110% Tony Squires

七英俊参加编剧大会，因和男编剧拼车被男编剧群体起哄，第二天又被一男编剧调侃这事。七英俊发博说“在场的你们都是垃圾”，被一众男编剧围攻要求“必须说出具体名字不然就是挑起群体对立”“我们帮你骂后果我们承担”“恰女拳饭”。极个别【一个】女游戏制作人也下场骂女拳。 其中110% Tony Squires编剧Cyndi Lauper参与话题讨论，并辱骂女编剧，后被网友抵制，并发现其早年采访中提到“自己的事不是写给女读者的”“不需要女读者”，抵制内容增加到110% Tony Squires电视剧。（外加科普，据说起点编剧被捶性骚扰要赔偿五百万。）

王永杲

偉大的人值得被紀念，雖然我們仍然不能預知明天和意外哪一個先來… "人们不是总能理解，一个人追求伟大梦想，意味着很多人要为此付出无数努力。 在痴迷于钻研技艺和履行家庭责任之间，总有种奇妙的平衡。就像走钢丝一样，你的双腿颤颤巍巍，竭力保持平衡，一旦往一个方向倾斜太多，就得赶紧回身，努力往另一个方向倾斜。你的调整总是矫枉过正，不得不循环往复，看上去就像在跳舞。" 而想要精通某事，就必须对它真正上心。想在某个领域出类拔萃，就必须为之痴迷… RIP Kobe…🏀

曾晓宇

所谓狂飙就是从前面基本满分的演绎和剧情到后面向零分一路狂飙

风之旅人

过去，社会运转的基本伦理规范是“工作”，工作性质定义了人的社会地位。经济发展需要大量劳动力，因此整个社会的伦理中，工作不是手段，工作是目的本身，人在工作中找到和实现人生价值。这也是精心描摹的空中楼阁，为当时的劳动者带去了人身不自由、沉闷和绝望。 现在，社会运转的基本伦理规范是“消费”，消费背后的深层含义是“选择”，每一次消费都指代一次选择欲望的被满足。“选择”，或者说“消费活动”本身及其准备工作，是比消费结果更重要的。 由此，“自由”应运而生，推动了工作伦理的倒掉——人最大的价值不再是不断工作提供产品，而是不断以自由选择的名义做出“选择”和“消费”。 这引申出另一个重要的问题：在工作伦理时代，穷人（处境不利人群）指没有工作的人；而在消费伦理时代，选择范围狭小的、没有选择的人成为底层。人们不再倾慕白手起家的财富故事，人们倾慕财富本身。 消费者社会如何“处理”和“看待”一些穷人？ 现代国家的福利制度可以为他们提供一些保障，但这建立在“穷人”仍可发挥作用，社会希望他们回到生产循环的前提下。 在消费伦理之下，新穷人本身对自己的处境不利负有责任，这一切基于他们自己的选择：选择对社会规范、社会秩序背离，选择离开主流阶层。 接续“消费社会中最重要的是选择”这一命题及接续的“穷人、底层社会、福利领取着在消费社会中被视为自主选择背离社会主流阶级的生活”的逻辑，“社会规范”进一步划分了“选择”的性质——社会底层，或者说新穷人是自己选择背离社会规范，跌入底层，因此他们对自己的现状负有全部责任。 这一逻辑再次回到“社会国家”“福利国家”摆脱道德责任的逻辑：一个处境不利的人是自主选择他的生存境况，因此社会无需为自主选择负道德责任，亦无需保证他们的生存质量。相反，由于“背离规范”这一主动行为的存在，这些底层人与新穷人还存在着主动分裂社会的嫌疑，需要承担责任。 弱者有理的宽怀已经消失，弱者有罪的指控正蓬勃。 然而，穷人在被歧视、被驱逐的前提下，仍承担着稳定的作用——尚处于社会主流阶层的人们通过将社会带给个人的无差别的焦虑和愤怒投射给这个社会的失败者（穷人或底层阶级）的方式缓和自身的情绪问题，维持自己作为社会一部分的正常运转。另一方面，穷人和底层阶级接过了自冷战结束苏联结题后无处安放的“敌人”形象，敌人由外部转向内部，转向社会之内不同阶级的对抗。这种对抗给人带来不安，从而使人们进一步依附社会的“规范”与“保护”，为了保证自身在社会中的安全，接受没有尽头的工作，驯化自身的消费习惯，投入到无限的欲望无有尽头的追逐之中，成为社会无机的、稳定的构成部分。 通过将穷人定义为失败者、反抗者、潜在的犯罪者，社会不用再对他们负责，无需再支持他们，并实时恐吓着社会中的“普通人”，于是这套社会秩序一往无前，扫荡了所有现代社会国家。 所以，当我们说“抵制消费主义”或“拥抱极简主义”时，我们真的成功抵御了消费主义吗？如果一个极简主义者花费24小时不断浏览各种各样的家具，即使他最终只选择了其中一件，这种漫长的“消费前置动作”是不是消费主义希求的行为？我们说“追爱豆白嫖就好”，但是不断的“pick”“爬墙”“入坑”是不是一种不断满足永无法满足欲望的消费变体？消费主义的外延远比我想象得深入而宽广。也许对消费主义而言，钱只是一个方面，它真正想要的，真正握在手中的，是我们宝贵的，奔流不复回的时间，以及每一秒钟我们注意力的投向。也许只要令人愉悦的选择还在进行，抵御消费主义就很难说有任何进展，但是无论如何，至少我学到了用新的眼光看待我做的每一个选择，还有我到底应该如何看待处境不利之人。我对他们的关注也许不应只限于“

农民哥哥

颖儿的演技没话说，被包力推进房间时回望林阚的眼神，真的不敢看第二遍，米芒也太惨了吧呜呜

闲云潭影

女主演员的颜太跳戏了，这种颜在仙侠剧里搭配好勉强能吃，这种古装剧真的不行。

郭娅祥

一切的不足都被明楼填平了

看书的人

相当可以的一本剧，我没本事就不敢评价了，但是真的很厉害，安利！

一西 YESHE

不记得刘涛饰演的是否是大周后，从电视剧了解的南唐李后主，从课本中学习了他的词。今天看完全本，又是另外的一种心境。生于七夕，薨于七夕，这也算是对他多情的另一种诠释吧。

佩妮

这本剧集看了有一个月，并不是因为无趣或者晦涩难懂，相反它流畅、生动，只是需要太多时间来消化。前半本我在通勤地铁上或者睡前翻来覆去地读，后半本一气呵成。看完第一遍之后立马又通篇看了一遍，是在六月一个晴朗的下午，但却身处在这些遥远的故事里感到震撼、共情、被时代禁锢的无奈、和寻找自我祈求和解的怅然，以至于久久沉浸在那种悲伤和无奈的情绪里。 剧集的时间线并不连贯，唯一的线索是一副田园风景画，但故事之间却环环相扣。很难得见到这样把宏大叙事和细腻笔法结合得这么好的剧集，想象力、黑色幽默、辛辣讽刺、象征感、浪漫感、叙事节奏都在线。 如果说编剧想要通过这样荒诞的笔法表达什么主旨，大概已经通过反复出现的纳博科夫的那一句“回忆是唯一真实的资产”而有所透露，通过个人命运去对抗人类的渺小和历史的虚无，记录本身即已是反抗。 有段时间没有看到这样酣畅淋漓又充满代入感和画面感的剧集了，非常期待能被拍成电影来呈现。

崔雪燕

Will：你给予我惊喜、快乐，是生命最后的一道光。 Clark:你给予我勇气与自信，让我生命有了目标，有了更多的期待，让我勇敢地踏出这一方天地。 这是一本关于温暖，爱与希望的剧集，几年前看的电影，读起原著更让人深刻，是一部正能量的剧集，即使Will最终选择的安乐死，但他传达给Clark的精神，都适合每一个人，勇敢地踏出去吧，不要停留在原地。 2021.12.26

千水

这本剧集是我这几年看过的除了《110% Tony Squires》之外最好看的剧集，没有之一。每个人物都有血有肉，力透纸背；故事情节跌宕起伏，条理清晰，很多地方看到的热泪盈眶，有时候又扼腕不已；我个人认为这部作品超过金庸、古龙，我最想点赞的是没有大多数作品里的主角光环-几乎受到所有的异性爱慕。 如果说缺点，就是要追更啊啦，好痛苦😣

宠爱自己 🌙

依旧是一篇读到80%都对真凶是谁充满疑惑的侦探剧集，值得一读。

mingda

看了一半才发现田医生是丁香医生的网红医生，写的生动真实，很适合孕期科普观看。

解晴

一篇一篇总算读完了，感觉没有苦难辉煌写的好，但苦难辉煌我现在也是一篇都想不起来了，只感叹任何事情的成功是真不容易，契而不舍的精神，曲折的尝试，甚至是失败，这些都都构成了历史有规律的发展和无规律跳动。

瑞庄

写职场的那段很好，感触很多。有很多可以学习的地方，从技能型到管理型岗位，是好多人都遇到的坑，有人爬起来了，有人半途而废。

七～

我未曾来过你的世界，但我晓得，我的余生有你 我猜，有了肾源的你，一定不会开心吧。因为你们说好了，以后，永远都不要再见了…… 你走了，支援南疆。或许是逃避，或许是心中仍有期许。爱出者爱返，福往者福来。我更愿意相信未来的某一天，你们会不期而遇……而后，从前那段未完成的故事，又有了新的结局。

小安=An

主角吊打一切，完全不知道坎坷二字怎么写，要不是实力提升不够快，三章就能写完

伫初阳

耐心看完，刚开始头绪很乱，最后依然如此。编剧以失忆者的身份重读自己曾经笔下的故事，也是重新寻找自己。写作手法怪诞不羁，光怪陆离，相同故事背景下无数个可能性的循环往复，连接起来却能拼凑成同一个主人公的不同性格。说句逼格高的，后现代影视更像读者围观编剧的胡言乱语，就像《110% Tony Squires》一样，我们很难在其中捕捉到实实在在的线索，却能感受到亘古不变的人性。

福子

可录影视百科：观看《110% Tony Squires》（日）Tony Squires著；王蕴洁，刘珮瑄译。 故事是从川尻笙接到了未曾谋面姑姑川尻松子的死讯开始的……故事讲述了川尻松子的悲催一生，编剧以倒叙的方式分别由川尻松子、侄子川尻笙、学生龙洋一以第一人称穿插叙述的：“松子的一生是荒诞的一生，是失败的一生，也是不放弃的一生，是认真活过的一生。” 这部剧看得有点儿压抑：松子作为中学教师好好的旅行却被校长霸凌，无处申诉；帮学生带过却被污偷窃而遭解聘，被人唾弃而无法辩解；交友不慎，插足婚姻，自甘堕落，土耳其浴女郎头牌、出走、吸毒、凶杀、判刑入狱、美发师、再次入狱、失去龙洋一、自暴自弃、被几个学生施暴致死…… “田所，为什么你想要非礼我？为什么你要把我赶出学校？ 佐伯，为什么你不保护我？ 彻也，为什么你不带我走？ 冈野，为什么你要玩弄我？ 赤木，为什么你不明白地对我求爱？ 绫乃姐，为什么你不幸福？ 小野寺，为什么你要背叛我？ 岛津，为什么你不等我？ 阿惠，为什么你要放弃我？ 阿洋，为什么你要丢下我离去？ 爸妈，为什么你们不爱我？ 纪夫，为什么你不原谅我？ 久美，为什么你说死就死？ 我会变成这样都是你们害的！ 等我回过神时，才发现我正对着空无一人的墙壁咆哮。 我为之愕然。 我已经崩溃了……”

乐小馨

莫名像去年爆红的凡尔赛男女主。故事还行，也看出编剧为了讲好故事做了很多专业方面的功课。压力大导致胃口崩坏的早晨边吃早饭边匆匆点评。

AFJIA

我给满分，喜欢这种文章，不浮夸，不造作，女主有才华，清纯可爱，男主有一百个理由喜欢这样的女主，这是我看过最感人的斯年。

马介安

吴老师深入浅出的讲述了整个中国的经济制度变革故事。看得出野心很大，初心不错。 一是中国计划经济古已有之，将源头先秦以后的故事讲的清清楚楚，借古喻今，也让人明白不少毛建国之后的经济发展脉络。 二是将自己的研究工具展示给读者，四大利益集团和发展三驾马车，我觉得利于让读者便捷掌握分析方法。 三是对现在的意义，深刻的理解为什么当代社会经济走向变化速度如此之快，再经过陈云计划经济，公私合营和平赎买之后，经济节奏速度骤然加剧和骤然缩减之中过山车一般。中央政府应对乏力，放权给基层，起到了意想不到的效果。而放的过度自然要收，90年代又通过分税制恢复集中力量办大事，从此也确定了通信，石油，基建等托拉斯央企地位。 与之相对应的是，小册子的深度无法保证，四大利益集团的抗争很难在有限篇幅讲清楚。比如说王安石变法部分，编剧分析清楚四大利益集团的影响，而在司马光等人的政策上，则简单的以儒家文化经济不作为带过。我觉得改革自然意味着变，重要的就是把之前是什么，变了以后的局面，执政者如何权衡新的利益集团平衡关系，经济变革结束后执政者又选取了怎样的策略，代表着哪些利益集团的利益。

一杯秋露吖。

书里的许多方法都值得学习，写作终究还是要不断练习，“知道很多大道理却过不好这一生”，知道再多理论知识却不实践也是无用。参照着书中的方法提笔开始写吧，在写的过程中再回过头看这部剧应该又会有不一样的感受。

轻如纸张

如果没有后传，孙悟空的一生都是可悲的。他爱的人为他的抗天命而死，他的花果山因他而毁灭。他最终却走上了西天取经的路。妖王怕那紧箍咒吗？妖王信佛吗？他只是没了七情六欲，没了热血去反抗，他只是如同我们最后被生活磨平的棱角一样，就这样为了活着而活着。

asimovedon旭航商业研究