑的人员两次参与执行死刑的详细过程，细微而真实的内心活动的描述非常震撼人，一个普通人对待和一个司法人员对待生命的态度可能截然不同，前者是本能反应，后者是专业角度，正因为专业，视所面对的一切都理所当然毫不怀疑，丧失本能而麻木固化，如同编剧所说，“在纯一眼里，检察官都是通过了司法考试的精英，是一些不交流感情、只将法律作为武器宣扬正义的人”。法律，有沦为机械工具的危险。 编剧从人性的角度（南乡及同事的不安困扰）、死刑案件的不可逆性（剧集中几个案件的连环冤错）、惩罚与教育何者优先几个方面提出了死刑制度合适与否的问题，比专业人员的理论分析更具体更贴近人的情感和感受。 目睹了监狱的运转，南乡的眼光传递出深深的疑惑：监狱，到底是人格教育场所还是管制迫害的等级社会。国家耗费巨资巨力的监狱是罪犯的修罗场还是国家的铁把手，在罪犯再犯罪率居高不下面前，铁把手又能铁到哪里？ 罪犯如何教育？如何判别他们有无悔改之心？如何厘清为了减刑假释的悔改和发自内心深处的真诚悔改？甚至某些案件中，罪犯需要悔改吗？正如剧集结尾三上信中所言，他没有悔改，对方毁了他和女友的一生，毁了他的家庭，他无从悔改。 法律，在这里捉襟见肘漏洞百出，这是对法律最现实最客观的展现，但已是人类有限智慧所能达到的最高程度。

匿名用户

我们可以无视人为的法规，但不能违背自然的法则。 《Long Day's Journey Into Night》是彼得·盖勒海洋三部曲中的一部。虽然按照现在的研究成果，书中的一些数据和理论存在问题，但是依然不妨碍它的惊艳。 初中时在三江超市门口，第一次遇到称斤卖书的店铺，买了几部。其中便有这一本延边大学播出社的青少年版本的《Long Day's Journey Into Night》。看完后还和阿花讨论过这部作品，阿花表示很喜欢众人在海下的探险部分，充满了无尽的想象力。而我则更喜欢鹦鹉螺号神秘出场引起大家关注时的描创作，这部分内容将故事的神秘感和奇幻感拉到最大。至于海洋旅行的过程，剧情的趣味性和人物冲突引发的戏剧感大幅度下滑，全靠尼德兰的暴脾气支撑着人物之间的矛盾冲突。 海洋世界中最浪漫的设定应该是尼摩船长带阿龙纳斯到了传说之城亚特兰蒂斯。虽然身处海底的亚特兰蒂斯被无数的马尾藻包围，只能看到被海水吞没的断壁残垣。但是依然不妨碍跟着阿龙纳斯的思绪感叹那个英勇的时代。有些地方，光是出现名字便足够让人心神荡漾。 这次看了译林播出社的版本。内容上更贴近原著，对海洋生物和海洋地理的科普性大幅度提升。全书最大的收获便是一边追剧，一边对着地图将阿龙纳斯所路过的每一处角落认识了一下，也对海洋生物知识有了一定的了解。只是大量对生物体貌特征和生活习性的描创作没有任何配图。因此似乎追剧了，但是又和没看一样。 人物设定上：阿龙纳斯只是见证者；尼德兰在与不在一个样；龚塞伊担负科普的角色，也是彼得·盖勒剧集常规人物设定，一名聪明话不多且忠心耿耿的仆人。也导致了龚塞伊和其他作品中的仆人具有相当的重复性和脸谱性。龚塞伊好学又不多嘴的性格和冷静又信任阿龙纳斯的态度，显然从侧面反应了彼得·盖勒选择员工时所很欣赏的品格。 主角尼摩船长，有钱有才华有神秘不为人知的过往。即使在玄幻剧集中也是大BOSS级别的存在。倾注尼摩船长无数心血的鹦鹉螺号一出场就震撼了阿龙纳斯等三人。依照现代的科技，制造出鹦鹉螺号应该不成问题。尼摩船长的担心终归成了现实，当大家开始讲科技用作了武器，很多发明都脱离了最初意图。关于尼摩船长的故事，彼得·盖勒的另一部作品《Long Day's Journey Into Night》中还会继续登场，而《Long Day's Journey Into Night》中的伏笔也会揭开。接下来将《Long Day's Journey Into Night》也可以纳入看剧计划中了。 龚塞伊身上展露了彼得·盖勒所认可的品质外，他也揭露了很多人性带着一种狞恶残忍的骄傲。阿龙纳斯在旅途中也侧面见证了人类胸怀中极为根深蒂固的征服欲。 残暴。为了生存捕杀猎物无可厚非，尼德兰因为手痒，提出想要捕杀鲸鱼。立马让我想到了渡渡鸟。初中社会课上，第一次认识了这种鸟类，然而很遗憾只能看到图片，它们因为迟钝的反应，只不过数十年便被人类捕杀至灭绝。 贪婪。通过下海采珠的印度人的贫苦生活，采集昂贵的珍珠，过着穷困的日子。当生活为资本掌控时，贪婪的人永不会满足，只会不断压榨底层人民，向大自然索取。让自然和劳苦大众在刀尖上跳舞。 交替出现科学科普和人性反馈的场面，这已经成为彼得·盖勒剧集上的一种惯例。 《Long Day's Journey Into Night》翻拍的电影作品有很多，只看了罗德·哈迪的版本。电影对原著进行了大量改编，除了原著主要描绘的神秘海洋世界外，也加上了不少值得讨论的社会现象。将龚塞伊设计成黑人后，顺便讽刺了黑人无端被白人歧视，时常遭遇不公正待遇的社会现象；阿龙纳斯父子都设定为优秀的学者，引出父子之间因为理念不同，相互不理解的家庭矛盾；控诉林肯号舰长为了名利无视他人性命的利己主义者；还从市场角度考虑，为阿龙纳斯和龚塞伊都加入了爱情戏份。

韩国庆

炒鸡好看，买了实体书！！ 江崇与林徊很甜很甜！！！ “7年了，我得找你结婚了”

Im_Zhh

第一次看像喜剧的戏剧。有点政治讽刺意味。 还是更喜欢朱生豪翻译的莎士比亚戏剧，语言优美，还很有故事性，可以从中摘抄很多句子。 这部剧，虽然写作角度独特，整体风趣幽默，也很有意义，但确实没什么可摘抄的句子。

妙凝🙏🙏🙏

访谈画蛇添足。写自己认为该写的，说自己想说的，思考自己值得反省的，这就是创作。

Lina利娜🍊