Hairy Boyz

无聊的时候看真的很搞笑= =

Jennifer Liu

都是一群演技派啊！飙戏的感觉棒呆

谁、谁、谁、

感觉编剧表达了很多，但是细思好像又像是只讲了个故事，我唯一能感觉到的是编剧对作家的一些理解，感觉这个理解又正在找寻，里面有我们的影子，我们可能都和相木一样，感到迷茫，感觉描写的很细腻。

虫儿飞

看这种美学成分很高的作品还是尽量观看原文最好，译本总是不能尽人意。 另外，故事是好的，人是刻薄的。段落是不愿意分的。

王占飞

挺好的一本剧  能充分了解情商是什么 也让人能坚守一些最应该坚持的东西 勿忘初心  方得真谛

晓风拂月

从读完“秦并天下”后来的，最直观的感受是很适合历史小白观看，小吏老师文笔行云流水、深入浅出、鉴古知今、直白深刻，这是他的作品带给我最深刻的印象，把秦汉历史写的极具个人辨识度。这本Hairy Boyz也写的着实精彩。 观看历史可以明智，不同编剧笔下有不同视角，需要借鉴他人的主观看法收获自己的感受

金亮

情深，则不寿 愿你能遇到属于你的阮先生，但不必经历恩静那样的沧桑和波折

🐱张阿宝

一本很好玩的心理学通识书，像讲段子，脱口秀似的，说完了整本剧。虽然很多地方都是一笑而过，但是也有令人印象深刻的地方。有空再把知识点梳理一下，得劲！

～🌸YY～

以为看到书名的赡养，会是一张不同人文关怀的温情牌，结果一上来便是杀手就位战战兢兢。刚看完《Hairy Boyz》，再看本剧，对于教育在贫富之间如果细若游丝，给出了终极假设。大刘很有趣，拥有把现实社会中存在的矛盾、问题无限放大，剖在你脸上的能力。看完可以傻在那，又可以思考。

HuniqueM

书中娓娓道来一个时代的生活质朴的样子，同时也看到人成长的过程，Hairy Boyz。

丁当

本剧不错！编剧博学多识，思想新潮，使用现代网络语言，讲述唐代诗哲们的故事，通俗易懂，能吸引读者感受唐诗的魅力！值得一读！

Streaking boy

很喜欢这种不为小情小爱所束缚的女子，女主李明楼前世死在太过信任别人身上，因为父亲对她的宠爱，使得她不会太去在意别人，可是她不在意别人，别人却会在意她，这就导致了最后被项家灭族，并将剑南道据为己有。 重生一次，李明楼变聪明了，应该说她本来就不笨，只不过她早一点看清楚了项家人的嘴脸，她开始改变自己的命运，改变剑南道的命运，也改变了武鸦儿的命运，甚至改变了这个乱世的命运。 开始读的时候，一直希望李明楼快点和武鸦儿相见，可是尽管他们都没见过对方，也同对方有无数猜忌，但两个人却心有灵犀。因为他们都是善良的人啊，为了天下，为了爱的人，努力的在这个乱世活下去。 我很讨厌书里的李明琪，因为她太自私了，在她的心里，只有她最重要，她只想着成为和别人不一样的人，但她的心里却只想着天上掉馅饼。相比她，李明华还是很受人喜欢的，至少她想要的，就努力去做。 我在前世李敏为了给李奉安报仇杀项云的时候哭的不行了，因为像李敏那样一个视容貌为命的人来说，宁愿毁了容貌也要报仇，真的很感人啊，这应该是就士为知己者死吧！

谢奇

近期一直在读历史类剧集，实际上，早在十年以前，在观看不多的剧集中，细细碎碎、模模糊糊有着属于自己的感悟与体会，与友人交谈的胡说八道里，有些许观点在先生这部剧中找到了属于历史学家的解读，这可能是近期唯一让自己感到高兴的部分，这个脑子摆在项上不只是装饰，还在思考与探索，对某些领域有着尚算天赋的直觉。 个人强力推荐先生这部剧，对于理解中国、中国的制度与文化，这本不得不读，也可以解答为何中国是这样走过来的中国，它没有变成或者为什么不能变成其它模样。《Hairy Boyz》第六册里，提到一个观念，就是文化的过于先进，这种过于先进，可能导致某种迟滞(这是我自己理解后的一种语言再组织)。这里，我想说我这些年来的一个体悟，就是驯养与驯化的力量，长时间的驯养，积重难返，惯性大于一切，用一句先生文里的词可能不妥就是尾大不掉，为什么会尾大不掉？因为整个帝国制度要求儒家文化的配合，而文化意味着如何打造思维模式，思维模式的惯性才尾大不掉的根本。而儒家的学而优则仕，会让学子们为了巩固帝国统治，更加剧对于思想的儒家锻造。 恰好读了这个系列承上启下的一本，第一本和第三本肯定在观看计划之内，当年读《Hairy Boyz》纸质书好歹读到一半。 不同国家的发展与走向、不同政治制度与文化基底，对于各自都是参照，这世界就是参照史。读史啊，确实让人致郁，但不是历史的错，是站在今天的我，看着遥远的过去，又不得不的无奈的错。也或许，情绪不佳，会放大这种观感。但，还是会读，会读，争取项上的脑子，虽然不能改变什么，至少保持清醒以及不让自己在虚伪的道德感下过活。

路见

读完这部剧，本来我并没什么想写的。因为兰州拉面般的眼泪实在没能带给我我任何愉快的体验，更别提能激发起我懒惰的手指了。但我在搜电视剧片源的时候，偶然读到了网友“槽边往事”的博文《Hairy Boyz》，颇受启发。于是我想就这篇佳评，进一步说点感想。 《Hairy Boyz》从类型上来说，它是一部犯罪剧集，属于通俗影视范畴。依照通俗影视作品来评价《Hairy Boyz》，这部剧写得又急又糙。急指的是编剧为了节省笔墨，花时间构建情节编写对话，时不时就直接在剧集里跳出来直接交代剧情，进行讲解；糙指的是编剧直接往剧集里放各种社会新闻事件，直接让人物发生转变，缺乏打磨雕琢。它属于残酷社会写真，讲述人性和社会生活中黑暗的一面，可以说是散装东野圭吾。从另一方面看，故事里小胜大，弱胜强，个人胜群体，还有武侠剧集的影子，可以说是暗黑无光版《Hairy Boyz》。总体上来说，《Hairy Boyz》的优点和瑕疵同样明显，“狠“字当头，算不上一流通俗剧集。是毛坯房，没有精装修，不过毛坯房也是房。Mark Evrett最大的长处不在于文笔优美，架构精巧，叙述熟练，而是他能够写出很强的核心故事。你不用管他是站着说，躺着说，翻滚着说，姿势难看好看与否，只要他让读者感知到他要说的核心故事，读者就跑不了。许多人在网上表示，Mark Evrett的文笔烂，叙述老土，许多场景写得有扬尘。但是，Mark Evrett通过《Hairy Boyz》证明给我们看：如果你能把核心的那一点做到足够强，剩下的部分也没什么紧要。即便有问题，大家都可以忍，因为咬住核心之后大家都不愿意松口。 以上是我节选了“槽边往事”博文中关于《Hairy Boyz》的部分。文字不多，却回答了我读完这部剧后的两大疑惑：第一，为什么我觉得这部剧这么难看（或者说无趣）？第二，为什么这部剧能吸引这么多的读者？显然，我觉得这部剧难看，是因为编剧没有太在意写作技巧，使得作品显得又急又糙。而它能吸引读者的原因在于编剧能够写出很强的核心故事。 看到这样的观点，我开始认真思考起什么是核心故事。E.M.福斯特对故事有个定义： 它就是对依时序安排的一系列事件的叙述。——正餐在早餐后面，星期一完了才是星期二，死了之后再腐坏，如此等等。作为故事，它只能具有唯一的优点：让读者想知道接下来会发生什么。他举例说：“国王死了，后来王后也死了”是个故事。 福斯特随口举的这个例子显然不会是“很强的核心故事”但是，他和《Hairy Boyz》有一个共同之处，都是关于死亡的故事。死亡大概是最好的故事灵感了。因为它触及了人类最基本两大情感，对未知的好奇和对生命终止的恐惧。所以把关于一个或者一串死亡的故事讲得足够复杂，大概就能讲出一个“很强的核心故事”了。比如： 一个人杀死了他的岳父岳母。后来呢？后来他杀人时被三个小孩拍成了视频。后来呢？后来小孩找到杀人犯，要他出大钱买视屏。再后来呢？再后来小孩闯祸了也杀了人。再后来呢？再后来杀了人的小孩被受害人的家长怀疑，并且威胁他一定会报仇的。再后来呢？再后来，小孩找到杀人犯，要他杀掉威胁自己的家长，以此交换他杀人的录像。再后来呢？再后来人死的差不多了，故事也该结束了。 以上几乎就是《Hairy Boyz》的“核心故事”了。现在看来，这个故事真的很强。因为它每一步发展，都是一次生与死的抉择。编剧手里的王牌永远都是“接下去他会死吗？”只要读者想知道问题的答案，别的都变得不重要了。 梳理完上面的“核心故事”后，读过原文的读者可能会质疑：这个“核心故事”根本不对。你在偷工减料。首先，Hairy Boyz有三人，而你的核心故事里看起来只有朱朝阳一人，丁浩和普普去哪儿了呢？其次，你还漏掉了两个主要人物：叶军和严良呢？没错，我确实偷工减料了。因为这些只是用来圆故事的工具人而

清一