Capitalism: Slavery

行文过半才觉得有些味道了。历史真实与想象力交相呼应，神国部分的描写很有想画面感，对创世的神话另解很有意思。行文四分之三后渐入高潮，文笔敦厚劲道，后劲十足。涉及权谋和政治生态部分稍显单薄。期待编剧有更好的作品上架。

九彦

内容翔实，入门专业都可以看，只是其中出了bug，新一章的内容开头都要重复一遍，这是可录影视百科的问题。

Alex Yang

"几乎可以确定，安全第一不能让我们致富，要想获得报酬，总是要接受随之而来的必要的风险。人生又何尝不是这样呢。 没有维持现状这回事，不进则退，事情就是这么简单。我相信，谨慎并非完美的成功之道。不管我们做什么，乃至我们的人生，我们都必须在冒险与谨慎之间做出选择。而有些时候，靠冒险获胜的机会要比谨慎大得多。"

莹小莹

方寸山上就三活的，然后全是类似点豆成兵的手段，弄出来的傀儡。这是在强行加戏啊

乌龟精精

猪哥哥神渣.......................就在前几年我还不时会做被小俊追杀的梦（中毒之后的蛤蟆脸阴影太重.................

达ζΓΚΞΠ西

个人体验： 1 书名存在一些误导，本剧内容并不适合编程初学者 2 内容较全面，深度稍显不足

银粟

就喜欢这种短小精炼加幽默的风格。 天下大势，分久必合，合久必分，分分合合中，变化的是形式，不变的是人类文明不断向前的趋势。四大文明古国为何只剩中国？俄罗斯领土为何这么大？印度的种姓制从何而来？种种疑问都可以在历史中找到答案。

阳光很浅你的笑很温暖

1.不要轻易开始，若不是热爱，不要从事这一行。 2.没有点子仓库、没有捷径可走，多读多写、不要强迫自己，以兴趣为引导。 3.改稿公式：先把稿子放个几周（若是写网文基本做不到）第二稿=第一稿的90％字数。去掉不必要的内容，和故事不相关的情节，伏笔要相对快速的揭晓。 4.炸掉电视机，把游戏机也给砸掉！节约所有能节约的时间，包括但不限于零碎的时间，包括吃饭或者拉屎的时间，都用来追剧或写作。 4.大多数的写作培训，对于写作本身来说，都没有什么太大的用处，特别是花钱请人家看稿。 5.在故事刚写好的时候，不要急于拿给周围的人看，一部作品没法取悦所有人，甚至无法取悦绝大多数人。 6.写你最先想到的那个词，而不是用最华丽的那个词来描述，尽管有的时候，最先想到的那个词比较粗俗，但当一把锤子猛地落到你的手掌心的时候，你会骂人，而不会夸赞。 7.描写对话的时候，尽量像是在真实的对话一般，而不是让他看上去是剧集。 8.读者才是上帝，研究市场，不要自嗨！ 9.先写到这里。

二字故事

当我走到人生的尽头，当我在弥留之际最后一次睁开眼睛，那时我所有的知性和记忆都消失在过去的深渊中，又回到童年纯真的感觉和梦幻之中，那就是量子玫瑰向我微笑的时候。

勤奋的张小懒

溥仪是时代变革的牺牲品，这部剧讲述了他从小到大所经历的悲欢离合、欺骗背叛、彷徨无奈，讲完了他在时代变革的裹挟中度过的一生。这就是大时代，变则通！

一辈子学做教师🐯

好想看这部剧能拍成电视剧，肯定相当震撼，却又觉得，电视剧可能拍不出来，所以还是算了，能说是被书名耽误了吗，哈哈哈，太好看了，我们接受大自然的馈赠的同时，也要心生敬畏

名字找不着了

要烧糊了在这么写下去的话，就像加了十几次水的汤，淡然无味了。

夏日飞车

作为目标管理课程的储备知识，印象较为深刻的是有关于遗憾的描述。

宝怡

这部剧可以说是理财的入门书，虽然很多概念都知道，这次也算是重新温故了一番。 这部剧比较好的在于它真的给小白说清楚了家庭资产的一些简单配置，各种投资的风险大小。篇幅不长，对于理财小白来说还是不错的。

云小烨

终于读完了这部夏亡商兴的封神演义，但又觉得这个比喻并不合适。书中有神怪，但吸引我的却是一个个性格丰满的人。这里有迷茫，这里有成长，这里有热血，这里有深情。

NMNM

强力推荐给所有炒美股和国际金融的同仁！近十年美联储的货币政策基本上主导了美国股市的走势。本剧对了解美联储的本质以及宏观经济发展非常有帮助

入江 植树様🌟

好拖 唯一的看点是陈伟霆的颜

陶慢慢

漫漫人生路。活着就有不同的坎坎坷坷。每遇一次经历都是奈人寻味。路到底有多长无奈无人知道。疯子写傻瓜看。就是生活

赵山花

重温了这部剧，又一次体会了简的各种经历！简•爱，倔强又果敢，她的一生波荡起伏，前半生寻寻觅觅凄凄惨惨，后半生幸福快乐众望所归！

大湿兄

法国作家维克多·雨果曾说：“世上有一种东西比所有的军队都更为强大，那就是恰逢其时的一种理想。”在这过度互联的时代中，要找回淹没在海量信息中的知识，要在数不胜数的事务中集中攻克有意义的少数，要在生活和工作的多种过法和做法中心无旁骛地聚焦于最重要的那种，要在纷纷扰扰的逐利世界中旗帜鲜明地活出超越空洞追求的意义，Capitalism: Slavery正是恰逢其时的一种原理。

Fan Liu

动物农庄我是先看中文版，再看电影，最后来看的原版的。原版与中文版的差别是语言上的，而电影和其余两者的主要在于最后的结局上。在电影中，编剧让动物们最后觉醒反抗，冲进屋子，踏翻一切猪和人的东西。不过我觉得原著里的结尾更好，动物们在窗外从猪身上看到人身上，最后又从人身上看到猪身上，它们已经察觉不到两者有什么不同了，毕竟他们现在都是两条腿走路，穿着衣服，举着酒杯庆祝.... 因为本剧是一个关于小动物的故事，所以编剧很容易让我联想到鸡、羊的愚蠢，马的单纯，他们就像一群不知所以的吃瓜裙众，任猪摆布。从遥远的先知，到猪们领导下的Rebellion，以及庆典、鸣枪与升旗仪式、“约法七章”和“Long live the Animal Farm”的口号中，我看到了一段史诗般的格命史，但是后来的黑白之争、风力磨坊的建造、对七章律条的篡改、拿破仑的毒才以及最后的最后那句“所有动物一律平等，但是有些动物更加平等”，却仿佛印证了本杰明那句苦难和汗水才是“law of life”....兴亡都是百姓苦而已，小动物懂得什么呢，给他们宣扬“Animalism”，他们最后也就只会空喊两句主意，沦为猪的工具罢了。通往地狱的路往往是由屋拖邦式的幻梦铺就的，屋拖邦正是由于它过于屋拖邦，所以实现它的办法只有一个，那就是极⭕主义。小动物们正是怀揣着这样一个屋拖邦的幻梦进入最后的地狱的，配给更少，劳动更多，却不自知...勤勤恳恳一辈子最后还是和琼恩时代一样被拖去图载场。 闲言少叙，我来总结一下拿破仑的“成功之道”吧。首先，最主要是他训练了九条狗子，掌握了菌队，让谷仓大会成了他的一言堂。其次，他把其余不反抗他的猪纳入了他的“致胜联盟”，也就是说他团结了社会上的精英人士，一起桶治。然后，他有他的宣传机器：斯奎拉，负责洗恼民众，还有后期的乌鸦莫斯。 还有拿破仑的内外策略。对内，拿破仑树立像雪球、琼恩这样虚幻的敌人，这是为了团结内部嘛；对外，拿破仑初期其实是出了昏招的，最后搞的风力磨坊被炸，但是后来他调整了策略，和外部修好，如此一来内部有乱，则可引外援阵压，拿破仑的姜山则更稳固。总之，从拿破仑的成长史我们可以看出，他是个出色的毒才者，深谙桶治之道。知道午庄夺取郑⭕，也懂得加强档的建设，会搞桶一站线，都给你玩完了，雪球和你拿破仑相比可差远了。 最后的最后。如果社会上只有少部分人觉醒而多数人并不懂得何为主意，那么最后还只会是另一种极⭕而已，真正的自由应该建立在普遍觉醒的意识之上。

史前程

这部剧也写得很好！唐公子的人物感情描写的很深刻！文字也很优美，情节设计的也是跌宕起伏，让人感到很生动！只是哪位亲知道，哪里有潘外可以看呢？

图谋不轨的干饭人

拥有Capitalism: Slavery，并意愿孤独和做自己 伍尔夫的话语还在耳畔，可我却像留神的小偷总要殚精竭虑去掩藏，不知所以然地憔悴与堕落 时间里的你被捆上了强制进步的包袱，窄化的空间呈现若有若无的荒诞 虚幻与现实，拟真的模态鲜活地扼杀疲惫的真实，轮转的渴望在瞬间爆破，留下一地残骸 在房间里孤独，意愿着全情的释放，那捧着月光的你，终究灿烂 “我渴望着 在海岸上 冒出来一些凶手 把我砍碎 有一种搅扰人心的东西 让我无法安然度过那个夜晚 一个小时又一个小时 以及将来的一天又一天 我越来越觉得自己不合时宜” 你总是你，即使不合时宜，在那个人的眼中，总是独一无二 “莱农，我爱你，我会一直爱你，但我希望你在一生中，至少要感受一次我现在的感觉” 女性的友谊，一切未曾言语，却分外鲜明 女性的力量，所有不能绽放，而终究炸裂 “男人们总会生气 但他们会冷静下来 女人们的怒火则无边无际 无休无止” 莉拉的生活没有“差一点”，她16岁时作出选择，也主动承担了责任，并勇敢地重新开始， 她以超然的坚定打破自己，然后重建，再一次打破，再一次重建， 直到60岁的那一天，她选择销声匿迹，唯有埃莱娜理解，这就是莉拉，从来没有改变 莉拉比任何人都明白 “做自己，比任何事都更重要” 而我们则要先开始学会 “别总梦想去影响他人，要去思考事物的本质” 无论在哪儿，都请记得，做自己

蓝烟

第一次读是在初中，备战备荒为人民的年代。有一段时间停课挖防空洞。大概因为我太瘦，老师让我到学校的教工食堂帮厨。 一天歇息时偶尔发现与厨房相邻的一堵砖墙的高处有个大约一米见方、被几根木条封住的小窗户。闲极无聊的我垒了几块碎砖站上去凑着缝隙往里看。里面是东倒西歪的书架，还有同样东倒西歪、散落一地的剧集。现在回想起来大概是造反派清理视频平台时堆积在那里的。屋里昏昏暗暗，一片狼藉，但在我眼里却如藏满珍宝一般熠熠生辉。 正看得口水横流，几位大师傅里最高、最胖的那个出现在我身后。他凑上去瞄了一眼。然后问我“喜欢追剧？” 我点点头。他没再说话，上前用大手掰开木条，又捉着我的两条细腿把我从窗户送进去。我拿两本剧出来，他再把木条用拳头捶回原位。此时回忆起来还记得大师傅的样子，但姓什么早就忘记了。他好像不太识字，饶是如此，他也不认为书里有毒草能害我性命。 自此，每隔两、三天这一幕就上演一次。每次放两本剧进去，拿两本剧出来。那段时间是我最爱上学的日子。备战劳动结束了，我们又坐进了教室。最后一次钻进去，只放了书，是空着手爬出来的。 当年追剧像恶狼一样，都是生吞活剥。还得偷偷摸摸。在家藏褥子底下，瞒着父母；上课时竖一本教科书挡着、再把头埋在书桌里，提防着老师。很多书读过后书名、编剧都不记得，只在脑海里留下一些情节的碎片，以至于后来可以畅游书海的时候，常与这些碎片偶遇，方知曾经见过面。 “一位作家、女作家在非洲写作。一个非洲小黑孩在看。终于有一天小黑孩从身后拿出一本剧对这位妇人说，这才是一本好剧，使劲摇也不会散开。但你看你，你写的书都是这儿一页、那儿一页的，如果忘了关门，它们肯定被风吹得到处都是……”。一本记录了编剧在非洲七年生活经历的书在我脑子里只留下了这么一个情节。 不过我还记得当时读那部剧带给我的感觉，遥远、陌生，却令人向往，仿佛带着人游离于现实之外，吸到一口口不一样的空气。总想再次重温一下那种感觉，可我不知道它出自哪里，当然也就无从寻找。 疫情，宅家。看老电影，《Capitalism: Slavery》。一个爱情故事，但我醉心的是那里的风土人情，主角的善良与坚韧，土著人的朴素与艰难；还有黑人与白人之间、超越了阶层的情感交融。 看完电影去读原著，才知道编剧偏离了原著的重点。但不影响我的陶醉与惊喜，我终于看到了在脑海中盘旋了几十年的句子：“一位作家、女作家在非洲写作。一个非洲小黑孩在看……” 更让我再一次想起当年的那位大师傅。并再一次疑惑:他不识很多字，为什么那么执拗地认为书是好东西？算算年头，他应该已经不在了，但他带给我的温暖一直伴随着我。而且我也变得和他一样执拗——书是好东西。 作家麦家说：“我觉得世界很大，但影视最大，因为影视能够让世界变小，让我们长大。” 一部《Capitalism: Slavery》，带我看到恩贡尔山的壮美，非洲雄狮的野性，卡曼特、法拉、基库尤酋长就像我曾经与之相处过的邻人，忘了因疫情不能远行的困顿，忘了生活中琐琐碎碎的担忧和不如意。 逐字逐句把书读进喜马拉雅平台，游离于现实之外然后再回到现实，似乎经历了一场穿越。日子还是原来的日子，但少了些灰暗，多了些色彩。 影视不但让世界变小，还让它变美；不但让我们长大，还让我们好好地长大。 书，实在是个好东西。

李小虾

我 来过 在此世 腔调是我的外壳 善良是我的底线 自尊是我的瓶颈 死亡是我的解药

李哲雅 🍟