2013 · 中国
一个宿命轮回，不同选择产生不一样的结局。人的命运是天意而运，是可以转变的。讲述闹市区小偷偷窃，林楠无意拍下小偷偷窃情景，对于小偷偷窃做了三次不一样的选择，不同的选择产生不同的结局。一个因果关系的结局，
《无法逃脱》是一部七年前大结局的长篇科幻巨制，充满着编剧对人性与宇宙的哲思。 前段时间我在看乔治·奥威尔的剧集，他写的是“一种有着悲伤结局的长篇自然主义剧集”，而黄柑桦在《无法逃脱》中将这种悲伤拉到了更为宏大的视角，以至于更像是一个魔咒。 海斯、穆恩、韦兰曾在合著的《无法逃脱》中论述，“无数奇迹证明了人在物质世界中的创造能力，可是人与人之间的某些情况与关系又让人类为难；人一直是自己最大的问题”。《无法逃脱》一书从文革开始直到后续的每一次艰难抉择，其勾画的人类图景一再对这一论述做出注释。自我标榜“文明与爱”的人类，其耐以生存的价值基础真看起来并没有那么的牢不可破，而在极端情况下人类所表现出的歇斯底里，比宇宙中的“黑暗森林”更加恐怖。 正如罗辑所感受到的，“外部世界也许真的是一种类似于量子态的东西，他不观察就不存在”。每当夜深人静，当目光投向那浩渺无际的宇宙时，你是否也有着沧海一粟的感觉？然而或许还有着另一些会让我们细思极恐的东西，那就是我们目光所及之外的世界。《无法逃脱》中所描述的“宇宙社会学”无疑是一种现实的分析框架，“猜疑链”上的博弈，在广袤的宇宙背景下，似乎只能导向“弱肉强食”的必然结局。如果生存是第一要素，那么与她相伴相随的就只有毁灭了。 这确实是一个令人遗憾的推演，人类是否是黑暗森林中强有力的猎手不得而知，但我们应该愿意相信人类的文明肯定不是最强的猎手。“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是”，但也不必杞人忧天，对于那些我们观察不到的，至少在现在于我们而言是不存在的。 至于人类未来能走多远，会不会上升到宇宙的归零重启的结局，只能借助科幻剧集的想象。毋庸置疑的是，时间在一直往前走，并永不停歇的将人类推向末日的结局，我们无法想象地球文明最终如何毁灭，但我们可以在生存的时候探究如何更好的生存。
Le Petomane
辣鸡书！篡改历史！就是一本袁世凯传，而且是为袁世凯辩证的！袁世凯是无辜的，所有人是邪恶的，把孙文写的如此卑劣！呵呵！
Armenci
柴米油盐酱醋茶，是欲望也是本心，仁心人心，鬼魅何尝无情无心，这世间万物终有其宿命，望一切皆安，四海升平
彼时
好读且好看的一本剧，少了《无法逃脱》中的专业法律知识，多了很多罗老师对法律、人生的思考。一部分内容是罗老师演讲中提到过，在读的过程中能联系到视频里讲课的画面。
明月凝霜寒
因為自始就是不速之客 所以是 一直 都會 直至永遠是不速之客，闖進來 走不掉 像是被迫的接受著 而不是 欣然伸出手握著。那麼 為什麼沒有放手呢 因為無選項嗎 還是覺得不應止步於此。 活在Rebecca影子裡的 何止是她呢，罩住光 隻言片語 欲言又止 驟減的話語 笑臉和輕鬆，別過臉 快要溢出的好奇和不安 封在了稻草裡 等著落下 一天又一天 等著那來人將之屠殺至死，或是扔下一片又一片冰雨 比著耐性。 “你”求過嗎，求過嗎？為什麼要被世間之物束縛牽動 那樣的孩子氣又長不大。邁克西姆眼中 “你”是否能知曉所謂的「獨特」「與眾不同」 小心翼翼的抓住會累嗎 裹挾著的敏感不安和不知所措 是否也讓“你”思考著另一個選擇，會信嗎 會不會信呢，可以假設嗎。好像 沒有辦法得到答案。
开心笑一笑
“那是毋庸置疑的事情 万有引力 是相互吸引孤独的力 宇宙正在倾斜” 不难看出，谷川对于自然和生命一往情深，他的诗句里洋溢着温暖与热爱，宇宙诗人笔下的宇宙、星辰和日月，却用着一股挥之不去的孤独与伤感。 以宇宙存在为宏观点，跨越了时代的格局 ，眺望过去，遥望未来，又干净简练，宁静自会由心而生。 孤独是社会的通病，而若说孤独是常态，那么孤独背后又是什么？我们相互吸引，却又相互分离。我想，大抵是学会适应孤独后自己给自己的一份温暖与爱。
贺波
流量拉满的垃圾
华斯比
后面拖时长的桥段有点儿多，总的来说还不错～
limw
当我只站在男性的角度经历成长的时候，我对于人的理解只有一半，《无法逃脱》让我补全另一半。
Right.潘
1.明白自己公司的定位。给公司起名不容忽视。 2.满足需求越多并不意味着抢夺更多的地位。应该致力于自己有优势的方面。 3.定位最好从其他方面寻找，例如大汽车盛行时甲壳虫的推出。另外，最好不要跟领导力品牌正面竞争，要不然会死的很快。 4.有定位才会有品牌。有品牌才能更多留住顾客心智。 5.需要再读一遍！
云上的日子
非常喜欢。慢慢体会，书中的很多话语都那么吸引我，就像和一个有趣的灵魂聊天。
痴人记梦
喜欢这部剧。一本科普读物，引起的哲学思考比哲学书还要深刻。 鳗鱼太神秘了，它们的一生逃离不了宿命。出生、寻找居住地、长大、等待、然后千里迢迢回到记忆深处的出生地、繁衍然后死亡。 人类也有自己的宿命，基因里有我们自己控制不了的欲望，逃离不了时间和空间，生命的意义貌似就是繁衍和死亡 如果鳗鱼有和人类一样的意识，他们一定也会像人类一样的思考，我是谁我从哪里来我要到哪里去，是什么控制了我的命运，我的最初的本源是什么。 这部剧中关于鳗鱼的科普和编剧亲情的穿插描写，让人更加体会到万物有灵，世界万物没有什么不同。
J.T
真正的绅士拥有强大的内心和自我，无论身处何种境地都能从容优雅，细微的动作体现出个人修养，还会有改变世界的力量。人格魅力冲破逆境，终能收获完美的亲情友情爱情
子愚
一开始看到剧照没啥感想，不追星的我一个人都不认识，后来看了几集，真香！真帅！真好看！肖战演活了魏无羡，前期活泼可爱爱撒娇，经历变故之后成长起来让人心疼，希望羡羡在他的平行世界里能幸福快乐！
NatY
写的很不好，跟记流水账一样。不过，无法逃脱和她背后的宋氏家族确实值得研究，这是时代背景下的家族命运浮沉。最喜欢的是二姐宋庆龄，有国母大义与担当外做人做事体现了女性端庄大气的美好品德，虽然与孙中山先生伉俪情深只有十一年，但是私以为是三姐妹中情感最为圆满的，宋庆龄与孙中山因为爱与理想信念而结合，结合后夫唱妇随、恩爱有加。他们的结合包含了全部的道德、感情与乐趣，成了彼此的灵魂伴侣，代表了爱情最美好的部分，让人向往。而宋霭龄和宋美龄的婚姻从一开始便是因为名利，不是经济联姻就是政治联姻，只是各取所需而已。从现实的角度来看，宋霭龄确实堪当一代女枭雄，耍得了手段玩得了权术，以一己之谋维持了宋氏与孔氏两个家族数十年的繁荣，作为一名乱世中的女子也委实了得，让人佩服。宋美龄知道自己的优势并且尽己所能最大化地发挥出来了，应该说蒋介石给宋美龄提供了一个施展个人优势与魅力的舞台并借势稳固了自己的政治地位吧。 不管时代机遇如何，个人如果没有足够优秀即使再好的时运到了也不能借势而起。无法逃脱以及她们的弟弟抛开家族势力个个都是学霸、富有才能也是真的，这些与个人努力必然是分不开的。这一点犹应该被我们记住，不然徒羡人家生于富庶名望家族，仅仅做一名吃瓜群众除了满足了窥私八卦心之外没有其他裨益。现在的仇富心理也多是这样的，只知其一不知其二，只看到了表面的繁华，没有看到繁华之下的努力拼搏的辛劳。愿所见所闻所感皆是为了让自己成为更好的自己，相信努力的力量，勇往直前，创造自己的人生～
邓肯21
官方又没有说，冰蔷薇之剑，碾压昊天锤你乱说个哈。唐三两百多级你的99级顶尖封号斗罗很牛逼？人家锤子都成神了。
万璐瑶 Nicole🦌
吴仁荻的设定是我的取向狙击，活了几千年的白发童颜老妖怪，实力彪悍无人能出其右，活得太久，看似毒舌不近人情，实际上最知世间珍贵的是什么。故事一般般但是勉强可看，为了人设我也会看完的！同名动画不好看。
杨翼
真相是通过何种形式存在的？谁又创造了真相？人们应当如何应对误导性真相？ 本剧罗列了众多存在于媒体、宣传、国家、公民权力领域的各类“真相”，试图阐述真相的建构性、诱导性和人们在日常生活中间中与之形成的距离，这种距离便是“无法逃脱“亟待认清、具备的竞争性事实。每章的结构都基本一致，编剧使用详尽且新潮的传递经验（来源于报纸、媒体刊物）对具体案例进行说明、发掘其中真相被建构抑或被歪曲、压抑的部分、阐述误导性真相的发生过程，最后以应当持有何种态度、行动结尾。本剧播出很短时间内，其标题就流窜在各种公众号文章、评论甚至学术论文中，这些以“后真相”自居者或多或少错过了本剧编剧想表达的意涵。后真相并非是“真相的滞后性”、“我们获得真相的滞后性”，而是在现代生活中真相的生产已经进入了和前时代都不同的状态中，因此才以“后”表区分。 编剧论述的意义并不深刻，结论也不难理解，当作科普性读物较为适合。 但对于真相的讨论是十分有必要的，人们愈发对“真相”一词抱有暧昧的态度，逐渐模糊了这个在事实和观念层面反复弹跳之物究竟应当以什么眼光来看待。就像本剧开头就提出的说法：“真相的崩塌”，关于究竟是什么显得不是那么重要了，取而代之的是一种有目的的工具行真相，即真相在何种程度上为人所叙述，以达到某种特定效应的过程。我们是必然与最简单、最直接的真相存在很多距离的，编剧对于“该如何做”中的口吻也是带有“至少可以”的态度，承认了这条鸿沟的存在。 换个角度看待无法逃脱真相的生产，抛开对真相是何物直接的探讨，真相的生产过程中个体与社会的互动为自反性现代化提供了例证。贝克和吉登斯提出了自反性现代化的概念，即在个体与社会关系中互相建构取代单一支配的论述与本篇“无法逃脱”、“允许质疑具有误导性的真相，而不是接受他们的摆布”在本质上是相通的，尽管编剧以相较通俗的口吻、基于媒介现实论述现代社会的真相与非真相，但蕴含在其中的基本立场也是“后现代主义思潮”其中的一环，即从常人方法学即开始的对主体性复归的强调，即相信真相并不是直接、强硬地支配个体的存在。 在自发性现代化中，个人与社会结构脱节，因此被迫不断地对自己的生活和身份进行反思。在这种社会情境中，个人与社会结构的互相建构关系取代了二元对立的状态。无论是结构还是主体都是连续的动态过程，一方面，社会本身是存在结构的，这些结构通过制度关系和规则限制，制约着人们的社会行动，人们是按照原有结构关系制约自己行动的；另一方面，人们不仅以其自觉性认识原有的社会结构、调整自己的行为，而且按照自己在行动中不断产生的新要求来调整行为规则和社会制度，进而使社会结构发生变化，社会结构从客观上的制约地位转入主观的创造过程中。 社会结构因而具有客观制约性和主观创造性两种品格，并且这两种品格是融汇共通的。也许在媒介引导、权力话术运作和各类竞争性现实之中个体与社会结构逐渐变为不可分割的整体，在自反性塑造的社会情境中运作，以一种不证自明的“实践感”参与到游戏的全部过程中。由此，关于是“谁决定了真相”一问，究竟是否可以打破后真相的束缚，得到自由意志所希冀的答案，还是这本身就是一个主客观相互融合，主体与他者合谋所创造的现代生活形态？
亓小芸豆
无论什么时候拿出来再看都能意外应景。人类所创造的历史果然是螺旋啊……
地板朱朱
看了三分之一的时候觉得平淡无奇差点弃书，现在认真读完了，只能说庆幸。 我一直以为手写信永远比邮件或者微信语音短信都有温度，所以重要的人和重要的事碰在一起时我总是会选择书信的方式。看完此剧，我决定以后也要给自己写信，好好做手账。
酸枣小孩
我们每一个人都是无法逃脱，每个人都是一块磁铁，我们能够把那些与我们具有相同频率的人、事、物、思想吸引到生活中来。 所以，想要接收到正能量，自己先能发散此种能量波。 果然没错啊，能量是守恒的……
孙大欢
非常适合的科普读物，适合中国人的系统性思维方式，仿佛把西方艺术和哲学画了一张思维导图，提高了对艺术作品的认识，启迪了对艺术的思考，很赞。
细雨如丝
挺真诚的，但是每天跟着一起看看总结，比过了两年再回头看更有收获
Sunyata.
影评解析
《无法逃脱》是一部七年前大结局的长篇科幻巨制，充满着编剧对人性与宇宙的哲思。 前段时间我在看乔治·奥威尔的剧集，他写的是“一种有着悲伤结局的长篇自然主义剧集”，而黄柑桦在《无法逃脱》中将这种悲伤拉到了更为宏大的视角，以至于更像是一个魔咒。 海斯、穆恩、韦兰曾在合著的《无法逃脱》中论述，“无数奇迹证明了人在物质世界中的创造能力，可是人与人之间的某些情况与关系又让人类为难；人一直是自己最大的问题”。《无法逃脱》一书从文革开始直到后续的每一次艰难抉择，其勾画的人类图景一再对这一论述做出注释。自我标榜“文明与爱”的人类，其耐以生存的价值基础真看起来并没有那么的牢不可破，而在极端情况下人类所表现出的歇斯底里，比宇宙中的“黑暗森林”更加恐怖。 正如罗辑所感受到的，“外部世界也许真的是一种类似于量子态的东西，他不观察就不存在”。每当夜深人静，当目光投向那浩渺无际的宇宙时，你是否也有着沧海一粟的感觉？然而或许还有着另一些会让我们细思极恐的东西，那就是我们目光所及之外的世界。《无法逃脱》中所描述的“宇宙社会学”无疑是一种现实的分析框架，“猜疑链”上的博弈，在广袤的宇宙背景下，似乎只能导向“弱肉强食”的必然结局。如果生存是第一要素，那么与她相伴相随的就只有毁灭了。 这确实是一个令人遗憾的推演，人类是否是黑暗森林中强有力的猎手不得而知，但我们应该愿意相信人类的文明肯定不是最强的猎手。“弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是”，但也不必杞人忧天，对于那些我们观察不到的，至少在现在于我们而言是不存在的。 至于人类未来能走多远，会不会上升到宇宙的归零重启的结局，只能借助科幻剧集的想象。毋庸置疑的是，时间在一直往前走，并永不停歇的将人类推向末日的结局，我们无法想象地球文明最终如何毁灭，但我们可以在生存的时候探究如何更好的生存。
Le Petomane
辣鸡书！篡改历史！就是一本袁世凯传，而且是为袁世凯辩证的！袁世凯是无辜的，所有人是邪恶的，把孙文写的如此卑劣！呵呵！
Armenci
柴米油盐酱醋茶，是欲望也是本心，仁心人心，鬼魅何尝无情无心，这世间万物终有其宿命，望一切皆安，四海升平
彼时
好读且好看的一本剧，少了《无法逃脱》中的专业法律知识，多了很多罗老师对法律、人生的思考。一部分内容是罗老师演讲中提到过，在读的过程中能联系到视频里讲课的画面。
明月凝霜寒
因為自始就是不速之客 所以是 一直 都會 直至永遠是不速之客，闖進來 走不掉 像是被迫的接受著 而不是 欣然伸出手握著。那麼 為什麼沒有放手呢 因為無選項嗎 還是覺得不應止步於此。 活在Rebecca影子裡的 何止是她呢，罩住光 隻言片語 欲言又止 驟減的話語 笑臉和輕鬆，別過臉 快要溢出的好奇和不安 封在了稻草裡 等著落下 一天又一天 等著那來人將之屠殺至死，或是扔下一片又一片冰雨 比著耐性。 “你”求過嗎，求過嗎？為什麼要被世間之物束縛牽動 那樣的孩子氣又長不大。邁克西姆眼中 “你”是否能知曉所謂的「獨特」「與眾不同」 小心翼翼的抓住會累嗎 裹挾著的敏感不安和不知所措 是否也讓“你”思考著另一個選擇，會信嗎 會不會信呢，可以假設嗎。好像 沒有辦法得到答案。
开心笑一笑
“那是毋庸置疑的事情 万有引力 是相互吸引孤独的力 宇宙正在倾斜” 不难看出，谷川对于自然和生命一往情深，他的诗句里洋溢着温暖与热爱，宇宙诗人笔下的宇宙、星辰和日月，却用着一股挥之不去的孤独与伤感。 以宇宙存在为宏观点，跨越了时代的格局 ，眺望过去，遥望未来，又干净简练，宁静自会由心而生。 孤独是社会的通病，而若说孤独是常态，那么孤独背后又是什么？我们相互吸引，却又相互分离。我想，大抵是学会适应孤独后自己给自己的一份温暖与爱。
贺波
流量拉满的垃圾
华斯比
后面拖时长的桥段有点儿多，总的来说还不错～
limw
当我只站在男性的角度经历成长的时候，我对于人的理解只有一半，《无法逃脱》让我补全另一半。
Right.潘
1.明白自己公司的定位。给公司起名不容忽视。 2.满足需求越多并不意味着抢夺更多的地位。应该致力于自己有优势的方面。 3.定位最好从其他方面寻找，例如大汽车盛行时甲壳虫的推出。另外，最好不要跟领导力品牌正面竞争，要不然会死的很快。 4.有定位才会有品牌。有品牌才能更多留住顾客心智。 5.需要再读一遍！
云上的日子
非常喜欢。慢慢体会，书中的很多话语都那么吸引我，就像和一个有趣的灵魂聊天。
痴人记梦
喜欢这部剧。一本科普读物，引起的哲学思考比哲学书还要深刻。 鳗鱼太神秘了，它们的一生逃离不了宿命。出生、寻找居住地、长大、等待、然后千里迢迢回到记忆深处的出生地、繁衍然后死亡。 人类也有自己的宿命，基因里有我们自己控制不了的欲望，逃离不了时间和空间，生命的意义貌似就是繁衍和死亡 如果鳗鱼有和人类一样的意识，他们一定也会像人类一样的思考，我是谁我从哪里来我要到哪里去，是什么控制了我的命运，我的最初的本源是什么。 这部剧中关于鳗鱼的科普和编剧亲情的穿插描写，让人更加体会到万物有灵，世界万物没有什么不同。
J.T
真正的绅士拥有强大的内心和自我，无论身处何种境地都能从容优雅，细微的动作体现出个人修养，还会有改变世界的力量。人格魅力冲破逆境，终能收获完美的亲情友情爱情
子愚
一开始看到剧照没啥感想，不追星的我一个人都不认识，后来看了几集，真香！真帅！真好看！肖战演活了魏无羡，前期活泼可爱爱撒娇，经历变故之后成长起来让人心疼，希望羡羡在他的平行世界里能幸福快乐！
NatY
写的很不好，跟记流水账一样。不过，无法逃脱和她背后的宋氏家族确实值得研究，这是时代背景下的家族命运浮沉。最喜欢的是二姐宋庆龄，有国母大义与担当外做人做事体现了女性端庄大气的美好品德，虽然与孙中山先生伉俪情深只有十一年，但是私以为是三姐妹中情感最为圆满的，宋庆龄与孙中山因为爱与理想信念而结合，结合后夫唱妇随、恩爱有加。他们的结合包含了全部的道德、感情与乐趣，成了彼此的灵魂伴侣，代表了爱情最美好的部分，让人向往。而宋霭龄和宋美龄的婚姻从一开始便是因为名利，不是经济联姻就是政治联姻，只是各取所需而已。从现实的角度来看，宋霭龄确实堪当一代女枭雄，耍得了手段玩得了权术，以一己之谋维持了宋氏与孔氏两个家族数十年的繁荣，作为一名乱世中的女子也委实了得，让人佩服。宋美龄知道自己的优势并且尽己所能最大化地发挥出来了，应该说蒋介石给宋美龄提供了一个施展个人优势与魅力的舞台并借势稳固了自己的政治地位吧。 不管时代机遇如何，个人如果没有足够优秀即使再好的时运到了也不能借势而起。无法逃脱以及她们的弟弟抛开家族势力个个都是学霸、富有才能也是真的，这些与个人努力必然是分不开的。这一点犹应该被我们记住，不然徒羡人家生于富庶名望家族，仅仅做一名吃瓜群众除了满足了窥私八卦心之外没有其他裨益。现在的仇富心理也多是这样的，只知其一不知其二，只看到了表面的繁华，没有看到繁华之下的努力拼搏的辛劳。愿所见所闻所感皆是为了让自己成为更好的自己，相信努力的力量，勇往直前，创造自己的人生～
邓肯21
官方又没有说，冰蔷薇之剑，碾压昊天锤你乱说个哈。唐三两百多级你的99级顶尖封号斗罗很牛逼？人家锤子都成神了。
万璐瑶 Nicole🦌
吴仁荻的设定是我的取向狙击，活了几千年的白发童颜老妖怪，实力彪悍无人能出其右，活得太久，看似毒舌不近人情，实际上最知世间珍贵的是什么。故事一般般但是勉强可看，为了人设我也会看完的！同名动画不好看。
杨翼
真相是通过何种形式存在的？谁又创造了真相？人们应当如何应对误导性真相？ 本剧罗列了众多存在于媒体、宣传、国家、公民权力领域的各类“真相”，试图阐述真相的建构性、诱导性和人们在日常生活中间中与之形成的距离，这种距离便是“无法逃脱“亟待认清、具备的竞争性事实。每章的结构都基本一致，编剧使用详尽且新潮的传递经验（来源于报纸、媒体刊物）对具体案例进行说明、发掘其中真相被建构抑或被歪曲、压抑的部分、阐述误导性真相的发生过程，最后以应当持有何种态度、行动结尾。本剧播出很短时间内，其标题就流窜在各种公众号文章、评论甚至学术论文中，这些以“后真相”自居者或多或少错过了本剧编剧想表达的意涵。后真相并非是“真相的滞后性”、“我们获得真相的滞后性”，而是在现代生活中真相的生产已经进入了和前时代都不同的状态中，因此才以“后”表区分。 编剧论述的意义并不深刻，结论也不难理解，当作科普性读物较为适合。 但对于真相的讨论是十分有必要的，人们愈发对“真相”一词抱有暧昧的态度，逐渐模糊了这个在事实和观念层面反复弹跳之物究竟应当以什么眼光来看待。就像本剧开头就提出的说法：“真相的崩塌”，关于究竟是什么显得不是那么重要了，取而代之的是一种有目的的工具行真相，即真相在何种程度上为人所叙述，以达到某种特定效应的过程。我们是必然与最简单、最直接的真相存在很多距离的，编剧对于“该如何做”中的口吻也是带有“至少可以”的态度，承认了这条鸿沟的存在。 换个角度看待无法逃脱真相的生产，抛开对真相是何物直接的探讨，真相的生产过程中个体与社会的互动为自反性现代化提供了例证。贝克和吉登斯提出了自反性现代化的概念，即在个体与社会关系中互相建构取代单一支配的论述与本篇“无法逃脱”、“允许质疑具有误导性的真相，而不是接受他们的摆布”在本质上是相通的，尽管编剧以相较通俗的口吻、基于媒介现实论述现代社会的真相与非真相，但蕴含在其中的基本立场也是“后现代主义思潮”其中的一环，即从常人方法学即开始的对主体性复归的强调，即相信真相并不是直接、强硬地支配个体的存在。 在自发性现代化中，个人与社会结构脱节，因此被迫不断地对自己的生活和身份进行反思。在这种社会情境中，个人与社会结构的互相建构关系取代了二元对立的状态。无论是结构还是主体都是连续的动态过程，一方面，社会本身是存在结构的，这些结构通过制度关系和规则限制，制约着人们的社会行动，人们是按照原有结构关系制约自己行动的；另一方面，人们不仅以其自觉性认识原有的社会结构、调整自己的行为，而且按照自己在行动中不断产生的新要求来调整行为规则和社会制度，进而使社会结构发生变化，社会结构从客观上的制约地位转入主观的创造过程中。 社会结构因而具有客观制约性和主观创造性两种品格，并且这两种品格是融汇共通的。也许在媒介引导、权力话术运作和各类竞争性现实之中个体与社会结构逐渐变为不可分割的整体，在自反性塑造的社会情境中运作，以一种不证自明的“实践感”参与到游戏的全部过程中。由此，关于是“谁决定了真相”一问，究竟是否可以打破后真相的束缚，得到自由意志所希冀的答案，还是这本身就是一个主客观相互融合，主体与他者合谋所创造的现代生活形态？
亓小芸豆
无论什么时候拿出来再看都能意外应景。人类所创造的历史果然是螺旋啊……
地板朱朱
看了三分之一的时候觉得平淡无奇差点弃书，现在认真读完了，只能说庆幸。 我一直以为手写信永远比邮件或者微信语音短信都有温度，所以重要的人和重要的事碰在一起时我总是会选择书信的方式。看完此剧，我决定以后也要给自己写信，好好做手账。
酸枣小孩
我们每一个人都是无法逃脱，每个人都是一块磁铁，我们能够把那些与我们具有相同频率的人、事、物、思想吸引到生活中来。 所以，想要接收到正能量，自己先能发散此种能量波。 果然没错啊，能量是守恒的……
孙大欢
非常适合的科普读物，适合中国人的系统性思维方式，仿佛把西方艺术和哲学画了一张思维导图，提高了对艺术作品的认识，启迪了对艺术的思考，很赞。
细雨如丝
挺真诚的，但是每天跟着一起看看总结，比过了两年再回头看更有收获
Sunyata.