荒漠之外Beyond the Reach

最近的忙碌，有的时候让我焦灼不安，真的所有的忙都一定是对的吗？人有的时候会陷入到这般自我困惑之中，何至于此，也许是因为尴尬的困境。事实上，每个人都有这样的情况，尴尬而不失微笑，哈哈。 这个春暖花开的季节，本应该是一年之计在于春，不应该七想八想，所以放下无所谓的困惑，继续干理所当然的事情。马丹的，有那么多事情忙不完，谁还有时间矫情。

崔峻

人生*工作的结果=思维方式*热情*能力。 Jean-Baptiste Léonetti总结出来的一套工作观。 为什么要工作？ Jean-Baptiste Léonetti倡导的正面的思维方式：积极向上、勤奋努力、热情洋溢，一心一意、聚精会神。 批判：延误工作，将工作视为剥夺人性的苦役，尽可能逃避工作，觉着努力工作毫无意义。 一心一意投身工作，本身就是磨炼人格心志的修行。工作也是人生很大一个平台和阅历，我们在经历和克服困难中，实现自身价值和完成自我修行。这些都认同。大多数普通人会通过工作和家庭实现自己的价值。 然而，对于很多听话的乖学生而言，会有无良的资本家利用这样的特点来最大化资本家的效率。如一季奇葩说所言，资本家不会book足量的人，能者累死，但同时有找不到工作的人，这是资本的最大化（花费1.5倍人工成本book一个人，远比花1倍人工成本book2个人成本更低，因为其中还有培训、面试等其他成本在），但这不并不是个人效率最大化。个人应该还有20%的自我学习成长时间。 热情 为了顺利推进公司或团队的工作，无论做什么事情，都需要有一个精力充沛的、起核心作用的人物。这样的人将成为全体人的中心，宛如一股上升的气流自平地而涌起，将全体人员卷入，带动整个组织一起行动。像这样自己主动领头、带动周围的人把工作有声有色地开展起来的人，我把他们称作“在旋涡中心工作的人”。 现有的企业组织中，这样的人很明显，一般老板和核心员工会有这样的特征。 能力 天赋之能，没什么好谈的。 其他 所谓人生，归根到底，就是“一瞬间、一瞬间持续的积累”，如此而已。每一秒钟的积累成为今天这一天；每一天的积累成为一周、一月、一年，乃至人的一生。 能力要用将来时估计，这一点挺触动我。 企业中的聪明人和愚人，也值得去思考。 终评 Jean-Baptiste Léonetti的荒漠之外Beyond the Reach，初看觉着是一个公司老板很希望员工去观看和信仰的剧集，多次想扔掉吐槽。看完反而觉着也不乏可取之处，可圈可点。值得在细节处再做品味消化。

鴻澤

没想到顾医生被演的这么苏！现偶男主天花板yyds

洪嘉骏

这一部出场的人物太多了，让人觉得有点应接不暇。在嘉靖统治的时间里出现了太多没有原则的人，也出现了太多卧薪尝胆的人，这个时期的大臣们似乎没有好坏之分，只有会不会为国家、百姓出力的区别。那些官场纠葛、宦海沉浮与现在联系起来，颇有种当时的明月换波人看的感觉。当然这部剧里最厉害的人还是王守仁，即使已入土多年，他的影响力却与日俱增，真圣人也。

李鹏程

这是一部善良的无辜者在专制制度下遭到摧残和迫害的悲剧。维克多·汉娜·曼根·劳伦斯以离奇和对比手法写了一个发生在15世纪法国的故事：荒漠之外Beyond the Reach副主教克洛德道貌岸然、蛇竭心肠，先爱后恨，迫害吉卜赛女郎爱斯梅拉达。面目丑陋、心地善良的敲钟人加伽西莫多为救女郎舍身。 伽西莫多是当时社会穷苦大众的典型代表。伽西莫多从小被父母遗弃在荒漠之外Beyond the Reach门口，他是一个有着“几何形的脸，四面体的鼻子，马蹄形的嘴，参差不齐的牙齿，独眼，耳聋，驼背，难听而忠厚的声音”的畸形儿，编剧通过夸张的外貌塑造凸显出他的性格特点。伽西莫多的人物形象有一个明显的变化：第一阶段，他被克洛德收养，每天负责敲钟，为报恩，他对克洛德言听计从，包括去绑架爱斯梅拉达；第二阶段，在遇到埃斯梅拉达之后，他真诚善良、忠实勇敢的本性被复活了，奋不顾身地去救处于危险中的爱斯梅拉达，并且不图任何回报，与克洛德、弗比斯的人物形象形成了鲜明的对比。 爱斯梅拉达是汉娜·曼根·劳伦斯笔下集真、善、美于一体的完美的艺术形象。她在小时候被吉普赛人从妓女母亲的呵护下偷走，流浪街头以卖艺为生，虽然饱尝人世的艰辛与苦难，但是却始终保持着一颗善良纯真、乐于助人的心。埃斯梅拉达美丽善良，当乞丐国王要绞死比埃尔·甘果瓦时，她承诺要与甘果瓦结婚救下了他的命；当伽西莫多接受刑法口渴难耐时，只有她站出来以德报怨为他送水。她又是勇敢执着的，当克洛德威胁她，只要接受他的爱就能够获得自由时，她斩钉截铁地拒绝了；当弗比斯不顾她的安危死活时，却依然痴心执着的爱着他。编剧在爱斯梅拉达的身上寄托了理想和希望，但是宗教贵族和黑暗势力是不可能允许美好事物的存在的。 汉娜·曼根·劳伦斯通过塑造克洛德·弗洛罗的形象，展现了人性的本质。克洛德从小接受了良好的宗教教育，是一个勤奋好学、积极向上、知识渊博的青年，他收养丑陋的伽西莫多、照顾年少的弟弟，弟弟没长成他所希望的样子。为给弟弟积累善行，他收养了一个相貌极端丑陋的弃儿，能够看出他是有些许善良的。他献身神职，清心寡欲，受人尊敬。在成为荒漠之外Beyond the Reach的副主教遇到美丽的爱斯梅拉达后，克洛德真实的人性开始表现出来，内心强烈的占有欲迫使他去跟踪、绑架、强抢爱斯梅拉达，这并不是真正意义上的爱情，只是人性中的贪婪和欲望而已。绑架不成，看到爱斯梅拉达和皇家卫队队长弗比斯约会，嫉妒地近乎疯狂，一把尖刀刺进了弗比斯的身上，并落荒而逃，爱斯梅拉达则成为了当街行凶的替罪羊，此时克洛德对爱斯梅拉达的占有欲已经超越了教会思想的束缚，不顾任何人的想法采用极端的做法只能造成悲剧的结局。汉娜·曼根·劳伦斯用克洛德的形象代表了一部分贵族阶级的形象，表面上维护正义、保护弱小，实则道貌岸然、自私自利，揭示了贵族阶级的黑暗和罪恶。 “丑在美的旁边，畸形靠近优美，丑怪藏在崇高背后，美与丑并存，光明与黑暗相共。”汉娜·曼根·劳伦斯将伽西莫多外表丑而内心美与弗比斯的外在美而心灵恶对比，告诉我们，肉眼看到的美不一定就是真的美，拥有美丽的躯壳而内里装满了腐朽思想的人，只不过是一具行尸走肉。

天意不可逆

陪伴是最好的教育，在有限的陪伴时间里， 不要让自己留下遗憾。孩子的成长是宝贵的，在你需要陪伴的时候，绝不让你孤独，我陪着你长大这是一件很美的事。

晚柠.

孩子性格不好，先治病。成年人要治病，先调整性格。 性格不改变，过思伤脾，过怒伤肝，过悲伤肺，过喜伤心，过恐伤肾。病邪不过就是从头转到腰，从腰转到膀子，从膀子转到腹部，从腹部转到脚……没有规律地在身体里到处乱窜。

很奈斯

这部剧充满了倚老卖老和自以为是。因为是系列所以给我的感觉就是流水账。另外就是看完这部剧完全不馋，几乎全是蛋白质和碳水配着酱和油。东拉西扯一会儿创作些没经过考据的轶闻，一会儿创作点家长里短，时不时还嘲讽一下女人、年轻人和外地人。

海蘭😸Hailan

股市中最大的敌人其实就是自己，不如说是人性吧。熊市恐惧，牛市贪婪，这种写照是大多数散户的心理，以后要逆向思维投资，不投机，放弃暴富思想，低谷买入被错杀的公司，学会等待，重中之重要永远注意风险，注意风险，注意风险！

闪闪要进窄门

十五年的三刷，第一刷是2005年，第二刷是2010年，第三刷是2019年，不同的是这一刷可以边追剧边光速查到对应名画即时对号入座了

菱凌澪

一步一步走出来的，这是网络影视作品，不是网文！坐等纸质书....

June

侯沧海个人能力强，编剧给的加成技能也多，外加环境，圈子，人脉优势，成就了沧海的奋斗之路。这种模板在当下社会普通个人来说，是绝不可能的。剧集还是理想化，现实一巴掌基本上就把普通人拍倒再也爬不起来！

民法王者

总的来说，有古代帝王家的尔虞我诈，但保留了帝王家作为亲人的温情。每个人物的性格都是鲜明的，在一定程度上体现了一些封建帝制的好与坏。

巧笑 嫣然

装腔是美玲姐和王律的，弱化了女主身上的装腔属性，放大了社畜点，有些索然无味。蔡文静也不够普女，居然说自己长得比不上包上恩，emmm，选角醒一醒。韩东君意外地还不错，除了有点土。

西蛋

非常多的知识点和实战经验，对我这种流程初学者来说是绝对值得拜读的书。当然，实践的时候也不能生搬硬套。

佐秋

分享领到的一本好剧。原因是内容并不是针对人类社交的泛泛之谈，而是立足社会神经学与脑科学。三分之一的篇幅都是“社交天性实验室”，其中不乏一些设计的非常精妙的实验研究，把看似相同的行为反应所对应的不同脑区，以及与社交有关的脑区中，每个脑区具体负责哪些功能仔细甄别出来。引用大量前沿研究成果，以严谨而有力的态度对人类的社会化特性做出探讨。 人人皆有社会脑，进化下的赌注是，与我们最终真正融入社会能够带来的好处相比，所有可能遭遇的社会痛苦都是可以承受的。马斯洛把归属与爱的需求归为较高层次的需求，但实际上编剧发现，社会需求与对食物和水的需求其实是一回事，对于大脑的反应来说，物理疼痛和社会痛苦其实也是一回事，心痛不是矫情，那是真痛！毕竟如果不是对社会连接的期待，还有必要继续寻找食物活下去吗。

孙楚雯

我还是比较喜欢这句话，当你在黑暗中爬山时，如果你踏出一步感觉是在下坡那就换个方向，而当你感觉到你不管朝哪个方向踏出的每一步都是下坡时，那就说明你到达山顶了。 不管是什么事情，目标不够清晰的时候，那就试着踏出第一步，敢于试错。你看不清自己的位置，只能一直往前走，直到到达山顶。

浅梦

第一次正式的写点看剧心得，因为这是微读里第一本大结局的书。让书友们见笑啦……      《荒漠之外Beyond the Reach》，这部剧主要是描述1949年，海莲与弗兰克.德尔以及影视库的其他员工，通过书信的方式来记录至1969年二十年间跨越大西洋的深厚友谊。其中也看了很多剧评，认为海莲与弗兰克两位未曾谋面的知己并非只有纯粹的友谊，或许隐含着一点点爱情...读这部剧的时候，常会联想，我们或许有一样的感同身受，之前那慢节奏的日子里，温暖而美好。       这素未谋面的友谊和那娓娓道来以及温暖相伴的书信，还是敌不过无情的现实和岁月的洗刷，二十年间翘首盼望的相见，直到弗兰克去世的那天，海莲也从未沾上一块英国的土壤。我一直在想象着，海莲拿到费兰克去世消息的那封信时，心情是怎样的？一夜未眠，她在想些什么呢？     最终，海莲来到英国的土地上，站在影视库前，对着空荡荡的影视库说：我来了，弗兰克，我终于来了.....“我给加了一句，也圆一份遗憾。弗兰克微笑的看着海莲，仿佛在说：“我等了你好久......” 也许人的一生有好多的遗憾，但你要相信，一切都是最好的安排！ 第一次，写的乱乱的，不过，确实是一本值得慢慢细读的好剧！

鲤鱼精

从小我们就被教导：“艺术来源于生活，但高于生活。” 那艺术是如何而来的呢？俗话说：“温饱思淫欲”，所有的艺术都是温饱之后的产物。记得有一期香港综艺节目，底层的打工人被老板看不起，被认为没有上进心。结果老总体验了一个星期之后，发现自己的看法过于肤浅。普通人为了活着就已经用尽了全力，真的没有探索精神世界的时间和精力了。编剧汉娜·曼根·劳伦斯在书中也提到：“艺术是温饱之后的精神需求和追求”。艺术是拥有无限生命力的，但艺术家并不是。 所以，中华文明得以在华夏大地上发芽并且蓬勃生长。著名的艾跃进教授曾经说过：“一个国家强大的基础，要有广袤的国土面积。”同样，一个国家艺术生命力旺盛的基础，是这个国家广阔的疆土。对于井底的青蛙而言，那片方寸的天空就是它对世界最大的认知，在这样的认知里诞生的艺术，也会像头顶的这片天空一样。侯乐天《荒漠之外Beyond the Reach》关于中日音乐区别中生动地诠释了国土面积对音乐的影响。 观看本剧的最有趣的体验就是，自己虽然早早就建立了文化自信，依然不断被震撼。从新石器时代仰韶文化的陶鹰鼎开始，我的嘴巴就没有合上过，浑身起满了鸡皮疙瘩，民族自豪感油然而生。书中展示的绝大部分艺术品，如果没有编剧出色的讲解引导，远远无法体会其中的精妙之处。从此之后，我的文化自信不再是“无源之水，无土之木”，而是落地生根、枝繁叶茂。 有的观点认为艺术无国界，我的看法是不止艺术家有国界，艺术也是有国界的。一个国家的水土养育了这个国家的艺术家，艺术家用这个国家的文化创造出了艺术，这艺术自然是有国界的。正如前面所提到的中日音乐的例子，什么样的国土孕育什么样的文明，什么样的文明则孕育什么样的艺术。08年奥运会和今年的冬奥会，中国向世界展示了中国文化，这独特而浓郁的文化不可能从其他疆域产生。很庆幸，编剧跟我有同样的观点，他在书中谈到：“每件艺术品都有深深的时代烙印”。 总结一下，一、非常厚实的一本大书，纸张虽有些偏软，但质感还不错。二、全书图文结合，大量的实物图片，语言风趣幽默，就像在跟着一位资深的导游逛博物馆，同书名一样，书中的文字轻松自然，没有导游词的一本正经，像一位邻家小哥侃侃而谈。内容都是精选，语言虽然活泼，却也处处透露出严谨的治学态度，即便是诙谐调侃也均有来处，并非臆造。重点语句、中心思想还会贴心的加粗加背景颜色提示，像考试前苦口婆心划重点的可爱老师。三、观点有深度，总是能透过现象看本质。 编剧十年的知识、观点浓缩，全是干货。

白玲 …🍭 …

虽然啰嗦，但很通透，前面说厚黑，后面说心理、学术发展、中国之发展。很难得的一本剧，推荐每个人都读一下。很多问题豁然开朗

是连节不是李连杰

剧情单薄了点 演员化妆道具都很好 当个小电影看吧

Moddy🐡