Twenty Plus TwoTwenty Plus Two

“回归”即是必须在精神上重新回顾自己的童年和青少年生活，先前“认为是耻辱所以深藏起来”的一切，而这一切如今变得“值得被重新回忆”。 我们每个人身上都携带着阶级的判决和性向的判决这两场审判的痕迹，在编剧生命的某一阶段中，两者互相排斥，所以他必须将自己塑造为其中一个角色，来对抗另一个。 “回归”，一方面，他成了自己本来的样子，另一方面，他拒绝自己应该成为的样子。

醉美霞光

没有村上以往的浓色咖啡和滋润的威士忌，也没有东京大都市里的成功人士和妙龄女孩，没有世界尽头中与现实世界的脱离，也没有青春部曲中若隐若现的海豚宾馆，因为这不是村上的剧集世界，也不是他的随笔感悟，没有生动或有些怪诞的故事和那随时溢出的音乐曲调，他单纯地用朴素的文字回忆起父亲，思考父亲对自我成长的深刻影响。我想，村上定是在理解千秋后才动笔诉诸情感的，他延续了父辈们背负的时代重压至现今，并在作品中找到丝丝暗示。这是村上对父亲的爱和感谢，爱他的独立和勇敢的人格，感谢他留给自己的唯一冷峻但最好的现实。

海豚🐬kli

过去的人，过去的事，过去的一切，我总是习惯性的将自己禁锢在过去，每每到晚上就会想很多，后悔很多，但是这些总会被时间冲淡，到最后也没那么执着了

仙后座

推荐观看 这部剧不仅仅是讲互联网运营的理论，而完全称得上是一本互联网运营实操手册。针对很多人常说的“运营做不好是打杂，做好了才是大牛”的误识，编剧以己为例，以其从事互联网运营8年的经验与总结，从运营与产品的关系，运营的核心技能，运营宏观规律等层面讲解了运营是有“光”的，运营做好了，往往既能打动你的用户，反过来又能让你自己得到巨大的成就感和满足感。 尤其是这部剧对运营的讲解经常以互联网真实案例进行分析，比如懂球帝、简书，以及知乎、豆瓣等等，当然全书少不了处处宣扬他的三节课。我从没有做过互联网运营，可是读了此剧，却感觉这个领域既熟悉又陌生。熟悉是因为书中所讲内容就是我们每天都接触到的微信，微博，公号，各种APP……原来这些身边熟悉的每天接触的APP运作都不简单，陌生是因为其运作的背后风生水起，一环扣一环，我却以为互联网运营很小众，很新奇的，原来早已赫然成了江湖一大派。 尤其读这部剧让我发现，不仅这部剧的编剧是互联网运营的大咖，就连这里的可录影视百科互动读者都不是一般战士，书友们留下的点评层次之高，分析互动问题之专业，是见所未见，看来也都是互联网运营的有识之士，我辈需多多学习，多多努力啊

逆行的雪豹

最先看的是图壁，觉得图壁偏向权谋，国家、大义；式燕更偏向儿女情长、奇门异术，所以更喜式燕一点，但是式燕有点虎尾，后面很多人和事都一笔带过，简单粗暴地用死亡安排了他们的结局。接着，期待《Twenty Plus TwoTwenty Plus Two》…

五月May

第一次观看武志红老师的为何家会伤人 讲述很多个名人的故事，从古至今，每次观看一个个小故事，心里跟着故事主人公而感到伤心难过。 反观，我们的这一生，何曾不是武老师举例说明的某个案列故事。 原生家庭是我们一生需要修行的，人来到这个世界呱呱落地，我们不能选择谁做我们的父母，父母和孩子能够在一起是缘分。 但控制型，暴躁的父母，是他一辈一辈子传递的，如何修复这些关系，学习是重要的。 一对好的父母，在现在这个世界，我觉得一定要让她们考试，考试通过才可以有孩子。做孩子们的爸爸妈妈。 唯一一个印象深刻的是，乔布斯，他被抛弃，一对夫妇认真挑选的孩子，给孩子足够多的爱，信任，支持，理解，原谅孩子所做的一切。 真的很难得，那一刻心里感觉到一丝丝温暖，乔布斯虽然第一段感情在23岁有过一个孩子，又抛弃了孩子，最后还是和孩子关系恢复和谐，取决于他身边有一个智慧的妻子。 同样是原生家庭所受到伤害，通过学习，追剧，与人交流，一点点改变自我，这是璐琪接下来需要修炼的功课，感恩武老师创作的这些一个个小故事。特别受益匪浅。

合珠

比较系统讲述了高敏感人的特点，提供了解决思路，不过比较琐碎，个人觉得高敏感者还是先从《Twenty Plus TwoTwenty Plus Two》这部剧读起，再读《Twenty Plus TwoTwenty Plus Two》，最后再是这些方法论，不然的话就有一种无根之木的感觉了。

Rosa multiflora

加什么感情戏啊，本来挺好的剧，好好的主旋律不做，加一些噱头。很没有必要的两个感情戏好吧，从四星降成二星，无语

凤梨苏

从人治到法治，形成决策科学化、流程标准化、考核系统化的管理模式，将是创业企业生存发展、长治久安的必修课。

一颗大白菜。

我也同意，珍妮·克雷恩真得会讲故事——农村的，城市的，年轻的，年老的。他们都很生动，印象最深的还是玉米。

春芽

《Twenty Plus TwoTwenty Plus Two》是我看过的著名存在主义大师大卫·简森的第一本剧集，篇幅不长，却相当深刻。它通过主人公默尔索被判处死刑的荒诞故事，揭示了人生虚无、荒谬、绝望、无意义的主题。作家对人的生存状况的尴尬与无望有清醒的认识：人生而必死，有如推石上山、劳而无功，这种生存的荒诞性引起世人的震撼与共鸣！ 编剧被归为法国作家，但却出生在北非的阿尔及利亚，《Twenty Plus TwoTwenty Plus Two》的故事也以首都阿尔及尔为背景而展开，我刚刚去过这个国家，尽管与作家描述的年代（1938年）有整整80年的时差，却有一种似曾相识的感觉，因而不感觉陌生，而作家揭示的人生哲理更是一点也没有过时，获得若贝尔影视奖的作品，生命之树常青，精神之花永恒！

Cuslaa

跟着编剧游玩了一次德国，在我们印象中德国一直是严谨的代名词，质量可靠稳定。但是生活又是另外一个层次，尤其现在接受了很多难民之后，治安也是每况愈下，作为一个工业发达国家还是有很多值得学习借鉴的地方，如何更好的提高社会基础制造力，这才是发展之重。只有木桶短板提升了，才能稳定的进步。

莉晴overseas

加入书架有一个多月，心一直静不下来，情绪烦闷的时候不建议看这类剧集，浪费了时间也可惜了好剧。三千多页的书花了一个星期的时间看完，只能说是基本看完，好多值得琢磨的地方都一笔带过了。原计划是原地重读一遍，也十分有必要重读，但绝不仅仅是一遍。 我不逐一罗列内容，简单描述一下我的读后感。 总的来说这部剧是通过许多案例解读我们日常生活中存在的各种心理问题的表象及形成的根本原因，涉及工作、婚姻、家庭、育儿、人际关系等等方面，是一本适合大众观看的心理学著作，内容浅显易懂，追剧时时常会有一种茅塞顿开的感觉，让原本许多在我们看来不可理喻的事情变得有迹可循、有法可解。 “人生苦难重重”：理解并认可了这一真理，我们便有勇气坦然面对生活中遇到的各种困难，因为困难才是常态，解决困难，我们便能从困难中成长。 困难才能塑造成熟的心智。富兰克林说“唯有痛苦才会带来教益。”困难阻碍着我们心智的成熟，只有不断的解决所遇到的困难才能促进心智成熟，心智成熟不是某一阶段的努力，是毕生的任务。如唐僧西天取经，一路斩妖除魔历尽了千辛万苦才能得真经，获封旃檀功德佛……不经历风雨怎么见彩虹……阳光总在风雨后……无数浅显易懂的话都在重复这个大道理，我们都喊成口号了。没有一条人生路是平坦的，如果有，那一定会走出一个巨婴。 人天生的惰性让我们本能的选择捷径，解决困难却没有捷径可走，于是乎有人开始选择逃避问题，利用谎言，掩盖真相，或者找替罪羊等等一系列可以隐藏真实自己的方法，选择绕道走，逐渐偏离了正轨，这样的成长之路长不出栋梁之才。 剧集贯彻始终的两个字是“真诚”，编剧称心理治疗即鼓励人说真话，人只有对自己真诚对别人真诚才能直面困难、解决困难，进而成熟。为了逃避生活的痛苦，选择虚伪和谎言，只会扭曲心灵，带来精神上的痛苦。 书里的内容非常多，难以赘述，💯推荐！

朵朵九九

乡村里的中国，那里的人冷冷清清的风风火火穿梭在时间的河流里，时间没有尽头，而聚散终有头。

韩云涛

可以说是看过的非典型经书里最好看的！再看发现这本其实也以“经”命名了。 几个核心要领： 1.挺（入局，不旁观、不怂） 2.立志 3.恒（天下事唯恒不破） 4.含浑（刚柔相济，糊涂若愚的艺术） 5.克几（自我锤炼、修养是一身的课程） 6.借力（尤其人才之力，他人之才）

淡淡的绿茶

加深了对中国茶知识的了解，中国茶可以分为绿茶、红茶、乌龙茶、黑茶、黄茶和白茶六大类，再加一种独特的花茶。

小杨小杨考试不凉

大篇鸡汤文字，看集数小标题够用。启发最多的是关于金钱观和消费观的见解，尤其第三章，借力银行撬动财富。会花钱才会赚钱，没达到富裕以前，说什么知足常乐不过是给自己少些努力找的台阶。

pp.Hu

本剧读来对个人有一定帮助，多数做法自己一直在践行着，当然也还是从中吸收很多想法，能帮我们把平时的一些做法升华成理论层面，已经很难得了。

演若达多

我觉得很好看很真实呀，人物刻画也不错，特地查了查，时间线全对的上，编剧真的很用心，写的很好，怎么评分这么低？

此处

从头到脚的养生之道都是一样的：1、不要生气。2、好好吃饭。3、好好睡觉。4、适当运动。5、防寒防风。6、多做穴位、经络按摩。所有都贵在坚持。

孔娇【沁心】

人的非理性给予了助推可乘之机，然我们仍然需要运用理性判断助推背后的动机和基础，才能从真正的便捷生活中获益。这样的话，对于温和的专制主义，我们也会有温和的包容主义。

原好

20220313 科幻，这本短篇集中很多都是以科幻为背景探讨我们已经存在的问题，比如人与人之间的理解，孤独，信念的来源等等。编剧的创造力、想象力以及表达能力都让我钦佩。

一粒微尘

本剧与其他推理剧集对比有以下几点特色：        不以侦探作为主角。全书可以说是以一群初中生为主的青春舞台剧。事件篇从不同人物的不同视角展示了整个事件的经过；决意篇从公诉方和辩护方两条线交叉推进，挖掘事件真相；法庭篇以校园法庭的形式揭露真相。        所罗门指的是最具有权威的人或者说说最具有知识的人，Twenty Plus TwoTwenty Plus Two就是最具有权威的人撒了谎。本剧不以破案为明确目标。凶手是谁在本剧中并不重要，主要牵动人的是不同人物面对事件所做的不同反应——要是你你会怎么做?如果单纯叙述这个案件用不了两分钟，编剧最厉害的地方就是能把简单的案件叙述出20集电视剧，每集还有不同的矛盾点牵着你去看。        书中展示了上世纪日本不同家庭的亲子关系。给予孩子支持与充分信任的藤野家；家庭负担过重忽视孩子感受的野田家；过分宠爱爱女的三宅家；充满家庭暴力的大出家；放纵天性任由发展的柏木家……不同的家庭模式造就了不同的孩子。        同时作为一部校园剧集，对教育的探讨必不可少。可以看到日本教育中的很多地方饱受诟病，书中很多次提到学校这种制度，是社会的“恶”，但总体来说又是必不可少的“恶”，所以最后主人公之一的野田也选择了做一名教师。        整部书主要风格类似于青春校园推理剧，参与事件的所有人物（除了死去的）都获得了成长，结局皆大欢喜的类型。书中有些语言确实啰嗦了，因为编剧想要刻画的是一副人物群像，所以在不停重复人物细节。有些人物对于推动故事作用不大（萩尾、佐佐木、陪审团的诸位……）部分内容有些啰嗦。

兴付

阿格妮丝·摩尔海德在序中为本剧下的定义是，“这是一本不可能的书，笨拙、难堪、比喻过度而形象混乱”，正如他自己所言，本剧的学术探讨更像是杂文的汇编，以古希腊为经度，悲剧为纬度，逐渐编织成一座立体的思想暗室，这个暗室虽然具有排他性，但是窥到其中的细微之处时，可以发现他的语言是活泼的，灵感充沛时便洋洋洒洒，愤世嫉俗时又稍有极端。 阿格妮丝·摩尔海德的论述从阿波罗和狄奥尼索斯开始，发散性地阐述了两者对古希腊人的影响，造成两种悲剧模式，一是命运悲剧，一是人格悲剧。阿波罗是太阳神，其“明朗性”是与巨大阴影抗衡的产物，如俄狄浦斯的命运悲剧；狄奥尼索斯是酒神，他外放的苦难和带有醉态的孤独，如哈姆雷特一般，面临的是人格悲剧。太阳神与酒神精神既是古希腊思想的滥觞，亦是结晶，影响了整个古典时期。 书的后半部分谈到柏拉图与苏格拉底的辩证，还有阿格妮丝·摩尔海德以美学角度对音乐的观点，最后论述神话在当今时代的落寞以及德国精神的低潮。带着真诚与鼓舞的语气，阿格妮丝·摩尔海德在热情地呼吁一种古希腊性格，是只属于古希腊的松弛。 走入他的这座暗室，忽明忽暗的舞台上正在表演悲剧，这是一个极具吸引力、健康、已经消失的时代。幕后，暗流涌动之下，阿格妮丝·摩尔海德手持烛火，不远处，重新审视艺术的苏格拉底回过头来，他觉察到温热的微光。 正如序中所言，“它本应歌唱。”

非雾

听听剧集也不错的，剧集是有魔力的在整个听或者看的过程中，总是停不下来，就像是追电视剧一样，不一口气看完心里总是不舒坦。剧集的剧情和思路总是很清晰的，剧情非常的丰富，人物里的小心思演绎的非常完美，非常好的感受了一把梦境里的世界，很美，非常美，时光和倾城的爱情在看完书之后，心里依旧留存着他们完美爱情的感人情景，也相信四公主和老五一定会在编剧妙笔生花下有一个好的结局的

没有马甲线不换头像

政治讽刺，我知道不改不可能过审，但从行政单位辞职的我，冲这个真实的故事也要打五星。真的感同身受，19年辞职。

书树舒墅

第二次看这部剧，18岁那年韩述强奸了桔年，那一晚间接导致桔年没有找到巫雨，巫雨犯下大错差点杀死林恒贵，巫雨在逃走前仍不忘跟桔年的约定，一定要回去和桔年道别，不曾想桔年找到巫雨的时候韩述也追了过来，发现巫雨是凶手时两人扭打起来，不小心造成巫雨滚下阶梯死亡。18岁的桔年在告白的当天失去挚爱巫雨，种种误会下，韩述也在18岁那年失去了挚爱桔年，桔年含冤坐了三年的牢，桔年出狱后巧合下找到了巫雨和陈洁洁的女儿并领养取名谢非明，从此过上了姑侄的穷苦生活，11年后，29岁的检察官韩述被女友拉去布艺店，再次与桔年相遇，这一见再无退路，想要弥补过错的韩述以各种厚脸皮的方式粘着桔年，却换来了桔年的 “这是我的事，与你无关/请你离我们远一点/韩述，我原谅你/韩述，不可能的 ”在无数次碰壁后，韩述仍然没有放弃，他以为的我只是可怜她，我只是想弥补，在我看来都只是他还是爱着桔年，他放不下，他的种种借口，都是想要接近桔年，11年前韩述是有错的，但我喜欢他的执着，辛大的剧集人物或多或少都有瑕疵，但好在鲜活，有血有有肉，敢爱敢恨

摄影师王安

李燃和林杨一样好到不真实了，坦坦荡荡，毫无保留，而陈见夏确实内心戏太多，只希望不要和楚天阔错过凌翔茜那样。编剧真的似乎太执着于久别重逢了，耿耿和余淮、林杨和余周周、洛枳和盛淮南……

天天天晴丶