Aryan和Boza是我在土耳其游学的半年里最喜欢的食物之一，一开始很难接受，但是喝惯之后竟不舍起来。文中没有提及博斯普鲁斯海峡有点令我失望，毕竟Pamuk每每写它，都带有一种令我沉醉的思乡之情，屡屡让我动容，这次也算文笔创新了吧。在伊斯坦布尔居住的日子里，经常看到外来的农民们拖家带口在路上瞪大眼睛好奇而又惊恐地看着这座城市，也不乏带着三四个小孩在路边乞讨的。自己当时感慨：istanbul对自己只是生命中的一站，对他们却是全宇宙的中心，他们最梦寐以求的，就是作为一个正常人来享受这座城市的权益，但往往只能由下一代来完成。
一直觉得土耳其和中国很像，比如城市化带来的农民工问题；有显赫的民族历史，但又异常在乎西方媒体对自己的评价，所以显得既骄傲自大又敏感自卑；在城市中，传统文化下的美德受到西方资本主义的冲击后的摇摆，等等等等。Pamuk在《视线之外Out of Sight》中所描述的一切，我都能在上海找到其影子。甚至包括他始终避免涉及的政治：泛突厥主义和伊斯兰保守主义，我也能在中国找到一模一样的事，只不过在专制国家内问题被轻而易举地处理掉罢了。
这部剧总体上很像贾平凹的《视线之外Out of Sight》，金宇澄的《视线之外Out of Sight》，一部讲西安，一部讲上海。也是我最喜欢的影视类型，即通过讲述一个平凡人的一生，来概括当时的文化背景以及政治事件（如《视线之外Out of Sight》）。文中的麦夫鲁特，可以是任何人，他的挣扎，痛苦，幸福，迷茫，每每让我感同身受。虽然大家的文化不同，信仰不同，政治理念不同，但是人性上的共同点，对幸福的渴望却可以通过影视来传达，加深彼此的了解。我想，如果中国出现更多优秀的影视作品，那也能让全世界来分享我们的乡愁，我们的伤疤（我始终认为，与其在政治上指责南京大屠杀，不如多出些感同身受的影视作品，更有穿透力）以及我们对幸福的美好向往。可惜的是，改革开放以来的影视作品真的是bullshit，充满政治论调，没有普世性，并且文词单调枯燥。我很尊敬如莫言和贾平凹这样的大师，作为个人，他们真的已经造极。但是从影视的视角来看，中国还需要更深厚的土壤，但愿有生之年能看到中国出现影视巨匠。
额…看到晗和柔「恋爱」部分让我忍不住脚趾抠地。不过编剧的脑洞的确有点意思，2137年的世界不再有物质匮乏，所有人只要积分达到设定阈值就会被当作对社会有用的人，可以共享一切物质基础，俨然成为「桃花源」，但这是真的自由吗？有人说这是女性主义的剧集，好像…似乎…并没有太多诶（除了背景设定是女性当权，男性成为生育机器、同时有极端组织she for he 来为男性发声。but…不管是男人还是女人，前提都是成为一个人。
～z～x～y
钟玲的《视线之外Out of Sight》，《视线之外Out of Sight》，《视线之外Out of Sight》等主流代表作，都以全能全知的视角，创作世情、众生相。但《视线之外Out of Sight》却以李南泉为第三人称视角来创作，包含浓重的个人体验，这在当时是近乎西式（或新体）剧集，甚至说是散文体、自创文体，也不为过誉。
而这个李南泉，很显然是钟玲本人。李南泉的这些生活故事，就是钟玲在抗日战争大后方、重庆山区乡居的亲身经历。所以故事中，一草一木、一竹一雨、一陶一灯，虽极其微轻，却融入了深沉的生活体悟。这样丰沛的私人情感，在他的其他主流代表作之中极少见的。
不过作品略显冗长，稍缺打磨，这是报载剧集的通病，赚稿费。
影评解析
Aryan和Boza是我在土耳其游学的半年里最喜欢的食物之一，一开始很难接受，但是喝惯之后竟不舍起来。文中没有提及博斯普鲁斯海峡有点令我失望，毕竟Pamuk每每写它，都带有一种令我沉醉的思乡之情，屡屡让我动容，这次也算文笔创新了吧。在伊斯坦布尔居住的日子里，经常看到外来的农民们拖家带口在路上瞪大眼睛好奇而又惊恐地看着这座城市，也不乏带着三四个小孩在路边乞讨的。自己当时感慨：istanbul对自己只是生命中的一站，对他们却是全宇宙的中心，他们最梦寐以求的，就是作为一个正常人来享受这座城市的权益，但往往只能由下一代来完成。 一直觉得土耳其和中国很像，比如城市化带来的农民工问题；有显赫的民族历史，但又异常在乎西方媒体对自己的评价，所以显得既骄傲自大又敏感自卑；在城市中，传统文化下的美德受到西方资本主义的冲击后的摇摆，等等等等。Pamuk在《视线之外Out of Sight》中所描述的一切，我都能在上海找到其影子。甚至包括他始终避免涉及的政治：泛突厥主义和伊斯兰保守主义，我也能在中国找到一模一样的事，只不过在专制国家内问题被轻而易举地处理掉罢了。 这部剧总体上很像贾平凹的《视线之外Out of Sight》，金宇澄的《视线之外Out of Sight》，一部讲西安，一部讲上海。也是我最喜欢的影视类型，即通过讲述一个平凡人的一生，来概括当时的文化背景以及政治事件（如《视线之外Out of Sight》）。文中的麦夫鲁特，可以是任何人，他的挣扎，痛苦，幸福，迷茫，每每让我感同身受。虽然大家的文化不同，信仰不同，政治理念不同，但是人性上的共同点，对幸福的渴望却可以通过影视来传达，加深彼此的了解。我想，如果中国出现更多优秀的影视作品，那也能让全世界来分享我们的乡愁，我们的伤疤（我始终认为，与其在政治上指责南京大屠杀，不如多出些感同身受的影视作品，更有穿透力）以及我们对幸福的美好向往。可惜的是，改革开放以来的影视作品真的是bullshit，充满政治论调，没有普世性，并且文词单调枯燥。我很尊敬如莫言和贾平凹这样的大师，作为个人，他们真的已经造极。但是从影视的视角来看，中国还需要更深厚的土壤，但愿有生之年能看到中国出现影视巨匠。
霖💫平安保险
看看渴望的家庭环境 父母爱情
不高兴的没头脑
垃圾 没有底线的修改案件
老施
一生的故事。怎样的家庭环境，形成了一个怎么的克里斯朵夫。一生都在斗争，少时天马行空想象力，少年火爆易怒怼天怼地，遇到奥利弗惺惺相惜，迷途黑暗后的复旦，老年豁达。克里斯朵夫流亡的人生，在德国在法国在意大利，境遇不断给他的生命注入新的元素。真实做自己，不向权威低头，和世界握手言和。世界有世界的法则，我有我的原则。
荼椟
一个“恕”字，就很难学了。以轻松诙谐的语句介绍孔子及《视线之外Out of Sight》值得学习，值得一看！
又见芒花
人物塑造丰满，故事曲折而又复合人物性格，没有穿越人士的金手指，有血有肉有性格，有笑有泪有故事。
阳光海岸
想起这部剧还是我初中读的漫漫的第一本剧，当时看的时候觉得自己还看不懂，现在二刷真的是彻头彻尾又看了一遍，但是初中看的时候感觉跟现在看的有些情节不一样，但有一些很深很深的细节还是记得的。比如说毕业前夕西瓜和庄序的对话，西瓜从窗户掉下来的时候林屿森送她去医院。但是没想到曦光和屿森竟然比庄序认识在前！看完之后真的好期待下部，但是漫漫出书是出奇的慢啊，听说要七年更新，但我想这部剧还是2013年播出的话，2020年也刚好七年了耶，希望在我大学毕业前能看到下部吧 “林屿森，我发现你名字里好多木头，难道你五行缺木？” 一会我收到回复。 “木头太多只会缺光照。” 我忍不住嘴巴弯了弯，想了想回复：“那么多木头靠刚刚出生的太阳，光照是不够的呀……” 曦光，就是晨曦之光嘛，那是肯定很弱的。 这回过了好久都没有回复，我等了一会儿，找了个事由跑去他们办公室，玻璃门里他正和几个客户在商讨什么。 安心回到自己座位上，埋头做了一会事，不知怎么的忽然灵犀一动，又打开了信箱，果然他的回复已经静静躺在里面。 我打开，看见他说：我等你送我一轮骄阳。
borderline
引人入胜，带着对人性的反思。印象最深的是前两篇，舞蹈家与爱慕她的小女孩，代孕的女生与长相帅气的委托人，告诉我们，不管是同性异性，爱情中都是平等的，也会有争吵也会有妥协，只是由于社会的眼光，同性之间困难更大，妥协更多。
聆语
唏嘘的一生。 人无完人。做成一件伟大的事，坑实在是太多了。那你耗费了几十年经历把孩子带大，却可能因为你某些方面知识不够专业，被人骗的团团转，而付之一炬。 我真的深切同情虞雅婷女士，我认为她已经做到了英雄。
要做小可爱吖
这些充满苦难的故事，在短时间大量的塞入脑海，让我感觉反胃，想要呕吐，慢慢的又开始有点麻木，无趣，这时候才真的明白那些生活在那个时代，那些麻木不仁的观众，甚至是那些沾满鲜血的刽子手。 战争，没有对错，只有悲剧
Riley.
这位编剧的讽刺功底令我印象深刻。 最初来读这部剧还是因为许墨，那首简短的《视线之外Out of Sight》和这部剧让我很好奇，19世纪初的英国伦敦城里一个小小的孤儿。 其实我一开始看的是个没有想过这居然能有这么好的结局。 不过被煤炭覆盖的伦敦和日益尖锐的社会矛盾，以及那些滑稽可笑的盗贼们都是令我印象深刻的片段，不知道塞克斯先生在逃跑的过程中吞下那个小贩的肥皂会不会能够稍微洗涤一下他肮脏的灵魂呢？ 话说回来，这个孤儿得到编剧和书中一大票人的关照，过的很幸福了。可我明白，此时此刻，这个世界上有人也正在遭受不幸，有孤儿在遭受不幸。赤身裸体的人一旦开始披上不同的衣裳，他们便开始代表着不同的人。 我倒是不知道像我这样处在底层的人，能否有资格仰望一下高贵的先生和女士们呢？ 2019.11.27
杰西
看着别人的故事（感动），再想想自己（唯有无奈，但更多的是感慨）…… 希望有一天我也能成为别人口中讲故事的人。
liwi
编剧不好
雪容
本剧逻辑有很多是错误的，且存在很多的无关的引申；作为心灵和精神一样具有思考的能力，作为基础的心灵基础描述不清晰，基础概念、规律表述不清，最后又说了很多关于人性的问题，单单就心灵来讲，显然也是错误的
Yummy*๓๓
写作水平很不错，不过这个手法有点像我以前看过的一个编剧的书，不记得名字了
话神叨叨
最近看奎因 发现除了希腊棺材罗马帽子其他国名系列都良莠不齐 心说小奎这么大个大哥怎么就拉了呢 作品质量真不如阿婆(也可能是波洛实在是太深得我心了 然后又回头看我们新本格旗手的馆系列 结果发现逻辑性真不如奎因最次的 叙诡也比不上折原一 也没有文笔 就是繁杂冗长的描写营造出一种离奇压抑的氛围 完全没有连贯性代入感 让人完全没有读第二遍的欲望 甚至完整看一遍都难 可能这就是所谓的新本格吧 虽然用现代的眼光来评价可能有失公允 但是真的不能算是上乘之作 叶亚璇真的有点名不副实了 不过值得称道的是海报选的川濑巴水 挺好看的 看在美编审美不错的面子上给及格吧
我是一条小青龙
第15集看得头皮发麻，前面红岸往事已经拍得很好了，这集的人列计算机、BGM再搭上秦腔，简直按摩大脑。
本田东风
这部剧最吸引我的就是小动物们的无忧无虑，自由自在的生活，撑着小船四处游荡，什么都不用干，什么都不用想，生活多美好啊！
上官冰汐~
九百二十九章写得漂亮， 敌人的敌人就是朋友！ 借刀杀人，不错不错！
Bambi°
张充和先生才思斐然，古意蕴藏，其人其诗其画其曲，确实如此。 但“人”的描述，并非简简单单可以概括。安然，积极，明媚，平淡，这是张充和身上所具有的女子的美；自修，自谨，自然，源于生活亦高于生活，这是她所具有的才子的美。张充和先生身上是大家闺秀与现代女性的结合，背景里反映着一个逝去的时代。总归，是极为丰富的。 细心地研读一个人的生平，会收获很多。 “后来，她发现，再也没有比人间更平静的地方”
陈卫华
额…看到晗和柔「恋爱」部分让我忍不住脚趾抠地。不过编剧的脑洞的确有点意思，2137年的世界不再有物质匮乏，所有人只要积分达到设定阈值就会被当作对社会有用的人，可以共享一切物质基础，俨然成为「桃花源」，但这是真的自由吗？有人说这是女性主义的剧集，好像…似乎…并没有太多诶（除了背景设定是女性当权，男性成为生育机器、同时有极端组织she for he 来为男性发声。but…不管是男人还是女人，前提都是成为一个人。
～z～x～y
钟玲的《视线之外Out of Sight》，《视线之外Out of Sight》，《视线之外Out of Sight》等主流代表作，都以全能全知的视角，创作世情、众生相。但《视线之外Out of Sight》却以李南泉为第三人称视角来创作，包含浓重的个人体验，这在当时是近乎西式（或新体）剧集，甚至说是散文体、自创文体，也不为过誉。 而这个李南泉，很显然是钟玲本人。李南泉的这些生活故事，就是钟玲在抗日战争大后方、重庆山区乡居的亲身经历。所以故事中，一草一木、一竹一雨、一陶一灯，虽极其微轻，却融入了深沉的生活体悟。这样丰沛的私人情感，在他的其他主流代表作之中极少见的。 不过作品略显冗长，稍缺打磨，这是报载剧集的通病，赚稿费。
杨震青