罗莎琳Rosaline

抱着猎奇的心态看的，看的时候与自己伦理价值不符的冲突感和违和感不时涌现。其实也想问，性自由感官自由伦理自由，到底在我们追求的自由价值中应占多大的比重。决定我们之所以是谁，恰恰就是对价值的选择和排序。

kim-으나^^

这书唯一感动我的点就是关于亲情那一点了。基本上就是一部爽文吧。各种开挂，番外甄依真的是没必要写，太败好感了。

张国磊

极大的满足了一个心理学专业女学生的八卦之心。风趣幽默，闲暇时生活的调剂品。

阿菜

文笔一流水平，内容铺垫什么的也很顺利，人物形象很饱满，一流的作品，一流的编剧，力荐！！！

明恋布布偶

好看，可爱又搞笑，背景宏大，充满中国元素。

Franklin

女主尚可，男主演技太差了，怎么选角的

李金龙

很平民化的数学科普，内容不深，读起来跟读故事书似的，很轻松。

免免

荒诞无稽的宿命论作品！ 出来混江湖，善恶都要适可而止，否则冥冥之中所做的都是要还的！作恶者总是那么的理直气壮而心安理得！ 卑鄙是卑鄙者的通行证，善良是善良者的墓志铭！ 善良人总是被人欺侮，因为能量有限，只好落得两败俱伤的悲惨结局！ 可怜之人必有可恨之处！这句话是强者的哲学，也是弱者的悲哀！

༢树树皆秋色

面对无限的未来，未知的未来，永恒的未来，超时空的未来，我就是那没点心智的猿人

杨风国18232006006

是我看过的最经典的仙侠剧，演员用他们青涩却自然的演技演绎着剧中的角色，每一个人物形象都很立体，配乐给剧加分不少。

A 贤贤🐾🌹

导演适合去拍纪录片...到底是怎么样才能把这么好的题材拍的如此平淡

郭络罗说他是楠哥

本剧详尽描述日本从明治维新到1945年8月15日战败投降，军国主义从兴起到覆灭的全过程，以独特的角度，详细地描述带给读者全新的观看体验

銘恩

这部剧看了很久，但其实内容较为单调，只是福斯特关于英国剧集的演讲稿合集。书里不讨论影视，只讨论剧集，不讨论外国剧集，只讨论英国剧集，而且基本上是1927年以前的英语剧集。 1927年，福斯特自己就承认——所有英语作家写的剧集就算全加起来，都达不到托尔斯泰《罗莎琳Rosaline》的广度和壮阔，也达不到陀思妥耶夫斯基《罗莎琳Rosaline》的深刻与隽永，更达不到普鲁斯特《罗莎琳Rosaline》中对于现代意识分析的成功。 《罗莎琳Rosaline》和《罗莎琳Rosaline》我倒是有幸拜读过，当然都是看完第一章就弃了…… 《罗莎琳Rosaline》给我的感觉像是个高档菜市场，一堆有着十几个汉字长度名字的贵族和名媛聚在一起无所事事，喝酒、嚼舌头根子、继续喝酒、继续嚼舌头根子。 《罗莎琳Rosaline》则更妙，那地方像是个微型精神病院，所有的角色都悲悲切切，怒气冲冲，动不动就大半夜跪在床边祷告半天。假如我是上帝，以他们动不动半夜来段祷告的频率，我大概会安排一道雷下来把这所破房子轰个干净，以求睡个安稳觉。 《罗莎琳Rosaline》倒是没有看过，看完待补充。 一、剧集VS故事 既然是专门讲剧集的讲座，给剧集下定义自然是第一要务。而此处最重要的任务在于区分剧集和故事的区别。 大部分影视剧集都会引用本文中福斯特对于剧集情节和故事分类的那个简洁的比喻—— 国王死了，王后也死了。 国王死了，王后悲伤过度，然后也死了。 前者是故事，后者是剧集情节。许多影视理论课程对此得出的结论是一一剧集情节与事的区別在于逻辑。剧集情节是有着一系列因果关系的故事片段组合。 但我总感觉这种理解不算全面。 按福斯恃的想法，故事和剧集并不矛盾，他将剧集分为”故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏"这六方面来分析。 也就是说故事是剧集的一部分，一部好剧集的前提就是把故事讲好。再复杂的剧集，就算是采取了复杂罕见的视角，又或者是将时间线扯得七零八落，归根结底都是要讲一个好故事。 福斯特用来区分故事和剧集用的是另一个标准，他认为任何日常生活实际上都是由两种生活组成一一时间中的生活和由价值衡量的生活。 “我只坐在她身边五分钟，可已经值了" 这一句话就同时包括了时间中的生活，以及由价值衠量的生活。 故事要做的，就是叙述好时间中的生活，按时间顺序，告诉读者一系列事情发展的前后次序即可。 而剧集则必须要以价值衡量的生活。剧集并不仅仅需要展现一系列事件的发生，还要让读者通过一系列事件和人物选择，窥探到人物的内心世界オ行。 福斯特对于故事的定义： 故事就是对依时序安排的一系列事件的叙述。 作为故事，它只能具有唯一的优点——让读者想知道接下来会发生什么。反过来，它也只能有一个缺点——搞得读者并不想知道接下来会发生什么。 不知道是不是翻译的原因，总感觉这句拗口的话想表达的意思主要是福斯特对于故事这个要素的矛盾心情： 你应该在剧集里讲个故事，依靠好奇心这种读者最低级的本能吸引他们观看下去。 你又不得不在剧集里讲个故事，你虽然很想夹带私货，把自己的意识形态、信仰、宗教、人生感悟等载入到剧集中去，但前提是你脱离不了这个故事。不管怎样，你还是得老老实实把真实或者虚构的事实按照时间顺序的1234567一一道来。 除了故事和剧集的定义本身，福斯特接下来还列举了三部剧集，阐述他们是如何讲故事的： 1. 只局限于将事情先后序讲述的《罗莎琳Rosaline》。这部剧中的时间生活被剧集家展现得非常随意，往往是一件事情紧接着另一件亳不相关的事情。虽然还是能够通过悬念吸引读者读完书，但这必然导致情感的松弛和见识的浅薄，比如采用大团圆的婚礼结局。 2. 阿诺德・本涅特的《罗莎琳Rosaline》，同样是强调了时间的作用和整整一代人的兴衰。时

昆仑山上的暴富金龟🐢

讲话时为何要有那么多变形的表情，受不了。

薄荷之夏

相当多的篇幅都在澄清作品是自己亲自写的，而非代笔，略无趣了，可也看得出来能把如此洒脱随性的人逼急到如此地步，不难想象某些言论对他造成了多大的打击与伤害。总的来说，还是野性仍存的一本剧，内容不那么系统，更多的是大块文字或思想碎片的质感，但仍给人以力量。

喃啵缶

读完第二遍。这是一本极好的书。对帮助更准确的判断有重要意义。 首先要明白判断的误差包含了偏差和罗莎琳Rosaline。其中大家容易重视偏差而忽视罗莎琳Rosaline。但实际上罗莎琳Rosaline一般影响更大。 罗莎琳Rosaline可分为水平罗莎琳Rosaline、典型情境罗莎琳Rosaline和非典型情境罗莎琳Rosaline。人脑的判断机制（尤其是一致性机制）和客观无知是引发罗莎琳Rosaline的重要原因。 降低罗莎琳Rosaline的重要原则有：1使用外部视角看问题而非内部视角，即使用统计学观点而非自觉来判断。2将问题拆分为重多独立的更小的问题，并对他们独立判断。3让多人独立判断再取平均值。4中介法-进行2和3后，让对应人说明原因后大家再允许用直觉来判断。5评判时的量表最好清晰且统一，最好不要超过5项。6能用比较不用评分。7能用算法/规则不用标准，除非代价或副作用太高

浙江人民胡俊生

取其辩证，自强不息，慎重坦荡正直之意，去其男尊女卑，保守，通过不寻常的现象没有证据的推理，卦象如果有图就更好了（虽然看不懂）

🎐岛屿🎐

这个月看了这部剧，给我留下印象比较深刻的是其中讲到的“破窗户理论”，一个小小的破窗户，如果有那么一段时 间不修理，就会渐渐给居住的居民一种废弃感。于是又一扇窗户破了，人们开始乱扔垃圾，出现了乱涂乱画，严重的结构 损坏开始了。在相对比较短的一段时间里，建筑就被损毁的超出了业主愿意修理的程度，而废弃感变成了现实。这告诉我 创作代码的时候遇到了小的问题一定要及时解决，不要等到问题堆积起来，从而造成了整个项目的毁坏，到时候想要发现问 题解决问题也已经晚了。 有个与该故事相似的“煮青蛙”故事。把一个青蛙放入沸水里，它会立刻跳出来，而把它 放入冷水里，慢慢加热，青蛙不会注意到水温的变化，会一直呆在锅里，直到被煮熟。煮青蛙的故事与破窗户的问题是有 所不同的，在破窗户理论中，人们失去与熵战斗的意愿，是因为他们察觉到没人会在意，而青蛙只是没有注意到变化。通 过这个故事，我知道了在平时，我们不能像青蛙一样，一定要留心周边，要持续不断地观察周围发生的事情，而不只是你 自己在做的事情而已。 让我印象比较深刻的是其中的“交流”。其中一局名言叫“我相信，被打量比被忽略要好。”它告诉我们，问题不只 是你有什么，还要看你怎么包装它。除非你能够与他人交流，否则就算你拥有最好的主意、最漂亮的代码、或是最注重实 效的想法，最终也会毫无结果。没有有效的交流，一个好的想法就只是一个无人关心的孤儿。工作之中要多与领导、同事 沟通。 作为程序员，我们收集、组织、维护和利用知识。我们在规范中记载知识、在运行的代码中使其活跃起来并将其用于 提供测试过程中所需的检查。如果我们改变其中一处，必须记得改变其他各处。我们需要做到的是营造一种环境，在其中 要找到并复用已用的东西，比自己编创作更容易。而如果不进行复用，我们就会有重复知识的风险。

山花烂漫须有终🔗

在普通不过的的普通，越是普通就越来无法理解。这世界最简单不过是平淡无奇的基础知识。比如道生一，一生二，二生三。三生万物。 自己初期创业过程中太注重一些工具的利用。没去仔细分析这背后目的和手段之间的关系。用这个手段就能达到这个目的，其实不然，这世界所有的方法论都是因为目的而产生，我们应该理解和学习很多方法论，但是真正能把这些方法论具体实施环境因素理解才格外重要。

六剋茨

上善若水！以其不争，故天下莫能与之争！大音希声，大象无形！唯有顺道而行，顺心而动，顺其自然，方能做到无为而无所不为！

我是素颜

读经典元典是需要引路人的，更需要自己下苦功去体悟，悟后起修。人生是修行，修行是人生，人生是一场永无止境不断精进的修行。切不可草草放过如此伟大精深的罗莎琳Rosaline！ 郭继承，王德峰，星云，虚云等师都是引领我读悟经典的明师。坛经十品已熟记于心，好好下功夫吧！

居然有个高手

除了缺章，其他挺好，有时候喜欢步步为营，人不犯我我不犯人，有时候喜欢把危险掐灭在萌芽之间

当奥德修斯哭泣

高开低走，以为是鸿浑的敦煌编年史，越读越散，零打碎敲，最后变为主旋律，红星照我去战斗。茅盾奖越来越差了，《罗莎琳Rosaline》，《罗莎琳Rosaline》那样的好文章不复存在了！

栗子酱吖

在我仅有的认知中，编剧对儒学的理解、对明朝社会、官场的认识之深刻，网文编剧中无出其右者；那些留名青史的人物被编剧描绘得有血有肉，没有绝对的好坏之分，只有利益、立场之别；那段几百年前波澜起伏的历史在编剧的笔下娓娓道来，情节引人入胜，令人爱不释卷。不像一般的架空历史剧集那样脱离历史实际，主角改革的理念以理学为根基，结合后世一些先进而符合当时社会环境的理念，自成事功一派，办义学，开民智，又开报社和书院，广收门人，模仿东林党结社，准备用几十年从下至上开始变革，种种行为高于现实但又基于现实。以现在情节的发展，应该还有大几百章要写，很期待后面的情节！

睿见漪如

前几天已看完了的书，终于想起来写个剧评！！ 自己在影视行业，天天关注着票房数据，某部电影的生命周期，也是从定档开始关注这部电影。 1、从影视角度说，值得一提的在于爱情故事发源于网络顺势延伸到现实，最终走到一起的爱情脉络，但是故事衔接的比较尴尬，除了当红小鲜肉站台，从陌生到相恋等等系列都是老生常谈，毕竟影视中的爱情戏剧已经泛滥，已逃离不了那几个戏剧的排列组合。 2、吖！问了下度娘，这个故事颇有渊源，改编自Kyle Allen剧集的IP，同时书友都说原著颇有特点，所以就弄来看看，工作闲暇之际，算是放松的一种方式吧！ 3、原著故事情节更加完整，从言语对话中可以自己脑补不少画面，原来都是喜欢图文并茂形式(自己也是懒惰)，现在看了电影和原著，自己更加倾向于原著(是不是应该再把四大经典剧集搬回来)，这种方式下不仅可以领略语言文采，而更有利于脑部活动，提升创造力(创新进步也许就是瞬间的一刻想法)！！ 4、故事情节上男主和女主自游戏相识，最终于现实终成连理，感觉都是男主的“阴谋”，制造了一次又一次的关系升级机会，最终是女主拜倒在男主的魅力下，那般的恩爱秀的不要不要的，秒杀了一切！哎，故事还萦绕余耳，是否也去游戏中结识一位女伴喽，让我们彼此相知相恋(哈哈，我多想啦)！！

宋小明

不知为何，觉得这种表述方式不太切近自然，尽管语言准确精透，但读起来总觉得生疏隔阂。尽管如此，还是看出了几点意思：一、女人是被男人看大的。她们一辈子都没有脱离开男性目光的囚笼。二、油画是表达你已拥有的生活。广告是对你未来的许诺，这种许诺总是要落空的。

小茶日记-张天勤

他转过头来，风拂过，树上的烟霞起伏成一波红色的海浪。他微微一笑，仍是初见的模样，如画的眉眼，漆黑的发。红色的海浪中飘下几朵花瓣，天地间再没有其他的色彩，也没有其他的声音了。 他伸手轻声道：“浅浅，过来。”

马春光