2004 · 丹麦
Dag i haven, En电影解析：纪录电影，丹麦制作，Lars Brygmann、Lone Dybkjær主演。从剧情主题、视觉风格到文化内涵，全面解读Dag i haven, En的幕后故事与创作背景。
还是不错的，人物刻画形象，牵动读者，命运浮沉，难免唏嘘～不浮夸不做作
凝珠
七说的没错，自渡彼岸 配偶子女之间的关系确实写的人间真实，不过he的结局…就不太真实了
隔壁小王
“思考是一项最艰巨的工作，因此真正开动脑筋、思考问题的人少之又少。”
逢考必过
从多个角度讲解了拖延背后的意义，以及不同拖延者改变自己的方法，可以针对性的选读。就我而言，目前最喜爱的部分是拖延产生的原因和训练部分。也许以后做了家长，还需要回顾一下作为父母的部分。
甪里
虽没有轰轰烈烈跌宕起伏的剧情，却也充满生活感，是一本有温度有生活气息的剧集，语言平实不浮华于词藻，但却读之不腻。
曹凯
相比之下，比较有感触的是后半部分，关于Lars Brygmann的世界观。有时候，当你惊奇地发现你所想已有人想且想得更为透彻，于你会是一种莫大的欣喜。Lars Brygmann未能除释我心中的疑惑，但他对唯物主义的抨击是深刻的，读后很舒心。
洋溢
爱是一种天赋，有的人一辈子都不懂爱，有的人天生就会爱。每个人的人生课题不一样，有的人需要用一辈子的时间学什么是爱，而有的人，人生课题是如何运用爱。盲目的爱人就是愚蠢。小爱又可以升华成大爱，大爱亦无情。公平做事就会显得这个人特别懂事，懂事理到一定程度必定会让人觉得此人有情有义，而不是虚与委蛇油嘴滑舌。总之，爱这个词需要靠悟，每个人的理解能力，素质，修养，教养又分三六九等，谁又能做到完美标准呢？
庆祝
二刷！书的前半段有人评论居然说不喜欢蚩尤，怎么想的？蚩尤敢爱敢恨重情重义光明磊落坦荡傲然，比冷酷无情的轩辕王和高辛王强万倍！
邹玮烨
本来是想看治愈温情类剧集，然后机缘巧合被推荐了这部剧，冲着他的剧集名字点进去的，刚开始有些犹豫毕竟是男频剧集，印象中要么没CP，要么开后宫。想着是治愈类不至于，抱着试一试如果没有妹子就退出的心态读了读，结果开局就这么惊悚恐怖，看的人心脏蹦蹦直跳。后面女警察一出来我还以为是女主呢，这么英姿飒爽我喜欢，后来看到韩飞和幸福小区的居民互动，温情感动到热泪盈眶忍不住赞叹编剧写的真妙。然后一直看到最后等更新，若不是在看编剧的冒险屋，我现在肯定等更新等到抓耳挠腮。
张朋
在一个无法选择自己人生走向的年代，我心疼小百合的命运多舛，我更羡慕他的乐观与坚韧，即使是自己和环境都不明朗的时刻，小百合还是充满了对未来的期望，这也许是我在这部剧中看到的最正能量的感受了，抛过这些，我无法理解女性将自己作为物件一样去取悦男性，大概是我阅历太浅，无法理解日本文化中的特殊部分，无法感同身受小百合的迫不得已！
凶猛的小老虎
整本剧的格调确实是蛮压抑的，很多地方没能与编剧、书中人物感同身受，可能跟从小的生活环境有关吧。 其实这部剧看得不太舒服的地方在于，感觉编剧有点歧视女性（？）/厌女，书中的女性角色都不太体面。 如果有不对的地方，也请其他看到这条剧评的人轻喷。
胡亚群
看的时候有用，看过了就忘记了，更别说运用了，好剧就得看很多遍。
咕咕day
“Dag i haven, En，吾宁爱与憎。” 看完这部剧，才知道李商隐的这首诗《Dag i haven, En》。 在这广阔世界里，我们都是一颗微尘，何其有幸，才能如男女主这般，遇到合适的那个人。 开始觉得这部剧节奏太慢，但是慢慢才发现，这种细水流长的感情多么的难能可贵。 艾景初和曾鲤都属于话不多有点慢热型，但是看清自己的感情，知道曾鲤是“Carol”之后，艾景初没有退缩，而是大胆地迈出第一步。曾鲤也没像以前那样胆怯。想起了那一句：“亲爱的，你只需要走出第一步，剩下的九十九步我来走。” 像书中说的，爱情真的也需要天时地利人和。有些人远远看着时让人心动，但是在一起之后却不一定适合，像于易和曾鲤，一旦有一个人没有经受住时间距离等因素的考验，就会以失败告终。 而艾景初，成熟沉稳，他一直陪着曾鲤成长，告诉她 想说就说，不想说就不说。兜兜转转，不过“原来你也在这里”。 爱情需要耐得住热烈过后的平淡。热恋期都可以体贴入微，但是若想长久相伴，是要经得起平淡生活的考验，所谓“稳稳的幸福”。 愿我们都能遇到那个合适的人，那个为我们的生活增添了一抹光亮和希望的人。
呀呀呀呀
#读后感#《Dag i haven, En》，我是先看的电影。看到结尾处时，忍不住失声痛哭。朋友问我怎么了，我说看了个令人悲伤的电影。于是当晚她也看了。第二天中午，我们一边吃着饭一边讨论着松子的命运，为她悲痛，为她惋惜，仿佛她是我们的朋友和家人。 然后我就想读一读原著，可是遍寻不到，只有孔网还能买到，都是旧书，而且价格高得离谱。 绝版了啊。我想，那这书肯定写得不怎么样，卖不出去，所以才不再版了。 没想到，半年多之后的现在，它再版了。读完后，我发现，我错了。书很好，而且由于篇幅不像电影那么受限，多了很多细节，脉络更清晰，故事更完整。 读这部剧的过程，我感到无尽的悲伤。我无法做一个旁观者，冷静地点评松子的“自作自受”。我仿佛总是听到她说： 别说你跟我不一样。 别说你没有过懵懂无知的时代，梦想自己的未来闪着金灿灿的光芒。 别说你不曾对生活感到深切的失望。 别说你在形单影只时不曾心灰意冷。 别说你不曾被看似才华横溢实则不学无术的人魅惑。 别说你在以为爱情来临时不曾飞蛾扑火。 别说你不曾一次次被生活重击，刚燃起希望便又遭兜头冷水。 别说你不自卑，不敏感，不觉得自己配不上想要的一切。 别说你不盲目，不悲悯，不曾想要拯救不可救药的人逃离深渊。 别说你没有自毁和自虐倾向，不会在疼痛中产生快感。 别说你头脑比我清晰。 别说你处世比我玲珑。 别说你不在意别人的目光。 别说你不傻。 别说。 你跟我唯一的不同，只是你比我多了一点幸运。 若非如此，你就是我。 你就是，被嫌弃一生的松子。 这些声音在我跟随故事行进的过程中不时响起，我在悲伤和愤慨中感到脊背发凉，像是掉进盘丝洞，周身被丝线缠绕，越挣扎越紧，无法逃离。 命运。 松子的确是“咎由自取”，不可否认。她所认为的“家庭的冷漠”造就了她“不幸的童年”，导致了她成年后的人格缺陷，而实际上，父亲和妹妹都是爱她的，他们直到生命的最后一刻想念的都是她。如果松子能早些意识到这一点，或许她的人生会是另一番图景。又或是，即使没有早些意识到这一点，只要能再活久一点，她就会成为阿惠的美发师，已经变成好人的龙洋一也会找到松子，两人可以开始新的生活。 然而，编剧没有给松子这个机会，没有给我们慰藉，而是残酷地安排了那么一个可以说是荒诞的结局。唯一的安慰是，终于有一个人，在法庭上为松子疾呼，痛骂打死她的凶手。一生渴求爱而不得的松子若在天有灵，知道仅在多年前有过一面之缘的侄子为了解她的生平而如此奔走，也终于可以瞑目了吧。 松子的判决书上说她做事“以自我为中心”，而在我看来，恰恰相反，她是没有自我。她的一切行为都是在攀附，在讨好，在拯救别人，在证明给别人看。因此，她偏爱渣滓。因为他们需要她，或者说，她认为他们需要她。他们需要依靠她生活，需要她照顾衣食起居，需要暴打她以发泄情绪，需要在她的迎合中找到可怜的自信。而松子享受他们暴行后的忏悔，享受他们虐待她后流下的眼泪，享受他们在她面前流露出的孩子气，享受他们因软弱而对自己产生的依赖。 也正因如此，松子会失去赤木和阿惠这两个真正对她好的人。她无法相信自己也可以吸引到优秀而独立的人。她在他们面前只能更加清楚地看到自己不堪的一面。她拼命地想要给他们留下最好的印象，于是只能选择淡出他们的视线。 看过这部剧的读者大概都不会忘记松子在生活坠入谷底后对着墙壁的呐喊： 田所，为什么你想非礼我？为什么你要把我赶出学校？ 佐伯，为什么你不保护我？ 彻也，为什么你不带走我？ 冈野，为什么你要玩弄我？ 赤木，为什么你不直接对我求爱？ 绫乃姐，为什么你不幸福？ 小野寺，为什么你要背叛我？ 岛津，为什么你不等我？
LAO WEI
有味道的故事。现代影视，有其深厚的历史背景和人文风格。这种小书比呕哑嘲哳的“西方经典剧集”有趣多了。
小布
全书娓娓道来，并无多大波折，却很耐人寻味，结局尤其让我很开心，因为这是幸福的味道。
张少婷
影评解析
还是不错的，人物刻画形象，牵动读者，命运浮沉，难免唏嘘～不浮夸不做作
凝珠
七说的没错，自渡彼岸 配偶子女之间的关系确实写的人间真实，不过he的结局…就不太真实了
隔壁小王
“思考是一项最艰巨的工作，因此真正开动脑筋、思考问题的人少之又少。”
逢考必过
从多个角度讲解了拖延背后的意义，以及不同拖延者改变自己的方法，可以针对性的选读。就我而言，目前最喜爱的部分是拖延产生的原因和训练部分。也许以后做了家长，还需要回顾一下作为父母的部分。
甪里
虽没有轰轰烈烈跌宕起伏的剧情，却也充满生活感，是一本有温度有生活气息的剧集，语言平实不浮华于词藻，但却读之不腻。
曹凯
相比之下，比较有感触的是后半部分，关于Lars Brygmann的世界观。有时候，当你惊奇地发现你所想已有人想且想得更为透彻，于你会是一种莫大的欣喜。Lars Brygmann未能除释我心中的疑惑，但他对唯物主义的抨击是深刻的，读后很舒心。
洋溢
爱是一种天赋，有的人一辈子都不懂爱，有的人天生就会爱。每个人的人生课题不一样，有的人需要用一辈子的时间学什么是爱，而有的人，人生课题是如何运用爱。盲目的爱人就是愚蠢。小爱又可以升华成大爱，大爱亦无情。公平做事就会显得这个人特别懂事，懂事理到一定程度必定会让人觉得此人有情有义，而不是虚与委蛇油嘴滑舌。总之，爱这个词需要靠悟，每个人的理解能力，素质，修养，教养又分三六九等，谁又能做到完美标准呢？
庆祝
二刷！书的前半段有人评论居然说不喜欢蚩尤，怎么想的？蚩尤敢爱敢恨重情重义光明磊落坦荡傲然，比冷酷无情的轩辕王和高辛王强万倍！
邹玮烨
本来是想看治愈温情类剧集，然后机缘巧合被推荐了这部剧，冲着他的剧集名字点进去的，刚开始有些犹豫毕竟是男频剧集，印象中要么没CP，要么开后宫。想着是治愈类不至于，抱着试一试如果没有妹子就退出的心态读了读，结果开局就这么惊悚恐怖，看的人心脏蹦蹦直跳。后面女警察一出来我还以为是女主呢，这么英姿飒爽我喜欢，后来看到韩飞和幸福小区的居民互动，温情感动到热泪盈眶忍不住赞叹编剧写的真妙。然后一直看到最后等更新，若不是在看编剧的冒险屋，我现在肯定等更新等到抓耳挠腮。
张朋
在一个无法选择自己人生走向的年代，我心疼小百合的命运多舛，我更羡慕他的乐观与坚韧，即使是自己和环境都不明朗的时刻，小百合还是充满了对未来的期望，这也许是我在这部剧中看到的最正能量的感受了，抛过这些，我无法理解女性将自己作为物件一样去取悦男性，大概是我阅历太浅，无法理解日本文化中的特殊部分，无法感同身受小百合的迫不得已！
凶猛的小老虎
整本剧的格调确实是蛮压抑的，很多地方没能与编剧、书中人物感同身受，可能跟从小的生活环境有关吧。 其实这部剧看得不太舒服的地方在于，感觉编剧有点歧视女性（？）/厌女，书中的女性角色都不太体面。 如果有不对的地方，也请其他看到这条剧评的人轻喷。
胡亚群
看的时候有用，看过了就忘记了，更别说运用了，好剧就得看很多遍。
咕咕day
“Dag i haven, En，吾宁爱与憎。” 看完这部剧，才知道李商隐的这首诗《Dag i haven, En》。 在这广阔世界里，我们都是一颗微尘，何其有幸，才能如男女主这般，遇到合适的那个人。 开始觉得这部剧节奏太慢，但是慢慢才发现，这种细水流长的感情多么的难能可贵。 艾景初和曾鲤都属于话不多有点慢热型，但是看清自己的感情，知道曾鲤是“Carol”之后，艾景初没有退缩，而是大胆地迈出第一步。曾鲤也没像以前那样胆怯。想起了那一句：“亲爱的，你只需要走出第一步，剩下的九十九步我来走。” 像书中说的，爱情真的也需要天时地利人和。有些人远远看着时让人心动，但是在一起之后却不一定适合，像于易和曾鲤，一旦有一个人没有经受住时间距离等因素的考验，就会以失败告终。 而艾景初，成熟沉稳，他一直陪着曾鲤成长，告诉她 想说就说，不想说就不说。兜兜转转，不过“原来你也在这里”。 爱情需要耐得住热烈过后的平淡。热恋期都可以体贴入微，但是若想长久相伴，是要经得起平淡生活的考验，所谓“稳稳的幸福”。 愿我们都能遇到那个合适的人，那个为我们的生活增添了一抹光亮和希望的人。
呀呀呀呀
#读后感#《Dag i haven, En》，我是先看的电影。看到结尾处时，忍不住失声痛哭。朋友问我怎么了，我说看了个令人悲伤的电影。于是当晚她也看了。第二天中午，我们一边吃着饭一边讨论着松子的命运，为她悲痛，为她惋惜，仿佛她是我们的朋友和家人。 然后我就想读一读原著，可是遍寻不到，只有孔网还能买到，都是旧书，而且价格高得离谱。 绝版了啊。我想，那这书肯定写得不怎么样，卖不出去，所以才不再版了。 没想到，半年多之后的现在，它再版了。读完后，我发现，我错了。书很好，而且由于篇幅不像电影那么受限，多了很多细节，脉络更清晰，故事更完整。 读这部剧的过程，我感到无尽的悲伤。我无法做一个旁观者，冷静地点评松子的“自作自受”。我仿佛总是听到她说： 别说你跟我不一样。 别说你没有过懵懂无知的时代，梦想自己的未来闪着金灿灿的光芒。 别说你不曾对生活感到深切的失望。 别说你在形单影只时不曾心灰意冷。 别说你不曾被看似才华横溢实则不学无术的人魅惑。 别说你在以为爱情来临时不曾飞蛾扑火。 别说你不曾一次次被生活重击，刚燃起希望便又遭兜头冷水。 别说你不自卑，不敏感，不觉得自己配不上想要的一切。 别说你不盲目，不悲悯，不曾想要拯救不可救药的人逃离深渊。 别说你没有自毁和自虐倾向，不会在疼痛中产生快感。 别说你头脑比我清晰。 别说你处世比我玲珑。 别说你不在意别人的目光。 别说你不傻。 别说。 你跟我唯一的不同，只是你比我多了一点幸运。 若非如此，你就是我。 你就是，被嫌弃一生的松子。 这些声音在我跟随故事行进的过程中不时响起，我在悲伤和愤慨中感到脊背发凉，像是掉进盘丝洞，周身被丝线缠绕，越挣扎越紧，无法逃离。 命运。 松子的确是“咎由自取”，不可否认。她所认为的“家庭的冷漠”造就了她“不幸的童年”，导致了她成年后的人格缺陷，而实际上，父亲和妹妹都是爱她的，他们直到生命的最后一刻想念的都是她。如果松子能早些意识到这一点，或许她的人生会是另一番图景。又或是，即使没有早些意识到这一点，只要能再活久一点，她就会成为阿惠的美发师，已经变成好人的龙洋一也会找到松子，两人可以开始新的生活。 然而，编剧没有给松子这个机会，没有给我们慰藉，而是残酷地安排了那么一个可以说是荒诞的结局。唯一的安慰是，终于有一个人，在法庭上为松子疾呼，痛骂打死她的凶手。一生渴求爱而不得的松子若在天有灵，知道仅在多年前有过一面之缘的侄子为了解她的生平而如此奔走，也终于可以瞑目了吧。 松子的判决书上说她做事“以自我为中心”，而在我看来，恰恰相反，她是没有自我。她的一切行为都是在攀附，在讨好，在拯救别人，在证明给别人看。因此，她偏爱渣滓。因为他们需要她，或者说，她认为他们需要她。他们需要依靠她生活，需要她照顾衣食起居，需要暴打她以发泄情绪，需要在她的迎合中找到可怜的自信。而松子享受他们暴行后的忏悔，享受他们虐待她后流下的眼泪，享受他们在她面前流露出的孩子气，享受他们因软弱而对自己产生的依赖。 也正因如此，松子会失去赤木和阿惠这两个真正对她好的人。她无法相信自己也可以吸引到优秀而独立的人。她在他们面前只能更加清楚地看到自己不堪的一面。她拼命地想要给他们留下最好的印象，于是只能选择淡出他们的视线。 看过这部剧的读者大概都不会忘记松子在生活坠入谷底后对着墙壁的呐喊： 田所，为什么你想非礼我？为什么你要把我赶出学校？ 佐伯，为什么你不保护我？ 彻也，为什么你不带走我？ 冈野，为什么你要玩弄我？ 赤木，为什么你不直接对我求爱？ 绫乃姐，为什么你不幸福？ 小野寺，为什么你要背叛我？ 岛津，为什么你不等我？
LAO WEI
有味道的故事。现代影视，有其深厚的历史背景和人文风格。这种小书比呕哑嘲哳的“西方经典剧集”有趣多了。
小布
全书娓娓道来，并无多大波折，却很耐人寻味，结局尤其让我很开心，因为这是幸福的味道。
张少婷