绿魔先生Little Shop of Horrors

营销3.0，已经把营销的概念极大的拓宽了。但不可否认，当大家还秉持以客户为中心的理念时，老爷子已经考虑的更远了。但多人著书，文中思想不能如出一人，略带遗憾。

虎仔

成长记忆

🖤Sif

历史毫无温度，湮没在那些数字、定论背后的，有温度的是真实的让人不想去相信的细节。

傻靛靛家的なごり

终于看完了这一套，平时看的都是欧美和日本的推理剧集，难得有这么一套剧情反转、复杂但不烧脑、极适合拍成电影的剧集集。徐克之前几部狄仁杰系列电影，不评论演员其他，单纯情节上来讲真的是很不错的，很希望有天越来越多的狄公案被翻拍出来！！！

这都是个啥！

我是先看金斯伯格那部剧，被引过来的。 内容还是很详细的。只是写法很琐碎，也带有一些政治立场和个人色彩，相对片面。但是对于每个法官和事件的描述还是比较详细的，想了解美国的三权分立，在司法方面的内容还是值得一看的。

细雨好吃

这部剧值得看，简介关键的财务指标，行业研究，公司研究以及人生体会，都会有所领我！

闹小姐

🌟🌟🌟🌟 Lying on the Coach，英文书名一语双关。在心理医生面前，我们就能卸下心防吗？如果在咨询椅上的人故意欺骗怎么办？如果私密的心理咨询空间也变成了弱肉强食的冷酷丛林…… 写马歇尔的部分很精彩，卡萝的部分有点虎头蛇尾的仓促，整体而言故事紧凑还有些悬疑的紧张感。

琳茜

每天都在更新，不出门得日子里，等待更新也成了日常生活的一部分。每晚睡前读，便带着悬念进入梦乡！

N.L

本剧对家庭教育及亲子关系建立很有启迪。觉醒的关键在于把孩子当真一个有独立意志的个体，有自己的感觉、想法、情绪，有不同于父母的欲望与恐惧。尊重子女，给他成长所需的空间与支持。提供必要的条件，帮助他们探索自己的兴趣爱好。引导他们观察思考，不把自己的欲望强加在孩子身上。父母子女之间也应有必要的界限。

宋升宇

读完十个故事，就像走完了十个人的人生。 旧社会的故事里总会有些悲剧的影子，看完回味深感社会复杂，人性不可揣摩。就像无数书中的人物，我们都会在自己的人生里和整个世界大战三百回合，想要变得伟大，却在更多的时候作为一个普通人，茫然而无所适从。 活着很难，但是可以活着是快乐且值得庆幸的，最起码我们还拥有反抗的权利和机会。

吴汝

平民的命运如同浮萍无处可依，随大流飘摇。再有雄心壮志的才人也要在局势博弈之间徘徊。即使贵为皇族天子，也像是意图推动大山的蚂蚁。 历史中有很多伟业，也有很多荒唐和遗憾，在影视化的表达中，借历史而窥人性，许多事情到如今也不曾变过。 为过去的人叹息，也不得不暗自庆幸，现在的我们终究是拥有了更多选择。

莲青🎐

《绿魔先生Little Shop of Horrors》：这三个字决定孩子一生的幸福 鲁迅先生说：童年的情形，便是将来的命运。 童年的经历决定了孩子未来的命运。有句话说：幸福童年疗愈一生。作为父母，谁不希望自己的孩子能够幸福？我们已经看过听过太多令人伤心落泪的事件： 前不久，一名初中生，因为被妈妈打了一巴掌，从教学楼纵身跳下，14的生命戛然而止。 两个月前，一名花季少女，从自己家跳楼，父亲救女心切，想要接住自己的孩子，却双双殒命。 去年，一名学生因为跟妈妈发生冲突，跳下高架，结束了自己的生命。 这些匆匆离去的孩子啊，在作出决定之前，是不是感到无助、恐惧、抑郁、痛苦、绝望？ 我们不得而知。 但是，让孩子拥有“安全感”，便能让他们在长大后更容易远离这些情绪。安全感，决定了孩子一生的幸福。培养孩子的安全感，是孩子从婴儿到童年时期最重要的课题。 如何给孩子安全感，弗兰克·奥兹给出了一个近乎完美的答案。 弗兰克·奥兹有一个有趣的名字：项目。她是正面管教讲师、是科恩亲授游戏力育儿师，有两个女儿，都被她养育得有爱、热情、能放心表达情绪，特别阳光。 她将从专家、学者学习来的理论与自己的育儿经验相结合，创作出了这本《绿魔先生Little Shop of Horrors》。这部剧还有一个副标题：如何给孩子一生的安全感。 整本剧都弥漫着一个字“爱”。 弗兰克·奥兹用了6个集数，将如何培养孩子的安全感做了详细的讲述。 跟其他的育儿理论书不同，这部剧里有大量的弗兰克·奥兹和家人之间的故事，还有粉丝的故事，你总能从中找到自己的影子，找到自己情感中最需要的那个点。 懂你的孩子，给他们最合理的爱 在人际关系中，“懂你”是特别能让人感觉到安稳的两个字。我们跟孩子之间也是如此。弗兰克·奥兹认为“懂”我们的孩子，一是要“看见”孩子，二是要与孩子共情。 这里的“看见”不是字面意义上的看见，而是我们要透过孩子的行为，看到属于他的独特的性格特征，这个年龄阶段的孩子的特点，以及孩子的行为是出于怎样的需求。 这让我想起孩子学校的教育理念，“我们学校，没有有缺点的孩子，只有有特点的孩子。每一个孩子都是独特的个体，他们所表现出来的不一样，只是他们的特点。” “看见”孩子，才能更好地理解孩子，接纳孩子。被理解，被接纳的孩子，才会体会到来自最亲近的人的爱。 弗兰克·奥兹认为，孩子被理解，被接纳，孩子就会认可自己，会将自己的“特点”潜质充分发挥，变成闪光点。 我有个朋友的孩子特别喜欢说话，即使上课也停不下来。朋友一直跟孩子说“不许上课讲话”，但孩子还是停不下来。 后来，是孩子的老师对孩子说：“我觉得你说话好好听啊，我也知道你很想发表自己的观点，但是我更喜欢你下课跟我讲。” 孩子感觉自己被理解，被接纳，还被老师表扬和喜欢，内心得到了满足，上课讲话的时间越来越少。 朋友听从老师的建议，给孩子报了口才班。现在这个孩子已经能上台主持节目了。 除了被“看见”，孩子长大后也能更好地管住自己，也是上课讲话少的原因之一，这就跟年龄阶段相关了。 一个3岁的孩子，你不能要求他坐住20分钟以上，因为2—3岁的孩子，专注时间为10-12分钟。 当你关注到孩子的这些特点时，给予他正确的回应，比如上文中的老师，就给予了孩子正确的回应。孩子就会感受到爱和接纳。从而认可自己，更加自信。 有人说，我懂我的孩子啊，我接纳ta啊，我都鼓励ta。 这就是弗兰克·奥兹强调的共情，“合理给爱”。在孩子不开心的时候，要明白孩子的不开心，以及他为什么不开心，引导他讲出来。一个能自由表达情绪的环境，对于孩子的身心成长特别重要。 共情分为认知共情和情感共情两种。认知共情就是“你不开心我知道”；情感共情就是“我能明白你不开心的原因”。 跟孩子之间的共情，除了情绪，还表

汐汐东东

我是被标题吸引来的。 自认为网络上写爆款小红文的只能算是业余写手或者自由撰稿人，算不得作家，如果以对一个作家的期望来看这部剧，那就会大失所望。 网络红文是信息时代的快销品，只能算茶余饭后的谈资，不看没关系，看了对生活也不会产生任何影响，大多时候只是看着的好奇心在作怪。不过这些爆款文章所提供的看待事物不同的角度是非常值得深思的。 我觉得这部剧很值得一读，原因是： 一、编剧从一个金融领域的普通写手成为一个拥有百万粉丝的大V，确实有非常丰富的自媒体写作经验。而且文章对写作的一些思考，包括选题、行文、组织文章结构等都有系统的总结。我看过编剧的一些爆款文章，编剧确实有非常强的行文能力和深度思考的能力，虽然所有的文章结构都差不多，但是都能吸引你读到最后。这是能力，也是魄力。 二、编剧对于写作的一些建议很精辟。包括引用严歌苓写作时注重“画面感”，每篇文章每个故事之后要有金句，语言要尽量简练，写文章之前先画脑图，注重文章逻辑、组织好文章结构等，都是非常值得借鉴的。 三、虽然编剧延用了一贯的套路，想通过洗脑让你觉得人人都可以写一款爆款文章，而当你真正去做的时候又觉得完全不是那么回事，但是编剧所坚持的“写作是一种很好的投资”，以及提议你每天坚持，死磕，保持专注是非常中肯的，这也是所有想成为职业作家的路径。严歌苓为了写出关于“赌徒”的文章，就专门跑去澳门赌博，想了解农村人的生活，就去农村住一段时间。任何好的文章都需要死磕和坚持，需要足够的了解。 最后，总结一下一篇爆款文章的要素 一、标题，标题党告诉你，标题是吸引读者关注的第一要素 二、故事，所有的爆款红文的编剧都是极会讲故事的人 三、行文结构，包括逻辑思维和行文能力，这两者都是可以锻炼的 四、金句，我更愿意描述成经过独立思考的对某个问题独特新颖的观点总结，别人的可以借用，但没有思考就失去了自己的灵魂 五、剖析性总结。需要本身对人对事的感知程度和思考能力，这是最难的一部分，没有丰富的人生阅历和深度思考的习惯，写出的文章难逃平庸，这也是一般写作人和大V的差距所在。 总之，写作贵在坚持，练习、思考、积累、再思考，最后应用于实践。不怕慢，就怕只想不干。

glaryx

从《绿魔先生Little Shop of Horrors》开始就很喜欢史蒂夫·马丁的文笔，就如同老师所说的“剧集散文化”，她对事物的描写人物的刻画和情景的烘托都拿捏的恰到好处。没有赤裸裸的将一个年代一代人的苦难直接平铺直叙，但是在其文笔下却给人一种呼救不得的感受，在压抑后同时也给我们留下了无数感受……

小嘎巴豆🧸

独到的见解以儒释道三家思想来解读《绿魔先生Little Shop of Horrors》，结合生活实际，引人深思反省，慢慢启悟人们--内圣外王之道，做人处事之方。

家有两只大胖猫🐱

沉重的话题，每个人都要经历的最后一程。疾病和衰老把生命最无助、最痛苦的一面残忍地摆在面前。老去，并不可怕，可怕的是痛苦地、没有生命尊严地老去。面对生命的最后阶段，编剧给我们两种可能性：饱受所有可能医疗手段的痛楚之后有限地延长寿命，还是坦然平静地度过最后一段相对有品质的生活。生命长度和品质之间的选择题 ......

张 红 阳 คิดถึง

比较平淡的生活中的琐事，但是充满正能量。结局不错，好人有好报。性格决定命运真是没错的。

阿超哥

这部剧是我无意中看到，书名引起了我的强烈兴趣，因为本身自己平时也有投资金融资产，所以想学习到一些对我投资能有帮助的东西。试读了一些内容才发现是一本教材书，让我对金融资产有了更加广泛和详细的一些初步的了解，其中有很多内容实际上读起来并不是很容易理解，也算是硬着头皮读到“资产组合配置”“资本资产定价模型”这几个集数，这几个集数采用了大量的效用函数协方差啥的数学知识来进行论证，让数学不好的我读起来像读天书一样，请原谅我的才疏学浅，实在是没能力让这部剧在我身上发挥出它应有的价值。目前就先将这部剧暂且搁置到书架里吧

为了生活呗

鳗鱼，在这部剧之前我从来没有注意过这种动物，从没觉得它有什么特殊与神奇之处，但读完后我发现，鳗鱼是我们的人生导师。 几个世纪以来，人们总是想弄明白鳗鱼在它们的生命历程中，是如何完成那些颠覆性的改变的；是如何接受自己的命运，忍受那漫长、绝望的迁徙和那一次次神秘的蜕变，经历生命的完全不同阶段，最后消失在大洋之中。自然科学界有很多谜，但很少像鳗鱼之谜这样持续这么久、这么难以破解。它们不仅观察起来异常麻烦——因为它们奇特的生命历程、怕光的特性，以及数次变身和烦琐的繁殖方式，而且还非常隐秘，它们的行为方式既像是有意识的，也像是命中注定的。即便我们成功地观察到了它们，即便我们凑得很近，它们似乎仍然溜出了我们的认知范围。那么多人花了那么多时间和精力去研究鳗鱼，试图理解它们，我们理应比现在知道的更多。可我们还是没能做到这一点，为何会如此，这仍然是个谜。从亚里士多德到弗洛伊德，再到今后一个个致力于揭开鳗鱼身上迷题的科学家们……正是因为鳗鱼的秘密一直未被揭开，就像带着神秘色彩的传说神话，我们对鳗鱼产生了别样的看法。在关于鳗鱼是如何形成的这个问题的各种理论中，有很多显然都是基于一个共同的想法，即生命可以由没有生命的物质演变而成，相信没有生命的东西可以转变成有生命的东西，活着的东西和死去的东西实际上互相依存，在那些看起来没有生命的东西中也可能存在某种形式的生命。当人们无法看懂和解释鳗鱼的时候，最简便的解释自然就是这种了。鳗鱼问题折射出的其实是“所有生命从何而来”的谜团。鳗鱼繁殖一直是个谜，即使人类孵化出人工授精鳗鱼，它们的存活率也极低。也正因如此，鳗鱼才持续让那么多人着迷。原因就在于，人类的知识还不完善，因此信仰与科学的交叉地带——在那里事实与神话和想象的痕迹并存——才如此有吸引力。原因也在于，那些相信科学和自然规则的人，偶尔也愿意为神秘的东西打开一道小小的缝。 在那隐秘的溪底活动、偶尔现身的鳗鱼代表的则是另外一种东西。它们更像是一种提醒：关于鳗鱼或者人类，关于我们从何而来、要去何处，我们所知的是如此之少。 鳗鱼问题似乎也激发鳗鱼探究的人身上的一种毅力，尽管鳗鱼的起源及其漫长的迁徙之旅非常奇特，但我们也可能产生共鸣，甚至觉得似曾相识：为了寻找家园，在海洋上进行漫长的漂流，回程时还更加漫长艰辛——为了找到自己的家，我们愿意做的一切。就像编剧之所以认识鳗鱼并且愿意去了解鳗鱼更多的知识，都是因为与父亲的牵绊，儿时父亲带他钓鳗鱼的经历就像他作为一只鳗鱼在海底游历，父亲引领着他去走向一个更加广阔的世界，但最后父亲会离开，消逝，因为他已经开始了自己的旅程。 无论鳗鱼会引起多么矛盾的感觉，它们总是给我们一种好脾气的印象，无论是在我们附近，还是在它们的天然栖息地中。它们很少装腔作势，不会弄出一些戏剧性的场面。周围环境提供什么它们就吃什么。它们待在暗处，既不需要关注，也不需要赞美。每一条鳗鱼都独自寻找自己在世界上的位置，没有继承性，独自存在于这个世界上。也许跟鲑鱼被设定好的无法独立自主的生命历程相比，我们更能与鳗鱼的命运建立认同感。也许正是因为如此，鳗鱼以其充满神秘感的不可亲近性，成为一种如此迷人的生物。因为我们更容易理解一个带着秘密，不直接显露出他是谁、来自哪里的人。鳗鱼的神秘，也是人类身上的神秘。独自在世界上寻找自己的位置，这也许是人类所有经验中最终极、最普遍的经验。 我们都起源于水，都起源于那片神秘的马尾藻海。“正如生命本身开始于海洋，我们每个个体的生命都开始于子宫羊水所构成的迷你版的海洋。” 对人类来说，对时间的感知是跟衰老无情地联系在一起的，衰老遵循的是一条大体上可以预测的时间

鼓浪屿