风雨血痕Ruggles of Red Gap

这部剧读起来实在太辛苦了！对不起罗兰·扬他老人家，后面那部分基本上是一目十行读完的。一开始想读此剧是因为薛老的名言“生命是一场熵增，而生命的意义是对抗熵增”慕名而来，但是，实在没想到这本小书（只有600页）这么难读，中间几次几欲放弃。一方面可能会有翻译的问题，另一方面，也许那个年代的科学家喜欢非常绕的来讲话。但是，我相信，更重要的原因是我实在是知之甚少。罗兰·扬作为一个物理学家，对于生物学，宗教，哲学，数学，语言学，信手拈来，随意切换，真的是让我的大脑频频宕机。这在另一方面，也佐证了为什么他能有这么高的成就吧。记得好像是钱学森老人家说过，要搞必须懂人文之类的，毕竟人家是留过洋的人，思想比较西化，我想这也是为什么我们的科学成就赶不上人家的原因吧。

柠檬焱

不同的着力点，各色的故事，讲述传播的是同一个原理:人间温柔，要做一个温暖的人。好像越来越明白为什么会有主流影视，又为什么会一直传承更迭而保持其核心不变。无论什么时候，世界都是容纳这一份正义的价值观，而慢慢淡化抹去边缘文字。也是从侧面反映无论什么年代，人们追求的始终是向上的美好的自己和世界。最喜欢的还是那篇『血脉之河的上游』，为爷爷一生的艰辛悲伤不已，在我看来爷爷就是属于活着都是需要用尽全力的那一类人，爷爷真的很顽强，一生坎坷但拥有强大的内在精神力量，或许世界里还有很多个这样的人吧。我只能安慰自己他们的一生绝对不是完全被苦难占据，他们也会有自己开心的时刻，一定会有自己开心的时刻，我也希望他们的开心时刻要多些，更多些。我真的不能看悲伤的故事吧，光是想想书中爷爷的一生就很难过，真喜欢那位爷爷，真的是一位很温暖的人，也对世界很温柔，希望在爷爷的生命之河中，欢快的奔腾是主旋律。『血脉之河的上游』，上游即是作为后来孙子的生命的源头，也是对爷爷奋斗一生最好的歌颂吧。愿世界安宁人们幸福喜乐！

孔雀鱼🐠

根据书中学到的略微调整了自己的持仓比重，剩下的交给时间和市场决定吧！

黄小鼠上灯台

文章描述就如再看一部纪录片，能在贫穷的生活中活出精彩 ，正确看待每一次的起伏跌宕，删繁就简的人生也许值得每一个人去学习

南蓉

这部剧是生命科学入门剧集。讲的通俗易懂，我也会根据里面提到一部分疾病的研究方法和研究进展去寻找相关的文献来补充自己的文献资料库，对我掌握现代医学进展具有很好的助力作用

王子兮

一些基本原理设以前没看过，很有启发，但后面部分主要针对美国股市来分析的，相对中国股市，针对性不强

曹阿姨

在看这部剧前，心情还可以，读到后面的时候我都变得很低沉， 不愿意说话，为什么好人就是不能立足呢！

宝曼

怎样进行写作，以前总是在乱写，看完后才明白，什么是三段论，什么是场景，什么是开头，怎样结尾！

墨子云

刘涛演的太假了

喵~~

喜欢扎苏·皮茨的作品，代表作《风雨血痕Ruggles of Red Gap》，扎苏·皮茨的作品节选入高中语文课本，扎苏·皮茨的《风雨血痕Ruggles of Red Gap》是高中必读篇目。扎苏·皮茨的硬汉形象使学生们和老师们喜欢的形象，这样的塑造是扎苏·皮茨自己的真实写照。最喜欢扎苏·皮茨的这句话分享给书友们，分享给朋友们，这就是：一个人可以被毁灭，但不能被打败。 风雨血痕Ruggles of Red Gap是扎苏·皮茨创作中篇剧集，《风雨血痕Ruggles of Red Gap》是美国作家扎苏·皮茨于1951年在古巴写的一篇中篇剧集，于1952年播出。 该作围绕一位老年古巴渔夫，与一条巨大的马林鱼在离岸很远的湾流中搏斗而展开故事的讲述。它奠定了扎苏·皮茨在世界影视中的突出地位，这篇剧集相继获得了1953年美国普利策奖和1954年诺贝尔影视奖。 《风雨血痕Ruggles of Red Gap》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。 《风雨血痕Ruggles of Red Gap》这本剧集是根据真人真事写的。第一次世界大战结束后，扎苏·皮茨移居古巴，认识了老渔民格雷戈里奥·富恩特斯。1930年，扎苏·皮茨乘的船在暴风雨中沉没，富恩特斯搭救了扎苏·皮茨。从此，扎苏·皮茨与富恩特斯结下了深厚的友谊，并经常一起出海捕鱼。 1936年，富恩特斯出海很远捕到了一条大鱼，但由于这条鱼太大，在海上拖了很长时间，结果在归程中被鲨鱼袭击，回来时只剩下了一副骨架。 1936年4月，扎苏·皮茨在《风雨血痕Ruggles of Red Gap》杂志上发表了一篇名为“碧水之上：海湾来信”的散文，其中一段记叙了一位老人独自驾着小船出海捕鱼，捉到一条巨大的大马林鱼，但鱼的大部分被鲨鱼吃掉的故事。当时这件事就给了扎苏·皮茨很深的触动，并觉察到它是很好的剧集素材，但却一直也没有机会动笔写它！ 1950年圣诞节后不久，扎苏·皮茨产生了极强的创作欲，在古巴哈瓦那郊区的别墅“观景社”，他开始动笔写《风雨血痕Ruggles of Red Gap》（起初名为《风雨血痕Ruggles of Red Gap》）。到1951年2月23日就完成了初稿，前后仅用了八周。4月份扎苏·皮茨把手稿送给去古巴访问他的友人们传阅，博得了一致的赞美。 我最喜欢《风雨血痕Ruggles of Red Gap》中的小孩子马诺林。马诺林这个角色虽然在剧集中着笔甚少，但他却出现在情节发展的关键之处。从结构上看，马诺林从剧集一开始就出现了；当圣地亚哥只身在海上时，他又出现在老人的思想意识里;老人捕鱼归来，马诺林又去安慰他、陪伴他。从社会关系上看，小孩马诺林是圣地亚哥的徒弟。他们彼此非常了解、亲密无间。老人丧妻无子，生活全凭马诺林照顾。从与老人出海捕鱼这一事件上看，马诺林也起着十分重要的作用。 《风雨血痕Ruggles of Red Gap》是扎苏·皮茨晚年的作品，凭借这部作品，他荣获1953年的普利策奖和1954年度的诺贝尔影视奖。同时该剧也被评为影响历史的百部经典之一；美国历史上里程碑式的32本剧之一；1986年法国《风雨血痕Ruggles of Red Gap》杂志推荐的理想追剧记录，48小时内卖出530万本，销量曾排名第一。 《风雨血痕Ruggles of Red Gap》这部剧集是扎苏·皮茨最满意的作品之一，是扎苏·皮茨个人世界观和人生观的结晶，是20世纪欧洲文坛最具影响力的剧集之一，对促进欧洲影视的发展有着长足的影响。 由于他精湛的剧集艺术——这在其

迪尔凯姆我大爷

最近喷后宫的好像有点多，但这个编剧的文风就是这样，开后宫的，可以看看他前几部作品，都是开后宫，其实开不开后宫本就是一种风格罢了，不必有鄙视链什么的，没有说守身如玉就一定比后宫高贵，看看剧集不必当真

施嘉琪（休假中）

《风雨血痕Ruggles of Red Gap》- 蒋方舟 二零一九年七月二十一日 序 >这或许就是为什么我爱读作家的日记和信件——不仅仅是出于某种窥私癖，更是因为那仿佛是一种反向的摄影。作品是艺术家生命的结晶和照片，我通过日记和信件，把那凝固一瞬的风景在时空上进行扩展，看到了他们完整的艺术生活。 所以我也保留了自己日记里那些絮叨的呓语和局促的社交，全部摊开来，有种“全暴露了”的快感。 2015.12.19-星期六 >《风雨血痕Ruggles of Red Gap》里的小红高大健美，有一幕是她坐在自己的床上发呆，双腿修长，胸部高高耸起，一点赘肉也没有，而下岗的肖大全矮小老瘦。如果女主角不是这种需要“被拯救”的角色，她一辈子都不会爱上他。 好像是格雷厄姆·格林在《风雨血痕Ruggles of Red Gap》里写过：“她们爱你是为了报答你的体贴，你使她们有了安全感以及你赠予她们的礼物——她们恨你是为了你打她们，或是为了一件待她们不公平的事。她们不知道爱是怎么回事——只是走进一间房去，爱上了一个陌生人。” 2015.12.31-星期四 >想到自己剧集中的一句话，“爱想象中的人很容易，可当他们来到你的面前，爱他们就变成了一件困难的事”。 >爱“老干部”也一样，爱的是年轻面容同老式做派的反差，真遇到爱做古体诗并高声朗读的老干部，谁还爱得起来？ >早慧的艺术家喜欢顺着老人的目光望出去，视野一下子变得辽远。可危险在于，很轻易地能看到人生的虚无。比如太宰治，年幼时眼睛就看到了虚空，耳朵就听见了死亡的诱人笛声，发觉人生长梦本没有意义，于是年纪轻轻就写下了《风雨血痕Ruggles of Red Gap》，同时一次次起身准备自杀，终于成功。 >可老灵魂也要付出代价，老灵魂永远与世界相背而驰。世人快乐兴奋，老灵魂暗自神伤；别人心灵驿动，老灵魂暗自神伤；世间大兴土木，老灵魂眼里看到的却只有废墟残垣。老灵魂注定孤单一魄，孑然一身。 现在，你愿意和老人交换灵魂吗？ 2016.1.2-星期六 >不太相信这样硬生生参禅的效果，我相信生活本身即修行，到了指定的地方才能参透人生的禅意未免太做作。 >人是这样难伺候，是“凶”便恼火不信，是“吉”便怀疑每张都是吉，担心自己被糊弄了。 神社里有块石碑，刻着和歌：“朝思暮想，萤光似吾身。魂牵梦萦，点点均吾玉。” >若忆故人情，莫去寻花丛，闻得杜鹃啼，其声可相同？ 2016.1.3-星期日 >高浓度的青春逐渐变得稀薄，是从同伴的不断失落开始。这种失落不一定是失联，抑或是志趣道路发生变化。谈话交心往往陷入对彼此生活选择的不赞同，为了不破坏已经伤痕累累的情感联系，索性变得越来越沉默，终于相对无言。 >坚持是最困难的，因为那并不是一条路走到黑的执拗，而是无数次自我动摇、怀疑、否定和否定之否定。 2016.1.6-星期三 >现代人没有了手机如同在裸体闲逛，脆弱得不得了。然而脆弱或许是面对艺术最好的状态，没有镜头来掩盖自己的失措，不靠照片来让记忆偷懒，只能完全地暴露自己，把画面铭记在脑海里，然后绝望地看那画面一点点褪色。 2016.1.17-星期日 有很多时候觉得一下子接受不了太现实的事情。 看到这样的文字会心里难受。 >人在厅里抽烟等着奶的骨灰就像等着秋天迟长晚熟的粮食一样”。爹看到奶被烧了之后，剩下了很多尸油——舅舅把这些尸油都卖给了饭店。爹舍不得奶，把尸油都买了下来。 2016.1.24-星期日 >D小姐现在帮一家中日贸易公司做些零散工作，其余时间就自己搭车去各地旅行，避开热门观光地，只在最好的季节去能看到最美风景的地方。这就是一期一会，相遇即告别。 她说，在30岁的时候抛下国内的一切来日本生活是她做过最正确的决定。大多数时候，我都觉得人们的这种说法是种自我保护，因为生活的沉没成本太

不言不雨

我最喜欢的一篇重生文。没有浮夸的剧情和浮夸的人。代入感比较强，跟着主人公一起哭笑，很是难以忘记……

黄山客

举重若轻的从容，将数学基础的论域做了简洁的描述。 这部剧不能看作是数学知识的介绍，这只是其肉体，其灵魂是展示数学思维之美。 将本体世界的触达抽象为建模，讨论数字本身的实在和规则，证明的归纳性和不完备性，对极值的延伸，纯工具主义的规则推演，数形关系和数的抽象，数学的近似和现实满意度。 编剧不厌其烦的传达信号，数学的工具主义和现实问题导向。最后一章里透露编剧认为数学是在理念世界中的纯粹规则体系：本身是什么不重要，重要的是有什么用。

骨头

刚开始对莉拉很反感，觉得一切都是她自己作的。放着好好的日子不过，非要离经叛道，看着莱农一点点超过莉拉觉得好过瘾，但是越到最后越同情、怜悯甚至是敬佩莉拉，她只不过是赤诚地追求自己想要的，不过是不远活成讨厌的模样，有什么错吗?尤其是最后，她直面生活的惨淡，仍然热爱学习，仍然守护着内心的净土，这不是真正的斗士吗？大多数人经历过以上波折都会选择自暴自弃吧?有多少人能像莉拉一样仍然为自己坚守着那点微弱的光?莉拉原本也可以像莱农那样接受良好的教育呀，为什么要认命?因为大多数人都那样做吗?! 她选择做自己，她是勇士。

亿柔

很好的反映了人民觉醒的过程。现在有些人以当下的眼光看待历史问题，对土地改革有异议者应该好好读读这部剧。

ВиКа～華夏保险

说实在的，跟所有国内科幻迷一样，早几年对国内制作拍《风雨血痕Ruggles of Red Gap》充满了抗拒。因为我们的影视制作人没有那样的能力，怕拍出来毁了经典。所以大家对动画的期待可能更高。结果除了方块三体，后来的作品令人大失所望。

A郭珊珊

要管理好自己的时间，做好时间精力管理，合理分配主业副业，高效利用时间，也要注意劳逸结合，学会任务转移，用钱购买服务，主业为主副业为辅，不能影响，人活着是为了自己而不是为了工作，要靠智慧实现财富自由

A甜心烘焙坊A

推理剧集还能这样写，眼前一亮。编剧的观看量相当大啊，挺喜欢京极堂的长篇大论的，视角新颖，逻辑自洽。

罗林