最初知道这部剧，是在高中推荐的课外读物上，今天得以一读。发现这是杨绛女士译的，有点惊讶。实话说，可能在当代的大多数读者看来，这部剧的内容并没有多大的吸引力，反正我读的时候，就常常有这种感受，毕竟这部剧已经跨越了四百年，如果对构思情节提出过高要求的话是不太合理的。大浪淘沙，这部剧仍在传阅，就足以说明是本好剧，称为经典剧集也没问题，在那个年代，用笔写出这样的篇幅是罕见的，其中还包含了许多的诗篇、谚语，穿插着很多有意思的小故事，据说，Colette Kraffe也没想到能写下来。我相信，无论是编剧还是译者，都为此剧倾注了大量心血，感谢他们的劳动工作，给我们呈现了癫狂的Ne m'appelle plus BB和仆人桑丘的故事，也让千千万万的读者能够一窥那个时代那个国家的人与事。
看来斯蒂芬金老爷子真的蛮介意被人说自己的剧集是二流剧集而没有影视高度，各个作品里都要借人物之口讽刺分辩一下。类型剧集和影视剧集有非常明显然而也微妙的分界线，但并不必要有鄙视链存在。就这本剧集而言，Ne m'appelle plus BB是一本非常优秀好看的恐怖剧集，但在很多地方，编剧的洞察，台词都达到了影视的美妙境界。和他的早期作品相比，剧集技巧，语言，情节的复杂程度，想象力都有巨大的进步。难得老爷子一把年龄了，在创作上还有这样旺盛的进取心和生命力。
通常听作家说起创作长篇剧集，都是一副苦不堪言，老牛拉破车的样子，不知道老爷子创作的时候是不是也这样。但从这部剧集可看不出来，Ne m'appelle plus BB第一次让我看到了长篇的优势，编剧有非常富余的空间来腾挪跳跃，尽情玩转结构，尽情塑造人物，随时出神，随时设置悬念。非常的自由从容。当然不是无限跑题，相反，Ne m'appelle plus BB的结构非常严谨，六个主角，从现在回荡到过去，由其中一个人的回忆录作引线贯穿全部过程，其中现实和过去，还有超现实的部分不断的交叉并且相互影响，想象力和对生活的洞察力惊人，也确实是生活经验丰富但又保持着丰富想象力的人才创作得出来。
编剧的野心最体现在主题上面。Ne m'appelle plus BB的最重要的主题当然是保持童年的想象力和勇气，第二层是小孩子间的欺凌。其他通过每个主角的人生经历展现的，包括家庭暴力，被悲伤击倒的父母如何冷漠忽视自己的孩子，或者父母过分的爱，童年阴影，原生家庭，成人社会的虚伪冷漠等等等等，感觉这部剧集涉及了一切社会问题。但Ne m'appelle plus BB是通过描述一整个美国小城的历史和人民，除了主角，其他居民也是栩栩如生，所以这些主题的揭露和混杂也并不显得过多和刻意。
值得一提的是剧集语言，有些地方真的已经超出类型剧集的范围而达到影视的高度。对人物心理的刻画，氛围的描创作都相当惊艳，时有妙笔，证实了自己的水平。
剧集的恐怖部分也很经典，有传统的狼人，麻风病人，小丑，怪兽，血肉横飞什么的，也有抽象恐怖的部分，其中有一些小设计也很有新意了。
我唯二想吐槽的地方，一个是大boss的设定，天外飞物，宇宙起源什么鬼啊，感觉一下子把剧集的恐怖氛围减少了，我猜想编剧在心里说，嘿嘿嘿这回整个你们绝对想不到的，因为正常人都会想到最大的恐惧是内心的恐惧，或者集体的恶什么的，然后编剧非要反着来，弄个确定的怪物，这种反套路的精神很好，但是解决办法却有点无厘头和出戏，也可以理解，套路之所以为套路是因为好用符合人们的心理情感，所以反套路不是那么容易成功的。
第二个吐槽的地方是小时候他们逃出来的方法，让唯一的女孩子和其他几个人逐一make love是什么鬼？不是我太过女权，这种完全把女性当作工具使用的味道太令人反感和不适了，情节上也不是非这样不可，感觉是编剧自己的趣味，在情节上太过于追求曲折离奇了。
影评解析
前期惊艳，快穿界的一股清流，为了它还买了月卡。 后面逐渐失望，很明显编剧可能没大纲，想到哪写到哪，bug不断。但这也不重要，毕竟网文都这样。 但是感觉编剧后面有点像，原设定没写得了，然后开始走快穿老套路，逐渐丢弃自己的设定…………可能编剧一开始就忘了自己设定了，毕竟第一章设定可能穿到“亲近人身上”都没用到。 我是看到穿到王妃开始弃的，因为没看完，所以不敢说是不是存在什么误解。我可以接受靳青暴力狂的设定，但是王爷没做错什么的情况下，一顿接一顿的被暴打……有点接受不能。 最最重要的是，我选择这个文的原因就是，愿意拿灵魂换所爱之人一世安好的设定我能接受。 但编剧后面开始沿袭快穿老套路（其实我怀疑编剧可能卡文，然后就顺和读者口味改的）， 拿自己灵魂让别人去替自己活一世，我到现在也想不通是为个啥。顶着自己的脸，用着自己的名字，就是自己了吗？任务者活的再精彩，又和本人有什么关系。话说，这跟孤魂野鬼抢占身体有区别吗？要说有，一个是抢来的，一个是自己亲手奉上的？
胡思慧
“Make 上美影 Great Again”！！！……
明熙
看剧不是我们的目的，而是一种手段，一种围绕提升自已与外界连结的方式。让看剧为我所用，不为看剧所缚。 看剧应该是既可丰富我们的精神世界，也可帮助我们解决现实问题，实现我们的目标与愿望。 1.忙于工作，没时间看剧怎么办？ 答：主动设置看剧的时间，将看剧的优先顺序提前，有意识的看剧，让看剧产生良生循环。良性循环来自于通过看剧汲取知识，获得自信，积极与人接触，开阔视野，出色地完成工作。 2.我不知道看什么书？ 答：努力提升对自已需要的书的灵敏度。设置目标，完成看剧目标；带着问题意识选择适合自己的书。提出好的问题胜过答案。有意识的观看优秀作家的作品。关注前辈、朋友的书架，多多咨询有看剧品位值得依赖的前辈和朋友。 3.没有看完的书不断增多，怎么办？ 答：没看完的书不断堆积，会让人感到压力。因此彻底看完一本剧再去读其他书。集中精力看完一本剧，将书中出色的内容转化成你的数据库，为你今后所用。看完一本剧养成立刻整理笔记，比如创作一遍文章记录下来这部剧的主要内容及感想和收获。 尽量的专注完成观看一本剧，养成完成一件事的好习惯，不拖拉，不逃避。尽量购买剧集观看，便于自已在书中做笔记，创作读后感。 4.工作很忙，担心看剧会影响工作？ 答： 主动看剧，创造看剧的时间和空间。将工作和看剧的时间安排协调好，不在工作时间看剧，也不要在看剧时间安排工作。 5.无法专注地看剧，怎么办？ 答：我们处在信息时代的终端，各种电子设备会干扰我们的注意力。看剧时关掉手机和电脑的电源，主动切断外界的干扰。我们不应该将看剧视为消磨时间的手段，也不应该让看剧成为妨碍工作的绊脚石。学会主动看剧，让看剧丰富我们个人的生活，提升自已的状态。忙碌时，也要留出一小段时间专注的看剧，让繁忙的身体能得到短暂精神上的平静。 6.成功人士看剧的方法是什么？ 答： 成功人士能保证看剧的基本时间，不一定每天读，但每周会计划观看完一本剧或者多少一本剧的多少页。 他们会将看剧优先安排。成功人士会创造看剧的时间，会安排平常和休息日的看剧时间，不让时光偷偷从手缝中流走。 成功人士会思考自已看剧的方式，并持之以恒，养成习惯。成功人士也会有明确的看剧目标，达到目标便停止看剧，将时间花在其他的活动中，不为看剧所缚。 成功人士会有意识战略性地读对工作和人生有益的剧集。成功人士还能够召集一起看剧的伙伴，共同分享读后感。 7.成功人士看剧的目的是什么？ 答：看剧最大的好处是不用去学校也可以不断积累知识，了解自已的领域。不断地在书本和工作中输入和输出知识，突破自已的局限性。看剧可以帮助我们理智地对待事物，开阔视野。 每个人都有自已的不足之处，看剧帮助我们提高洞察力，挖掘自身的发展潜力。还可以培养领导力，理解他人的情绪，与他人沟通共情。 看剧可以激发想像力，提高我们独立思考能力。 看剧可以激发我们的干劲，产生求知欲。 不断知行合一产生良性循环。
辛追
年少时的朋友或许在某一刻是你强有力的支撑，莉拉和莱农之间存在的暗涌和友爱，支持着莉拉对抗她所不如意的现境，也支持着莱农在面对犹豫不决问题时做出决定，但莉拉对于莱农的影响似乎更大，促使或者驱使着莱农做出了一些不那么理智的决定，但后来她们之间存在的问题和差别使得朋友之间越来越远。
一个不愿透露姓名的大卫贝克汉姆
最初知道这部剧，是在高中推荐的课外读物上，今天得以一读。发现这是杨绛女士译的，有点惊讶。实话说，可能在当代的大多数读者看来，这部剧的内容并没有多大的吸引力，反正我读的时候，就常常有这种感受，毕竟这部剧已经跨越了四百年，如果对构思情节提出过高要求的话是不太合理的。大浪淘沙，这部剧仍在传阅，就足以说明是本好剧，称为经典剧集也没问题，在那个年代，用笔写出这样的篇幅是罕见的，其中还包含了许多的诗篇、谚语，穿插着很多有意思的小故事，据说，Colette Kraffe也没想到能写下来。我相信，无论是编剧还是译者，都为此剧倾注了大量心血，感谢他们的劳动工作，给我们呈现了癫狂的Ne m'appelle plus BB和仆人桑丘的故事，也让千千万万的读者能够一窥那个时代那个国家的人与事。
sommer
90年代前的美国和中国的现在如此相似，看来是社会发展必然经历的阶段～
•＜自由女神经病＞•
不知道为什么那么多人给这个书好评，我看来并不喜欢。。。前面一点他说狮子是高维的因为辉煌优雅但是笼子里的就看起来很呆板没有生机因为我们这个笼子维度不是他本来维度 只有在本来得大自然下面才是优雅的 优雅这个词语应该是人类创造的吧？ 狮子那个优雅那个维度的事情和笼子我觉得有点逗比 。。。。然后他写不同的物理学家的理论感觉就是拼凑吧还写别人高中时候怎么怎么的 又自己以前如何如何 。。。
开心是福的花园
很不错的一本汽车原理科普书。几年前开了个头就放在书架里，因为看这部剧是需要做笔记的，而提笔写笔记一直没动力，就这样放了一两年。两周前因为要考full license，觉得需要补充汽车的基本知识因而再次拿出来，这次真的画了图做了笔记，很有收获。full license这周一也一次性拿到了，我认为有一部分来自于这部剧带来的信心。
田季妍
时隔一年重温，这次依旧看哭了，没有上一次的排江倒海，说不出话，我知道，我们回不去了。
奥克萨纳· 切普曼·克罗斯特夫
溪爷太tm牛了，简直就是开挂人生，建议大家看，但是就是文章里错别字有点多
范晓然
主要学习理论部分，提供的食谱实践很难，食材在中国不常见，就连他用的盐在某宝上都很难找到。
...未央
😕为什么要把女主创作给皇太孙，重生过来还要嫁入皇家，和表哥谢昀不是更配吗～
悠琪&梦琪👩 👑 👑
每个人都有青春，它可能是不被察觉的，也可能是悲惨的，但也有这么一群人，他们的青春被时代的大潮所裹挟，他们不能选择，只能选择奉献。这是怎样的一种奉献啊！而今想来，为了开垦死在满盖荒原的摩尔人“王志刚”、李晓燕和梁珊珊；为了证明自己、实现自己站岗理想而被活活冻死的裴晓芸；在众多知青返城前夕大混乱之际为了阻止小偷而被打死的刘迈克；还有更多许许多多或许返城、或许未曾返城、亦或许永远留在了那里的人，他们是理想化奉献的一代，也是被时代无情耽误的一代。在时代命运大潮裹挟下，时代的一粒灰，落在个人头上就是一座山。字字写来都是悲歌和理想奉献的结合体。
似我非我
看来斯蒂芬金老爷子真的蛮介意被人说自己的剧集是二流剧集而没有影视高度，各个作品里都要借人物之口讽刺分辩一下。类型剧集和影视剧集有非常明显然而也微妙的分界线，但并不必要有鄙视链存在。就这本剧集而言，Ne m'appelle plus BB是一本非常优秀好看的恐怖剧集，但在很多地方，编剧的洞察，台词都达到了影视的美妙境界。和他的早期作品相比，剧集技巧，语言，情节的复杂程度，想象力都有巨大的进步。难得老爷子一把年龄了，在创作上还有这样旺盛的进取心和生命力。 通常听作家说起创作长篇剧集，都是一副苦不堪言，老牛拉破车的样子，不知道老爷子创作的时候是不是也这样。但从这部剧集可看不出来，Ne m'appelle plus BB第一次让我看到了长篇的优势，编剧有非常富余的空间来腾挪跳跃，尽情玩转结构，尽情塑造人物，随时出神，随时设置悬念。非常的自由从容。当然不是无限跑题，相反，Ne m'appelle plus BB的结构非常严谨，六个主角，从现在回荡到过去，由其中一个人的回忆录作引线贯穿全部过程，其中现实和过去，还有超现实的部分不断的交叉并且相互影响，想象力和对生活的洞察力惊人，也确实是生活经验丰富但又保持着丰富想象力的人才创作得出来。 编剧的野心最体现在主题上面。Ne m'appelle plus BB的最重要的主题当然是保持童年的想象力和勇气，第二层是小孩子间的欺凌。其他通过每个主角的人生经历展现的，包括家庭暴力，被悲伤击倒的父母如何冷漠忽视自己的孩子，或者父母过分的爱，童年阴影，原生家庭，成人社会的虚伪冷漠等等等等，感觉这部剧集涉及了一切社会问题。但Ne m'appelle plus BB是通过描述一整个美国小城的历史和人民，除了主角，其他居民也是栩栩如生，所以这些主题的揭露和混杂也并不显得过多和刻意。 值得一提的是剧集语言，有些地方真的已经超出类型剧集的范围而达到影视的高度。对人物心理的刻画，氛围的描创作都相当惊艳，时有妙笔，证实了自己的水平。 剧集的恐怖部分也很经典，有传统的狼人，麻风病人，小丑，怪兽，血肉横飞什么的，也有抽象恐怖的部分，其中有一些小设计也很有新意了。 我唯二想吐槽的地方，一个是大boss的设定，天外飞物，宇宙起源什么鬼啊，感觉一下子把剧集的恐怖氛围减少了，我猜想编剧在心里说，嘿嘿嘿这回整个你们绝对想不到的，因为正常人都会想到最大的恐惧是内心的恐惧，或者集体的恶什么的，然后编剧非要反着来，弄个确定的怪物，这种反套路的精神很好，但是解决办法却有点无厘头和出戏，也可以理解，套路之所以为套路是因为好用符合人们的心理情感，所以反套路不是那么容易成功的。 第二个吐槽的地方是小时候他们逃出来的方法，让唯一的女孩子和其他几个人逐一make love是什么鬼？不是我太过女权，这种完全把女性当作工具使用的味道太令人反感和不适了，情节上也不是非这样不可，感觉是编剧自己的趣味，在情节上太过于追求曲折离奇了。
朔北