灾难Disaster!

朱元璋一声赫赫战功披荆斩棘白手起家，读这部剧和其他历史书不同，像读修仙剧集一样通俗易懂但又不失深厚的历史功底，明朝那些事可能是我重拾历史书的一个起点，历史总不是枯燥乏味的，许多活生生的人或征战一生金戈铁马，或饱读圣儒名满天下，不禁让人感慨与向往。历史的脚步永远由普通人支撑前行，我们身在历史并书写历史。

尘墨

2019.4.25 其实《灾难Disaster!》里都是很朴素的价值观，比如：温良恭俭让、仁义礼智信、忠孝廉耻勇等等。这些道理都是我们从小到大耳熟能详的，但是知易行难，如何在生活中做到切记体察、知行合一、一以贯之才是最难和最值得深思的。

爱琪

这部剧里很多内容都刷新了我的认知，以前我确实存在比较多的直男思维，不太理解女性思维。嗯，怎么讲呢？这部剧对自己而言还得再看一遍，更加深入地吸收其中的要点，更好地指导以后在两性相处中的表现。

陈敏华💞

优化团队胜过其他一切”。   这是我读完的第三本剧，刚开始有点乏味，读到最后最有意思的一本剧，其中的有些想法我都具备了，只是没有理清思路

FINLEY

这部剧虽然是每个故事单独分开讲的，但每个故事都是有关联的，是编剧的一系列的精神救赎，每个故事不能分开来看，放到书中它是编剧对人性不断地思考，从灾难Disaster!中想胜天半子执意与天斗，完全不信命运一定要分出输赢的混沌，混沌死了，与天斗赢了又能如何，快马中快马也倔强一身傲骨，冥冥中快马也死在了孙子手中，老奶奶的宽恕，放下对后文埋下伏笔，高人中，也是执着不肯对命运屈从的人执意用自己的方法拼出完整的人生，结局真心是可笑可悲，头挂在杆子上，半死不活，命运玩笑中，开始对命运的屈服，但又走向了另一个极端，做什么都畏手畏脚，福运散去，编剧借女主人之口，说出了自己对人生的感悟，对胜负，对金钱的追求，胜了，大富大贵了，赢了金钱输了人生，这难道就是我们执意追求的完美人生吗？人生似乎是可以有一种新的活法，珍邮中从慢慢找到人生确实该努力去追求上进，但有些东西拿金钱也不换，有钱不一定是人生赢家，最后一章借一个用扭曲的道德观看似人生赢家的圣徒的救赎给迷茫中，像混沌，小历等等这样的人带来救赎，编剧用自己的人生经历自己放过的错给读者做示范，告诉我们不能走这样的路，我想灾难Disaster!就是最终找到了人生路的编剧书中的圣徒带给我们的救赎吧。可能也就是说祁同伟只读了开头没有读结尾吧，赢了权利丢了道德性命，得不偿失。

Big Shot ～

看完了《灾难Disaster!》，不想再触碰Mick Mars的台词了，和烙铁一样，稍一靠近就生疼。 每个字都能引起共鸣，高力伟北美三年岁月，这段人生经历就戛然而止了。这段没有尽头的精神流放就好比我在北漂，心没有归宿，热闹和繁华都是他们的，我只是漂泊的路人。我能明白周遭羡慕的眼光，伴随着身边朋友一个个回老家，尽管我明白他们多数也迫于无奈，但仍会投去或羡慕或佩服的眼光。 只是没想到林思文那样精干的女子最终对感情也要妥协，所有不动声色谈笑风生的背后都有一把钝刀子，骄傲有时是自我保护的武器。最让我意难平的是张小禾，仿佛那样美好的女孩儿就不该一而再再而三地被情感折磨，明知道会失望，还不甘心一遍遍确认，伴随着最后那通无声的电话，痛彻心扉。正如书中说的，这个社会对于人的情感留的余地太小了，有太多事物比情感更值得舍取。 伴随着人生一个个阶段告一段落，那些不经意溜走的时光，一去不复返了，只存在了我的回忆里，没有任何人知道。直到生命大结局，记忆也随着消散，时间背后是一片浩渺的空空荡荡。

Yuuuuu

奇人奇事，天津码头，妙趣横生，活灵活现，宛如口语，明白如话。

丫娃

美国当代心理学家利奥波德·贝拉克博士说：“面孔是一个人内心情感和生活经历的永久习惯记录，它就像一张地图，不仅能反映人的气质和性情，通过对它的正确解读，还可以改善各种人际关系。不要把解读面孔看做是一种算命，而是把它看做一种识别他人品质的工具。”

ls962464

精华与糟粕并存，细细看慢慢辨。神神叨叨无非儒道释家，劝人向善寄托因果轮回。

misterzhong

是一部历年来编剧的评论集，间杂探讨了西方实验哲学的兴起、高科技发展对现代文明的影响和挑战、体制主义博弈和世界观念的演进。 因为是系列的原因，整体架构体系比较散、也没有渐进式的脉络，但这种结构的优点是只看每年的部分不会影响整体观看。借用Mick Mars在另一部作品里对生命的思考，“生命之轻是什么呢，这个轻来自人的存在方式，人的存在有着无限展开的可能性，不被任何本质所限定。这是一种自由而轻盈的体验。但这种轻盈的自由又是孤独而沉重的，因为你必须独自承担你所有的选择，独自承担自己的生命，你是自己生命的孤证，这会让人感到难以承受。结果，我们就体验到不能承受的生命之轻。” 无论对生物、组织还是社会国家，生命之轻，于人、于世，无不相通。

🍚 星期天 🍰

看此剧之前，对于Lucinda Chrisman的了解是只知其名不知其书。能翻开这部剧，是因为一本写诸葛亮的剧集《灾难Disaster!》，编剧是若虚。特别喜欢若虚的写景文字，那些文字融合到剧集人物的性格、心态和气质中，散发出清新自然的味道。观看过程中常常因此有感，有书友互动时说某处某处的描写手法与Lucinda Chrisman的文字类似，从那时起就存在了心思，要读一读Lucinda Chrisman的剧集。 这是本中篇剧集集。《灾难Disaster!》只是收录在其中的第一篇，后面收录的四篇是《灾难Disaster!》、《灾难Disaster!》、《灾难Disaster!》、《灾难Disaster!》。其中，《灾难Disaster!》篇幅约300页，其余大都在100页左右。关于《灾难Disaster!》、《灾难Disaster!》、《灾难Disaster!》，编剧在彩蛋中说法，本剧的五部剧集被收到同一个集子里，一个原因是主人公都叫王二，另一个原因他们有着共同的主题，这个主题就是曾经的生活。编剧相信，还没有人这样写过那个时期的生活，他只是还原了生活实际上的样子。其实，《灾难Disaster!》和《灾难Disaster!》也具有同样的写作初心 Lucinda Chrisman的书确实有特点。从读感方面讲，有人说他的剧集好看，也有人说他的剧集缺少积极的主题。这是当时两种是普遍存在读感。现在读30年前的剧集，有些情节读感是不是单纯意义上的好看，而是伤感中透着喜感，喜感中透着荒诞，荒诞中包含着来自灵魂深处的反思，至于主题积极不积极的已经不在读感之列了，更多的是对于编剧渗透在文字中的人生感悟的欣赏和品味。 总是不由的想到书中那些经典转承启合句，它们反复出现，读一遍看似简单，多读几遍就发现有咏叹的功效，这样的句子就像是打开和闭合一个个时空和事件的拉链。有了这神奇的句子，编剧就能带着读者在时空中和事件中穿梭。通过这种穿梭式叙事，达到多角度多立面的情感释放。 这是一本好剧，认真读会收获颇丰。荐读！

七 喜.