With One Eye He Cries

大约过了快10年后再读With One Eye He Cries，剧集重制版更改了很多内容，编剧的语言依旧很迷。虽然他开了修仙剧集的先河，作为不需要费脑的剧集，算是一本有意思的网络读物，里面有很多金庸剧集的影子，但跟那些武侠大家比起来还是有很大差距，特别是最后有种仓促收尾的烂尾感，很多坑都没填，还有很多坑仔细琢磨起来有冲突。

赵程亮

刚刚听过杰伦新歌《With One Eye He Cries》，在这之后刚巧看完吴老师的《With One Eye He Cries》，更别有一番风味。看惯了丽芙·乌曼老师的理性分析，再看这次在女儿十八岁生日的温情告白，使人眼前一亮。 “原来生命从头到尾都是一场浪费，你需要判断的仅仅在于，这次浪费是否是美好的”

向快乐出发

直到很久之后我才明白，混乱和强烈并不是维系爱情的必要支柱，它们也不一定可以改善现实生活。正常的人并不总是那么乏味无聊，可能恰恰相反。尽管变化和激情通常更加浪漫和刺激，但是从本质上来看，却并不利于我们对他人产生更稳定的体验和感觉。 当然，一个人在面对友谊和家庭的时候，往往会凭直觉产生某些信念。但是，当你陷入一段感情，能够反映、加强和保持自己反复无常的情绪和性格气质时，这些信念也就不那么重要了。我已经与第二任丈夫共同生活了20余年，我从他那里愉快而又痛苦地明白了这种爱的可能性，以及它的稳定与成长的可能性。 不是我想了解的方向，唯独对上面这段话印象深刻。

吴雪梅

有实操挺接地气，互联网工业化发展很快，岗位越来越垂直细分，现在也就大厂里面的创业型团队能提供更全面的学习和锻炼机会了吧

ღ小吴许的什么愿ღ

这部剧是镜子，顺着编剧的思路和角度，可以参看自己所在的社会。

师学通

无cp，没有甜甜的cp，感觉都没有读下去的动力了。看了第一章，还是放弃了，我还是去找有cp的来看吧。江湖再见！

華燈初上夏日飄搖

真的好看，把小人物写成一场大戏，生活工作家庭的无奈、忍让、谦卑、仁爱、善良、认真，坚强、努力。最后物获得自己认为好的大人物的赞赏。职业注定永远上不了台，成为背后支持别人的人，别人也一样是有感触的，卑微职业，得到别人的赞许可能需要更久考验。人只要认真做好每一件事，职业没有贵贱高低，只要内心认可就坚持下去。家庭无奈就如围城里一样，不会因为教育程度和职业贫贱而改变，关键遇到什么人做了什么事，其实也是注定的。那都是别人的事，只要认真做好自己，优秀于别人，别人才会回头来观看你。自己才有权利选别人，想自己所想。

岁月与诗

这部名作生动地例示出托翁独树一帜的写作风格，显出其灵魂的无限宽广。初看起来，书中有的只是家庭和社会的琐事，并没有什么值得称道的思想内涵。然而托翁对书中任何一种地位上的人物的感触和刻画都极为深刻，他仿佛以上帝的目光怜悯地看着每一个生灵，理解他们的追求、焦虑与苦衷，从不把任何人简化为脸谱式的典型。即便是在许多评论中被当作纯粹的反面人物的卡列宁，在托翁笔下也并不只有可憎的面目，而更多地是悲剧性命运的一个组成部分：这个人固然冷酷、虚伪、奸诈，却也挣扎在对体面生活的守护与道德上的超常抉择之间。在这场宏大戏剧中，一切人终将被宽恕。 另一方面，借着安娜的遭遇，托翁探讨了爱情与婚姻的永恒主题，表现出他在这方面无与伦比的理解。在他的笔下，男性的爱情是典型的没有内核的欲望，其一切动力都来自于尚未达到目标时用于包裹这一“尚未”的种种表象，而它得到满足之日也就是它消亡之时。而男性的家庭观（不仅体现在卡列宁身上，也以变种的方式体现在奥勃朗斯基、伏伦斯基和列文身上）则是以理性筹划和仪式性常轨的名义逃避对妻子的欲望已不复存在这一事实，并且欲望的消失并不关乎妻子的个别性，而是婚姻中内在的结构性后果，因此无论是安娜还是吉娣这样已经非常完美的女性都不能在这种变化中幸免。与此相对地，女性的欲望对象与其说是男性，不如说是特定的生活状态以及男性在这种状态中受爱情促动对常轨的突破，这种类型的欲望一旦无法满足就会导致在安娜身上体现出来的歇斯底里，即时不时地冲破先前赖以生存的幻象，以揭示真理的态度声称在两性关系的表层下空无一物。这种状态本是为了结束让女性感到不满的状态，却因为冲击了幻象的秩序而加剧了原有的冲突，因为根据男性的欲望原则，女性只有在什么都不做时才是最完美的欲望对象。 不过，托尔斯泰如此揭示爱情和婚姻的悲剧，并不是要谴责或嘲笑它们，而是要对形成这种悲剧的文化制度提出严肃的质问：只要女性仍然不得不通过吸引男性来取得任何受到社会认可的地位，悲剧就会一次次地上演。然而，家庭的逻辑自有其力量，简单地改变一方面并不能消解困境。托尔斯泰本人提出的救赎理想，则以并不完美的形式体现在了列文和吉娣的生活中：在那里，生活本身的坚韧超出了任何对爱情瞠目而视的反思——任何爱情注定经不住那样的反思，但在反思停止之处，它却开始默默地生长，它包含了一种先验的肯定态度：用拉康派的术语来说，就是尽管已经明白实在界只是缺乏，但在回答“是否存在爱情”这一问题时，仍然回答“有”——这一回答不再是一个逻辑上的判断，甚至不是某种主观决心的事后表达，而根本就是构成了决心的行动，是穿透了象征界之后仍能体认象征界的勇气。

flying🌸

人生是在不停的行走中反思完善自己的人生而体现出自己的价值观.完成自我救赎的光明之路—-悬在空中的吻

不忧愁的猫

从近到远的纪年安排让我喜欢，似乎正适合我们去追溯当今世界是怎样一步步被塑造成当今的形态。以史为鉴，以邻为鉴。在全球化的今天，没有一桩纯粹“地域性”的事务。

AyzeSym

看开头的时候好累，好多专业术语，读客这个版本又很乱，专业词注释在最后，还是以英语排序，查阅很不方便。 后来放弃查阅，专注追剧，还是有很多精彩之处。编剧铺设很多，构成了一个很大的世界观，还有各个家族人物的权利纷争。 但后面几部目前不准备看了。书里太多大段大段的心理活动，人物行为语言又非常戏剧感，再加上主角强大到发指的金手指，还有“正妻是摆设，小妾才是真爱”的观念，实在不大接受的了。

金宝贝Zhou zou

项羽头脑简单，但是人家武功盖世，天下第一。 曹操奸诈狡猾，但是人家礼贤下士，爱才如命。 武则天心狠歹毒，但是人家有手腕，工于心计。 海瑞迂阔偏执，但是人家冒死直言，买棺上书。 雍正猜忌刻薄，但是人家工作敬业，体恤民苦。 这五个人如果没有这些性格特点那么他们也不可能让后人记住，甚至连保住自己的小命都有难度。他们之所以能流芳百世不近是因为他们性格特点严明，除了性格之外更有其他的本领优于世人。 之所以能留名千古，除了他们机遇这个很重要的因素以外。还有很强的个人能力，项羽的武功在当世天下无敌，有才之士来投降曹操赶忙走出帐篷亲自迎接，人彘这种刑法只有吕武二后用过，上书的时候买好棺材在家，指着鼻子骂 嘉靖，雍正虽然有点小肚鸡肠，但是做皇帝的应该看他的个人功绩，而不是看个人私生活。

Naywssy

破镜重圆，对于读者来说皆大欢喜！我想说男人的想法和女人的想法总不在一个频道，但如果能坦诚相待，能互相诉说出内心的想法，也许很多东西或很多人就不会错过！错过说因为过错吗？！

葭

已经第2次读这部剧了，依然会让人非常心动~“真正的人生，从整理之后开始！”

徐荣²⁰¹⁹