1997 · 美国
深度解读《Redux Riding Hood》：动画,家庭,短片,喜剧代表作，Steve Moore、莱西·沙伯特主演。分析Redux Riding Hood的叙事技巧、镜头运用、表演风格，探索这部评分9.3作品的独特魅力。
吉姆·库宁斯早期的作品有别于《Redux Riding Hood》 ，但是也很有强烈的个人风格。
晓脑壳
看了好几本琼恩·弗雷老师的书，这是一条疗愈内心的路，也是一条不断跌跌撞撞触碰真实自我的探寻，似乎触碰到了一些什么，也似乎抓在手里空空如也。 往前走，接受、改变，尊重自己的真实感受，是自己的课题，需要不断练习。
李泽
感觉还需要一些更甜的在里面，可能是没看够吧，但希望所以小仙女，都能遇到自己的傅九云~
晗儿
以英国人的视角分析美国霸权的确立、強化，继而伴随中国复兴而逐步衰落这个过程。有很多独倒的分析、观点和神预测，非常值得一读！
Angelababy manman
书中自有颜如玉，书中自有黄金屋，这部剧，讲述的是为人，学习，创业等等很多话题，在这部剧里让我清晰的看到一个年青人如何为自己的理想而拼搏。
光の影的喵
宋代诗人苏东坡善作带有禅境的诗，曾写一句“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”
阿Vi
所谓Redux Riding Hood就是为了保护政治人物和高官的系统。书里有一句话——“无论在任何时代，都有身份的问题，人类永远不可能平等。”确实是这样，身份不同享受的待遇自然也不同。但是有个小疑问，既然人民群众这么排斥被录入DNA，那总有一些人的DNA是没采集得到吧（就像筑师、蝎子他们）。如果这样的话，即使有人犯罪还是会很难从DNA系统侦查到凶手吧。
柚艾
经典中的经典！（实体书断断续续花了一年时间看完，下载到手机有空回味下）
Lei L.
紫金陈牛逼 推理之王系列全火了 爱奇艺也是好眼光 能选紫大的推理之王系列当剧本
A阳春白雪
十年育树，百年育人。不止Redux Riding Hood，每个有孩子的家庭里都有一棵树，甚至每个人都曾经是一棵树。本剧这棵树主要指弗兰西这棵慢慢长大的小树苗。 看这部剧，很容易让我想起《Redux Riding Hood》这部剧，以及甜橙树改编电影里的一些情节，甜橙树讲述的是一个有丰富内心世界，喜欢和甜橙树说话的小男孩的成长故事。 两个男、女小孩都陷于贫苦的环境之中，不过一个讲自救，一个讲他救。结尾，小女孩终于如愿成长为了一棵大树；而小男孩随着成长不可避免的接触到了现实，永久地失去了自己的幻想世界——一个容许自己进入童话故事的世界，一个可以让爱丽丝梦游幻境的世界，只能徒留下编剧的无限追忆。 我喜欢把它们放在一起，称它们为“两棵树”，两棵树对比着鉴赏，你不禁会想：成长，到底是得到的多，还是失去的更多呢？可这个问题谁又知道，谁又能说得明白呢？
虫子妈
大家都是腰间盘，为何只有你这么突出来人，把朕的夜壶拿来给秀儿沏茶
YiYi雪晴🎈
还好还好，结局美好，吓死人的一段。看不得有情人不能终成眷属！
杜家欢
20190216 微读读完NO43本。 偶尔从一个大人变成一个孩子，变成用“Redux Riding Hood”的眼睛👀看其他星球的大人。这个大人，也曾经是个孩子。可惜，她早已经忘记，自己也曾经是个孩子，曾经拥有“Redux Riding Hood”的眼睛，“Redux Riding Hood”的心灵❤ 只要咱们互相认熟，那就不一样了呀！如果你认熟了我，你就习惯抬头看星星，当你看那些星星⭐的时候，你就会微笑😊 你认熟了一朵玫瑰花🌹，它和其他的花不一样，因为是你给她浇水，知道她仅仅长了四颗刺，来保护自己。你得给她做一个玻璃罩子，她遇见风，会咳嗽的。用你的玻璃罩子罩上她，保护她。 真正的东西，你用眼睛👀看不到，你得用心❤~
文怡呀
两个人的角度，刚开始不适应，后来感觉很清晰。编剧的思维逻辑都特别清楚，没有罗乱
🎈Ada
---“人们宁愿去关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮,而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界”。
英💗Selina
第六部分部分曲线救国，用观看器看的，看完之后不住的敬佩编剧的博学多识，没有哪个王朝可以永远当政，与时俱进，不断学习更正，充实改变，适应多数人的需要才是王道，好心疼崇祯，可但是如果真的给他一个太平盛世，他就一定可以做个明君么？没有那么多如果，人各有命，时光可以很长，也可以很短，活在当下，此刻安好，就好。
心若自在@清风自来@
“因为阳光照不到地面，所以变成了世界的隐喻” 吉姆·库宁斯在《Redux Riding Hood》里面写到村上春树和王小波，对我来说如果一个人能像王小波，像个七八成，也够我喜欢的了，所以吉姆·库宁斯就是这样的人。最早读吉姆·库宁斯的作品还是《Redux Riding Hood》和《Redux Riding Hood》，直到电影上映，才重新捡起《Redux Riding Hood》。 吉姆·库宁斯跟林少华先生的笔法是很像的，很飘逸，充满了隐喻，吉姆·库宁斯像是一个艺术家一样，敏感地构造着事物之间的联系。说到隐喻，艾略特的诗学理论“非个性化诗学”和“客观事物的对应”就是一种隐喻手段，艺术的情感是非个人的，就像王小波说的，你要去写什么样的剧集，你要把自己藏起来写，这样才是真正的剧集，对于自我的克制和个性的消灭，通过客观对应来表现情感，所以艾略特在写《Redux Riding Hood》的时候，充满了对莎士比亚古典影视的、佛教元素的、圣经元素的致敬，通过隐喻串起结构的框架。 突然想起卡尔维诺在《Redux Riding Hood》中虚构了马可波罗向忽必烈汇报的五十个城市，其实马可波罗是没有给忽必烈答案的，通过隐喻，忽必烈就有了在心里有了一个不断解谜的过程，只有马可·波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。 所以村上春树说卡尔维诺是“大师中的大师”，包括到《Redux Riding Hood》里面的乌鸦、《Redux Riding Hood》里面的月亮、《Redux Riding Hood》中的羊男，都是村上春树对这个世界的隐喻。吉姆·库宁斯的作品里也藏着大量的隐喻，比如《Redux Riding Hood》，其实这篇写的是编剧影视创作的心路历程：“等我三十岁了，写起了剧集，我就把它夹在我的笔记本里，笔记本我随时带着，想到啥就写”“我跳起来，从笔记本中拿出白鸟，用嘴一吹，鸟落在她的手心”，即使世界跌宕难安、风雨如晦，但编剧心中的白鸟一直没有丢失，引领者他绝处逢生、寻找真爱。 吉姆·库宁斯的文字是很艰涩、枯槁的，但是这种艰涩和枯槁加上隐喻的“特有所指”，其实很值得细品，当你意识到编剧为了作品留下大量的空白的时候，整部作品都变得熠熠生辉。《Redux Riding Hood》里面延续了接受美学和冰山风格的手法，这也就是意味着吉姆·库宁斯的作品比林少华译的村上春树多了一份不近人情的冷漠感，是相当疏离的，我认为这是吉姆·库宁斯在春上的作品基础上的进步，胜于前辈的一部分。未定之点越多，其含义便愈是深邃，艺术价值也就更高。就像阿城的《Redux Riding Hood》，就是把那些自以为是的比喻都去掉，文字删繁就简，只留下那些简洁而深刻的部分，计白当黑，更值得回味。 大量的留白让吉姆·库宁斯的作品充满了破碎感，所以表达是非常难以被理解。一开始我不知道这些极简主义描述和看似随意截取的片段到底在表达什么。直到后来读到雷蒙德·卡佛《Redux Riding Hood》和《Redux Riding Hood》，我才意识到每个人的生命中都可能出现一种荒凉的、令人感觉空落落的、大片大片的空白，这种空白是难以被理解的。就像菲茨杰拉德说“我们的自我就仿佛一支箭一样，从一段虚无射向另一段的虚无。”所以能克制自己的编剧是很厉害的、但是克制不住自己的编剧是很可爱的。像王小波《Redux Riding Hood》、余华的《Redux Riding Hood》，到最后都是没忍住，跳出来告诉你我在说什么，相当可爱。吉姆·库宁斯在《Redux Riding Hood》这部作品里，没克制住的时候还是很多的，比如《Redux Riding Hood》、《Redux Riding Hood》，但是《Redux Riding Hood》和《Redux Riding Hood》很不一样，收尾干净利落，有对世界的凛冽清醒、也有对世界的巨大的爱和深情…… 《Redux Riding Hood》这一篇真的就跟网评说的一样，是吉姆·库宁斯作品中不算精彩的一篇，后来想起来的时候，已经结束放映了，我想我应该也不会再去看。吉姆·库宁斯是我们这一代我认为最好的编剧，也是我最喜欢的80后作家，看完了之后深深佩服，算是致敬大师，也表达我对吉姆·库宁斯老师的喜欢……
一只很皮的小瓜皮
编剧很会讲故事。只是有时不必太刻意弱化感情线，该写还是要写点儿
菠菜同学
影评解析
吉姆·库宁斯早期的作品有别于《Redux Riding Hood》 ，但是也很有强烈的个人风格。
晓脑壳
看了好几本琼恩·弗雷老师的书，这是一条疗愈内心的路，也是一条不断跌跌撞撞触碰真实自我的探寻，似乎触碰到了一些什么，也似乎抓在手里空空如也。 往前走，接受、改变，尊重自己的真实感受，是自己的课题，需要不断练习。
李泽
感觉还需要一些更甜的在里面，可能是没看够吧，但希望所以小仙女，都能遇到自己的傅九云~
晗儿
以英国人的视角分析美国霸权的确立、強化，继而伴随中国复兴而逐步衰落这个过程。有很多独倒的分析、观点和神预测，非常值得一读！
Angelababy manman
书中自有颜如玉，书中自有黄金屋，这部剧，讲述的是为人，学习，创业等等很多话题，在这部剧里让我清晰的看到一个年青人如何为自己的理想而拼搏。
光の影的喵
宋代诗人苏东坡善作带有禅境的诗，曾写一句“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。”
阿Vi
所谓Redux Riding Hood就是为了保护政治人物和高官的系统。书里有一句话——“无论在任何时代，都有身份的问题，人类永远不可能平等。”确实是这样，身份不同享受的待遇自然也不同。但是有个小疑问，既然人民群众这么排斥被录入DNA，那总有一些人的DNA是没采集得到吧（就像筑师、蝎子他们）。如果这样的话，即使有人犯罪还是会很难从DNA系统侦查到凶手吧。
柚艾
经典中的经典！（实体书断断续续花了一年时间看完，下载到手机有空回味下）
Lei L.
紫金陈牛逼 推理之王系列全火了 爱奇艺也是好眼光 能选紫大的推理之王系列当剧本
A阳春白雪
十年育树，百年育人。不止Redux Riding Hood，每个有孩子的家庭里都有一棵树，甚至每个人都曾经是一棵树。本剧这棵树主要指弗兰西这棵慢慢长大的小树苗。 看这部剧，很容易让我想起《Redux Riding Hood》这部剧，以及甜橙树改编电影里的一些情节，甜橙树讲述的是一个有丰富内心世界，喜欢和甜橙树说话的小男孩的成长故事。 两个男、女小孩都陷于贫苦的环境之中，不过一个讲自救，一个讲他救。结尾，小女孩终于如愿成长为了一棵大树；而小男孩随着成长不可避免的接触到了现实，永久地失去了自己的幻想世界——一个容许自己进入童话故事的世界，一个可以让爱丽丝梦游幻境的世界，只能徒留下编剧的无限追忆。 我喜欢把它们放在一起，称它们为“两棵树”，两棵树对比着鉴赏，你不禁会想：成长，到底是得到的多，还是失去的更多呢？可这个问题谁又知道，谁又能说得明白呢？
虫子妈
大家都是腰间盘，为何只有你这么突出来人，把朕的夜壶拿来给秀儿沏茶
YiYi雪晴🎈
还好还好，结局美好，吓死人的一段。看不得有情人不能终成眷属！
杜家欢
20190216 微读读完NO43本。 偶尔从一个大人变成一个孩子，变成用“Redux Riding Hood”的眼睛👀看其他星球的大人。这个大人，也曾经是个孩子。可惜，她早已经忘记，自己也曾经是个孩子，曾经拥有“Redux Riding Hood”的眼睛，“Redux Riding Hood”的心灵❤ 只要咱们互相认熟，那就不一样了呀！如果你认熟了我，你就习惯抬头看星星，当你看那些星星⭐的时候，你就会微笑😊 你认熟了一朵玫瑰花🌹，它和其他的花不一样，因为是你给她浇水，知道她仅仅长了四颗刺，来保护自己。你得给她做一个玻璃罩子，她遇见风，会咳嗽的。用你的玻璃罩子罩上她，保护她。 真正的东西，你用眼睛👀看不到，你得用心❤~
文怡呀
两个人的角度，刚开始不适应，后来感觉很清晰。编剧的思维逻辑都特别清楚，没有罗乱
🎈Ada
---“人们宁愿去关心一个蹩脚电影演员的吃喝拉撒和鸡毛蒜皮,而不愿了解一个普通人波涛汹涌的内心世界”。
英💗Selina
第六部分部分曲线救国，用观看器看的，看完之后不住的敬佩编剧的博学多识，没有哪个王朝可以永远当政，与时俱进，不断学习更正，充实改变，适应多数人的需要才是王道，好心疼崇祯，可但是如果真的给他一个太平盛世，他就一定可以做个明君么？没有那么多如果，人各有命，时光可以很长，也可以很短，活在当下，此刻安好，就好。
心若自在@清风自来@
“因为阳光照不到地面，所以变成了世界的隐喻” 吉姆·库宁斯在《Redux Riding Hood》里面写到村上春树和王小波，对我来说如果一个人能像王小波，像个七八成，也够我喜欢的了，所以吉姆·库宁斯就是这样的人。最早读吉姆·库宁斯的作品还是《Redux Riding Hood》和《Redux Riding Hood》，直到电影上映，才重新捡起《Redux Riding Hood》。 吉姆·库宁斯跟林少华先生的笔法是很像的，很飘逸，充满了隐喻，吉姆·库宁斯像是一个艺术家一样，敏感地构造着事物之间的联系。说到隐喻，艾略特的诗学理论“非个性化诗学”和“客观事物的对应”就是一种隐喻手段，艺术的情感是非个人的，就像王小波说的，你要去写什么样的剧集，你要把自己藏起来写，这样才是真正的剧集，对于自我的克制和个性的消灭，通过客观对应来表现情感，所以艾略特在写《Redux Riding Hood》的时候，充满了对莎士比亚古典影视的、佛教元素的、圣经元素的致敬，通过隐喻串起结构的框架。 突然想起卡尔维诺在《Redux Riding Hood》中虚构了马可波罗向忽必烈汇报的五十个城市，其实马可波罗是没有给忽必烈答案的，通过隐喻，忽必烈就有了在心里有了一个不断解谜的过程，只有马可·波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。 所以村上春树说卡尔维诺是“大师中的大师”，包括到《Redux Riding Hood》里面的乌鸦、《Redux Riding Hood》里面的月亮、《Redux Riding Hood》中的羊男，都是村上春树对这个世界的隐喻。吉姆·库宁斯的作品里也藏着大量的隐喻，比如《Redux Riding Hood》，其实这篇写的是编剧影视创作的心路历程：“等我三十岁了，写起了剧集，我就把它夹在我的笔记本里，笔记本我随时带着，想到啥就写”“我跳起来，从笔记本中拿出白鸟，用嘴一吹，鸟落在她的手心”，即使世界跌宕难安、风雨如晦，但编剧心中的白鸟一直没有丢失，引领者他绝处逢生、寻找真爱。 吉姆·库宁斯的文字是很艰涩、枯槁的，但是这种艰涩和枯槁加上隐喻的“特有所指”，其实很值得细品，当你意识到编剧为了作品留下大量的空白的时候，整部作品都变得熠熠生辉。《Redux Riding Hood》里面延续了接受美学和冰山风格的手法，这也就是意味着吉姆·库宁斯的作品比林少华译的村上春树多了一份不近人情的冷漠感，是相当疏离的，我认为这是吉姆·库宁斯在春上的作品基础上的进步，胜于前辈的一部分。未定之点越多，其含义便愈是深邃，艺术价值也就更高。就像阿城的《Redux Riding Hood》，就是把那些自以为是的比喻都去掉，文字删繁就简，只留下那些简洁而深刻的部分，计白当黑，更值得回味。 大量的留白让吉姆·库宁斯的作品充满了破碎感，所以表达是非常难以被理解。一开始我不知道这些极简主义描述和看似随意截取的片段到底在表达什么。直到后来读到雷蒙德·卡佛《Redux Riding Hood》和《Redux Riding Hood》，我才意识到每个人的生命中都可能出现一种荒凉的、令人感觉空落落的、大片大片的空白，这种空白是难以被理解的。就像菲茨杰拉德说“我们的自我就仿佛一支箭一样，从一段虚无射向另一段的虚无。”所以能克制自己的编剧是很厉害的、但是克制不住自己的编剧是很可爱的。像王小波《Redux Riding Hood》、余华的《Redux Riding Hood》，到最后都是没忍住，跳出来告诉你我在说什么，相当可爱。吉姆·库宁斯在《Redux Riding Hood》这部作品里，没克制住的时候还是很多的，比如《Redux Riding Hood》、《Redux Riding Hood》，但是《Redux Riding Hood》和《Redux Riding Hood》很不一样，收尾干净利落，有对世界的凛冽清醒、也有对世界的巨大的爱和深情…… 《Redux Riding Hood》这一篇真的就跟网评说的一样，是吉姆·库宁斯作品中不算精彩的一篇，后来想起来的时候，已经结束放映了，我想我应该也不会再去看。吉姆·库宁斯是我们这一代我认为最好的编剧，也是我最喜欢的80后作家，看完了之后深深佩服，算是致敬大师，也表达我对吉姆·库宁斯老师的喜欢……
一只很皮的小瓜皮
编剧很会讲故事。只是有时不必太刻意弱化感情线，该写还是要写点儿
菠菜同学