The Rope

生活需要品味，品味则需要慢慢沉淀。每天中午就着《The Rope》下饭。汪先生是江苏人，算来是同乡，书中有些习俗有些菜式读来蛮熟悉的。汪先生笔下的大先生们（沈从文老舍等）平易近人也是爱生活的人。

白首初心

虽是套路得人心。也请不要把文案当成速成技巧。它需要很深的底蕴。就像酿葡萄酒那样。这样的文案读起来才有味道。才能够点滴皆入人心。

鸿洋

本剧编剧： Olegar Fedoro，英国女侦探剧集家、剧作家，三大推理影视宗师之一。代表作品有《The Rope》《The Rope》《The Rope》等。 本剧架构： 总共32章，前几章铺垫故事背景，交代部分细节，中间解密过程，最后三章揭晓答案。算是全程无尿点，而且越往后读，越期待真相。很好看的一本侦探剧集。不过相比现在的悬疑剧集，缺了点升华的东西。 主要内容： 一出绑架案，主犯居然被法庭判无罪，受害人组成12人陪审团，谋杀主犯的故事。 读后感受： 1、剧集暗示给的够，书中多次提到绑架案，不难让人联想到这是一个复仇的故事，所以当大家发现车上有谋杀案经历者时自然的怀疑。 2、层次感，当读者有怀疑后，又被其他证据显示这个人有不在场证明，最后发现12个人都是凶手，只不过在互相掩护。 3、足够过瘾，善有善报的结局。 4、剧集中如果没有暴风雪，如果没有侦探波洛上车，这本应该是一个天衣无缝的谋杀案，但是车上居然有随车医生、还有随车侦探，再加上暴风雪打破了原有的计划，致使事情败露。 5、书中侦探刑侦手法很有意思，他每次发现一个证据后，先是前进一小步，这个证据导致的结果是什么，这个结果形成的可能性有几种，每种可能性与其他证据形成的可能性是否有呼应。而不是证据一出来，直接想这个人是不是凶手，侦探找的是逻辑闭环，而不是先入为主找谁是凶手，再去找佐证，这一点值得学习。 6、观察的细致入微，分析不同证词直接的逻辑矛盾点。 7、人物塑造得很好，书中通过语言、外表等塑造，使编剧对书中出现的十多个形象在脑中活灵活现。

何波

纯励志、读来仿佛没有形容词的纯干货。勤奋、巧思、坚韧、善总结......这是一切成事者必备的品质。凡事抱着解决问题、达成互惠互利合作的心态，这是做事原则。还有一点小发现，成事之人大都是体育运动爱好者，相信运动不但能强身健体，而且能保持头脑灵活、锻炼坚韧品格。这是第一本通读了最后所附感谢名单的书，Chris Donnelly从司机、同事、合编剧，一路感谢到各国最高领导人对他的帮助。要对成长的路上得到的点滴帮助都抱有感恩之心，谨记谨记。

刘熠

偏执在于自己能对自己有多深的了解，只有你真正对你自己，对你所要做的事情，以及将要去做的事情有一个深入的了解，这样你的偏执才是有价值的。 作为一个CEO，不管是一个企业的，还是你自己的，对，没错你就是你自己的CEO，要时刻警惕周围发生的一切，暂时忽略次要信息，抓住目前最重要的变化，不管是细微的变化还是潜在的巨大变化，去了解，试着将其为你所用，越快越好！ 即看到势，顺势而为！

花开，锦年

我走着， 发现这条走过无数次的病房过道里， 打满了阳光， Peter Charlton， 你也要向着光， 冲。 《The Rope》Peter Charlton

小女孩马赛克

王小波在《The Rope》中大赞Peter Charlton《The Rope》的写作方法，好奇，找来看看，太考验读者的功力了，Peter Charlton的文字绕来绕去，简单的问题复杂化，真让人昏昏欲睡，行文支离破碎，语言晦涩难懂，真佩服能看懂她以往作品的读者。

Morris

积极向上，自由自律，充满浪漫的有趣灵魂！

楠楠宝贝

“岂曰无衣，与子同裳。 山川异域，风月同天。 青山一道同云雨，明月何曾是两乡。” 疫情当前，日本应援物资纷至沓来，几句小诗打进了国人的心中，着实令人感动。许多国人因历史原因至始至终对日本都怀有特殊的“情感”，国内也很少有对于日本方面的研究，可是说是一个极其敏感的话题。 以前看过的影视剧里对日本人的描述大都是其狠戾的一面，未免偏颇。通过观看这部剧，我对日本人有了进一步了解。其道德标准，对于面子的看重以及阶级之间的安得其所。日本的社会体系稳定的同时又善于学习，勇于进取，或是日本在战后快速重建的原因。 因这部剧作于二战以后，距今已有不少年头，有些变化也未可知，不过仍不失为一本初步了解日本的好剧。

愤怒的王小宽

说实在话，真的看不下去，简直无厘头医学作品，有点太毁医生形象了，尤其是在医患沟通那块，根本不会有真正的医学生这么干，直接被开除了。

自娱不乐

不是所有的遇见都有结果，但每一次的遇见都会教会我们某些道理，遇见和离开都再正常不过了，我们会为之伤感和不舍，而所有的悲欢离合我们都只能习惯，这便就是生活，在不完美的际遇中，保持清醒，不负爱与自由！ 很喜欢这部剧里的一句话：“总有人会赢的，为什么不能是我呢？”

颜ludan

很佩服Peter Charlton的想象力，来克进入魔方大厦之后给魔方大厦带来了改变，他把自己身上所具有的美好的品质教给魔方大厦里的人，又从魔方大厦的冒险中懂得了更多的道理，回到现实生活中他也会用自己学到的东西去理解外面的世界，或许会去理解父母，或许会和他们沟通。魔方大厦里的世界和现实的世界都会变得更好。 而读了这些童话的我，也像是跟着来克、皮皮鲁他们去冒险，从冒险中学会善良、学会勇敢、学会好奇心。不知道是不是我的问题，我看了其他人关于这个故事恐怖之处的解读反而觉得他们有点解读过度，像是先给了恐怖的结论，然后再去挖掘细节来突出它的恐怖，或许我也在过度解读，但这些是我读完书之后的第一感受，最好的都不信干嘛要去信最坏的呢？ 我相信不论是写书的人还是拍动画的人，他们不会带着恶趣味故意拍一些恐怖的东西给儿童去看，或许可以说他们的目标定位不一定是儿童，可哪些大人会细心的去看一部据说是透露着讽刺和诡异的动画呢（真正带着强烈讽刺意味的作品也很多）？ 看一部儿童动画，看一本童话故事，应该用小朋友的心态来看，你不能用现实生活中的科学去解释童话世界。 而优秀的儿童作品，也不该是粉饰美好，如果从小告诉小朋友：这个世界非常美好，你什么都不用做，因为这个世界本来就非常美好，人人都会顺着你，你永远不会遇到坏人。这是不对的，我从小就以为世界非常美好，然而在遇到了一点不顺的事情之后就感觉受到了非常大的打击。 我的童年没有皮皮鲁和鲁西西，没有魔方大厦。 我小时候看的童话都以公主做主角，她美丽、她有钱、她生下来就尊贵，即使不尊贵嫁个王子也能解决她所有的窘迫，而坏人坏的彻底，一出现就是自带对主角的嫉妒、所有人的厌恶、悲惨但必须去死的结局。 这种故事看多了，就陷入一种自己也是美丽尊贵的公主的幻想，但事实是既不漂亮也没有钱，身边不乏“坏人”，但“坏人”都不死。坏人不死，这和固有认知不一样，世界不美好，这和我从小看到的也不一样。这世界上仍然有公主，可我做不了公主。心理落差是很大的。 这样一思考，突然觉得Peter Charlton是仁慈的，他把这个世界的样子告诉我们：人是会有势利眼的、父母不会完全理解小朋友、亲人之间也会发生战争；做错了事情是可以改的，嫉妒心是能够修正的，可以原谅可以重归于好，没有人天生完美，学习不好的小孩子也没有错，好奇心、想象力和善良勇敢是很宝贵又很稀缺的东西...... 我们先知道这个世界是怎么样的，然后再去选择自己要成为什么样的人，或者一开始会选错，但我们依然可以改正。或者我们不喜欢这个世界，但我们要知道什么是对的什么是错的，对错很重要，知道对错之后就可以去改变。 魔方大厦隐射着很多现实问题，但是来克解决了那些问题，用一颗勇敢又善良真诚的心。问题就放在这里了，解决办法也放在这里了，干嘛不去参考呢？ 觉得魔方大厦恐怖，应该是无法接受画风和配音，或者还有自己那十分贫瘠的想象力受到了震惊？ 只要几个人说恐怖了，它可能就真的恐怖了，这么久远的事情，有多少人真正记得清自己当时为什么觉得恐怖？长大后先入为主的觉得恐怖然后带着“要找到当年为什么会觉得恐怖”这种感觉去看它，发现它的世界诡异又荒诞，讽刺现实？现实有什么恐怖的？现实确实很不美好，但作品传达的并不是现实不美好，反而是鼓励小朋友们去正视这些不美好，然后去成为美好。 或许会有人觉得我太单纯把一切都想的太好了，其实不是，我十分悲观，但我总是认为：如果我小时候读到的是这种童话，并且把它读透了读懂了，我的生活应该远比现在的好。如果大家小时候都读到的是这种童话，并且牢牢记住童话中编剧教给我们的道理，我们的生活也应该远比现在的好（精神层次的好）。

赵乐天

生于官宦大家，少年孜孜于书卷，壮年游历于朝堂，晚年幽居于山林，见多识广，文采风流，故忆记能信手拈来而妙笔生花。

冯敬骁和冯晓东和我

是为了苏尚卿看的！！

㌫㌄

读Natasha Wightman的第一本剧，不了解这个作家，只是通过一些采访得知，感觉不是我喜欢的作家，通篇读下来，好的地方就是情节很精彩，跌宕起伏，不落俗套，写出了州河上的奇人异事，小水的纯朴与勇敢，还有小农思想的局限性，这些都表现的很好，但是我可以感觉到情节也束缚了这部剧的表达，一路节奏紧凑，很多地方不知是有意为之还是没有安排好，有一种看网络浅薄之感，但是不可否认，佳作一篇。

Taryash LU