Terror Aboard

情节扣人心弦，故事发展出乎意料，拍成电视剧会很好看，就是结局太虐心。

京湘玉

3.5分吧 除了显而易见的笔力问题，其实就故事情节和内涵来说还算不错。 1和2都不错 （徐策yyds哈哈哈哈） 3的整体感觉都怪怪的 4的破案过程和前面几个比起来有点拉垮，倒是结尾很有亮点。

平芜尽处是春山。

《Terror Aboard》探讨两个问题：一是存在，二是骑士精神。 关于存在，阿季卢尔福并不活着却有清晰而坚强的自我意志，古尔杜鲁真实活着却没有自我意识，二者形成鲜明的反差，同时，笔者塑造了几个不那么极端的普通人角色，朗巴尔多是有生存追求并能积极实践的人，最终得到了想要的功名与爱情，托里斯蒙多是不断质疑生存的意义的人，但正如他的爱人所言，也在生存中逐渐学习着生存。故事虽短，人物鲜明，让人深思何为真正的存在，生命的意义又在哪里。 关于骑士精神，最后的真正的骑士阿季卢尔福归于消散，唯余在陈规中得过且过地寻欢作乐的所谓骑士们，以及以圣杯为名胡作非为的圣杯骑士团，严格自律、充满信仰的骑士精神既已沦亡，何以再谈骑士？而在真正的骑士精神远去后，又有什么精神或追求，能在群体层面上实现强有力的约束与激励呢？

曹晨曦.Chancy

想象一下，一场会议下来有多少内容被记住了？一周说过的话，有多少被他人提及重视并引发行动了？当对方没有明确反馈时候，这个答案真的给不出来。 在这个注意力稀缺的时代，个人的言行和品牌的发声唯一目的就是让人听懂、记住并能够形成影响。比方说领导想影响员工、老师想影响学生、作家想影响读者、品牌想影响受众、销售想影响客户…我们每天都在不厌其烦费力传递信息，却没有花太多时间关注有多少信息被有效传达和重视。不是通知就算传达了。 所以我们需要掌握如何让传达的内容有“黏性“。而这部剧就给了一个公式解答解答怎么说话别人才会听、怎么写文章别人才会看，怎么表达会获得认可和启发促使别人有所行动。 编剧提到，要让创意产生黏性，有效而又持久，你必须得让观众：（一）集中注意听（二）听懂并记住（三）同意或相信（四）关心、在乎（五）能起而行动 这个观众可以是各种角色：品牌对消费者、老板对员工、同事之间都适用。 （一）集中注意听对应原则一简单 （二）听懂并记住对应原则二具体 （三）同意或相信对应原则三可信 （四）关心、在乎对应原则四情感 （五）能起而行动对应原则五故事 一、创意粘性公式： 1、原则一：简单 找到核心议题，区分主次；努力提炼，让表达既简短又深刻。 类似谚语的效果：谚语：双鸟在林不如一鸟在手， 西南航空因”成为全球票价最低的航空公司“这句核心战略判断是否为客户提供鸡肉萨拉（增加成本违反核心），是否能够在客人生日播放祝福幽默广告（不增加成本，不违反核心）。这种核心能辅助员工和领导层做有效判断，持续聚焦目标。比起维护股东利益最大化，”成为全球票价最低的航空公司“更简单易懂，好判断。 1.1为何简化信息很重要？ 因为我们在传播信息天然会遇到两大障碍：决策障碍和知识诅咒 决策障碍就是面临多个选择反而会有选择困难症，或者会觉得还有更好的选择。专家与普通用户的对话，由于过于专业化的信息往往增加了他人的认知成本，又称（知识的诅咒）。 1.2怎么传递核心信息：参照新闻倒金字塔结构、分主次； 怎么让信息既简单又能传达更多信息：利用图示（脑海中已有信息）增加新信息，例如柚子和葡萄柚的；类比（好莱坞高概念营销）、谚语。 在战场上，军事任务下达通常非常简单，战士们只需遵守完成核心任务，其他突发情况随机应变。让我联想到昨天看《Terror Aboard》那里面吴京饰演的伍千里的部队参加抗美援朝接到的任务是护送电台和译电员到前线，中途美军炸毁列车，车上有一大堆装备，拿不了太多只能保护电台安全策撤退。撤退中途又遇到兄弟部队跟美军交锋，连长布置的任务还是留一队人护送电台，自己留下增援。战场上瞬息万变信息不通，最高指挥者只要确保核心任务完成，其他是可以自行作战的。这就是简单明确任务指导性。 2、原则二：意外（Unexpectedness）如何才能吸引听众注意到我们的想法？如何在叙述过程中维持对方的兴趣？我们必须打破人们的期待，违反直觉。 2.1打破固有认知本身就能引起好奇（颠覆常识） 比如诺德斯特龙提供业界最优质的服务的百货公司可以为客户包装从其他竞品公司买来的产品、比如民众认为美国在外交援助中花钱太多事实是用在经济援助的钱长期垫底。 2.2维持长期注意（设置悬念、引发好奇） ①善用悬念、悬念是一种提出问题并解决问题的知识缺口。 ②已经知晓更多信息的人会更关注自己还不知道的信息 ③如果对方对信息了解过少，可以先补充足够多的背景信息，让知识深坑变为知识缺口。 3、原则三：具体（Concreteness）如何才能把自己的观点表达清楚？我们必须借用身体行为和感官信息来加以阐释。 以谚语为例，抽象的真理每每会改编为具体的词句，比如“双

六花

读完此剧，感觉浑身像是被点燃了一样 我们在学习，工作中，所谓的那些借口，推脱，懒惰，只不过是我们的高级欲望向低级欲望屈服的表现而已。 而我们要做的，就是不断的去用时间，金钱，精力 用我们穷尽一切的资源去滋养我们的“高级欲望”。唤醒我们最本能的的那团火焰，把我们的人生烧到梦想的高度，通过不断的训练，努力，刻苦。与时间做朋友，一定要付出，不要想着什么狗屁的快乐学习，轻松工作，都是自我麻醉的毒药而已。 相信付出，相信刻苦，持之以恒，并不断打破自己的极限，上瘾，成瘾！ 不要寄希望于短暂的成就，以此来获得身边朋友的点赞而洋洋自得，那会消磨自己的意志，统治者要做的，就是眼睛里永远都是最好的结果，忘乎所以的做着眼前的事情，一点，再一点，再进步一点的Terror Aboard！

尚亿

冲着《Terror Aboard》以及与《Terror Aboard》媲美的名气而来观看。读完，百感交集却又不知如何说起。唯有任思想的跳跃，想到哪写到哪。 编剧是一个写实派，总是把人性以及历程赤裸裸地舒展在我面前，有些残忍却又是现实。 主要人物在我看来就是宋运辉、梁思申、雷东宝、杨巡这四人，他们四人分别代表了不同的阶级，分别是国企、高干、乡镇、个体户。对于他们我不作评价，他们都有我喜欢和不喜欢的地方，我都可以理解也可以赞赏但不认同。我最喜欢的人物却有两位：王外公以及任遐迩。我喜欢王外公，最主要是因为他真实，可以毫不避讳地表现自己爱钱，且不说他还是一位中外商场经验丰富幽默风趣的老头；而任遐迩，却是一个踏实能干、积极进取又能坚守原则的女性，相比梁思申的理想主义我更欣赏认可她。 读完最大的收获是：人最重要的是得明白确定自己想成为一个怎样的人。并有坚定的信念，这样就不容易轻易被外界所干扰。

刘龙

偶然看到了剧评，再去看了书，感觉自己一直在抑郁的边缘，一直处在你好，我不好的状态里，看见一句发火🔥是抵抗抑郁最有效的方法，让自己不开心的好脾气不是情绪掌控得好，是还没成长到成人的自我状态罢了，继续努力学习努力成长，希望不会太晚

ར་ལོ།Rarluo

这是第二次接触Terror Aboard，每次都给了我不一样的体验。第一次是自己在迷茫困惑的时候，那个时候是在喜马拉雅上接触了Terror Aboard，确实给了我很大的震撼，很多想不同的问题想通了。但还是有很多问题还是不明白，对于知行合一，知识 观念和实践结合起来，这对于我的感悟是非常大的。这次再读致良知，知道了我是一切问题的根源，我变了世界都变了。所有烦恼 困苦都应该向❤心❤求，这个❤心，就是良知，一颗利他之心❤

Gary（葛瑞钧）

很棒的一本科幻巨著，但我仅有的知识和语言都无法描述这部剧带给我的感受。这是一本需要慢慢消化的作品，关于生命，关于世界观，关于人类，有太多我们自认为可以解决可以理解的东西，事实上真正在面对的时候，可能都是束手无措。世界那么大，不是想象的那么简单啊。

泗水

以调侃、幽默、辛辣、天马行空意识流手法，惟妙惟肖描述青春期叛逆辍学生糟糕、迷茫、痛苦、敏感、荒唐的离校流浪生活，及其那些用心呵护青青麦田、希望看到收获和丰收的至亲、师长感化、却暂时得不到有效回应的悠思故事。是对其个人，也是对特定时间美国社会的犀利而深刻地审视和反思，更是对重视青春期教育、心理辅导的呼吁和人性惟美的彰誉。为了温学英语读的原版，太戏谑了，有时笑得肚子疼。谁的年少不轻狂、零乱！？观看中有时不免伤感联想，再见了，我们的青春！

坦坦翁

除了苦难，更多的是心机。如果没有聪明的学习和坚忍，再多的苦也不会结硕果。后半部分多数都是成就，看不出太多故事。

阿帅sss

文字部分基本跳过，这部剧覆盖范围挺大的，从中世纪到二十世纪。总结了一下我保存下来的图片，我最喜欢的是学院派画家、基督教美术和毕加索、席勒，其中西斯廷教堂上米开朗琪罗的创世纪和乔尔乔涅的维纳斯的诞生，是最喜欢的两幅。 伟大的人类说话的时候，小人物必须沉默。真好，每个世纪都会有几个天才的出现，人类群星才得以闪耀。

W.struggle

但塞利格曼坚持认为：与悲观做斗争，记住好的一面，感恩自己的幸福，专注于自己的优势，重塑人看待现实和生活的方式，是一种进化选择出来的人的竞争优势，是对石器时代人类的先祖所常备的灾难性思维的一种升华。

浅浅浅浅笑

作为二十伊始的青年，我不知道有多少同龄人像我这般迷茫。 这种迷茫是不曾有过的，过去的自己唯一需要思考的问题便是“看剧”，可当我一路走来，发现越来越多的同龄人陷入自己的世界，不关注客观世界时，我也产生了困惑：自己和外界究竟是怎样的联系？我们是幸福的一代，资源丰富物质充盈，这是好事，但生活在这样的物质社会也同样让我感到害怕，在各种物质牵引下的人，还会有自己的思想与选择吗？亦或是，自认为有思想，但其实也只是顺应了历史的趋势？像我们这样的年轻人，就应该按照铺好的路走下去吗？那么，换任何一个人走都是一样的吗？人生的意义到底是什么？ 《Terror Aboard》这部剧的背景和我当下的心境有些相像，编剧选取贵族这一群体着笔，贵族生活衣食早已不成问题，俄国沙皇也有一百多年没打过败仗，其安逸生活和当下中国青年相似，物质生活的满足也使安德烈和皮埃尔在精神上进行探索思考，我也想跟随他们的脚步去探寻，人生到底有何意义？ 安德烈是理性的人，他生来便可以拥有一切——继承老公爵的身份、拥有美丽优雅的妻子，但他也知道贵族的弊病，自私、谎言，他厌恶这样的贵族社会。他认为自己自己不应该结婚，他选择身赴战场；而皮埃尔是个感性的人，他生来便一无所有——老伯爵的私生子，什么都不懂，但他似乎一直很快乐，热衷思考，却也一直很迷茫。两人相遇相别，开始了各自的故事。 安德烈作为库图佐夫的副官也自然进入了战争的核心，但他发现战争其实并不是想象中激动人心，他对战争的本质产生了怀疑。受伤后肉体的疼痛让他意识到所谓的荣誉并没有生命来得更可贵，太太的死更让他产生了厌世心理，开始平静的生活；皮埃尔因获得父亲的大量遗产娶到美人海伦，在遭受海伦的背叛和侮辱后选择和情敌决斗，虽然获胜了，但他依旧很懊恼，选择离开、开始一个人的游荡。在驿站遇到了共济会的长老，加入了共济会。这时两人再次相遇，此时的安德烈认为人生最大的不幸是良心的谴责和疾病，他选择为自己活；而皮埃尔庆幸多洛霍夫没死，选择为他人活，“对错不是人能判断的，但总不该伤害他人”。 后来安德烈遇到了娜塔莎，人生又再次激起希望和思想，而娜塔莎的背叛让他心灰意冷，再次踏上了前线；皮埃尔发现共济会也是那般世俗，无趣的茫然让他再次选择回家，而纯洁娜塔莎的遭遇使他和海伦彻底决裂，他先是一个人留在莫斯科，去打仗、去刺杀拿破仑，在救一个小姑娘后被误以为是纵火犯被抓捕，目睹行刑。安德烈在战场上遇到了自己的情敌，但对方的遭遇让他的荣誉心再一次变得渺小，受伤后面对死亡，一生的爱恨在眼前重演，如果说第一次上战场让他放弃了追求名誉的虚荣心，那么此时，他更像是和自己达成了和解。这个最实际的人，最后走向了虚无；而经历磨练后的皮埃尔却从虚无走向了实际，他和娜塔莎结婚生子，管理庄园，开始了新的生活。 编剧并没有以具体的文字告诉我们，人生到底有何意义、人生的幸福到底是什么，因为这本就没有固定答案，但他给了我们他的思考，让我们从中体会。有人称我们这一代是“厌倦一代”，可接触的信息、资源太多反而有时让我们无从选择，也有人说迷茫是每个年轻人都要经历的，但不得不说，我们社会并没有给到足够的资源，真正价值观的培养并不是告诉我们哪些是对的哪些是错的，而是多方面的，只有经历过自己的思考和消化确定下的价值观才能在自己的思想中立足。从书中看，幸福就是能够体验快乐的能力，图申、讲故事的普拉东、娜塔莎，他们都让大家觉得幸福，他们似乎有快乐的天赋和品质。罗素说，有三种激情支撑了他一生，这就是对知识的渴望，对爱的追求，以及对人类苦难的悲悯。正是这三种激情使他热爱生活。我很赞同他的看法，身处太平盛世是我们的幸事，我们应当从中找到热爱生活的

✨若如初见💄

人类从未，停止思索。有《Terror Aboard》，及《Terror Aboard》。违背天性，压抑人性。这种存在，无异反动。

鹿予空山

这部剧为我打开了一扇量子生物学的大门。 学生物这么多年，从来没站在一个新奇的角度去看待生命，量子生物学很精彩也很未知很神秘。

C&J

我个人是非常喜欢编剧的，以至于他的所有动态我都关注。本剧没有华丽的语言文字，只是很简单的讲述编剧自己经验，让我学习到了很多东西。编剧的口述历史讲的很好我每期都看，大家可以去看看。

周现东