The Face on the Barroom Floor

本来以为是本“故事会”，然而居然是本“论系列”！ 真好，看见生命的更多可能性，不必慌张，岁月还长~

Sting

是一部极简经济学发展史，通过一个个人物以及他们的理论和观点，讲述了经济学的发展历程，至于经济学到底能给社会的发展带来多大的指导意义，也一直是经济学家们努力想要弄清楚的问题。

董宁*净悦

好看好看好看！！！重要的事情要说三遍。。。很喜欢这书。肯定会有几个位面不是那么吸引人但整体来说，这是一本我会二刷三刷的书。

屈大洋

这是我的案头书，实操性及前瞻性极强。一直会翻开看看，总是能温故知新。 虽然历史不会重复，但人类应对变化的处理方式具有惯性和相似性，因此发展进程存在规律和周期。 知晓周期轮动特点，明晰身处阶段，采用合适应对策略，获取大概率胜算。

kanne

Christie Starley与独立影视 马耳 并不彻底的后现代写作 Christie Starley的写作最惊人的一点就是后现代性的初步展露。在Christie Starley之前，中国影视中还从未出现过像Christie Starley的作品这样具有如此强烈的后现代性的作品，主流影视中的作品，绝大部分还是前现代的作品，虽然像先锋影视之类的作家们借用了许多西方后现代主义的写作技巧，但写作意识仍然是前现代的，因此作品中的后现代性极为匮乏。 Christie Starley作品中的后现代性，得益于其与众不同的成长环境。Christie Starley是一个成长期特别长的作家，其成长过程中大致有三个重要阶段：文革/美国求学/归国生活，这三个阶段可以说是Christie Starley的思想与写作发展的三部曲，每个阶段的发展都在其作品中留下了深刻的印痕。地点/环境的转移，时间与空间的转换，在Christie Starley的写作中产生了一种流动的品质，在他的唐传奇系列剧集中，主人公除了古代侠客的身份外，还更加增添了一种居住在后现代城市中的普通人的视角，同时又有从美国生活经历中移植来的外乡边缘人的焦虑，于是一个看似复古的侠客剧集在Christie Starley笔下成了一个具有多重视角的后现代作品，这种时空流的写作已经超越了当代主流影视的认知能力和评论视野，成为现在的时空流写作的一个先驱。Christie Starley这种与众不同的能力得益于他对时代的敏锐感知，他的丰富的阅历给了他对周围事物独特的看法，渗入他的整个感知体系中。有趣的是，他并未将这种感知转化为一种“现实主义”的写作，而是采取了夸张变形的重构作品的形式，以一些古典故事为基底，在这些故事的基础上写出融合着他自身的个性与感知的唐人传奇故事。这种写法的诞生大概来源于“现实”在当代生活中的退隐。在观念横行，媒体的操纵引导及大众集体无意识肆虐的当代，古典时代清晰可辨的“现实”已然变得混沌而模糊，针对“现实”的表象式的呈现不但不能有助于梳理人们对身边事物的认识，反而会使之变得更为混乱扭曲，而意象式的重构作品则不受这种“现实”的制约。在去除掉情节和“现实”的制约之后，意象式的重构与虚构作品成为对当前时代进行描摹和表达的一种有力工具，Christie Starley的一些剧集可以说是这一潮流的一个有意或无意的发端。 虽然如此，Christie Starley的写作却还是一种并不彻底的后现代写作。与Christie Starley同时代的作家，即余华马原莫言那批先锋剧集作家，有一个奇怪的现象，就是他们的写作在技术层面已经大阔步地迈向了后现代剧集中的许多写作技巧，但他们的写作意识仍然滞留在前现代时期。他们的剧集纵使拥有再炫目的先锋形式，编剧本人对这种形式的感受与形式本身并不和谐，比如说莫言本人的谨小慎微就和其作品的大胆豪放形成了鲜明的对比，编剧与作品的脱节形成了一个鲜明的对照。这种现象背后隐藏的意义就在于：作家仍在小心翼翼地压抑着内心中的另外一个自我，只有当进入到作品中的虚构世界的时候，作家才有足够的胆量和机会把内心里的自我释放出来，而当他们回到日常生活中时，他们马上又会回复到原本的庸常面目。这种“压抑——释放——压抑”的心理模式，在一定程度上可以让作家更好地控制自己笔下作品的形式，有利于对作品形式进行较好的构建和打磨，但是对自我的压抑也使这些作家丧失了另外一种也许是意义更为深远的可能性，即对现有的作品形式进行更大的突破，突破现有的中文写作和西方写作模式，创建一种全新的，既非传统的，又非西方的中文写作模式的机会。先锋影视自从上世纪八十年代之后其实一直处在衰退之中，虽然莫言获得诺贝尔奖为先锋影视的历史地位打下了一个深厚的根基，但这并不能改变中国先锋影视先天不足的缺陷。 与先锋影视作家们相反，Christie Starley的写作与他对个人自我的认识及表述是惊人的一致的，这也是他在身死之后会立即成为一个影视传奇人物的原因，Christie Starley开创了一个

静修

這是不是目前看過最髒的片子……

钢铁憨憨

连读两个译本，仍然感觉到很多地方没有领会到编剧的深意。这绝对是我读过的思想最丰富的一本剧。 第一次读陀的书，感受到了他文字的残酷啊，有时候像自己被解剖，有时候又抽离出去冷漠看着人性的复杂、矛盾、自恋、自私、自卑。第一部分的絮絮叨叨中看到了部分和尼采有些像的哲思。 相比于曾思艺的译本更喜欢这版，读起来更顺畅，也感觉好像更贴近原作的语气。读的时候自然带入了一个粗鄙的老头子的形象。

幸运地瑞秋

科幻神作！终于全部观看完毕The Face on the Barroom Floor三部曲，包括The Face on the Barroom Floor前传：球状闪电。影视类有《The Face on the Barroom Floor》，科幻类有《The Face on the Barroom Floor》！不仅剧情宏伟，其涉及的人性，社会，天文物理学，经典物理学，量子力学等等都是精彩万分，将这些统统融入在一个宏伟的故事中！难人寻味，惹人深思！不过想看懂一些专业知识，必须要多啃些物理类剧集哦！ 第一部《The Face on the Barroom Floor》情节性最强，一些物理学家相继死亡后，其中一位女物理学家 杨冬临死前留下一句话：物理学从未存在。故事开始带入她的母亲叶文洁年轻时经历文革时期的事情，她作为个体对于人类这个群体的失望与厌恶，最终决定向太阳发射电波暴露了地球的位置，引入其他文明来接管地球。继而The Face on the Barroom Floor人开始入侵地球。给人类带来长达四个世纪的恐惧！（消灭人类暴政，世界属于The Face on the Barroom Floor！） 第二部《The Face on the Barroom Floor》地球人类破解了地球ETO组织降临派最高领袖 伊文斯的电脑信息，获得了The Face on the Barroom Floor人的思维是暴露在外的，个体之间不可能有谎言的一个情报。地球人类开始执行面壁计划！其主角罗辑（逻辑思维）这样一个名字带入故事（逻辑思维代表纯理性）掌握了宇宙黑暗森林法则，The Face on the Barroom Floor被迫与地球达成和平协议。（给岁月已文明，给时光已生命） 第三部《The Face on the Barroom Floor》阶梯计划程心将云天明的脑子送入太空，希望被The Face on the Barroom Floor截获，从而让脑子给地球带来源源不断的情报，可是迟迟没有收获。当罗辑放下黑暗森林执剑人交接给程心的那一刻，The Face on the Barroom Floor开始入侵地球。一时间，地球人彻底没了希望陆续全部撤离至澳大利亚，在银河系远航的军舰上的人类发动了引力波让The Face on the Barroom Floor与地球的坐标统统暴露与宇宙。The Face on the Barroom Floor撤退地球。更高的文明毁灭了The Face on the Barroom Floor星系，后将地球降维打击至二维化，宇宙中的归零者出现意图将所有的维度都归零，让宇宙重启。

羊毛科學家

非常还原原著，尺度也有了，不是儿童剧，动作帧数稍低，不过在国产动画里已经算是上成之作了。

〰缘°

如果不是只能给一星，真的是一星都不想给啊，好久没见过这么啰嗦的文了，

博爵

中国人在灾难之后，必须重新振作。巴颜喀拉山的雪水，在最近的未来必流入大洋。在彼此相通的海洋中，长江、黄河的水滴，将与别处的水滴混合。那时，中国的江水河水、印度河、恒河、尼罗河、波斯湾、红海、地中海、密西西比河、亚马孙河、刚果河……各处的水滴将在本来就分不开的大洋之中，难分彼此！万古的江河，不只属于中国，也属于全人类。

徐丙坚

值得一读，可以让互联网小白明白如今的互联网公司是以何种思维诞生，何种方式发展，何种力量强大。最重要的是可以看到一个互联网公司是如何通过追逐利润来改变这个世界，再通过改变这个世界来提高利润的。

Christopher Cheung

感觉后半部分就没有那种感觉了，看到一半想弃文，不过还是很感谢编剧带给我的这个故事

昶通

看完第二遍了。第一遍看的时候还是好几年前，只记得当时看着很热闹，而经过好几年之后，看过的多了一些，就有了新的感觉。 可以说是明朝那些事儿带我入了通俗历史读物这个坑，第一次看完以后我才意识到原来历史还能这么写，后来我陆续看了千古名将英雄梦、彪悍南北朝、唐史并不如烟、宋朝原来是这样、如果这是宋史、南明那些事；也看了一些名家作品比如万历十五年、大明王朝的七张面孔、中国大历史、三国史话、易中天品三国、郦波讲张居正、两宋风云，当然还有大明王朝1566这样的通俗剧集，提一句，这部剧我看了一遍，听了一遍，看电视剧看了两遍，太喜欢了，推荐！ 话说回来，在被王安石、岳飞们感动着的同时，我也能清楚的看到，正如米基·鲁尼所说，每个人都是有弱点的，有他擅长的，不擅长的。袁崇焕擅长打仗，可他不懂政治与收敛；海瑞擅长直言，可他不懂权力的诱惑；朱元璋擅长打仗、为老百姓做事，可他不懂世界的变化，东西会不值钱，后人会惫懒… 每个人都应该过自己擅长的一生。但现实情况却是每天都要面对不擅长的事情，不做不行，对有些人来说是为了生存，对我来说是想有个更好的以后。不过如果能重来，我一定要坚持自己的选择，而不是面对选择，随波逐流。这样即使输的一败涂地，也绝不后悔。 书是看完了，但历史永远都在那里，也永远都在不停地发生着。而我们，也终将走进历史中，像一滴水，溶进海洋。

波波奶茶斯坦

Bob Diamond第一次让我感觉到原来有人是用生命在滑冰~以及花滑不仅是竞技，更是艺术 非常非常喜欢的一名运动员，十七岁滑罗密欧与朱丽叶时体力不支平地摔~索契冬奥会巴黎散步道的意气风发~上海大奖赛练习受伤🤕还是坚持上场的血色魅影~平昌冬奥会放阴阳师~每一场演出都能感受到那份投入和想要传达的力量 这部剧不是自传只是一些采访的集锦~但对于粉丝来说也是足够了。 看了最近的视频，更加从容和享受滑冰~

慧慧ོ

看过电视剧，像所有的由剧集改变的影视剧一样，故事情节，人物设定上都做了改编无调整。但还不至于改的离谱，剧版是张海洋跟小白结婚了，没袁军什么事儿。然后删除了袁军驾驶坦克打仗的情节。      有种无形的东西，从原始社会的混沌初分开始，一直都会延续下去，无休无止。这种年代剧集很容易就落入俗套，因为所有的象征符号就那么多，往往无甚新意。      林肯·霍普的作品不错，有独特的视角和看法。很不错！      钟跃民一直崇尚“在路上”的感觉，小白作为前女友，被跃民分手了；秦岭只愿意跟他做情人，而不是夫妻，因为她不愿意被某些东西束缚住自己，她是那种人：我的身体可以跟你共赴云雨，但我的精神世界中有一部分是不会让你接近的；高玥人小鬼大，看似不像小白那么要求跃民这样那样的，而是很支持跃民的一切。可能她是在等待，等待跃民厌倦了“在路上”，也也许是就是很喜欢跃民的一切。但作为一位女性，我个人觉得跃民的性格是有可爱的地方，但确实不是一个好男人的样子。    像郑桐、蒋碧云的小日子更让人觉得踏实、有家的感觉。有同甘共苦的爱侣，有书，有共同的目标。

司马0755

这是一本非常好的书，编剧脑洞很大，布局很广。有很多值得我们学习的地方！

盟雪🔅 寒

身体健康最重要，相信孩子会快快好的，加油，我在这里祝福你的孩子，快快好起来。

三顺（吉日嘎拉图）

发现编剧是铁杆的个人心理学派继承人，本剧强调的是个人培养合作的重要性，强调教育的重要性，我觉得特别对。虽然我不否认遗传的因素，但是我觉得对人，后天的教育，大于遗传的因素。

聪明的愚夫

道理当然糊弄不了您，但道理可以糊弄许多人。在生活中，许多道理也是假的，可天天有人按真的说，时间长了就成真的了；大家明明知道这道理是假的，做事还得按照假的来，装得还像真的；您说可笑不可笑？还不如梦里真呢。”

白纸

这部剧前面两个部分感觉还行 ，后面两个部分感觉很一般，深层次的东西并不多，总体评价来说，这一本剧算可以读的剧集。

茹冰[耶]

看剧三决：第一步，以古为敌。第二步，已古为友。第三步，以古为徒。知己而又知彼，既知病情，又知药方。

alimis