13号警车Between Midnight and Dawn

这是我看的第三本戈登·道格拉斯的书，从《13号警车Between Midnight and Dawn》到《13号警车Between Midnight and Dawn》，再到《13号警车Between Midnight and Dawn》 日本影视的温柔细腻在戈登·道格拉斯的每一本剧中都提现无疑。但她的文字完全不同于大部分日本影视的那种阴沉，反而有处处充满了柔情，温暖向上的力量，这在日本影视作品中显得星光熠熠，闪闪发亮。 我很喜欢编前言对这部剧的评价： 戈登·道格拉斯的文字，让人与世界握手言和，在观看中收获爱，收获成长，收获生而为人的喜悦！ 尽管是看似琐碎的日常小记，却从戈登·道格拉斯碎碎念中了解了同为匠心大国的日本与德国的不同。虽是那么的不同，却都令人欢喜，令人向往。可能这也是戈登·道格拉斯文字的魅力吧，用心去感受，每个国家，每个地方，每个时节，每种东西都有了灵魂和生机，都是那么有趣，值得珍惜。 不得不说戈登·道格拉斯这么非常有读者缘。《13号警车Between Midnight and Dawn》集数里有读者留言说明明都是流水账般的东西，为什么受到读者追捧。我想戈登·道格拉斯的文字就是答案： 从平凡平凡中，发现生活的美好，这已经是难能可贵的品质了。

老饼

感觉有点怪，坑挖太多太大，铺的太开，剧情就显得不是很流畅，有点装，有点慢。

梦莹👣

不知道是从什么地方看到了这本短短几十页的书。看到书名的第一眼，很好奇，为什么叫弃猫，是丢掉猫吗？迫不及待的不小心就翻完了。却看到了完全不一样的故事。故事从丢猫开始，也从猫结束。 那些被无情丢在战场的士兵，又何不是一只只被丢弃的猫。 他与父亲的关系，就好像两个男人之间的自以为是的默契和那不值一提的面子，他以为我不追问，我应该懂了，我以为他不说，是他不想说。以至于这种默契在他们之间横梗了20年，20年间没有和父亲说过一句话。 他纠结的和难以面对的是父亲作为当时的军人，参与侵华战争的事实，甚至于父亲的军队是第一支攻进南京城的部队。这是去不掉的隔阂，也是一直鲠在喉咙的细刺。拔不掉的难受和咽不下去的无奈。但是当他知道父亲并没有参与南京战役之后落地的石头，跌在了那潭死水。 他说他和父亲之间好像有一种叫做氛围的东西。带着父子之间的默契和相顾无言。就好像很多时候，许多父子之间都似乎存在这种叫做氛围的东西，各自扮演着自己的角色。威严的父亲和听话的儿子。 他们在海边丢掉了一只猫，骑了很远的自行车。当他们回到家的时候，看到被丢掉的那只猫已经回到了家，他也看到了父亲一脸的惊讶、叹服和长舒的那口气。那又何不是父亲眼中，很多年前丢掉的、和最终挣扎着回家的自己。掌握在自己手中的命运才比较认真。 或许每个人都有一段不想回忆，不想记起的往事。而那些事情，也是作为儿子的他不想接受的。抵触知道关于父亲的一些事情。那些也是他不愿提及的过去。他们就这样相互误解了20年。人生能有多少个20年，撒手人寰之际的和解，虽然笨拙，但欣慰的是终究没有带着遗憾离去。 一茶忌，悲伤俳句细品读。 句中的世界似乎无限静谧、无限安稳。可要使一个经历了动荡的人内心平静，应该是要很多时间的吧。他把那些残酷的过去和危机四伏的混乱气氛始终压在自己的心里。他本应是一个春折花秋赏月、不谙世事的学者，宁静度日。可时代的洪流不允许他这样的奢望。是怎样的一种心灰意冷和不得已的遗憾。 三次从军的经历，手中喜爱的俳句，经营自己的生活，始终是没有放下手中的那份执念。那些他吟诵的俳句，又怎么不是他平凡人生中的浪漫。没有大起大落的慨叹，但读完之后，心中会有一种怎样的哀伤。 鸟归去，叽叽喳喳向何方，是故乡 是士兵也是僧人，遥对明月，双手合十 这些俳句，是他唯一有意义的避难所。刻在骨子里的温柔，渴望宁静。 作为父亲的独子，他被寄托了父亲的遗憾。而把自己的理想寄托在下一代的身上，这是每代人都有的通病。但他们，成长的年代、环境都不同，甚至思维方式也不一样。性格、三观也不同。我们总是觉得不被理解，总是觉得身上的梦想太重。那时的我们比较年轻，总觉得要走出自己的路，做眼下自己想做的。但我们之间总是存在那种类似缘分的东西，越长大越明白。那是剪不断的血脉延续。 两代人思想的碰撞，和儿子遥望着的父亲。。。 “一粒雨滴有它自己的历史，有将这历史传承下去的责任和义务。” 有些事情会随着时间被忘记，但有些事情会随着时间越来越清晰，那些我们丢不掉的昨天，那些我们绕不过去的路，终究是要终其一生来守护的一些东西。

食灵

而沈嘉文的死党胡建和这种人也很可恨

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其实挺有意思的，是那种明明看不懂却还是忍不住想看的那种书。编剧在书中探讨问题的方式非常独特，但是原谅我看到后面是真的看得一脸懵逼，等我修炼修炼再滚回来接着看好了。 不得不吐槽一句，哲学这种东西，实在是太玄乎了。

Eason.C👀

翻译水平不错。点赞! 很多常识性知识，通过梳理比较清楚了。 积极性心理的人应该是对积极主动性比较认同的，比如俺自己。问题来了，消极情绪的人怎么看这部剧?

怀夜于斯

一气读完，没有任何疲惫，只有酣畅淋漓！ 高中时，读武侠是很流行的一件事，或者说在教室没收这类书是老师常态化的工作，就像在现在的课堂上没收手机一样。我就在那时读完了古龙、金庸；大学毕业后，也常有同事拿着本科幻剧集(准确的说应该叫穿越)，像我现在这样、从白天看到晚上，从厕所看到食堂。不得不承认，优秀剧集都是打发时间的好东西。一不留神就沉迷在编剧构建的虚幻世界里，而且一进去就不想出来，出来干什么呢？枯燥的工作，单调的生活，满满的压力。就像现在的人刷抖音一样，起码在刷的时候是乐着的。有人说低档次的快乐会降低个人快乐阙值，让快乐变得廉价而短暂，健康的生活应该去追求高雅，长恒时的快乐！其实吧，我到认为生活就像做饭一样，有米有肉有菜固然重要，但油盐酱醋也绝对不能少，多重生活内容的兼容杂生，才使得生命存在乐趣，只要别一味逐本求末，迷失自己就好。 扯了这么久，其实就是为躺在床上一天、完整看完这本科幻剧集的自己找个冠冕堂皇的借口。剧集设计的是不错的，编剧的视角始终追随着主人公，用他身边发生的故事衬托出了一个世界，读完之后，也成功激发了我起床吃饭的欲望。为保证观看快感，我就不剧透了！不过要提醒一点:书真的很厚，真的好看，不过也真的很费时间，手中有事的同志们千万别粘手，有闲的可以好好看看。

南烟梦

看海报就猜到今年估计要拉 全员都是柯b king的工具人 包括但不限于突然接住他 突然在一切地点帮他查信息 突然在他快被撞死的时候出现 突然在被小哀救下的时候呼喊老柯的名字——ok这一切都可以忍 松田阵平不是佐藤警官的白月光吗？？？excuse me… 再加人物卖cp明年真的再见了

猫十一

对于儒学，其实中国人一直都有误会。这部剧比较浅显，适合对儒学只知皮毛的读者好好捋一捋路线。科普得很到位

孙旑沫

这部剧看上去极具逻辑性，而受众却有些不清不楚。第一章告诉学习者要精深学习，第二章告诉旁观者/学习者要建立持续学习的动力/刺激，第三章讲述优秀教师是什么样子的。虽然都很有道理，但论述三个点的方向不同，因此打动我作为学习者的力度不大。另外，一个道理举一两个例子就好，多了冗长。编剧像是把10多分钟演讲的ppt硬生生创作成一本剧，有点浪费读者时间。

Dilchin

关于《13号警车Between Midnight and Dawn》这部剧我不去批她的历史意义，因为它写的本来就是古言不能说没有历史性，但也没有考古意义，因为卫青和霍去病确实有军功，为大汉天子驱赶匈奴做了贡献，里面的一些描写有点夸张，除去男一女一号和男二号女一的感情错位，我还很喜欢金玉敢爱敢恨，用情专一、足智多谋、善断的遇事冷静乐观性格，愿意帮助朋友，当朋友背叛自己时，她也会用自己的睿智反击保护自己和自己身边的人。敢于面对和争取自己真正的幸福，有时候我在想我能有《13号警车Between Midnight and Dawn》里金玉一样的性格该多好，剧集毕竟是剧集，有点心疼九爷，默默为金玉做了那么多，却因为自己的性格和身体缺陷没能永远真正和喜欢的人在一起！喜欢戈登·道格拉斯这样的写作手法！戈登·道格拉斯是一个很懂历史知识的人他在把历史典籍等一系列历史性的东西相结合互相贯穿始终还是有看头的，还有她在景色描写上我真的是很喜欢她的写作水平，我是一个不喜欢言情剧集的人，但她写的言情，在《13号警车Between Midnight and Dawn》就看到了她高超的写作水平，在她写蚩尤和西陵珩的时候、少昊和西陵珩结婚的时候、在昌仆结婚那些既景既人既战场很美很有意境感；也分配的恰到好处，反倒让我误认为是那些她写的古言情是真实的，回过头来看《13号警车Between Midnight and Dawn》可能也许历史上有千千万万个热血江湖男儿为了自己的妻子儿女奋勇杀敌被，天子封侯拜相后又因玩不过政治权利，而隐居山林过美满的小日子，真实的历史是不忍自视的，像卫子夫后来很惨因为自己的儿子自杀身亡，而李夫人年纪轻轻也病死了，但卫子夫到死都没有得到刘彻的心，而李夫人得到了，而霍去病年轻轻的也死了，但他的死也充满了疑问正是因为有疑问才给了后人无限遐想的空间，一个大将军怎么没有心爱的女子呢？真实不得而知，不过戈登·道格拉斯给了一个美好的故事给我们，有时候我也为这可以和《13号警车Between Midnight and Dawn》相比，他又和《13号警车Between Midnight and Dawn》不同，唯一的是有些东西适合翻拍电视剧有些东西不适合翻拍电视剧，当年玛丽苏烂片《13号警车Between Midnight and Dawn》小时候看美呆了，以为那是真实的历史，现在知道了照样不是网暴一片，不过不否定的是当年的服装造型设计真的是绝绝子，人物角色扮演也很好，现在很少看到用心拍好片子的演员了，如果《13号警车Between Midnight and Dawn》放到那个年代剧情可能比现在还好！

进

看完之后，实在不知道好评如潮是怎么做到的，有点不称。 不过最近发现看的几篇名气很大，但着实一般的书。比如《13号警车Between Midnight and Dawn》《13号警车Between Midnight and Dawn》。

方洁

确实写得比大部分的书要好，节奏把握的很好，最后结尾是没想到，这么快就结束了。还有一个就是这部剧其实可以看到借鉴了很多其他的剧集风格和设计内容，但是又融合的毫无违和感，不得不说这也是这部剧看的很爽的原因！

冯翼

非常值得中国年轻人看的一本剧，如果不知道新中国是如何艰难走向现代化的，如果不清楚港澳台与中国大陆有着怎样的历史故事，如果不知道中国是如何把国门打开如何开始国际关系往来的，就根本不配讨论到底国外的月亮圆还是中国的月亮圆，一个年过七旬的老人，用尽余生，为新中国的年轻人创造一个全新的时代，一个物质和精神都丰富的时代，我感恩，并且珍惜现在的生活，也因为他影响着我对未来几十年生活更加不放弃的努力奋斗。

杨小倩

本剧读起来很轻松，囊括了方方面面的趣闻轶事，适合闲暇时间的小品文。

Chanee Patchouli

历史本来是最难去论说的，最主要的原因是因为人的本性来说。摆着一颗公正的心去创作是很难的。去平铺直叙的说一件事，不带一点个人情绪那就更难了。至于人物传记也就更难的去看了。三人成虎。之前我对李鸿章的认识只是限于书本中的大卖国贼形象。不过那时候也有一个想法那就是，卖国贼能当这么大他也是非常的厉害。起码在他自己活着的时候是挺牛的。可是我看完两个不同的人去创作他的时候，也就知道现在教科书中对他的评断是多么大的错误，起码不是公允的。濮兰德对李评价偏高，而且更多的是在去替李做一种解释。梁启超说的是很公允，可是作为一个看客的评述更多的是一种不满。我很赞同梁启超说的一句话时势造英雄。李鸿章的这个地位以及可以说为成就的更多是那个时代给他的。 个人在时代潮流下的无奈，在中国历史上并不难找，而在清末以后的那一段时间尤其的明显。在漫长的人类历史，个人能成为那个节点的代表之一就是非常的了不起的。

嬽姗

作为一个很容易就被才华吸引的人，简直就抵抗不了编剧才华的吸引。只因看到了离开体制后的我们混的还不是很好，但是我还在坚持因为我始终相信这一天迟早会到来，只是一个时间的问题。

曾经的某人

一个师傅，两重天地，三个徒弟，四季打怪，五（无）处安身，六亲无靠，七灾八难，九九归一，十分好看！ 🌟试着编了个珍珠句，☺️还算有点意思吧？🍵期待有人给来个珍珠倒卷帘句！😆

咿唿咴哈哈哈‮脸小的你了亲并

前言 一早起来，随意看了一下推荐剧集，也很刚好地就点进来，然后……不知不觉看完了！ 会让我看下去的原因自然只有一个： “雾草！这说的不就是我吗？！” 好像追剧真要有那么点“眼缘”，你才会想继续看下去。这部剧，算是我意外的发现，确实惊喜了。 受害者不是受虐狂 在看这部剧之前，我遭受很多“有毒”理论荼毒我的脑子，那些人经常营造一种“你就是受虐狂或有M属性的特质”的错误认知，强行加诸在我身上。我能说庆幸的是我这人够强势，逻辑性够强悍，不然真TM被带偏了！ 我们不要期望每个人都能掐指一算，就知道我们自己的过去受过什么伤害，也就该去选择忽视他们的不理解甚至是误解；相反的，我们也不该去强行独断别人的特质，因为他们也可能有一些“过去”。 通常会有这样的误解，除了对方不了解自己之外，还有大半原因是对各种名词的定义一知半解不通透。说实在话，这类人会让我想发怒，因为愚蠢至极！ 如同这节子标题，很多人都这么认知的。但这部剧给了我一个支持：我的看法没有错，我们不是享受这些痛苦，我们是真地痛苦。 在PUA的关系中，受害者是真地感到痛苦，哪怕他们还爱着对方，想着对方的好而开心，但不等于他们享受对方带给他们的痛苦和伤害；而在BDSM的关系中，M或SUB都是享受着这样的痛苦，因为他们会从中获得找到自我存在价值的满足感。很多人会混淆概念，将两者混为一谈，并不断洗脑受害者，殊不知他们也成了受害者周遭里的“有毒分子”。 受害者因为本身的善良、自省能力、情感投入而被利用了，在无意识中，一步步受到控制，甚至是被摧毁！这是一件很可怕的事情，但那所谓的吃瓜群众只会用事不关己高高挂起的姿态，对受害者发表自己的“高见”，然后呢？那是二次伤害受害者，还以为自己是好人呢。 所以，要理清两者不同，不要轻易评断，这会显得自己很无知，很愚蠢！ 感谢和原谅，不等于回到过去 书中会提到如何去一步步完成排毒疗程，其中关键是我们要懂得如何给自己一个公平。 很多时候我们会轻易原谅对方，不是因为我们心软或有圣母情节，而是我们会过度地“严以律己，宽以待人”。这是我们对自己要求太高，也都把所有人当成正常人看待，我们用了自己与生俱来的共情能力去体谅别人，却没有想过他们并没有对应的共情能力来体谅自己。要知道我们遇到的人不是表面那么正常，都有其伪善的一面，而且他们是不容别人批评的，或者他们不能接受自己的不完美，所以不要去倾慕崇拜，所谓的神人，依然是人。 我们会有问题，也会犯错，但我们要知道自己犯的最大错误就是在察觉有问题时，还不愿意去面对问题，解决问题，远离问题！ 在看完的时候，我总觉得我还是得要感谢那些有毒的人，因为他们让我知道我缺乏什么，我失去了我原有的什么美好，他们给了我一个华丽的蜕变机会，这样的过程必定痛苦，但我相信一切都会变好。所以我依然感谢他们，也原谅他们对我做过的事情，但不等于我愿意回到过去，也不等于我还在恋旧。 旧情复燃的意思，其实是我没有成长！ 结论 如这部剧的编剧在最后说的，这部剧并没有创作得很完整，还有很多细节是没有提及的，但这书的目的是为了初步唤醒被PUA的幸存者。每个人的遭遇和个性不同，组合出来的解决方案也各不相同，总有细节上的差异，如果你冀望看个书就把自己的抑郁症处理好，或是其他身心疾病，那就是堪比印度神丹了！ 编剧也说了，如果有需要，最好找心理咨商，甚至是医生确诊生理方面的疾病，因为生理和心理是相互交错影响着，得双头进行。我们不该惧怕看心理咨商，那不会代表我们智商不足，看着愚蠢不够强大，很多时候，我们只是单纯迷路找不到出口罢了。 希望我也能如编剧的期望那样，越来越好，重新提升自己，让自己学会长大。

帅帅的李東澤