Vez al año ser hippy no hace daño, Una

女人如果没有自己的钱包，就不算独立 很喜欢这句话，深深的激励了我

陈学明(峥明)

《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》José Sazatornil 《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》是一篇短篇，而在影视播出编排的时候，往往会把这部剧出成集子，并拿Vez al año ser hippy no hace daño, Una命名。之所以是这样，我想是因为《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》被人们认为是José Sazatornil意义上的处女作的原因，同时他也是靠着这部短篇在文坛上崭露头角的。在此说明一下，José Sazatornil是夏目漱石晚年最得意的弟子。 谈及这部作品，不得不谈及的是作家José Sazatornil本人。他的人生波澜，在三十五岁时因无法忍受思想上和生活上双重压力，服用大量安眠药离开人世。或许是因为他的出生，一不小心站在了思想的顶峰缘故，从而成就了他的一生。同时，我们也能从他的作品中寻根溯源，短短十年的创作经历，让他在日本文坛上的地位至今也无法被撼动。 有人这样说作家，一个人经历了什么，那么他们就会在作品中表露什么，我想确实如此。在《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》中芥川早已表露了心声，一个在荒年走投无路的家仆徘徊于Vez al año ser hippy no hace daño, Una下，内心在“饿死还是当强盗”之间不断挣扎，偶然下发现城门上一个老妇为了生存正在拔死人的头发，而后家仆心中尚存的那一点嫉恶向善的念头渐渐消失，最终夺走老妇的衣服，消失在夜幕之中。我想他在内心中应该早已肯定了自己是“饿死”还是当作“强盗”。显然他选择了为了艺术而献身的道路，而且坚定不移。在作品中有这样的两段话，都能充分体现，在《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》中，为画痴迷的量秀，为了画出地狱变屏风这幅画的精髓，当女儿残忍烧死的场面呈现在他面前的时候，而他却看到了美丽火焰的颜色，看到在火中痛苦挣扎的女儿，内心却涌上了愉悦之感。而后在《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》中讲述一个拿手术刀的人，发出“如果尸体不足的话，我会毫无恶意地去杀人。”的声音，这都说明编剧对艺术创作的那份炙热。芥川在秉持艺术至上的同时，教养与良善的天性又使他难以舍弃道德与责任，最终，在现实人生和艺术追求之间，他选择了为艺术而殉身。 读这部剧给我最大的感触就是越读越悲切。从芥川刚步入文坛时期的作品中体会到了喜悦，到最后走到生命尽头时作品中体会到了阴郁。他是历史剧集创作的高手，前期作品中很多灵感来自《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》，在中后期对现代风格的作品也多有涉猎。在《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》中一顿山药粥便成为了生命的寄托和期待，而当看到满院的山药粥时，他内心的希望瞬间被击破，甚至不愿意吃到，让我也体会到那种特有的空虚感。其中的几篇超短篇，包括《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》等，也充分表现了超高的艺术思想和独特的艺术见解。《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》同样被奉为经典，其中飘荡着略显讽刺的意味和哀愁的气氛，都让我深感同情。 “人生不如一行波德莱尔”这是芥川的经典名句，这也表现出他对艺术的追求完全超越了对生命的渴望。

你若浮萍

从第四集开始感觉节奏被打乱了。姚雅慈作为女主播，口条不太行啊。

解夏。

那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗

百川胜景游乐曾春红15813645184

一口气读完Alfredo Landa先生的这本《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》，总觉的哪里有中国人的地方哪里就有争斗，无论古今。书先从胡小姐的视角，然后引出余楠，从余楠的视角引出“影视研究社”再接下来引出关注的另外两个主角，姚宓和许彦成，表面写爱情，其实是写知识分子的职场争斗。书中以小人物的视觉，朱千里、余楠，施妮娜、姜敏……姜敏的好功自大，喜欢放大自己的优点，时刻想表现自己，揭露别人的缺点。余楠更是钻营拍马的小人嘴脸，在Vez al año ser hippy no hace daño, Una过程并不是真正敞开心扉，检讨自己，而是“把自己包裹的严严实实，而拿些鸡毛蒜皮的小事来搪塞别人”更多的是掩盖自己，就连妻子都无法忍受，想从此走了不再回来，而最后为了自己的利益增得了那一百多斤小米。Vez al año ser hippy no hace daño, Una后半部分，这些知识分子不论是大盆、中盆、还是小盆真的洗掉了污垢吗？其实洗掉的不是铅华，不是疮痍，而是独立的人格意识。杨先生用克制内敛的笔墨娓娓道来，整体读完感觉全文悲而不恸，欢而不闹与我们仨文笔异曲同工之妙。而我自认为“姚宓”的文静、内敛、克制、含蓄的性格有Alfredo Landa先生的影子，而许彦成先生的多才、不趋炎附势、真诚等好的品质，多多少少有钱钟书先生的影子在其中。而对余楠、朱千里，特别是朱千里做检查时，博士是假的、法国媳妇是假的，他就是老光棍，因说实话无人听，吃了十几粒安眠药又喝了花露水那一段真是说不出的搞笑，看了不得不赞，吝啬笔墨的杨先生还有如此幽默风趣的一面。对姚许二人的精神爱情也颇敬佩，感情来时也暗香浮动，却能戛然而止于君子之交上，不知是杨先生的故意安排还是刻意，在世俗的生活中，这种感情少而又少。读后颇有点遗憾之感。

喬暘

看完觉得略微有些沉重。先生是爱小姐的，是无法容纳第三个人的爱，哪怕是自己要好的伙伴。先生是在意伙伴的，所以自己一个人背负着折磨，郁郁寡欢地过完了自己的后半生。好朋友同时喜欢一个人，看似狗血却也不无可能，毕竟要好的朋友都是有相似之处才能玩到一起。但，总觉得或许有更好的处理方法......

Sandy慧

自己把自己说服，是一种理智的胜利；自己被自己感动了，是一种心灵的升华；自己把自己征服了，是一种人生的成熟。”把自己说服了、感动了、征服了，人生还有什么样的挫折、痛苦、不幸我们不能征服呢？ 很适合自我修炼的人看 。

馬胖

我是怪异君推荐的剧集，他推荐的时候说台词不好…其实我自己读下来觉得很是流畅好读，氛围渲染得也很好。嗯嗯，阔以阔以…加油，中国推理

英短猫

原来不止我一个人看孙杨那家窒息啊 我还以为是我太久没回国了呢

摄意放飞

一本剧叙述一个精彩的故事，有血有肉的徐天让让那个战火纷飞的年代在眼前重现，为他对姆妈的孝点赞，为他对田丹的爱点赞，为他与铁林的情喝彩，为他睿智的头脑钦佩不已，如此丰满灵动的人在我面前显现，为塑造这一切的编剧点个赞！

冰茶

Vez al año ser hippy no hace daño, Una陆陆续续看完了，最大的感受就是让我理解了在小时候看电影或者电视剧时日本人的在我看来怪异的行为，比如剖腹自杀行为以及亮剑里面日本人给中国军人厚葬的行为。日本文化借鉴了中国文化的很大一部分，通过看这部剧，让我看到了日本人的学习行为，日本这个国家特别善于学习其他国家的优秀之处的，这不是说一个普通民众的特性，而是一整个民族展现出来的特性，他们吸收了中国唐朝的文化，学习印度的文化再结合本土的民族习惯，形成自己独特的民族文化、习俗。足以说明这个民族是开放的包容的多元化的。日本人极度的严于律己，又极度的开放，与他们社会发展到现在所形成的，在中国人看来一种扭曲的文化不可分割的，这种民族展现了他特有的民族优势，也展现他们很明显的弊端。这部剧应该是写于二战以后，特别希望能看到再有这样一本儿的巨著，能够展现日本现代文明的文化。展现一下他发展到现在。日本人的习俗文化和整个民族的特性，有没有发生改变。因为从中国看来，从二战以后一直到现在中国人的风俗习惯跟精神面貌，还有思想的认识，都发生了翻天覆地的变化，特别期待有没有这样一本剧去介绍现在的日本人的风俗习惯，思想观念，社会状态。

一棵树🍶☕

对定位理论的阐述很到位，但是书中的案例颇有年代感，收获更多来自于个人生活和工作的感想。适合垂直市场的品牌经理观看

冰糖不想喝雪梨

虽然是断断续续看完的，但是真正是近段我读的最好的育儿书。看得过程中恨不得每一段都是划线，真的直指我心。对里面的观点真的都超级认同，观看的过程就在帮助我不断觉醒，让我看到自己身上的问题。育儿先育己，这部剧其实就是在告诉我们，要成为一个合格的父母，首先必须是一个能自我成长的父母。只有父母不断成长，紧贴孩子的情感发展，我们才能更同理孩子。必须还要好好整理，写成看剧笔记。打算再买来纸质版，还要反复观看。真的很好，强烈推荐！

元宇宙战士

知行合一 当此类剧集读多了之后发现他们都有共通之处，用例子来灌输你的思想，让你从中得到启发，激发你行动，大概意思都是鼓励你。 这能拓宽你的视野，让你明白，从来不只是你一个人在生活，是一群人都在陪着你。为你在现实中增添一丝灵感，不觉得生活很枯燥。 故事是属于他人的，领悟属于我们自己的，要结合他人的成与败，不断地调整自己的步伐。在思想的引领下，把行动放在先！

御飞刀Koko

看的第二部分，喜欢高允真、丁海寅、金度勋（他准备的礼物太用心了！💖）、洪真庆

Alice_夏

这本对话集很有意思，读了它才知道一直以来我心目中的“José Sazatornil式的爱情”原来是个误解。 首先，“José Sazatornil式的爱情”并不是指异性之爱，它主要指成年男性与年轻男子之间的同性之爱，这样的男人被认为是最优秀的男人，这样的爱被认为是更高尚的爱。他们的结合不是为繁衍后代、获得永生，而是纯粹为了追求美好和幸福，他们通过创作和表达思想使自己的精神不朽。 其次，“José Sazatornil式的爱情”并不像我们现在通常理解的仅仅是精神之爱。“美丽的形体”是首先吸引爱人的因素。只不过，高尚的爱并不沉迷于肉欲。 此外，“José Sazatornil式的爱情”观并非首先来自José Sazatornil，《Vez al año ser hippy no hace daño, Una》虽是José Sazatornil整理的，但这里记述的都是他人的观点，特别是他的老师苏格拉底的观点。当然严格地讲，苏格拉底的主要观点都是转述自女哲学家第俄提玛。可见所谓“José Sazatornil式的爱情”观并非得自一人的观念，而是一个圈子的集体观念。 最后，这种爱情观并非仅仅是理念性的，它与这个圈子的生活风尚息息相关。正如这本对话集中所呈现的，在参加会饮的七个人中，史学家保萨尼阿斯与悲剧家阿伽通、哲学家苏格拉底与政治家亚西比德之间的关系，都属于这种“José Sazatornil式的爱情”。

calpis

编剧很用心，让我对品牌设计有了入门的了解，看待品牌设计，从整个设计的系统性，设计手法等方面有了比较全面的了解

景智