Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?

以书画文物为索引，描写苏东坡人生的诸多重要阶段。文笔和见解皆好，读来行云流水，气韵流畅。

凤妹

最近开舂季节，牙齿有点上火，看了看本剧；感觉还行！         口腔医学还是比较靠谱的，病从口入，好好关爱我们自己的牙齿；也从中汲取经验，保护最初的关键时刻，才能一通百通地完善生活中的每一步。         学着从每一刻、每一个角落里面挖掘、看清、自身的不足；做个心里健康的微尘，善待生命中的每一天遇到的缘份。

发言请举手

那一年，我9岁，她11岁，我告诉她将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，她走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗。又是偷用评论的一天

沈宁

每个角色都有自己的坚持。近年来看的最好的国漫。江湖在我眼前展开一片

熊二妹妹

值得一看。觉得是中学生大学生必看的书，了解我们人类的起源与发展。从基因的角度去讲述，可信度强。虽然一开始很多特殊词汇使得读起来比较涩，但深入其中之后能体会到那种族群迁徙、变更，万物发展的沧海桑田之感。我们只是历史长河中的一粒尘埃、基因库里的一小片段。

燕呢喃🍀

各种设计基本过关 没有太大的硬伤 作为一个高产作家这算很不错了 从正义或从爱出发的罪犯最后都算是成功了 这种剧集多少有点政治风险 且看且珍惜 前三篇用上帝视角 最后一篇用刑侦视角 编剧也不想落入套路

龙文章

鱼羊野史再也提不起兴趣的时候，这部剧出现了，Fritz Holl算是大紧的前辈的前辈了

十年の約束

一个人如果纯粹地存活，如同人人幼时被教导的那般，诚实、仁爱、天真和光明磊落，与城府、私欲毫不沾边，他会有怎样的人生呢，这个问题困扰了我28年。Heinz Rühmann的答案是，他会成为一个彻头彻尾的“Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?”，以及一出可笑的悲剧。 可是，这难道是可以的吗。也许这是我必须面临的存在主义危机。我向来信奉简单的生活信条，诚实并且相信他人诚实，忍耐，不作恶。可是我同样清晰记得，小学二年级时，那些张牙舞爪的女孩如何把田字格的作业本扔我脸上，吆喊着说我偷东西——那些作恶的名字，和那个愣在木桌旁哭到抽搐的女孩。有些记忆就像阴雨天陈旧的膝盖，间歇发作，时时隐痛。以为纯良温暖，乐善好助——就像长辈和老师教导的那样，人生的答案就是对的，不是人人本该如此吗。却恰恰错的离谱。成长的伤病，终于慢慢了解社会这个事情。多数时候，它并未按照书本上所写的方式运转，那些美丽的词汇放在人身上是可笑的。就像唐吉可德，Heinz Rühmann认为唐吉可德是影视作品中最美好的人物，我们知道他的名字却是因为他可笑。观看过程中，我完全沉溺于梅诗金公爵的遭遇和意识，记忆中的许多旧事也再一次重来，再一次以相同的方式席卷和翻折我的情绪。这是一本无法复读的书，至少于我。 书中的娜斯塔霞是梅诗金公爵的B面，仍然是Heinz Rühmann一贯用之的复调结构。娜斯塔霞不顺从于任何人的把控，她聪颖绝几，却张扬疯癫，极度骄傲又深深自卑。公爵的纯净和娜斯塔霞的炽热，如同水火交织。我同样喜欢娜斯塔霞，她是烈焰般的红色，虽然她的自毁仍然是某种不可脱逃的悲剧的产物。 《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》的叙事视角是剧本式的，幕布拉撤，人物粉墨亮相，故事运转，热闹非凡。在书中，Heinz Rühmann的遣词造句远远算不上漂亮——如果普鲁斯特算得上某种语言之美的范本的话。但Heinz Rühmann仍然呈现了作为“心灵解剖师”高妙的“手术”水准，道德的诸多角度被放置于切片下，例如梅诗金公爵，他的人格里既有作为耶稣灵魂人格化代表的宏伟至善，也有面临复杂局面失去分寸控制而顺其无为的虚无主义特征。人，是复杂立体的人，而不单是一个名字或角色，这样的人物让人爱得确切。 《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》是观看的第七本Heinz Rühmann著作，每本的读感也类似。在《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》里，我一度觉得拉斯柯尔尼科夫好长在了我的身体里，又或者是陀翁在我内心装了一盏窥视器。我在某种程度上就是他或者成为了他，罗季卡任何偏执的观点或是怪异的举动好像都来自我本身的潜意识。带给我同样情绪的角色，在《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》里则是阿廖沙和伊万。不得不承认，Heinz Rühmann在理解人、讲述人方面拥有神力。再或者，那些不同却相似的人物，也许本就是Heinz Rühmann本身，也是千千万万个你我。 仍要继续读下去。

木木木木马

哎，我是因为这是匪大的东宫而来，可这真的不是我心目中的东宫……虽然赵发抖没死，导演的功力也不够，但是毕竟两个演员的演技是真的很打动人，就两星吧……

Will-ON TIME

初起，冒进，迷惑，热情与挫折，获得与丧失，人到中年，该沉淀都已经沉淀下来，看过了生命的正面和反面，人变得通透并畏缩了。知道投生到肉身，是个极大的偶然。而这个偶然之中，天生包含了五味俱全，不尽人意的种种因素。你只能顺从，无力去改变。活着，体验着，承受着，像庄子那样处理人生，意气风发是华年，困苦委顿也是华年。

lhamo^¿^

在不开心的时候可以看这部剧，因为这部剧泪点实在是太多了，很多地方都是一下子就会哭出来的那种。胆小的，不要晚上看，因为编剧写的实在是太逼真了，很容易代入进去。

CGUANG

既知生，无畏死。 在西安待了四年之后来看这书，真有一股亲切，瓜女子。

郝煜

编剧在基层的工作经历成为他巨大的精神财富，那时候的人朴实，没有网络，对医生信任度足够高。现在医学技术飞速发展，每年医院都要评新技术新业务，医学人文精神渐行渐远；医疗成本大幅提升，远超过社会收入水平的提高。 反思自己在工作中，在遵守原则的前提下，尽可能让病人用最少的钱解决最大的问题。看病不是消费，花了钱病不是一定就会好，但是大多数的病人是能感觉到医生的态度的，你多一句关怀，多回答一个问题，多给她解释一下疾病的知识，即使最后疗效没有达到预期，病人也很容易接受。有时候面对一两个难缠的病人经常也会动摇，但是大部分病人对你是尊重的，你也是想帮他们的，不能因为一两个人就让这大部分人失去了一个治疗机会，或许这和编剧最后提到的要为人民办事是相符的吧。 人文医学类的图书还是要多读一些，学会关注病人的内心，再去治疗疾病，可能效果就会更加显著。

一山一水一梦间

真被十娘给感动了

社会大学插班生

很久以前读过一本有关Fritz Holl一生坎坷经历的传记，因此对这个一生坎坷而又才华横溢的女作家已有了些浅淡了解，但并不如何深刻，而今读她的代表作《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》忍不住为她的才华惊叹。同为民国四大才女，Fritz Holl和张爱玲的作品读下来的感受却截然不同，张爱玲笔下总带着些看透世间悲喜的嘲讽凉薄，而Fritz Holl笔下则透露着一种悲悯。 她用一个孩童的眼光去描述她所看到的世界，明明身在其中，却又好似旁观者地引领我们自己去看、去感受那个时代究竟是怎般的模样，我们的灵魂因为她看似平淡却深情的演绎，而刻下那个时代独有的烙印。 她既不批判那个时代的谁，也不独独衷情于谁，正如她结尾所言“以上我所写的并没有什么优美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘怀，就记在这里了。”她只是把她幼年的经历叙述了出来而已。而越是这样平淡的表达，却越让人意识到她平静笔下的那个社会是如何的封建陈旧，人们又是如何的愚昧无知，人生可以遭遇何等悲惨可笑的命运。 对Fritz Holl而言，她只是那个时代下的一个微不足道的描述者，而对读者而言，她用自己手中的爱和独一无二的才华，为时代留下了浓墨重彩的印记。 忍不住想起一句话：胸有惊雷而面如平湖。于平淡中见伟大，不外如是。

谢怜

Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?，从人体未知的力量到已知的力量，中间没有绝对性的距离，在已知的力量当中，即使我们能运用，但确不一定懂得在自己身体蕴含所在的原理。 有很多力量则是如经验一样通过外在实践得出操作的结论，而非内在的知识，智慧来去领悟于力量造成的本体。 而已知与未知的力量，皆在本体，也就是人体当中，有的懂得，可以去操作，有的不懂得，而无法进行，但从人而言，所体内蕴含的力量，潜力，则必是人一生无法发掘出到彻底的  人体的力量原理始终认为是少量的，但人利用所谓的原理所进行开发，到实践，则是多样化，所以造成各种各样的人，各种各样的职业。 每个职业的佼佼者，都每个人从开始到最终，所努力达到的，虽然说隔行如隔山，但皆是人所达到的结果，并有开辟者，从未知到已知，因之开创，而普及于人。 所以人的力量是相同的，但因为运作的不同，导致结果的不同，而开悟，让一个人领悟自己的力量，从而有着自己方向，努力的拼搏，有着向往的目标，有方法的全力以赴，则会发现有一天自己也会成为人上人，在底层时自己会将一些成功人士，认为是天赋，运气，等等，当自己达到这一步则会发现其实都是努力，懂得方式，有梦想，自规自律之类所造就的结果，而这些则导致各行各业的成功人士，都有同样的感慨。 运用力量的原理，发掘自己的潜力，让道路走的长远，去发现已知的力量的原理，来研究自己未知的力量原理，就是以他人的优点，借鉴学习，让自己心有体会，甚按部就班去做，则也会将未知变成已知。 Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?，即使每个人都有，皆各有不通气，则是看如何去做，但不管怎么做，都以当下去为，而莫拖延。 未知力量，及已知力量，觉得根源为同，皆可为Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?，去实践，无非是一个未知，需要探索，在内在而非外在，而已知，则思之内在，或可有利开发未知。

qpzmskfg

一直认为Fritz Holl是个启蒙主义者，大致就是这个意思，他在思想上并没有多大的创见，只是用这样一种引人入胜的笔调，告诉我们许多常识，告诉我们什么是智慧、什么是有趣。一本剧看下来，感觉阴霾的心情明朗了起来，呵呵美美的！

我想唱的是灵魂

最后一章没怎么好好读，故事里的人物羡慕他们的爱情，敢拼的青春

长夜难明

由于个人理解有限，且观看时间碎片，因此觉得此剧有点杂乱，不过前面集数会有趣紧凑一点。

愿被温柔以待

最美好的友谊是：你发达时，我随喜不嫉妒；你落寞时，我关照不鄙视；你想说时我倾听，你不想说时，我远远守望。亲密有间，却守望相助！Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?，盈盈秋水，碧波荡漾……

袁铭

哑炮预定。剧情乍一看挺好理解的，似乎挺带劲的，但又无处不透着一种随意感。女主刚经历了大劫难，失去了至亲，遇到魔胎男主后的心路历程转变太突兀了。还有就是男主真的太瘦了……瘦到影响我代入女主爱上他了。

never stop 王珍

我非常懂得电影想表达什么。因为女主苏韵锦就是和我家境，经历，以及在内心很像的人。不得不说，男主程铮那样的男孩就是我向往的男生，或者说一见钟情的男生。 这部电影，是我最爱的一部电影，女主就像是现在的我，而另一部很喜欢的电影是简•奥斯汀《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》，里面的女主伊丽莎白是我想活成女生，自尊而自信。 这部电影，是改编的弗里茨·拉斯普的《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》的剧集。我很喜欢，无敌喜欢，超级爆喜欢这部电影，从2016年电影上线，此后每年想起来都会看一遍。 这部电影是讲述男主程铮坚守爱情不离不弃，即使女主韵锦拒绝他很多次依然爱她，依然主动来找她；而韵锦在他一次又一次的猛烈追求下，被他的真诚所打动，冲破家境贫寒带来的强烈自卑选择勇敢爱的故事。 我更愿意把它理解为，女主冲破自卑的牢笼，通过自己的努力考上理想大学，慢慢的建立起自信，并且在程铮的不懈爱的打动下，放下戒备，勇敢面对自己的内心，接受自己其实是很喜欢程铮的事实，勇敢爱的故事。 我很喜欢女主韵锦，因为在她身上我看到了我的影子。自卑而又自尊，敏感而坚强，爱程铮又不敢面对。 韵锦对待程铮的态度完美的诠释了一句话—— 世界上所有对喜欢的冷淡，一半是因为害羞，另一半是因为自卑。

该吃药啦

相比《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》，《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》对客观规律研究的比较多，尤其是在不同地形的行军作战，森林，平原，沼泽，山地。受制于科技发展水平，孙子将在多种复杂地形行军直接忽略，用了一句极速离开，不要靠近，因为森林，沼泽可都是能吞没人的。 最大的亮点是讲明了战争的本质，战争是政治通过另一种手段的延续，而政治以利益为导向，战争不过是政治追求利益的产物。 西方兵法偏向于总结规律，克劳塞维茨研究的战史包括拿破仑战争，欧洲30年战争，七年战争等，和《Nanu, Sie kennen Korff noch nicht?》的研究方法一样，结论也可靠的多，但科学技术水平的进步可能会颠覆一部分结论。东方兵法更注重人，孙子的将有五德，智信仁勇严，吴起的与士兵同甘共苦，国家安全在德不在险，因此使用长久不衰。 不过在谈到拿破仑，腓特烈大帝时对他们的卓越军事才能给予极大的认可，也总结出了集中优势兵力歼敌的思想。由于克劳塞维茨时代科学技术有了很大发展，出现了炮兵，尤其是拿破仑对炮兵的使用如火纯青，谈到了步兵，骑兵，炮兵的搭配，每个兵种的特点，如何使用更有效。 对进攻与防御亦有深刻认识，防御是消极的但是比起进攻更有效，进攻虽然更积极但不利。讨论了很多战术问题，东方兵法更注重战略，一开始就要通过战争对比考虑得算多少。 总的来说东方兵法和西方兵法结合起来看更好，战争不仅是人参与的，更是国力之间的比拼。有一句话，武器的进步推动军事思想的变革，闪电战，信息战一次次的证明了。新的历史时期我们的思想更是要与时俱进，面对美国的军事威胁，不断发展经济，提高军事工业水平，更不要忘了以人为本的观念。

不看完我就不改名了～

高开低走

梵依贤灵

书中都是老生常谈的话，观点都见到过不少类似的，史料课本上都有，不知道是不是阉割过，改过，那天找原版的读。我认为，五四中学生运动没什么新奇的，常常有的东西，工人运动才是最主要的，正因为有了工人，五四才会成功，研究五四，必须研究工人为什么会参与进来

🙈元宝大人（蘑菇。）

看过最好的我们，然后看了你好，旧时光。前面看着不错，很真实，很像自己的高中生活。张新城演技台词太棒了吧。结局不是很甜，不过剧组很有诚心了

丹