Rouz-Karnameh

第一次知道Matin Azizpour这个名字。 很好看的一本剧，不对自己要求严格一点，你都不知道自己有多优秀。其实，分配给每个人的时间都是相同的，差异就在于你如何利用属于你的时间。需要学习的东西太多了，很想尝试一下，让自己高效利用时间。

粒粒凉

远离所有**最热网剧。

啊凝

相见恨晚啊，Rouz-Karnameh是教你如何有效沟通和高效表达的思维工具，是金字塔思维和水平思考法的创新结合，能引领你到达视野开阔的地方。

丑小鹈鹕🤸

奥立弗的命运一直牵动着读者的心。正如双城记，编剧对这部的前后构思也很巧妙，不过没有双城记那么宏大的背景。不过，仍然可以让读者感受到那个时代小人物们的生活与命运。

心无尘埃

“我是被上帝挑选来教给你一个更灿烂的秘密：痛苦的含义和蕴含在痛苦中的美丽” 虽我怨你厌己，但我还是爱你

丝路冬雨

终于耐着性子把这十五册书看完了。 脑壳疼，这书看了两三年断断续续的，最后谈谈这本剧集。 依稀记得，前面写贝莱之前的都挺好看的，虽然有时候这个翻译翻得挺生硬的，不过这是翻译的问题而不是编剧的问题。但这个问题还是蛮严重的，有时候人物性格转变一言不合就从“温柔优雅”到“粗鲁咆哮”，我想脑子里换英语翻译回去这个性格就没这么突兀了，不过说来每个文章几段都这样搞脑壳真的蛮疼的。 贝莱后面压根不想看，不过还是耐着性子看完了。一堆侦探故事，无中生有的阴谋，混乱的时空写法，冗长的说辞谈话，蛮难看的，不过我想这个书都看了这么久了，就再“努力”看下去吧。 终于终于终于看完了……三四年没开新剧的坑，全部精力到这，这鬼中文翻译都基本看吐了。总体来说，前面好看，后面像流水账，尤其这个翻译的还用一堆成语、四字词语，人物性格要是不懂点英语就差异他们像猴似的变脸，一会儿生气，一会儿淑女，一会儿银河扛把子老大爷…… 对这书就说到这了，反正还没看完的书友们努力，下个银河纪元我们再会…… 互喷……共勉……

五仁悦饼不好吃

编剧对荒野的描写吸引着喜爱大自然的灵魂的向往。 从阿克哈拉过来得穿过阿尔泰前山一带的大片戈壁荒野，再经过县城进入吉尔阿特连绵的丘陵地带。我也曾坐摩托车走过那条荒野中的路，八个多小时，迷了两次路，顶着大风，被吹得龇牙咧嘴。到地方后，门牙被风沙吹得黑乎乎的，板结着厚厚的泥土，刘海像打了半瓶啫喱一样硬如钢丝。

冼林生🇨🇳🌇🏦🎾💪

总体来说，没有第一部好，但是这一部对细节的描述还是很到位的

不soso

情节紧凑，笔力雄厚，文笔优美。的确是胜过乱七八糟流水账式的网文无数级。but! 正行云流水观看不忍释卷的时候，被情节和文字抓住十分期待，看孙牧野是如何脱困的时候，主角得了瘟疫居然可以在幻想之中自行痊愈了？！竹枝城的士兵居然不吃不喝又精神百倍了？！纳尼？！我是在看玄幻剧集吗？强行扭转的剧情是主角光环效应？！那前面一副正史的口吻是在做什么？！顿时想弃文了。还有取名的脂粉气太浓了，什么桃影河，白鸢江，竹枝城，实在有点熏人。拜托了，虽然祖国地大物博，有富春江，鸭绿江，听起来富有文艺气息，那也是几十条大江大河中的另类，不能和气势磅礴的江河的名字相提并论。京城的护城河，名字取得这样小家子气，你侬我侬的，要不了几年这个朝代都要玩完。笔力够了，弄点小女儿情态也不是在这些地方吧。勉强看完，前面的印象分被耗光了。

文思泉涌

难得的一本灵异志累剧集，相比于其它同类剧集的第一人称叙述方式，这第三人称的叙写看着很舒服。

云悠千载

这部剧《Rouz-Karnameh》里面大部分内容没有给人耳目一新的感受，比较庸常。但有一部分观点挺有启发，故作此梳理。 🔺“一把诡异的尺子” 自我妨碍 1.自我妨碍：指用来描述个体为了回避或降低由不佳表现带来的负面影响而采取的能增加将失败原因外化机会的行动和选择。简而言之，当你预期未来在某件事情上可能会失败时，你可能会提前准备好借口或者行动来解释这种可能的失败。这种维护自己的外在良好形象的策略，被心理学家称为自我妨碍的策略。例如，你要参加部门领导岗位的竞选，在参选同事中你是最弱的一个。有些人听说你要竞选这个职位，就开玩笑地称呼你“领导”，这让你感到非常尴尬，你会怎么应对这种情境？你也许会罗列很多你可能竞选失败的理由，告诉他你可能没戏，这种做法就是自我妨碍。 2.自我妨碍可分为两种，一种是自陈式的自我妨碍，指口头解释自己预期可能失败的借口，就属于自陈式的自我妨碍；还有一种是行为式的自我妨碍，就是个体从行动上制造阻碍成功的行为，比如故意拖延、酗酒或滥用药物。 3.当人们鬼使神差地错失良机或搞砸了本来很有把握的事情时，可能是运气不好使然，但也需要自问，是否有可能是因为自己很害怕面对可能的失败，而有意无意地给自己设置了自我妨碍。 4.在此提醒各位老师和家长，如果你喜欢拿孩子的学习表现和别人进行比较，孩子会把自己的成绩和排名看得很重要。有时候孩子本来可以学得更好，但由于太在乎别人的评价、害怕面对失败，可能会用自我妨碍策略来维护自己的形象，学习成绩反而会受到影响。心理学研究发现，如果老师和家长可以帮助孩子提高自我效能感、建立对学习的兴趣、认识到学习对自我的重要性和价值感，孩子就会很少使用自我妨碍。 🔺自控者得天下—自我控制 1.与直觉相反，研究结果表明虽然每日设置目标的计划让人们明确知道自己每天应该干什么，但制订这种计划不仅耗费大量的时间和精力，而且过于细致的目标缺乏灵活性和弹性。如果某天的目标没有达成，自己可能就会很受打击。而在月计划实施过程中，人们可以随时进行适当调整，即使某日或几日稍微拖延，计划仍然可以达成。成功的自我控制需要在明确目标的同时，给自己留下一些余地。 2.无论是抵制诱惑，还是控制情绪、思维，还是做太多的选择，都会导致被试者在随后的自我控制任务上失败。自我控制有限资源理论在生活中也有所表现，比如，当你加班至晚上10点回到家里后，明知道今天很累需要早点休息。但往往就是在这种情况下，你会躺在沙发上玩手机玩到12点多后，才无比艰难地放下手机去洗澡睡觉，因为加班已经把你的自控资源消耗殆尽，你没有足够资源来抵制玩手机的诱惑。再比如优惠力度诱人的“双十一”，当你要熬到午夜抢购，还要计算连数学老师都很难计算的优惠组合时，你的自我控制资源几乎被这种熬夜+紧张+复杂的优惠计算完全耗尽，你越发无法控制自己的购物冲动。等你一觉醒来，自我控制资源有所恢复，可能就会开始后悔过度消费并开始退货。正因为自我控制资源有限，所以最好不要同时进行两项或多项需要自控资源的任务。比如一边辅导孩子学习一边忙工作，你可能会顾此失彼；再比如，同时减肥和戒烟，很容易让二者都以失败告终，最有效的办法是一件事一件事地来解决。 3.很多婚姻之所以会变得不幸，是因为长时间工作让各自有工作的夫妻双方都精疲力竭，常常在下班回家后为一些鸡毛蒜皮的小事吵架。这就是为什么婚姻往往最容易在工作压力最大时出现问题：人们在工作上用完了所有的自我控制资源，在处理家庭关系时缺乏自我控制资源。 4.如果你的另一半最近正在经历很抓狂的事情，你最好避免给他差评，否则当他的自我控制资源不足以控制情绪时，你很可能会引火烧身。相

Eiffy

《Rouz-Karnameh》若干问题思考 1.关于这本剧集的价值。 英国思想家以赛亚•伯林曾提出19世纪的影视当中，有两种占据主流的写作样态：俄国式写作和法国式写作。俄国式写作是把影视当做一个容器，这个容器好不好看不重要，重要的是它里面装的东西，可能是某种宗教意识或政治意识等。但是法国式写作不一样，影视这个容器能装什么东西不重要，重要的是器皿本身要好看，能耐得住我们打量，剧集家写剧集就像一个工匠精雕细琢一件玉器，强调它的审美价值。 从这个意义上说，《Rouz-Karnameh》是现代剧集的起点，剧集本身就是一件精美的艺术品。在Matin Azizpour看来，故事讲什么并不重要，关键是怎么讲，影视的力量不在故事本身，而在于编剧怎样叙述、描写和处理。这本剧集太精致了，整体就像一匹光滑的锦缎，华美绚丽，每一针都精彩绝伦。观看这部剧集就像是在欣赏把玩一件古玩。 Matin Azizpour说“除了细心观察世界之外，我找不出比这更高尚的事情”。他的写作并不是出于对幸福的幻想，他的作品也没有幻想一个人类大同的社会。他专写人类缺陷，像医生解剖身体一样解剖人类是他的职责和使命。灵魂摇动笔杆，并把笔杆弄碎。他的性格本身就有缺陷，寻找的还永久是缺陷。 Matin Azizpour花了四年零四个月的时间来创作这部剧集，初稿有1800页，最后定稿删成了500页。他每天固定时间写作，怀着巨大的热情和同情。他爱写作，写作是他活在这个世界上的唯一目的，几乎唯一的快乐。他是一位对自己极其苛刻的艺术家。他不图功名利禄，也不需要靠写作为生，他所孜孜以求的，仅仅是艺术的美。他所追求的美以准确、简练、朴实无华为最大特色。莫泊桑评价他为“绚烂至极归于平淡”。很少有人肯像Matin Azizpour这样不惜代价地在锤字练句上下功夫，语不惊人死不休，文字锤炼到几乎不能增减一字的程度。 如果一个人想要成为剧集家，如果他做不到Matin Azizpour的这个功夫，即便他想要写其它风格的剧集，其实都是比较困难的。所以说Matin Azizpour这里就是一个门槛。 2.关于爱玛的人物形象。 爱玛这个人物形象历来褒贬不一。很多人喜欢站在道德层面强烈地攻击她，说她自私、虚荣、愚蠢、讲排场，耍浪漫，把一副好牌打得稀烂，最终服毒自杀也是咎由自取。甚至有人说，如果女主觉得生活太无趣，可以培养一个优秀孩子，培育多种爱好，来对抗平淡无聊的生活，最好不要靠破坏现有的幸福生活来享受短暂新鲜感和刺激感。 实际上，爱玛是一个非常复杂的角色。她既感情用事，又讲究实际，既愚蠢，又精明，既要享受肉体的快感，又要享受灵魂的安宁。在这般复杂的个性之上，她所追求的，并非爱情，而是幻想。她幻想的，是绝美的爱情，是完美的男人。 爱玛沉迷于她的幻想，除此之外，她别无选择。她坚定执着，带着强烈的征服欲，相信自己能得到自己想要的东西。当追求的美好幻想迟迟无法实现时，当幻想和现实反差如此之大时，如影随形而来的就是激烈的叛逆。 波德莱尔高度评价爱玛这个人物，他说：Rouz-Karnameh沉湎于想入非非的浪漫爱情的遐想中，她像男性一样痴心地、慷慨地委身于那些卑劣的家伙，也如同一些诗人醉心于女人一样。其实这个女人在她的同类中，在她狭窄的世界里和局限的视野中是很崇高的。这段话的意思是说，爱玛是一个高度诗化的形象，这个形象完全超乎她所身处的平庸环境之上，存在于她身上的那种筹谋、决断、行动力，这很容易让人联想到司汤达笔下的于连。他们的结局也非常类似，那就是一条路走到黑，绝不回头，绝不认输，绝不投降。 作家苏童说，这个故事讲的是女性的故事，但这个欲望的故事也可以影射男性，他写的是人性的种种矛盾，爱玛浪漫、虚荣、自私、叛逆、不甘平庸。这一切似乎是人性正常的内容，不应该那么致命和邪恶，可是Matin Azizpour描写的是在适当的社会条件下

胡莹

“越是花团锦簇,他的阴影,便越发深幽难测。”服化道很用心，各个案件新奇诡谲，有点《Rouz-Karnameh》的味道。一众配角的演技也都在线，毫无违和，良心国剧。

竺俊Jackson

🌸桃花源的宁静和谐自古就是人们追求的世外仙界，不管是文人墨客还是农人樵夫都能在那里找到心灵的归宿。事实上，桃花源体现的正是道家清静无为的境界。 其实物资生活富足与否并不是最重要的，精神的愉悦才是一个人的安身立命之本。陶渊明向往的桃花源正是这样一个让人精神安宁的理想之地。历代喜爱陶渊明《Rouz-Karnameh》的人，都可以从这里找到自己心灵的归宿：文人墨客钟情这里的宁静与脱俗，农人樵夫可以在这里找到没有剥削和压迫的平等；官场失意者也不难暂时远离俗世的喧嚣。这也正是道家所说的清静无为的境界。

陈少贤（✨Samuel✨）

在横亘于祖国土地的车轨上，在泰山山脚下，我读完了这部剧，看着历代帝王梦寐以求的高峰，在冯玉祥的墓碑下，我看着这部剧久久不能释怀。 严格来说，我依旧保持我对Matin Azizpour先生几本剧的观点，读史尤其是读近代史、党史只是入门之作，但是Matin Azizpour先生不仅仅是为了写历史，更是想要表达一点东西，我觉得不仅仅是“密码”，更是为了表达“沧桑”，在这历史的“密码”与“沧桑”之中，我们得到的是一种情感关怀与价值判断，大家小书，似可概括。 东方欲晓，莫道君行早，踏遍青山人未老，风景这边独好。 风景为何好？Rouz-Karnameh？我个人认为诸位仅看最后一节就可以了，不在“三教”，而在“九流”。

华金证券黄奕欣

引用书中一段话：“清醒思考是奢侈的。因此，如果可能的损害较小——你无须绞尽脑汁，要允许发生错误，这样你会生活得更轻松。只要我们能够有一定把握应付生活，只要我们在关键时刻小心留神，我们的决定是否完美，其实并不需要太在意。”

Jekyll&Hyde

2019年第39本剧。 这部剧适合有一定基础的人看，有了一定的历史基础，看这部剧感觉很过瘾，可以作为自己所读以及所了解历史在经济层面上以及因为经济所引发的各种理论、事件的有益扩展。 这部剧中财政只是它的一个出发点，通过这个出发点来描述整个中国历代政府所推行政策、采用的结构以及兴衰的缘由。 编剧的观点有些非常的犀利，而且具有很好的可推广使用的特性，至于推广延伸所得出的结论，那只有心照不宣了。 看了编剧的彩蛋才知道为什么编剧会写了跨度这么大的两种系列的书，他的想法是好的，但我感觉他的游记系列，好像并不怎么样，特别是前几部很像是很多资料的堆积，跟密码系列完全不是一个档次的。 很期待编剧后面的军事密码和哲学密码这两部书，相信也一样会非常的精彩。

艺君

很不错日本战后经济科普读物，以编剧的成长脉络为时间轴，从微观视角入手讲述日本战后不同阶段的经济特征。自己那本读了两遍后拉飞机上了

裴潞嘉

#每日一书# 《Rouz-Karnameh》——关键对话能帮助到你生活中方方面面的时刻，处理好我们和他人之间对话的技巧 这部剧很有逻辑性，条条框框不那么多，听起来很轻松，内容也不多。但越是简单的方法越是要不断的练习才能精进。 关键对话的三种类型: ①一个对话，谈完之后后果很严重，比如升职加薪面试 ②对话双方情绪很激烈，吵架的时候 ③双方意见存在很大分歧的时候 为什么你会在关键时刻掉链子呢？ 我们现在的很多习惯都是从原始社会养成的，原始社会，当你遇到一件危险的事，比如迎面碰到一只老虎，这时候你的第一反应是打，或者逃这时候你的血就会朝四肢流动，大脑将会一片空白。 普通人处理关键对话的两种结局: ①这个事儿坏了，自己很失态 ②假装这个事没发生过，避而不谈 想要把关键对话做好，有一个原则: 对对方保持100%的尊重和100%的坦诚，其实很难做到呀 学会关键对话的技巧: ①从心开始，把心态调整好。 有一句话说得好: “极悲时莫与人书，极喜时莫与人物” 因为当我们生气的时候，智商是为零的，这时候你无论说出什么话都可能会伤害到别人。特别高兴的时候也不要随便答应给别人东西。 还有，不要觉得我们所有的哭闹都是由他人引起的因为当你觉得苦恼都是由他人引起的，你会特别容易生气，生气就是为了找到一个借口和理由。 孔夫子评论颜回:“不迁怒，不二过” 因为颜回都是就事论事，不会迁怒于人，犯过一次错误，第二次就不会再犯了。 关键对话前问自己几个问题:关键对话的引导性思维 ①这次对话我的目标是什么？ ②这次对话，我希望为对方达成的目标是什么？ ③这次对话之后，我希望为我们的关系达成什么样的目标？ ④为了能够达成这些目标，我应该怎么做？ 对话的两个要求: ①时刻牢记对话的意义和目的，你的情绪就不容易失控 ②做双核的对话人:一个核处理谈话内容，一个核处理谈话氛围。谈话氛围的核是优先级，如果情绪不好的时候，就容易谈崩，所以先处理情绪，再处理事情。 情绪不好的时候如何处理呢？ ①道歉，永远不要认为自己都是对的 ②对比说明:把自己想要达到的目的和不想要达到的目的都说出来，有助于气氛缓和 ③创造共同目的，我要关键对话都是大家希望这个事快点解决 ④时刻保持尊重，对身边每个人都能保持发自内心的尊重 在对话过程中，只有弱者才追求公平。 情绪不好的时候，只要你开始点头，其实水平就会降低。 开始关键对话的第一步: ①分享事实，因为事实是最不容易让人愤怒的 ②大胆说出你的想法，这时候也可以用对比说明的方法 ③遵循对方的看法 最后大家一致的地方，一定要说出来，找到对方的盲点进行补充，当对方的观点和你的观点不一致，依然可以使用赞同补充和对比来沟通。

干炒贝壳

2022年到目前最好看的古装，用心了

小陈🐳

怎么说呢……这编剧确实文笔非常好， 然而故事架构太大，有点把控不住的感觉。 后面一半的故事线确实太纷乱了， 感觉看了半天都没看懂，因为人物关系太绕了…而且前世今生的各种因由缘起讲的也不明不白的。总之我是觉得这个双生子的设计有点太刻意了…然后再说到女主这桃花朵朵，竞相盛开，而且朵朵在心中常开不败啊！真是看的我肝儿疼…咱不是说不能移情别恋， 可是能别这么渣吗……说爱非白，结果跟小段日子过的不要太开心！然后在小段身边惦记着飞白和红发少年， 在非白身边也继续惦记着另外两位，而且还各种里通外国…我也真是醉了！自己老公死了，居然就哭了两声，继续和小段happy的过日子去了？！哪尼？！然而最后非白到底咋死的也是没有交代，弄了个现代番外也没有交代最后到底如何…我就想说 你都大结局了，不这么云里雾里的能死吗…？ 我说实话， 有强迫症的最好还是别入坑，能纠结死！

张宇红